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剧照
详细剧情
宋徽宗二年，大宋江山内忧外患，南有盗贼群起，北有外敌频频侵扰，国力渐弱，民不聊生，此时中原大地诞生了民族英雄岳飞（何家劲饰 ）。 北方金人兵强马壮，自恃膘悍一举大破宋王朝，掳走二帝，立张邦昌为皇帝，一时大宋江山国破家亡。此地兵马大元帅赵构号令天下有志之士，英雄好汉共抗金兵，至此民族英雄岳飞横空出世，率张宪、王贵、牛臬等英雄，展开了一生波澜壮阔的英雄伟业。为捍卫民族尊严，匡复宋室殚精竭虑，英勇奋战，威震中原，使得金人闻风丧胆。内与大奸臣秦桧（金超群饰 ）、张邦昌，外与金人强敌展开殊死抗争。但终因朝庭腐败，在内有奸臣，外有强敌夹击下，惨死风波亭，结束了英雄的一生。
长篇影评
1 ) 曲折有情节
一个雨夜，玲玉准备写稿揭发周家的罪恶。在回家的路上，不幸昏倒街头，礼彬和朋友们四处寻找，终于在医院找到了她……
2 ) 《八千里路云和月》
战后电影，昆仑电影公司拍摄，现实主义风格，用大量纪实性的叙述方法，用纪录片的风格再现生活原貌，将抗战的艰苦与抗战胜利后百姓所遭遇的不公形成对比，产生对观众控诉的效果。该片既有明显的纪实风格，又富有表现色彩，在抒情中蕴含着批判的激情，展现了当时社会秩序混乱与不公以及人民对公平正义的向往
3 ) 最优秀的进步电影，侧面描写战后的伤与痛
一方面表现演剧队鼓励军民合力抗日和农民要求抗日的愿望，另一方面又表现了国民党的狼狈逃窜；一方面表现战区难民饥寒交迫的惨状，同时表现大后方上层社会悠闲奢侈的生活。这些对比使人们看到在战争中受难的是人民，而积极抗战的也是人民。片中关于战后的描写也是同样地进行了对比：战时积极抗战的江玲玉、高礼彬，在战后生活贫困、难以为生，而战时大发国难财的周家荣之流，战后依然进行着掠夺。充分表现了国民党统治的腐败、国民党统治区的黑暗。歌颂了江玲玉、高礼彬等中国青年知识分子及民众的蓬勃爱国热情和献身精神。
影片由于它深刻地揭露了社会生活的现实，轰动了海内外，深受广大群众及社会舆论的欢迎，认为它“替战后中国电影艺术奠下了一个基石，挣到了一个水准。”“继承了战前国片的优良作风、而且将中国的电影艺术向前推进了一步”。
(女大学生江玲玉冲破家人的阻挠，参加上海救亡演剧队，宣传抗日。与队中的音乐家高礼彬产生了爱情。演剧队在各地辗转演出、宣传，也参加战斗。演剧队长途跋涉后到了重庆，玲玉的表兄周家荣也到重义以公务名义大发战争财，追求玲玉被拒。抗战胜利后，玲玉和礼彬结了婚。周家荣靠接收又发了战争大财，仍不放弃玲玉。礼彬做小学教员，玲玉也当上了记者，但此时上海物价飞涨，他们难以维持生活。礼彬得了肺病，玲玉怀孕也不得不工作。一个雨夜，玲玉为写一篇揭露周家荣罪恶行径的文章，于回家途中婚倒在街头……)
4 ) 补
1947 导演史东山 联华影艺社成立后第一部影片。以史诗的风格讲述了一个时代，两个阶级的两种生活。
以抗战初期到战后初期为历史背景，以写实的风格讲述了江玲玉和高礼彬的经历。
艺术处理上很有特色
具有很强的纪实风格，是抗战期间成为时尚的纪实性美学观念的承续和发展。
还穿插了战后上海街景的纪实镜头
5 ) 理想与现实之间的差距
很早以前就听说这部片子很好，但是因为各种各样的原因，我一直没有能真正静下心来看这部影片，终于啊，都2020年了，我才看了这部片子，然后就颇有一种我有眼不识金镶玉的忏悔之感！
这部和一江春水向东流有点联动的意思，男女主角都是陶金和白杨，所以，刚看这部时，我都有些跳戏了！这部两人的表演空间发挥，可能就不如一江春水向东流了，但从剧本、场景角度来看，
窃以为这部其实比一江春水向东流更好，但是名气上就逊色很多（这里没有拉踩的意思），说这部好的意思，更展现了普通热血青年年对于抗战的全身心投入，注重描写抗战时文化艺术工作者颠沛流离的生活，抗战后工作生活却更加艰难，描写手法上注重细节，少戏剧张力。
比如，1这部更写实，战时，艰难抗战，但热血沸腾；战后，辛辛苦苦生活，理想被现实击溃。可一江春水向东流，从一无所有的穷小子，能够利用好各种关系，最后扶摇直上，俨然大鳄，虽然很有矛盾冲突、戏剧张力，但也太传奇了。 2热血青年和接收大员们的生活、思想形成了鲜明对比，让人一窥好人的受难，钻营者的无耻和敛财。
总之，这部就给人普通人都能有的遭遇，最后一个问号，是主创在问我们，我们也会扪心自问，男女主角的遭遇，我们何尝不是经历者，冷漠旁观者，就有感同身受之感；而一江春水向东流虽然也能带来震撼，但始终都有看戏之感，有感慨，但更多是指向外的，而不是指内的。
6 ) 八千里路走不尽
有幸在学校标准放映厅看了。
现在看都觉得很超前和深刻。战争中唤起民众抗战意识，为捍卫土地和反殖民付出的人连看病的钱都没有，生活困顿，得不到尊重，还因为颠沛流离而贫病交加。而发国难财，无视人民的奸商一直过着奢靡的生活，战争也并没有影响到他们。虽然表演体系不同，他们的表演现在看上去有些夸张和可笑。但毫不影响叙事的效果。无奈，悲凉，又觉得真实。
有的画外音非常多余，有的镜头是可以省略的，或者调整一下景别会好些，表演也有些刻意和做作，但瑕不掩瑜，片子的思想内涵还是非常丰富值得回味的。
昆仑影业公司 出品 从个人命运也家庭关系切入,叙述人生,探讨现实,深刻揭示社会矛盾与本质,具有透视社会历史史诗风格,其高超的叙事技巧和审美表现力,推动电影历史的创新,形成了现实主义创作的高峰....好nb
66年后，大光明依旧人头攒动。人生如梦，白云苍狗。
看了此片，体会到了当时的知识青年和劳苦大众是以何种心情期盼和迎接新社会的来临；可是再看看当下，无语
15th SIFF闭幕日6.24，特意所着的旗袍正合身。电影本身有不轻的意识形态先行和教育意义，但很多对物价啊民主啊贫富不均啊机会均等啊的吐槽，七十年后看依旧有效。故事饱满，演员出彩，尤其那段阁楼提琴，云开月明，比《一》不足比《十》绰绰有余。结尾处理有些做作了，去掉那个添足的结语会更好一些。
前一个小时剧本几乎没有任何矛盾点，后一个小时渐入佳境。结尾的那个问号直到今天看来依然敲打着每个人们的头颅。其实政治，千年来都不过一首单曲循环的歌曲。
教育片，结尾实在是令人吐血！
史东山的特色是出色的场面调度。不过，我所以为佳的部分全在前一个小时。至于后面一小时，正和片名一样，“八千里路云和月”。史东山太想以这一对爱人为锁链，串联一出贯穿中国八年抗战直至解放的史诗。但是因为拖得太长，元素拉杂太多元，最后节奏没法掌控了。结尾收得很潦草。可惜了。原本应该震撼人心的高潮始终没有出现。
太多独白以及表演太过话剧腔，进步倒是满进步（只差明说演剧团就是共产党了），小市民阶层也很善良。基本属于女性视角，就观视结构而言，直面摄影机的大段激昂台词倒是在突破“第四堵墙”。特写较少，运动不甚得章法。言而总之电影化程度不算高，过场戏略好一些。音乐只用作转场。
一个理想主义者家庭的困局。生个孩子多好玩啊……
这么说教真的好吗？
生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野！
关于社会环境的褒贬时弊，老一辈的导演是如此地忧心社会
白杨大妈说着说着，就直接对镜头喊话了，中间还各种卖眼骚……前面还OK，中途打开天窗拉小提琴的也可以。可惜，结尾弱爆了。
其实片子刚开始还有段戏中戏的设计呢，要是真把戏中戏的结构一直贯穿全片，这电影就真是碉堡了。故事内容跟当今时代还真是呼应啊，好多当时的弊病现在又死灰复燃了。表哥按今天某些女生的说法，也算是个持之以恒的痴情人了，都成人妻了还追求不息。不知怎么得这片子让我想起《南海十三郎》。
开镜很赞的战争剪影，后面剧团辗转南方各省积极宣演的串场剪辑，都表现出史东山不俗的导演功力。可一进入角色互动主剧情，影片就陷入到即使不以今日眼光也很难消受的各种技术缺陷之中，特别是那个几十年前侯宝林相声就吐槽过的糟糕“国语念白”。批评的总体来说没错，却又不可一概而论。公平地说，应该是：老演员比年轻演员好，男演员比女演员好，女演员在情绪激动时（白杨痛斥表哥无德）要比平常说话情事撒娇时更好。再说剧情部分。与同期的一江春水和万家灯火相比，本片的格局企图要更大，弱化了“命苦”，突出了“气节”。可问题是导演自身的历史社会视角就极其有限，观点阐释既不可避免地流于肤浅，更由于上面提及的技术问题而显得尬尴。影片最好的一场戏，白杨失踪陶金焦虑上楼幻影，恰恰是因为终于舍大去议扬长避短回归到了自己更擅长的苦戏中……
看的黑白版本，两个小时的。挺好看的。
《八千里路云和月》跟《一江春水向东流》差太多了，意识露骨，说教严重，剧作结构单一且涣散，人物命运起伏性不强有小打小闹之嫌。
囤积居奇，抬高物价，扰乱金融，破坏抗战，都是你。你的罪名和汉奸一样的。别人在抗战里，出钱又出力。只有你，整天地在钱上打主意。想一想你自己，死要钱做什么，到头来，你一个钱也带不进棺材里。你这个坏东西！真是该枪毙！
情景剧史诗，战后纪实风格代表作，战时艰苦抗战与发战争财、战后贫困潦倒与富有显赫形成鲜明对比，揭露了国统区的统治黑暗。
日本国立电影资料馆 大问号一出来 日本观众笑场了