给大家推荐一部1975年的老电影：《倾国倾城》。这部电影获得了当年的金马奖两项大奖，一项提名。

导演是李翰祥，主演是卢燕、狄龙和姜大卫。美籍演员卢燕饰演的是慈禧太后，狄龙饰演的是光绪皇帝，姜大卫饰演的是小太监寇连材。

这部片子的亮点颇多，我个人最喜欢的，是它的台词。很多台词都颇有深意，忍不住要分享给大家。

影片的历史背景

影片中的故事发生在光绪二十年，也就是1894年。

当时，慈禧在名义上已经还政于光绪帝，可实际上光绪仍得听她的。光绪虽然很想有所作为，却始终逃不出“亲爸爸”慈禧的掌控。

为了更好地控制光绪，她通过李莲英，把自己很喜欢的小太监寇连材安排在光绪身边。明着是侍候光绪，实则是去监视他。

这一年，朝鲜发生东学党起义，日本借机派兵朝鲜，准备进攻中国。

对此，朝中出现了两种意见。

光绪这边，以恭亲王和户部尚书翁同龢等人为代表，主张应战。

而李鸿章则主张向欧美列强求助，进而对日施压，迫使日本撤兵。

慈禧本人不光极力阻挠应战，还劳民伤财修建颐和园，好为自己庆寿。

主战派着急了。

翁同龢提议，用恭亲王奕䜣手里的咸丰遗诏来制约慈禧，让其停止修建颐和园，把钱用在扩充海军上。

光绪、翁同龢与李鸿章就此事展开了一场辩论。

双方辩论的时候，一旁的小太监寇连材深受触动，反过来支持光绪，还准备在恰当的时候冒死劝说慈禧。

后来，李鸿章向列强的求助遭到拒绝。

1894年7月25日，日军不宣而战，甲午战争爆发。8月1日，中日双方正式宣战。

此一役，中国损失惨重。

由于慈禧极力避战求和的政策，多个要塞失守，北洋海军全军覆没。

1885年 4月17日，清廷派李鸿章与日本签订了丧权辱国的《 马关条约》。

慈禧：我装聋卖傻可以，可是你们不该真瞒着我

国之将亡，慈禧却仍在大兴土木，建颐和园给自己庆贺六十大寿。

日军都打到天津了，慈禧还蒙在鼓里，在颐和园里听大戏。

一边是光绪帝、六王爷、翁同龢、寇连材等人包括李鸿章，为国家危难而忧心如焚；一边是慈禧太后大排筵宴，一幅国泰民安、永庆升平的盛世景象。

不过，她心里有数，她一直在等没赶来参加寿典的李鸿章。

李鸿章一来，她便带上李莲英，从锣鼓喧天的戏台前，转到僻静的乐寿堂询问李鸿章战事。

这一场戏非常有意思。

李莲英：“都走了。”

慈禧：“实说吧，打得怎么样？”

李莲英：“老佛爷……”

慈禧：“我装聋卖傻可以，可是你们不该真瞒着我。”

李莲英：“赶明儿个再说吧。今儿个是您万寿之日，大喜的日子，您问这干什么？”

慈禧：“没关系，说实话、说真话才是孝敬我。告诉我，打得怎么样？”

李鸿章：“老佛爷……”

慈禧：“没关系，告诉我。你没赶来参加大典，一定是情势紧急是不是？”

李莲英：“老佛爷，今儿个大好的日子，何必找别扭？”

李鸿章：“老佛爷，今天举国都在放生大赦，庆祝盛典，关于打仗的事……”

慈禧：“说好了，不管是什么日子，我不能闷在葫芦里。”

李鸿章：“老佛爷，陈罪该万死！”

慈禧：“说！”

李鸿章：“已经打到天津了！”

慈禧：既然纸里包不住火，咱们就让它烧起来吧

得知战况之后，慈禧太后继续回去过她的大寿。继续“装笑脸，提着精神，打肿脸充胖子”，不想却被小太监寇连材揭穿：“天下都快保不住了！”

慈禧：“既然纸里包不住火，咱们就让它烧起来吧。今儿个，凡让我不痛快的……”

慈禧不但没有自责，反而迁怒于光绪，斥其“整天就知道打仗”。

她准备立刻安排签订条约，但六王爷坚持要皇帝同意才可以。

为防止光绪再“胡来”，慈禧谎称皇帝有病。她把众臣叫到光绪床前商议，却不允许光绪说话。

慈禧：“打仗的事，还有第二条道儿可走吗？如今，只好做城下之盟了。”

“打开天窗说亮话吧。咱们呢，只是一只纸糊的老虎，老远地瞧着，吓唬吓唬人还可以。你们这样一打仗，得，把纸老虎给捅穿了，现在想吓唬人，也吓唬不住了，那还有什么说的？还不是人家说什么就是什么，他们要什么，咱们就给什么。”

翁同龢认为条约的条件太过苛刻，古今中外就没出现过这样的条约。

慈禧冷笑道：“什么天下，什么国家？我还不知道条件苛刻吗？我还愿意把三岛都割给我们，赔我们四万万两呢。”

翁同龢建议重新议和，被慈禧驳回：“谁克（去）？你克？那时候李鸿章拉你克你都不克。”

翁同龢又建议整兵再战。

光绪从床上挺身而起，喊道：“对！再战，再战……”却被慈禧命人摁住。

翁同龢欲言又止，慈禧斜睨了他一眼：“你还好意思说整兵再战？”遂让她的一帮亲信支招。

刚毅说：“要不然，日本东北有两个大国，一个叫缅甸，一个叫交趾，地方比日本大好几倍，日本怕他们比老虎还怕，要是能派遣一位能说会道的大臣，给他们拉拢拉拢……”

荣禄说：“臣倒有个最省事不求人的招儿，我们训练一帮新的巴图鲁（勇士），用新家伙——长竹竿，日本矮子，腿短，手短，让他接不上手，我们就把他们……”

躺在床上的光绪帝狂笑几声之后留下眼泪：“大清不亡，是无天理！”

继而又央求慈禧：“……亲爸爸，我实在扛不住了，您让我说几句吧。”

慈禧：“你身子要紧，又要说什么胡话？”

光绪提到康有为公车上书的事情，慈禧嗤笑道：“康有为是谁啊？我听都没听说过。他们这些赶考的举子，还没当上官儿呢，就不安分。动不动就联名上书，还能有什么好杂碎！”

光绪：“您就让我说几句吧！这么大的事，您不能不让我说。”

慈禧：“谁不让你说来着？好像谁欺负你似的。”

随后竟假惺惺地哭起来：“我一个妇道人家，还不是为了你，祖宗为了百姓，为了天下，早点儿太平，大家安生。”

荣禄等人再次附会要签订条约。

翁同龢：最可怕的是失掉人心

而翁同龢也再次进言：“这条款要是一签订，失掉土地、失掉金银还算小事。最可怕的是失掉人心。全国的老百姓看出这朝廷软弱无能，无力保全他们的身家性命，那可就危险了，老佛爷。”

革命党人打着“推翻满清，五族共和”的口号，高呼“外患侵入，民不聊生”，一旦签订条约，只怕老百姓会揭竿而起。

慈禧说：“怕什么？那我就下一道指令，把他们赶尽杀绝。”

翁同龢说：“他们是赶不尽杀不绝的。”

于是慈禧反称翁同龢是反贼同党，责令翁同龢告老返乡。

光绪给翁同龢求情，慈禧一怒之下威逼光绪下台，还称光绪已经同意签订条约，甚至狂抽光绪耳光。

目睹着一切的恭亲王忍无可忍，站起身来指着慈禧大骂，要用文宗的遗诏约束“这个女人”。不料，盛怒之下，一口气不顺，晕倒在地。

慈禧命人冒着大雨把恭亲王送回王府。恭亲王退场。

接着，慈禧再度催促翁同龢摘下乌纱帽，翁同龢退场。

此时，李鸿章也已告老还乡。

寇连材：奴才死事小，可是这天下……

几个实干的臣子已走，空下的位子，慈禧安插了荣禄、刚毅等人。

朝中已无可用之臣，于是，小太监寇连材再度登场。

他建议慈禧把李鸿章、翁同龢和恭亲王都请回来。还列了一个条陈，向慈禧冒死进言，主张整兵再战。

他对慈禧说：“皇上有看不透的地方，您给指点；有看错的地方，您给纠正。就算有什么不是，您还能包涵不了吗？现在大难临头，您不给皇上做主，谁还给皇上做主呢？”

虽语气和缓，但一口一个“天下要亡”，还历数慈禧的种种过失，彻底惹怒了慈禧。

尽管一向疼爱这位小太监，但慈禧还是决心杀掉他：“疼，我是疼；不让我疼，我疼什么？”

寇连材已报必死之心，临行前仍不放弃：“老佛爷，良药苦口啊。奴才是一片忠心，您就算不为天下社稷打算，难道你也不为自己想一想？奴才一死事小，可是这天下……”

此后，光绪彻底孤立无援，再度陷于绝望之中。

影片结束。

本来我是极为讨厌宫廷戏的，勾心斗角，看得人窝心，尤其是中国近现代史上的屈辱事件，更是让我义愤填膺、大动肝火，这也是我不愿看这类戏的主要原因。这部电影看了一半的时候，让我又产生了这种想法，几乎不欲再看。但是强忍悲痛看完此片，我却改变了我的看法。此片中最为出彩的乃是姜大卫饰演的小太监。此乃是此片的画龙点睛之笔，乃以小博大的绝佳展示。试想，一个小太监都能有如此大的胸怀，这该是怎样的一种悲哀？大清真是气数已尽，必亡无疑。慈禧权倾朝野，李莲英狗仗人势，光绪帝懦弱无能，恭亲王义愤填膺，值得一提的是，此片中恭亲王的扮演者演得真是好啊，最后一番慷慨激昂的发声让我感慨万千，泪流纵横。

这个天下谁来管？当时看到姜大卫的时候就觉得这个寇连才是个关键，没想到他最后还来个雷海青骂贼啊。相比同一个阵营的翁同和，光绪，珍妃，全剧的最后一切对国家的悲悯力量全都通过这个十八岁的小太监发出来了（即使这力量是多么卑微啊），岳武穆还是谁曾经说过啊，国家怎样才能兴呢？“文官不爱钱，武官不惧死”，在最有力量的群体各种原因出于将自己的力量隐藏起来的时候，天下的重担往往落在女子，或像女子的戏子，太监身上。最具对抗性的场面不在于弱小的寇连才上折慈溪这样“天地有正气，人间有正义”的悲壮（哪里文句不通了？莫独揽大权，远小人，罢李鸿章，帝选贤人），而在于他和李莲英（中国人最狡猾的本性的集中体现）的对话，同样是奴才，
李贼问：你好大胆！
寇：我是赤胆。
李贼：你的天良呢？
寇：这就是我的天良，我要是黑了心，我才像你！

寇连才死的时候才是光绪第一年。。。

据野史记载，寇连材是慈禧派到光绪身边监视他的小太监，但是日深月久，寇连材被光绪忧国忧民的言行所感动，有一天，他突然跪在慈禧面前，极言皇上英明仁孝，忠勤为国，劝慈禧不要掣肘，慈禧大怒，下令将其活活打死。寇连材作为一个太监，心怀家国而不惧死，是值得为他作书立传的。当满朝文武还比不上一个太监，那大清它能不亡吗？本片据说给寇连材加了很多戏，既然那些历史上的大人物已经被无数次地歌颂，研究，展示，那给这个不畏强权的小人物以更多的关注又有何不可呢？所以我觉得这个戏加的倒也并不算多，何况姜大卫塑造的小太监又是那么的可爱呢。

姜大卫确实是实力派，活泼可爱他可以，凌厉肃杀他也可以，温柔缱绻他可以，心狠手辣他还是可以，总之姜大卫是独一无二的，有人说梁朝伟像他，但是梁并不具备那种冷峻的气质。在姜大卫那张并不完美的脸上，有种摄魂夺魄的魅力，让我擦下口水先----以至于不管多烂的剧，只要是他演的，我都能看下去。

真实的李莲英其实绝对不可能像片子里这么傻，太后年事已高，皇上正值壮年，敢得罪皇上？不给自己日后买个保险？据传光绪和李莲英关系还是不错的，李莲英宫里服侍那么多年，这点心机没有，怎么当总管太监？但是这部电影里必须得有个奸角，舍李莲英其谁呢？也可以理解。杜撰他有个妹妹，还去选妃，这就有点扯了吧，太监妹妹有资格选妃？兄妹俩都有些脸谱化了。

片子里把恭亲王抬得挺高，实际上你给恭亲王十个胆子，他也不敢在慈禧面前挺腰子。慈禧用得着他的时候是小叔子亲嫂子，用完了就是眼中钉肉中刺了。至于恭亲王说文宗留了什么遗诏，这真笑话了，文宗最防备的就是他。假如当年顾命大臣里加上恭亲王的名字，慈禧能否掌权半个世纪之久就是未知之数了，可惜历史是不能假设的。

人是受限于自己的识见的，慈禧只是一个27岁就死了老公的小寡妇，让她挽大清狂澜于既倒，属实难为她。片中寇连材的质问掷地有声，大清亡了对太后又有什么好处呢？但慈禧是没有这个见识的。或者这么说，一个人一旦陷进权力的漩涡中，他就会反过来被权力所控制，难以挣脱，最后仅仅为了维持权力而活着。处于内忧外患之中，慈禧要守住自己至高的权力，就必然要牺牲其他人和国家整体的利益。权力又是任性的，海军军费可以拿来修园子，过生日穷奢极欲，再苦一苦百姓而已，有什么要紧？“一人有庆，万寿无疆”被时人改成“一人庆有，万寿疆无”，多么辛辣的讽刺。识见不足以支撑治国的能力，这是慈禧的悲剧。

片里有一个情节蛮可信的。寇连材天天去敬事房翻光绪召幸过谁的小册子，“没那么八宗事”。咱们也都看过隆裕皇后的照片，怎么说，演隆裕的演员还是长得太好看了点。不止是隆裕和瑾妃，还有同治帝留下的几个妃子，看过一次照片，长的叫一个一言难尽，谁看了不流一行清泪？狠狠地理解了同治为啥要去逛窑子！当皇上也不容易呀，哎。

好在光绪还有个珍妃，人生得一知己足矣。演珍妃的演员真美貌，和狄龙的光绪真可谓郎才女貌，一对璧人。狄龙有贵族气，往那一站天然就是个九五至尊啊。光绪那种委屈，愤懑，忧虑，狄龙也拿捏得恰到好处。如果光绪是个昏庸之辈倒还罢了，可他偏偏是个胸怀大志的有为青年，所以后世对他的遭遇就给予了更多的唏嘘与同情。慈禧对自己亲儿子尚且不念母子之情，何况对自己外甥呢？虽然不至于当着大臣的面掌掴光绪，但是据传慈禧曾打落过光绪牙齿。作为一国之君，于公于私，光绪的反抗都是必然的。但是想靠政变除掉慈禧，光绪显然还是幼稚了点。慈禧可是靠政变起家的，顾命大臣哪个不比光绪狡猾百倍？到头来还不是输给慈禧作了刀下鬼？光绪变法急进是为拯救清王朝江山，但以他处境来说，不如慢慢熬死慈禧，再作打算。

虽然情节不经推敲，但是片子的色彩和场面是真的经典。不当它是电影，当成一帧一帧的彩画看也是极美的。但是有一幕我愿意把它看成是真的。在那个暖洋洋的午后，皇帝和小太监在屋子里嬉戏打闹，那是紫禁城里遍寻不见的童真的快乐，那是两个悲剧人生互相的珍惜，那是残存在记忆中的温暖，是沉重影片中唯一的一抹亮色。光绪和寇连材，不，是狄龙加姜大卫，才真正当得起倾国倾城啊！

李翰祥清宫戏的首响。现在人刻板印象认为港片商业化娱乐至死，别忘了早年的香港电影圈都是一群上海北京过去的文化精英在主导。绝对良心大制作正剧，否则怎么能打动海里的领导，延禧宫略里被盛赞的一耳三钳在本片也能见到。就是剪辑的太多，有些地方有点跳跃，不知道什么时候能看到最完整的加长版。

经历过民国北平的人拍清末，时间空间距离最近，没有臆想编造感，人物形象、说话、做派都非常生动，感觉真实的历史年代就该是那样的，比如慈禧的口音和德龄的纪录片就完全一样，估计以后两岸三地都再也拍不出那种味道了。

除了美工之外，演员选角演技都很到位，特别是慈禧，坏的地方和厉害的地方都很真实很立体，没有脸谱化，卢燕的最佳女主角实至名归。

至于一代烈宦寇连材嘛，看得出来导演疯狂加戏了，不过基本结构还算正常，寇在最后爆发是合理的，有画龙点睛的效果。这段姜大卫演技炸裂。当然狄龙的光绪也演得好

寇连才这个小太监真有趣。操不着的心，他非要操。管不了的事，他硬要管。西太后霸者皇权不撒手，他要管。皇帝佬儿下不出崽儿来，他也要管。赋税民生、两帮交战，件件事都有他跟着瞎掺和！当真是“皇上不急太监急！”
说到底，皇上不是不急，只是急不得。列祖列宗，天下万民，兴亡荣辱全系于他一身。时势容不得他有半刻的鲁莽，一转念的轻率。
太后老佛爷大权在握，他空怀壮志，却吼不得、怒不得，只能夹着尾巴做人，李莲英贪赃枉法他不敢治罪；珍妃蒙受不白他没胆喊冤，相伴多年的帝师翁同龢，被迫告老还乡，他眼圈含着泪，却半滴也不敢流下来。老佛爷发话了“她要图个顺心，谁不叫她顺心，她就不叫谁好过。”城之将倾，国之将亡，身为一国之君却拿不出半点注意。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。
说道此处，鼻中一酸。这是戏，不是历史。但却偏偏有历史的厚重。

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李翰祥是学画出身，早年就读北平国立艺专。读书时常去故宫写生，也是个有“清宫”情节的人，在他的镜头下，宫娥捧出成盘的佛手，香炉升起袅袅的轻烟，当真是万千气象。真喜欢这样的古装片，如今的“宫女”不端上火龙果来就算好的了。
清晨的一碗豆腐脑，轿夫口中默念着的口诀，都使这部电影呈现出一种风俗画般的格调，处处活灵活现。皇上与小太监打闹被撞见，愤愤的说“皇上，皇上怎么样？皇上不许笑笑？皇上不许玩玩？皇上就不吃饭？皇上就不拉屎了？”这是李翰祥的好处，接地气儿。见惯了正襟危坐，这般长着肚脐眼的皇上真是久违了。怪不得那些批发来的洋段子也能叫他讲的“土”味十足，妙趣横生。
李翰祥曾说，他拍了那么多风月片就是要争取一个票房价值，争取老板对他的信心。有了这份信心，一毛不拔的邵老板才肯斥巨资搭建宫殿内景，集合旗下众明星拍摄这部《倾国倾城》。后事证明他的坚持是正确的，这部电影拍的很有高度，在香港这弹丸之地竟然也造出了万千气象。像是末日之前的狂欢，最后一次抹亮了“邵氏出品、必属佳片”的招牌。也正是这部《倾国倾城》给李翰祥带来了80年代赴内地发展的机会。（各大机关单位组织的内部电影观摩，使得高层领导对这位成人片导演“印象深刻”。）李翰祥终于有机会在魂牵梦萦的故宫实景拍摄了，批发色情小段子的咸湿导演摇身一变，竟成了人民艺术家。足见有梦想还是值得去追的。
80年代借故宫实景拍摄的那两部宫闱电影《火烧圆明园》和《垂帘听政》。小的时候在CCAV—6看过，难得在“和谐、严谨”的创作方针下依然保有鲜活的姿态。对“玉兰用手绢折成的小耗子勾引皇上的段落”印象深刻，还模仿过，人家“玉兰”灵巧的弹了出去，我却每次都直接跩到地上。连累老妈多洗了好几条手绢。
《火烧圆明园》和《垂帘听政》精巧仍在，却不见了《倾国倾城》那股子劲儿。两部电影看下来，只记得些零星的段子。整体却很叫人发懵。
学过画画的都知道，起笔先要画出大型，描画细节时也要顾及到整体。否则睫毛一根根描的很翘，两只眼睛却一高一低，美人也画成了妖怪。这叫“手碎”。料想李导演学画画的时候也没少范“手碎”的毛病。他的电影每个细节都处理的很有趣，放到一起却叫人犯迷糊，他到底是想表现什么呢？三段式的风月小品到还好说，完整的故事则很难不跑题。
这部《倾国倾城》算是少数能抓到主题的电影。大概是有部《清宫秘史》珠玉在前，抑或是李大导演憋闷的太久，全片从头至尾弥漫着压抑、破败的气氛，拍出了一副亡天下之相。
有人说，以小太监之死作结显得有些奇怪。毕竟，这个不起眼的小人物只不过是历史的微末，小指甲盖便可以碾死的蚂蚁，拼尽了了性命也不过是叫老佛爷多皱了下眉头。飞蛾扑火自然是愚蠢，但这份敢作敢为却不得不叫人赞叹。国之将亡，锦衣华服掩不住萧条，这当口，总要有人喊出声来。寇连才有什么好怕？拼到底不过是贱命一条。正如他自己说的：“忠臣不怕死，怕死不忠臣。”英雄不问出处，这个不足称的小太监是个英雄！他必须要死，且《倾国倾城》必要已死作结。
影片的结尾，姜大卫饰演的小太监寇连才含泪与主子道永别，狄龙饰演的光绪皇帝默默的背过脸，憋住一口气，却禁不住热泪盈眶。这一幕在张彻的电影中早已看熟了。没想到，抛开了血浆、白衣、胸大肌来看，到有一份别样的感动。寇连才上路了，出了宫门便要永诀于人世，正如所有武侠片中少年英雄，留下了一个渐行渐远的身影。寇连才不仅是寇连才，站在他背后是小皇上、李伯爷、翁师傅、王总管，是所有敢怒却不敢喊出声的人。
故事就此收场了，如果是西片，通常还会加个小尾巴，万家灯火通明，印证着英雄所踏出的每一步皆有意义。但对于中国电影来说，这样已经够了。中国式英雄未必有拔山之力，却必要有血气之勇。
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豆瓣讨论区里面有一则留言，说《倾国倾城》的阵容套拍《鹿鼎记》，连衣服都不必换。衣服或许可以将就着穿，故事的气场却差向了两条道。依我看来，《倾国倾城》更加张彻，反倒是《鹿鼎记》更加李翰祥。