外遇多见，但往往都是羞羞答答，需要一个名正言顺的理由。

导演给了女主很多外遇的借口：老公不行啦、老公没关注她、她感觉受束缚了、对阶级看法不同。

特别是一开始，特别变扭。服侍残疾的老公本来好好的，突然说不干就不干，这并不符合逻辑。所有的厌恶必然有一个过程，她嫌弃他了或者她觉得累了，这些统统忽略掉，直接给女主外遇一个完美的外衣：他渴望有一个孩子。

男方呢：老婆给他带绿帽了，离婚还离不掉。

这些诸多不愿意陈述和面对的对婚姻的厌倦、对另一半的厌恶，其实就是外遇的理由。不爱就不爱了呗，何必掩饰那么多，何必拿感情佳话去掩盖。

这种田园式的、贵族式的对婚姻对爱情的看法，真的对现代社会男女的爱情， 没有太大滋养的意义：一段肆无忌惮的感觉，就是爱情呗，就适合在一起长远发展了呗。没有物质的爱情就是一盘散沙。当康妮不再拥有华服、蓬头垢面去喂猪的时候，他第一时间要逃离的，就是那段自以为浪漫的男人。

康妮时刻追求的，是自己的满足，是自己对于自由身体和灵魂的双重自由；奥利弗追求的，是一段时间的欢愉。有感情，但并不会想长久发展下去。

It is a love story确实很罗曼蒂克，很浪漫很逃离无线现实。 康妮是美貌才气财富都不缺的人，这些她舍弃了也是随着她长大深入骨髓的内涵，她是美的，是让同为女性，由衷喜欢的美。当然不是所有人都像女主这么纯粹，要的不多，又很坚定。 查泰莱也不是纯粹的坏，阶级如此，他一直存在，阶级也一直存在。 奥利弗确实是梦幻的理想情人形象，温柔平和冷静又理智，影片中看他也是很敏感的人，不是脆弱而是对康妮的呵护，也是很浪漫的人，花是用心栽的，雏鸡是用心养的。他是俗世意义上的一无所有，他没放弃生活，只是选择一个人活。 故事里命中注定的爱情，在我看来一直是作者或者编剧对注定相爱的两个人的人设的设计，就像卡扣，是永远吻合，稳定契合的。一个人纯粹炽热，一个人就是沉静有担当；一个人孤僻自洽，一个人拥有太阳却深藏忧伤；一个人横冲直撞往前，一个人在风雨归来后的懂的与坚强。当然这是主人公们最显著的性格特征而已，或者说是他们前面生活所带来的全部为人处世之道的最明显之处。因为人是复杂的，但往往对待一个人，一件事，总是端倪尽现的。

我但我也总会忘记，置身其中的人，其实是冲动但乐观，幸福与担忧并存的，不是编剧上帝视角给他们设置困难，增加考验，而是应对人生，面对生活，他们这一跨不过去的坎，要摆出来，看他们如何对待，那些携手走过的，那些不得已分散的，都是爱，却都是选择。 总而言之，爱情作品，看到了爱情，就是欣慰。

怎么说呢，感觉可能受电影时间限制，和之前读的英文原作差距还是挺大的。之前读原作的时候，爵士战前正常的生活一笔带过，而且康妮和爵士直接出现的隔阂也是花了很大篇幅慢慢展开的，不像电影里面这么突兀。就感觉从爵士瘫了之后，两个人**，到爵士不顾康妮的感受，再到两个人最后的矛盾凸显，是原作者处理的很好的一个细节。感觉康妮上来就和爵士矛盾特别明显了，没有把原著当中两个人一起读书尝试回到过去的美好这部分显现出来，还有就是把麦乐斯原配的照片烧了的剧情没有。当然啦，电影改编嘛，不可能样样俱到。但是电影里麦乐斯和康妮两个人怎么会暗生情愫体现的不够，这点我感觉还是肖恩宾那个版本，来的好一点。可能肖恩宾的气质，还有满嘴土话更符合原著一点吧。整部电影下来，没有了起承转折，就感觉挺尬的。包括那部分，原著描写的这么欲，电影里面女主喘的我都快尬死了。最后，我记得原著里面是开放式结局吧，当时原版小说看完了我还寻思这结尾怎么没交代结局啊？电影这个结局属实有点强行合家欢了。还有就是不得不说那句“love story”然后女仆们一脸正义的表情，我去，服了。

从史铁生的散文《爱情问题》中受引导来观影的，感受到剧情所表达的爱情问题，已经超越了爱情本身，归宿到原始的爱，这里不论背叛伦理，社会地位，而这里充满的野性呼唤，爱是孤独的，对所爱的人是自由的，双方相互制衡，得到永恒的孤独、永恒的自由、永恒的爱情。可现实中这种永恒事与愿违的，被人所抵触的淫荡和禁忌，各种标签把爱情规范起来，会是世人眼中另一种禁忌的淫荡吧。爱情无衡，就是爱情问题——

举凡所有你想看到的乳波轻颤、臀浪摇摆画面，让人血脉贲张、尺度爆表的S爱场景，这部由网飞出品的《查泰莱夫人的情人》绝对是英伦文艺电影爱好者首选。 多年来，无数编剧和导演不厌其烦甚至乐此不疲的一而再再而三重新诠释这部文学名著，无论是改写、颠覆原有人物性格，还是索性重新创造一个平行世界赋与不同结局，我觉得都是非常有趣而且宝贵的观看体验。

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《查泰莱夫人的情人》是英国作家D· H·劳伦斯（David Herbert Lawrence）于1928年发表的小说，作品甫出版只是由劳伦斯独立印刷，直到1960年才在英国正式发行。 书中露骨大胆的性爱描写在当时被列为禁书，其实相较当今情色产品之多元，不管你喜欢何种肤色或高矮胖瘦身形亦或衣着配饰甚至是细微到各种毛发气味与形状构造，没有找不到只有想不到，硬件条件齐备之外连思考议题如百合（GL）、蔷薇（BL）或是第四爱，虽属小众范畴但也不再是需要被洗门风浸猪笼的禁忌话题。 可以谈的东西花样如此繁多，《查泰莱夫人的情人》书中所谓的露骨性爱大概只能算是小学生等级，毕竟二次元成人动画都能穿越到异世界打怪不说，三次元的成人片演员哪一个不是后援会握手会见面会如雨后春笋开个没完？

任何文章、书籍、绘画、音乐与电影，若一发表就被外界大肆谩骂批评，除却内容好坏，作品本质必定有某种趋向极光明与极黑暗之特性，劳伦斯所著《查泰莱夫人的情人》一书难道只是因为内容过于色情淫秽所以不可登大雅之堂？ 还是那些自诩不凡的评论大家只看得到劳伦斯书里描写的男欢女爱却看不见他以极度写实手法批判关于当时工业革命造成的阶级分化、贫富差距以及劳资对抗等社会问题，即使这些问题直到现在依然存在？ 原来就算经历文艺复兴、思想启蒙还是今日一秒千里的网络时代，人类最爱看的还是不脱丑闻、绯闻还有赤裸裸的肉体。

文学名著一直以不同的型式被搬上舞台面世，因为周而复始的历史证明人类其实没有长进多少。 《查泰莱夫人的情人》这部电影如实还原即使放到当代也依旧狗血又悲哀的人生百态──丈夫退役返乡面临妻子另觅所爱，要求离婚并支付赡养费，或是在那个没有马赛克遮脸的年代，为避免被认出必须轮流更换乡镇才能进行劳工抗议等引人发噱却极度能理解甚至倍感亲切的社会活动。 所以《查泰莱夫人的情人》这本书到底有什么大不敬？ 劳伦斯只是坦然写出每个人都知道但不承认，实际上却一窝蜂偷摸着做的事，无论是工业革命后产生的资产阶级与无产阶级的对立，还是既得利益者统治下的冷漠无情，亦或永远被当牲畜欺侮霸凌的底层民众，和那一场又一场不停歇的男女交媾。

网飞版《查泰莱夫人的情人》是经后人改编诠释的最新版本，时逾百年却不觉故事陈腐老旧，现代很多伦理剧可能都要奉为始祖。 无爱的性只会沦为一个没有意义的流程与过场，劳伦斯对彼时英国社会变迁和家庭价值都有超时代的见解。你家是否有爵位需要继承在当时的英国绝对不是一句玩笑话，在如此注重门第血统传承之下，没有生育能力的克里夫男爵、被当作生育工具的男爵夫人康丝坦斯以及担任庄园守林人的退役中尉梅勒斯，无论哪一个人物设定摆在当代都是制造话题吸引流量的焦点。

电影里的克里夫男爵个性其实讨喜，有钱有势但脑袋就是不太聪明，地主家的傻儿子可能比较符合他个人形象，从小养尊处优缺少人际相处的共感性，所以他才能堂而皇之要求女主角康丝坦斯做出「你要是跟别人生儿子就算是好事」这种令人怀疑有某种性取向偏好的瞠目结舌荒唐事。 但这句话听在二十一世纪的我耳中竟有如获先知预言般的惊叹，劳伦斯的思想真是一种只属于暗黑成人界的先进，这不就是开放式婚姻？ 只要能生出儿子管你跟谁生，劳伦斯的原著就是这样写，电影改编还简化不少。

之后克里夫甚至金句齐发：「我当然不希望你向对方倾心，行房不过是办事不比共同生活......」明示暗示女主角与他人暗通款曲生下继承人。 但劳伦斯也毫不客气马上撕下这块看似开明大度的人性遮羞布，才刚觉得克里夫男爵可谓妇女之友能体恤当今夫妻不孕之苦，不过但书来了，「只要你能控制你的感情，安排这事就能像看牙医......」

克里夫视生儿育女只是一项行政作业并且毫不顾及康丝坦斯个人意愿，那就是一种绝对的性剥削了。 生育问题难道只能由婚姻里的某一方被迫承担？ 更何况任何一种形式的代孕都隐含权力阶级若干程度的剥削压迫，没有人能够接受克里夫男爵这种极度羞辱的要求，而出身艺术家庭始终追求心灵自由的康丝坦斯最后更是不惧身败名裂选择出走豪门另寻他处。

所有的问题都只是人的问题，不像霍桑《红字》里女性犯错必须被烙上耻辱印记陷入生存困境，《查泰莱夫人的情人》无论是小说原著还是改编电影，对身处无爱婚姻及沦为生育工具的女性明显宽容许多。 看多了时下诸多对婚姻不忠、背叛与出轨的戏码，爱情与婚姻都要有承担一切的勇气。 劳伦斯写了一个上流贵妇爱上下层阶级并奋力抵抗来自社会与道德多方冲击及追逐自我的故事，但多情从来不是缺点，怕的只是当事人优柔寡断。

原著和电影都没有让女主角逃避自身责任，除了以书信明志，康丝坦斯还回到庄园与克里夫面对面商谈离婚，我一向钦佩敢于在任何关系里当机立断的男女，《查泰莱夫人的情人》缱绻场面确实精彩可期，男女演员无不最大程度为戏展露身体每一部份，但原著作者与电影并没有让这个故事变成肥皂剧。 D·H·劳伦斯对时代、社会与人性阴暗面剖析精准，对康丝坦斯遭逢之处境也无诸多道德批判，更多的是思考女性自身价值与努力探索真正值得追求之事物。

没有谁的爵位需要被继承，没有城堡可以禁锢任何人，不管面对爱情、人生还是自己的内心，自由永远是人类所渴望，只是他永远与责任等价交换，承担多少，得到多少。

确实没有get的到女主的颜，和我所想像的小说里的Connie 相差甚远。感觉女主应该是那种丰腴带有一些肉感的女性，而这版电影里的Connie 实在是太单薄。

女性导演的视角，刻画光影和构图及电影大篇幅的冷调色，女主那种似有若无 空洞的眼神，将Connie 的忧郁孤独的情绪刻画出来。但对于Clifford 因战争的残酷带来的身心上的伤害 描述的不够。总感觉两个男主和原型都差了那么点意思。

在雨中奔跑的那段，整体画面个人感觉还是挺美的，包括野外的场景。结尾色调渐渐明朗柔和起来。女主不惜身败名裂走出豪门追求自由，也正是劳伦斯笔下遵从内心的渴望，超越阶级观念的爱情

Life is miserable but love yourself first.

2022年12月网飞新上的改编电影《查泰莱夫人的情人》，总体看下来，没有特别戳人打动人的感觉，就是比较完整的复述了一个故事。这部被称为禁书的小说之所以多次被改编，多少是有点趁“禁忌之恋”这个话题的嫌疑。

简介：查泰莱夫人的丈夫因为战争而变成了性无能，一个正常的少妇不得不被迫与家里的猎场看守苟合，最后为了这个男人放弃了社会地位，放弃了优渥的生活。并成就了一段所谓“爱情”。

Part 1 如果可以纯爱，谁愿意出轨呢，可是纯爱反人性啊。

查泰莱夫妇第一晚在庄园过夜的时候，丈夫很明确的说他已经没有XX的能力了。刚开始他们还在一起好好收拾庄园，认认真真过日子，可是当忙碌的日子结束，当一切尘埃落定，当查泰莱夫人变成了丈夫的私人护理。

在远离尘嚣的庄园里，日子开始变得单调、漫长，拥有所有物质，但是缺少活着的感觉。面对丈夫的残疾，查泰莱夫人悉心照料，也没有别的心思，甚至当丈夫提出“他为了可以有个孩子能继承他的家产，他愿意让康妮（查泰莱夫人）和其他男人生孩子，只是别让他知道那个男的是谁，别动真感情就行。”

查泰莱夫人还觉得丈夫的提议亵渎了婚姻。只能说，她那一刻是真的没有意识到，人性怎么可能靠理智就能压制呢。对于一个生理心理健全的少妇，纯爱也太反人性了。

Part 2 不论男女，所有“爱情”都是见色起意

这里的“色”可能都不是指好看的脸，就是指肉体而已。查泰莱夫人在意外造访小屋的时候，偷偷看到了Oliver Mellors的裸体。那次造访之后，她回家在沙发上自慰。我甚至觉得，如果她那天没有意外看到对方的身体，她身体里的欲望就不会被点燃，可能也没有后来一次次的造访小屋。这一段禁忌之恋的开端，就是简单直接的肉欲，至于所谓爱情，那都是后话。

而且他们在第一次make love的时候，并没有亲吻，没有爱抚，是直接脱了裤子就开干的，就是欲望，就是欲望，就是欲望，承认吧。而且完事之后，两人都有些尴尬，而且完事之后，两人各自就开始穿衣服，丝毫没有温情可言。

爱情有吗？后来是多多少少有一些的吧，可是那一点点爱情，你都说不清它是不是被自尊心催生出来的副产品。

Part 3 只有女人会恋爱脑

甚至到今天，普世价值观对女人的道德挟制明显要比对男人的高，我们甚至在今天依旧能看到不少条件更好的女性“下嫁”了一个各方面都不太门当户对的男人。而在各种历史小说、文学典故里，我们也没怎么看到过哪个男的为了一个女人，能放弃自己的物质，放弃社会地位。你让他们娶一个阶级低的女人，已经足以传为佳话，如果让他们放弃自身的一切去娶一个女人，连小说都不敢这样写。

倒是女人，如果那个时代的女人也能有男人一样的决心和无情，那查泰莱夫人就可以一边享受着丈夫提供的优渥生活，一边满足身体的欲望，又何苦最后跟着Oliver住在农场里。如果查泰莱夫人活在现在这个社会，她可能会选择成为一个单亲妈妈吧。

再来看看Oliver，当康妮（查泰莱夫人）得知二人的事情败露，Oliver马上要被赶出庄园，她二话不说就回来了，而Oliver明明知道康妮在赶回来的路上，却也没有准备等到她回来的意思，如果康妮没有及时赶回来，她甚至都见不上Oliver最后一面。

虽然Oliver最后分别的时候说“无论你在哪里，我都会找到你。”可是他并没有认真去实践这句话，他会再联系康妮的原因，不过是因为他听到了他们的故事被人传颂，在故事里康妮是“lady in love”，真是易碎又美好。而他离开了一段时间，他也没有找到自己的人生目标，最后说“他们之间那团小小的火焰”就是他的人生目标。行吧，你可要知道，他给出这点回应，因为女主all in。

所以，你说，是不是只有女人会恋爱脑。男人永远理性，永远冷峻。

Part 4 如果不说这是爱，让查泰莱夫人怎么收场。

当他们的故事被所有人议论，查泰莱夫人的做法是“我承认我做过的事”，可是在那个讲究阶级的时代，一个女人出轨本身已经够人不齿了，她还是向下层阶级发展了一段禁忌恋，不但可耻甚至可笑。别说那时候，放到现在也一样会招致笑柄。

所以，最体面的方式，只能说这是“爱情”，只能自我PUA这是“爱情”。因为，爱情这玩意，谁他妈见过啊，是不是爱情，还不是当事人自己说了算。而且为了证明爱情的存在，她付出了证明的代价，跟丈夫决裂，放弃所有物质和社会地位，她要跟一个猎场看守在一起证明这是“爱情”，因为无论如何，他们都已经成为了笑柄，只有承认这是爱情，才有可能捡回一点“尊严”，毕竟，在一起的那些快乐的时刻确实也是真实发生过的，没有必要因为后来的一切去否认那些真实的快乐。

结束

最后他们又在一起了，你以为他们从此幸福生活在一起了吗，他们终究会回到那个古老的起点“没有物质的爱情就是一盘散沙”，小说就是小说，故事终究是故事，这个世界容不下单纯、澄澈的东西的。

所有快乐都是人生路上的激动剂，是生活怕你太难了，怕你撑不下去了，偶尔赏赐你的甜而已。

可是最后，我们再抱一点点点点幻想，祝愿每一对情侣，在一段关系里，每一个可能分道扬镳的截点，都总有一方多坚持那么一下，多浪漫主义一下，坚持的足够久，是不是很多故事的走向就可以趋向美好。

最后，一个玩笑，请问Oliver的狗狗在他被赶出庄园之后，狗狗去哪里了，被弃养了吗？一个弃养小狗的男人，能是什么好男人？