我发现电影有院线版本结尾和另外一个结尾，我一开始特别喜欢昆汀版本设计的结尾，最后的配乐和Alabama的自白充满了自我安慰和苦涩酸楚，"Clarence got nothing at the end"，只剩Alabama用不一样的语速重复在院线版本的台词，“you are so cool, you are so cool, you are so cool." 这次的语速充满成人童话的无奈和心酸，和院线版本的语速充满幸福的完全不一样。同时还有一幅类似结束自己生命的插画，画的非常粗糙但是异常打动人。

可当我重新回听True Romance的soundtrack和回想Tony执导的这个片子的节奏，浪漫元素，的确如昆汀所说，最后Clarence没有死的这个结局更加适合这个电影, they left alive in a fairytale ending。同时这个结局也更符合影片刚开头Alabama的自白表达这个浪漫的童话故事：

I had to come all the way from the highway and byways of Tallahassee, Florida to MotorCity, Detroit to find my true love. If you gave me a million years to ponder, I would never have guessed that true romance and Detroit would ever go together. And til this day, the events that followed all still seems like a distant dream. But the dream was real and was to change our lives forever. I kept asking Clarence why our world seemed to be collapsing and things seemed to be getting so shitty. And he'd say, "that's the way it goes, but don't forget, it goes the other way too." That's the way romance is... Usually, that's the way it goes, but every once in awhile, it goes the other way too.

这个童话故事在于Clarence和Alabama在两次最大的险境中都死里逃生，最后如果在“上了一个厕所出来之后就被射中死亡”，然后Alabama也“孤身离开”开始一段新旅程，这种结局的节奏会产生很怪的感觉。

另外，整个电影这两个孤独的灵魂碰撞在一起的火花像极其绚烂的花火，身边的这个女人让他第一次从平凡的漫画打工人，到只身一人到Pimp的场子里想要为身边的女人争取，当Clarence杀了Pimp之后回来把事情说给Alabama之后，Alabama先是恐慌但是后面看到她身边的这个男人，最后的结语是“so romantic"。是闪电结婚，是决定最后拿走毒品，是决定到LA找dealer, everything is blineded.

就像电影每次他们浪漫时刻身旁巨大的背景和声响，楼台建筑广告牌上的表白，父亲家旁边火车轰鸣的嬉笑，加油站做爱时候大卡车压马路的激情，

alabama受伤后在飞机起飞降落轰鸣声中的相互慰藉，

这些巨大而轰鸣的声响在他们的浪漫面前变得一点也不吵杂。

就像最后的枪击场面中，枪林弹雨的时候，他们依然延续了自己“童话式”的浪漫。所以就像昆汀所说的，Tony的片里每一个脚本拍摄传递的感觉最后完成了对浪漫的诠释，所以Tony的结局对于Tony的电影是很适合的。

如果是昆汀拍的话，他会喜欢自己的结局，但是前面的拍摄也会按照自己的结局的感觉拍出来，会更加True Bloody Romance 而不是像tony的True fairytale romance电影。

一部电影看完之后能让人不停地回味，我想那应该就是一部好电影。
克劳伦斯与艾伦娜一夜情后，艾伦娜告诉他她只是个应招女郎，但她是个好姑娘，于是克劳伦斯相信了她并与她结婚了。我心里暗自嘲弄着，一段悲剧的爱情开始了。
克劳伦斯拿着枪把皮条客干了，回来后艾伦娜哭了却说着，那太浪漫了。我说一句：男的有病，看来女的也有病。
当艾伦娜在汽车旅馆里被杀手打得满地找牙，却还敢拿着一把小瑞士军刀瞪着肿胀的眼睛对着敌人那把枪，我啼笑皆非却又不得不佩服她的幼稚和勇敢。
克劳伦斯和艾伦娜从枪战现场拿着一包钱晃晃悠悠的走出来，好像后面在演一台戏，而那与他们已经毫无关系，实在又太讽刺了。
影片的人物很多，却把关系处理得很简单，感觉剧情有些荒诞，但却又让人不得不握着拳头佩服：“事情本该就是这样的阿！”黑色幽默的片断处理得非常漂亮，很值得一看。
感叹一下现实里有多少人做着看似纯真却荒诞的事，而有多少人能做到这种看似荒诞的纯真。

由昆廷·塔伦蒂落编剧、托尼·斯科特执导的《浪漫风暴》（又译《真实罗曼史》1993），是深具昆廷电影美学和生活印记的影片。电影主人公克伦是一个崇拜猫王喜欢看功夫片的漫画店店员，这与昆廷本人的经历颇相似。

不同的是，昆廷给克伦设置了一个局，让他在一次观影中认识了漂亮的应召女郎阿拉巴玛，两人爱得一塌糊涂，遂决定结婚。于是克伦干了一件大事，独自前往阿拉巴玛的老鸨处，射杀了老鸨雷克塞尔和一名打手。更为糟糕的是，错拿了盛满一大皮箱的毒品，两人索性将错就错，决定离开底特律，远赴洛杉矶找好友出货。这一去，不但连累了无辜的老父，也让西西里黑帮穷追不舍赶至洛城，一场生死较量不可避免。

电影的高明之处，是让克伦通过好友认识了准备拍摄《日内瓦医生》的好莱坞著名制片商李，这本身就具搞笑元素，一个沉迷于毒品的富商，却想拍一部有别于大卫·里恩的文艺片《日内瓦医生》，这是昆廷式的冷幽默。而警方意外的控制了李手下的马仔。险象环生，阿拉巴玛独自回酒店的房中，发现冷血杀手早早坐在房中露出一丝淫笑，凭着她的智勇双全，最终她幸而逃脱。

就在克伦与李即将完成毒品交易中，警方、冷血杀手和李的一根筋保镖展开了一场殊死枪战，克伦除了损伤了左眼外，竟然在阿拉巴玛搀扶下，双双拎着一箱毒品逃离现场。

童话般的结局，让两人终于过上了平静、安宁和幸福的生活，且有了爱情的结晶。亡命天涯却能侥幸存活，让人真切的看到了一场名符其实的浪漫风暴。昆廷的电影一向有这个想法：你只有比坏人更狠才能存活。

难以想象，布拉德·皮特在里面只是演一个配角的配角，一个正事不干而终日沉醉于大麻的不良青年。这显然有别于昆廷自编自导的《落水狗》、《低俗小说》和《杀出个黎明》，不可避免的打上了好莱坞正片的烙印，毕竟这是托尼·斯科特的作品。这位大导演雷德利·斯科特的弟弟，一向拍片不俗，《壮志凌云》和《国家的敌人》都出自他手，而拍摄《浪漫风暴》纯属于他剑走偏锋的意外之喜。

2012、11、8

虽然不是昆汀导演的作品，但是这部电影的每个毛孔都渗出昆汀的气味。漫画店的打工小子，陪主角看功夫电影的落魄妹子，陪主角聊电影的好莱坞皮条客，杀气四溢的黑道律师和嘴炮不输人的老爹。三方对峙的激烈枪战，还有时不时跳出来破坏紧张气氛的黑色幽默。这场昆汀风格白日梦中的元素，几乎渗透到了日后他每一部电影中。

被爆头之前那段经典的对话戏~
太有力量了

一脸无辜和无畏的表情
不是那种拽拽的 也不是那种硬硬的
更不是那种牛气冲天操来操去的~

他
只是偶尔用夹着烟的手指指那西西里来的哥们
更多的只是
平静的坐着 静静的诉说着
但
每句话 每个词
都像投向那西西里哥们的长矛一样
针针见血
剑剑伤人

最后
众望所归地
不出意外地
无力还击地的那哥们

终于恼羞成怒的拔出了枪~！
在强忍住心中马上就要倾泻而出的怒火前

对着老豆的额头
扣动了扳机

一闪而过的
是一片红色
也是一个男人最后的尊严

真TM的有力~

托尼斯科特_真实罗曼史_1993

7.0

一九九三那年我负四岁，尚未进入母胎，犯罪片已经变成世上最受欢迎的类型电影之一了。不见五指的黑暗中间我首先能听见枪响，啪啪啪啪啪，还有嗖嗖嗖嗖嗖，子弹从肉眼旁边横穿氮气、氧气、二氧化碳和稀有气体，400米每秒的速度。小孩尖叫，随后成年人尖叫。每发子弹能让整个建筑为之颤抖一次，和现实里冷冰冰的铁管不同，影像里面的武器无时无刻不热。

大多角色死得轻如鸿毛，入这行显然实属迫不得已，在这些人脑海里，各自爸妈是整个贫民区仅剩的两个或一个好人。这时候有人戴着墨镜露着金牙出现，拯救孩子们于水深火热，仿佛蛇与夏娃。至此，男性们关系便复杂起来，告密、欺骗、背叛、追杀，一片混乱。列位哪天后悔妄图逃离也就为时已晚，你所在的这个世界大得超乎想象。像童年不懂科学而追着月亮跑一样，好像快到了，但它总在你前面，遥遥无期。

虚无感是神的恩赐，习惯于没有根基的人生后，总能随时有什么来填补这种空洞，这像恒远置身噩梦者，连一身冷汗地惊醒回现实中都是种福分。当你以为哀嚎已是最惨的状况，咽喉里喷出的鲜血会让你叫都叫不出。匪帮如捣蒜般猛揍艾拉芭玛惠特曼，他声称第一次是最难的，拿不稳枪。像德克萨斯那位查尔斯，我敢打赌，他杀的第一个人是女人，因为第一次实在太难了。

女性不能被当成和自己一样的个体看待，而更作为某种物化的性爱资源，应召女郎和娼妓都不仅是工作，也是生活本身。一旦变成自己的所属物可就开始大为不同了，这些人尽所能地看她肉体的每处伤疤，捧她掉落的每滴眼泪，猜她臆想的每种未来，但有朝一切也都随时可以被抛弃。在人误事的时候，事永远比人更重要，描述她的成语叫作“低事一等”。

影像世界的犯罪者就是如此，朝不保夕的生活里自己最重要。而本片大概是对犯罪题材流水线工艺的取舍，通篇都在解答“什么才是真正牛逼的犯罪片”这一问题。昆汀塔伦蒂诺作为编剧对这一类型元素的理解非常通透，并且建立于其上进行了紧密关联本媒介自反的性别颠覆，妓女反杀警察与匪帮只是动作之一。艾拉芭玛惠特曼对于克莱伦斯沃利的感情毫不复杂，极度浅显，是标签化和刻板化的“真酷真浪漫”。男性只作为一种形象被她所爱，这反倒是传统类型电影里对于女性角色的处理。

“西西里人的祖先，是黑鬼，不信你也可以查查；而你的曾曾曾曾曾祖母，睡过黑鬼，生了个杂种；所以，你是个茄子。”这场戏是我观影时最兴奋的部分，但它甚至除了提示一下匪帮们会来LA找到他之外都没什么功能，紧张氛围里制造出间离效果的脱线笑料方法论是一直被昆汀后面的所有作品沿用的。更有趣之处是影片里从《教父》系列开始的黑帮题材所建立的西西里式犯罪生活，通常是家族也要充满荣耀，纯正的血脉也要有所沿袭，有所为有所不为。然而昆汀对黑帮片历史的解构，正体现在经警察父亲之口这番嘲讽，再加上后面艾拉芭玛打斗时指着黑帮讪笑其面目滑稽的桥段，对该类型片影史而言简直是谈笑间大厦崩塌。所谓深厚文化底蕴和针对家族的宏大历史叙事在这里无足轻重，而浅薄潦草的微观浪漫与扁平形象崇拜反而争得上游。

《真实罗曼史》若是作为不知道从哪里冒出来的影片，我或许还会觉得惊喜，但放在昆汀电影维度里还稍显无聊。有些类型逻辑十分愚蠢直白，尤其是导演李发现叛徒引发枪战的动作更是尴尬。浪漫元素虽然出人意料，可男欢女爱的也没什么动人之处。虽说我们能从中看到昆汀后作的影子，但塔伦天奴剧本里它大概就是最弱的一个。我同意克莱伦斯自己说的，其实没几个电影称得上电影。疯狂的麦克斯，那才是电影；黄昏三镖客，那才是电影；赤胆屠龙，那才是电影。