朱雍现在手头共有两个题材，一个是插画家，一个是水粉画家。

她也该写个热烈点的了，上篇的深夜广播人有观者说话了，过于冷清。

朱雍想过这也很可能和季节没有太大关系。

眼下刚初冬，手就常冷，先前朱雍还想先写那个，领导男团周游各国巡演的女掌门，爱上其中一位。

那个应该热烈毫无疑问，但她得先消片，手机里存货太多，情感一直走在有用后边，这是这几年朱雍一向的状态，对事先比对人重要，以免掉队啊。

写到这里，朱雍从一阳台的太阳里，艰难找那个保存。进冬数周勉强挑的写作佳地，只找字不易。朱雍的满太阳、满屏混在一起，小小箭头浑如细雨中牛毛。不过最后还是找到，点了。

朱雍她不是个一直对绘画发生兴趣的人，哎？好像也不全是。朱雍手机里哦对，%99都是摄影，那一份是画，油画、名画、插画，水粉少。但有时朱雍看着凄淡的粉子色，倒喜欢。

这次找那个保存就轻车熟路。

朱雍首先看到一队人，那是深秋。有两棵比前头的松高的梧桐么？摆在两边，中间夹着远方的一个屋顶，发轰红，像抹上炊烟。

有年朱雍在和个人日常对话，说炊烟，那边听后不懂炊烟是什么。朱雍接着想到这都是阶级差异，没住过生过炉子的屋的人，和下生在堂皇城堡人，他们在对话，说出来的，听进去的，走两岔的机缘多，朱雍大部分感激里有震动，仿佛震下过不是自卑的落后，倒不是落伍之嫌，偏涩，接着朱雍就想，那你就不能体会，什么是终于过完苦逼的夏后，初闻那口从九月天上飘的风，就是带着炊烟味，那其实都是远方，从更远方夹带的烧麦秆子味，朱雍靠站，站在只属自己的站台。

前边的松呈金字塔型，庄严罩下来了，再没风不动，守着80多年的悲，站在那陪。朱雍有时看着，就觉着大自然也是，都等他到死喽也不稍微动一动，哪怕是可怜他呢？

哎庄严威武，刚正不阿，一派秩序，一派和谐，和谐底下站着的一群人，素不相识，他们来参加一场葬礼。

陌生的葬礼，死主不认识，是谁怎么过完这辈子，不知道，形形色色的人，都来了，参加回陌生人的葬礼。

有人发过请柬么，真有。

而且和婚礼柬一样精美，背景就是他画的，选取的一个裸男，那就该是他，他还年轻，但是从那时就看不见未来。两眼向天，向更远方看，但是有截彩虹正截住他，他的嘴就张开，他原本是要往更远地方看，但是有这截绛，它来了，他反而从80年后记下来，画到个纸面，他就只能看到半空。身后的影树，他没用印象画法，非常清楚，大多密排在他浓发后，闪出亮光，留给他脸，给出些光亮，他看到他并不能实现什么，但是那年他可不知道，以为有更好的人生，像这段虹，琢磨不透，不透就意味着无限。争取吧，尽量热烈，绝对美满，毫无遗憾、遗漏、缺损，底子打得好啊。少年的他其实并没困惑，在死亡函出现后，就张开了嘴，一切得等到他80以后。

送葬来的那里也闪出亮光，和这里绝然不同，那是敞亮，走完了人生一切谜底揭晓，光由此显得像圣母，慷慨里怎么看怎么是暖，不像这里，你甚至以为他正什么没穿，就站在块发阴的地，天上湿着，快要淋雨天，他可是什么也没穿。

80岁，或70岁，再不就是他60多画下来，他看着那年有母亲有家的人，给他画上后半辈子认份的塌嘴，一副纯然轰然泡在了浓血水。他那年嘴到底张没张，望天是这副傻呆样？倒真记不住，而后他觉得他这样画对。

所有拿到手这种请柬的人，都立刻被震了下，接着就可怜。感情没有瞬间失掉，也许就是老头的独特经历感染，因此他们看得非常仔细。

仔细过了就是顺流，顺着队伍表示一种尊敬，表示一种遗憾，从城市四面八方涌来的巨大遗憾，覆盖在块安静的街区。

不是亲人，没有这份要来的迫切，但是全都来了，没有瞬间失散，他们都就看周边树丛，看树叶间缭绕的烟，似有若无，再不就聊着，目的简单，都在等待，正式的葬礼召开还有时间。

有人也笑，和不太远的穿绿的保安，他也笑，中间夹着不笑的白发老妇，她面相是灰，是种心底灰，灰从心边上开始，传染到一个对着她的头，后一个她给了众人的，不是脸，密密的头发却也看出她是悲，悲从地底下一棵小草开始生长，那里是可能老头走遍的地，他要出门得走这边，没有别道，一条孤绝但每天也有太阳的道，有时会闪现碎在叶片上的光，她都能看见，但是他每天走得不那么顺，叹口气，佯装开心，每天从这里带回牛奶，火腿，最后做成新鲜的，夹上片绿菜叶子，递给年迈母亲，她都看见了。

他看不见。所以他那片头发扬起来，金黄俊逸，这边绿保安还笑，谁知是不是看到这个，他低着头，也许是在拨弄手机，但是他也是纯然好心，带着来参加葬礼。

葬礼没开始，天就冷了，有人还穿着半头鞋，袜子白得发冷，袜子主人撩起红围脖，交谈从泛红里飘出，前头那个戴眼镜的面色，说不上平和还是想往深一点去想一想。

还是有老年人正经呆在队中，他来也是要负责的，为他的生命，是不是下一个就是他？他呆的倒不全是，他往这看着。

天继续冷，后边的人还是没有帽子，就有的相继交谈起来，小范围的欢快随时滚开，漾上天，但这也表示尊敬，这么冷的天肯来。

说是葬礼也不全是，一个孤到老的人，怎么会想有个体面的告别？不会，绝对不会。也不知是遗愿还是“被迫”的体面，大家为他的终身准备了场展览。

作为葬礼显见是新鲜，没有哀乐，没有一丝悲伤，这种从门外的感觉，一路进到大房子后，大家都无处不感到。

主人是位男性，最后照片里，他老了，悲欣交集，端着酒杯，里边是棕酒，那年的欢快，也是跟下无人，他自个坐在个——像摇椅又绝对不是的木头中，他感觉是很恬然，然后他们看到，他端杯的手那边，是还有个绿泡沫材质的怪东西，那是什么呢？就在那边的普通木椅子边，绿东西像段人胳膊，别在了木条的胳膊。

然后他很快乐。

从眼里散发着无际，他头是秃头，嘴没有边缘，眼皮倒抽，小小的眼像往前走，它不老，他老下来，他往后，它继续往前，捎上好奇，嘴就哧溜喝进凉气一口。大家一下明白，那些画中的单纯、清寂，就该是从这种眼里出来。

有人认为这并不是老头的真实住地，因为就在他身后，成片成坡的漫山绿野，搭盖高等木房，他没这个福份，他这是偶然间来到这里，让旁边的人赶快给他照下来。

但是他住的分明就是乡间的大房子啊。有人直接认定视觉，没想这么多，想到的人是从他脑子里看出来的，这并不是他的家，或说这不该是属于他的家。

老头的家应该在更小的一处小楼，不到60年前就有个儿子，像他，两个女儿和妻子一样，不到40年前儿子搬离这个小家，去野外勘测，女儿成为作家，每天傍晚才和夫妻见上一面，其余时间待在楼上，不到20年前妻子才刚刚去世，他才开始的悲剧。

但是他现在住在个更大的别墅，从六十年前起，一直到死，这座房子只有过三个人，最后是他一个人。

所以有不认为这是他家的，比实地看到认为是这里的，远远大得多。

可是那个怪东西是什么，应该是他晚年用的一种拐而已。

进了主要画室，大家反而感到一种冷，其实屋子暖和，就从一些边角待着，并不走出，因此屋中绵延。

人群中有人忽然害怕，叫出声来，大家就都不得不分流，这样从进来的一长队，各自组合，里边有些人嫌这个声音，但不好说什么，就只是退，无限地退。只挨着声音最近的人，她知道，这一声是出自位儿童。他家长保护他没多看，看画，这个发现声音的人，仔细观察这个儿童，渐渐她也觉得身上冷上来。

大家都开始注视屋中一张画，摆在当中央，脚架支着，还是水粉，两个老头左右铺开，中间的人物是外头的，他在喊人，太像了，简直是一模一样。最先发现声音的人，反而觉得特别可怜，她感觉这位死者特别可怜。

大家们？他们看到的是，无数的画作卷着，堆着，都塞到和墙一溜的橱子。那要该怎样描述这间屋？大家开始都想记住，但是记忆有别，有人先入眼画中画，就是这画位置直线过去，横在地板上的方画，那有许多妇人，上流社会，他怎么可接触？也就可能是书本，漫天的书，昏天黑地砸，淹没了，捡出想得的人，让屋永久有人，他请这些人盛到个小方框，随时陪护，不需要生气，不需要照顾，天天笑脸，没有苦痛，永远不生病。发现这张好画的人，他想到有一年，他坐在个冬天椅子，他那边也有张巨画，一片黄灰，黄是进屋的太阳，灰是底色，也满人，俄国的体量，黑压压地轰着，他手中过会就端了杯咖啡，他人生中第一杯苦水，说是不加糖请尝尝，他看着热汽，右边有画，他以为以后都是人生，他那年才10几。

想到这画的人又回到这画，他感谢？也不怨，看着画移动。

尖叫的小孩，只注意那杯瓶花，多好！一直鲜艳，花是百合，他觉着好，小脚跳高，这个屋实在好，小孩的母亲心底这样认为。有花有酒，春常在，春天就是那个靠外大窗，现在是面纱帘子，只有白天的光，她也感觉这里美好，一直是这样，最后她用眼神和先生对对，先生满意地推推那个不再喊的小孩。

队伍缓慢行进，一直看画的女人，发现画中那个小孩子像而不是后，一直到离开这屋仍是可怜他，那个小孩子也不再害怕。他早忘了。

这间屋的地中央，有个花型地毯，茸的，无边，直到屋围子，是圆型，削得边正，花是勾的，嵌到里边绣好。来人立刻画像，死者对一切认真、贴切。也许是这毯，映证得墙画庄重，中间的老头定是他了，明明背靠一片绿，生机里陡然安静，他明明举个

小的方的酒杯子，像只从天上落单的小鸟，他平戴的帽子也变薄。他是希求人的，左边他画两位看湖女士，无限依恋，没有诉求，从没有可怀念的人物，就先往湖那边看了，冬风凄冷，湖的坡面起轴，一轮画上这边衣底，黑色，一轮拽进瘦女士的长细腿，弯曲了，变形在湖中，最后安全，无人发现，溶溶荡荡飘走，大家能感到秋风正劲，树上早就没叶。右边显见热闹点，也是感觉而已，死者陆续画进叠加的人物，都还是女性，一位压肘在柜台，她在端详一种微波，在一个更小的鱼缸，夜色从屋中下降，缓绿，到覆盖她头顶，高贵的盘发中间仍没有光，他画到微波里了。那个年长女士就压过来了，她错着身子，想看但不想打捞，她在画中觉得实际是没多大意思，他画下来了。

他想留住一点东西。

可能就在停笔的刹那时间，他还是看到了些什么，但是这俩人仍然要走的。

有人这时已经绕出屋子，又回到来的地方，站在这栋别墅正门，观察这座活的建筑。他看见全部的红色，正绕着楼走，但走到一半，断了，接上的淡，一些杂起来的砖密密排着，组成一楼以上部分。但是这能说明什么？是墙都这样密闭，毫无延展，外边永远是平，外边人看不见里边，里边人过得怎样，里边人今天又是穿了件什么不一样的衣服，里边的人再走出这一天，来到墙外，迎接和昨天并没任何差异的、枯燥的、极其烦闷但不得不坚持下去的，第二天，这种墙从来不变，从一开始就是半浓半淡，在它想开始淡的时候，可能正是他当年在那吩咐，对这里，就从这里该涮淡漆，用淡一点的砖头，或是从这一周开始，这一整年开始，以后这墙慢慢变成的现在这样。

现在转而为外边特意转来的人，他倒也觉出异样，后来才发现只有他，现在墙前头的人，只是他自己，他就想怎么里边的人，那样关注死者的画作，极其炫丽，为其生落照、弘扬名声，他们喜欢站在那里，为什么不到外边再多看看，这里才是他一天，第二天，一个月五十年里，每天必走的道，从这种孤寂进去，每天天上不一定都在下雨，地可常年湿润，湿乎乎的地两边，是永恒的比人还高、还深、还阴的球冬青，他沾染上从地面回绝的雨，霑到身上任何表面，经过两边的注视——压抑大于外界看上去的尊重，发出一天比一天老朽的鞋掌钉地声，挤开那个小型铁艺门子，然后再一次看到右边一楼窗户，每天都拉下白色窗帘，帘料好的，透出明来，看不清里边，里边更不猜他可什么时候回来，是不是在路上遇上不好目光，是不是又有些伤心，画作今天哪画的就是不对，画商那他总是光站站，根本不进去，窗户里边的人想不到这种地方的门，有多宽阔，有多狭窄，许多成名的人进门，像个天鹅，他甘愿当地鸭子，就洼在门外地面，那也有常年的水，别人见不到。

然后他回来又看到这种窗子，再看一眼，那要不再向左看，向上、向斜上都是密闭的帘子。

进门后永远有一句话，没见人就能从走廊飘过来，你今天又老了一岁。

屋里人在行进。他们在看这三副画，到底是厂房区呢，还是某国历史上分裂时候，总之，大家都很感恩，刚结束世界大战后的相互体谅，出现在家庭内部，就是简单的三口之家，彼此都差点以鞠躬开始，以鞠躬结束，中间全是鞠躬式寒暄，鞠躬式体察，然而这并不是在战争时期，时间显示为近10年。这十年在死者身上发生的，和30年、60年根本毫无差别，在这种无差别中，死者告别有情，告别握手，告别谈和，和生活，和人事，和最身边的——母亲，每次可能给他提的亲，可能请他把这些画送出去的人，最终让他最好多上外边透口气的邻居。他都是这样。

就是这样，相继映现在笔底。

这一对夫妇和后身的全口家庭，之间的水泥桩子画塌，像块软橡皮，天上降温吞，后来看是凉——蔬菜的新鲜色彩，从天降临而看不见，但最终降到每个人正穿的大衣，看吧，那个一直低头认罪小儿，黑上挂上种茸，他父亲和他母亲相继惨淡，像快成熟茄子，发绿。天上敷过来了，棉花垛子云，发起灰，灰不淌，大块通白裹好。

死者的时间已经开始。或说他一直开始，所以他画的这一组，所有的人都在种温柔里，所有小小庄园的栏杆外头，他们无限看向猎犬的眼神，无声但和蔼，但是还是没有五官，灰漆的块脸，显出温柔。

他那天经历的东西，却在以后每年、每天、每个月在重复的画作里，落一点东西，可能是他真踫到接着没的缘份，也可能单纯是那天他又觉得人间可爱，没有脸的人群，跑向各地，散发温柔。

可是为什么偏偏是灰色系？

从屋外观察够了的那个人，进来后他一眼看到这种画，却没有人能问，他是退出那间屋时见的保安，但是保安也很理解，两方就这样，后者还守住那个有高贵女士的屋，这个人他再钻出这间屋子，可怜的，可能被错认的屋，再到另一间屋。

阳光就彻底进来了。

太阳进来的时候，他发现了死者，他能站得起来，看着他手下画，虽存了多年，一经墙面，还是无限留恋啊，他站着，他也就这么着，他忽然感到想哭，然后他想自己也不算小，他更老，他戴着压一手的单帽，他认为是他自己压的，然后他安静了，他也安静了，他安静的想哭，因为他认为这些人，不远万里能来的人，都来晚了。他是不是最后一个看到他的人，他不确定，他站在他画作边，这张照片，他不确定别人有没有想哭。

每天都有光线，今天光线来时，第一屋被照耀最多的，是那个发釉蓝的笔瓶。满身蝴蝶，是种瓢花，两边生着翅膀，忽的垛上，绿色。当这个瓶子每天都照到太阳，死者的眼光会移，首先它在根秃头笔上，接着直冲这管笔的画中人，他们也逐渐看到阳光，但是目光非常局迫，死者决定今天的画量，他们常常中间生岔，于是有一天会在这画中表现。表现得特别沮丧，那个冲前方坐着好的男人，还是泡在灰中，但提了手，满脸思索，他稍稍侧后就能有个男人，比他大，比他越看越老，也提起相反的一只手，从后边盯紧这前边人，死者这天心情糟。如果死者一天心境好，那就在第一个男人后，他会再添个人，那个人目光虽远，但就和蔼了，他会默默地，不出声音，让人一眼猜出他是关心，他也在看，但他决不是左侧男人，来得那样猥琐，他在关爱这人。但是这种时间不能常有，死者每天仍要走出小屋，温暖的、包围的、包容之中，从这里出生，再从这里出发。出门每天经历些白眼，从来都是左边人的，从来没有身后那个好人，于是光线死者只认为这屋里到底不同。有时他出去了，这天是个星期天，他单纯为的凄惨母亲买来软面包，就是为。他就从那个百年进出的圆门，在死了不会忘记的冬青夹道，看见另一种光，他感到特别希翼，特别美好，接着这光线就从叶片蹭掉到地，他知道那种画中光是从未有的，他收拾好自己，走出大门。

每天的街道，每天的公车，每天的站牌，然后他每天仍要看人，一种特别圆，一种特别恶心，另一种从不给你对视的脸，从前方经常压过来，没有征兆也有，死者常常期许，就这么抬着温暖眼一过，冷眼下降。然后他会到间更促狭的屋，忙一天，期间惦记2楼的画作。

是不是在酒会、游乐场间，不该加那张排队的，他看着窗外发白的天，憧憬一种狂欢节氛围，没有冷漠，没有毫不关心，没有一切，他这一生从没真正去过。一次也没有。

然后，死者再从那门前出来，乘坐45年的104车，下来走上段槐荫，秋天踩远方飘来的桂花，夏天闻茉莉，春天就看天，有时真有紫色的天，就到了那个圆门，两边冬青常年发绿，这时没有任何光线可掉。

所有更多的人，他们都集中在2楼。也不知道是现在还是昨天，有人真的感觉，在那张酒会和游乐场之中，是不是都来参加狂欢节的人，他们郑重其事地在排队。第二个女性，她显然非常高兴，但是她没料到的，摘下帽子的人，偶然踫上始终戴蓝帽的男人，她认识他。她这一突然发现，更加激发蓝帽男士激情，这时队列有了点改变。无帽女士把身子倒倾，她和他之间，正好闪出空，和前方椭圆脸，青帽青外套女士体量相等。瞬间的鱼水情，博得更高礼遇，男人相欢，女人惊喜，青帽女士看来并不认识二位。

看到这画的人，其实都不互相交流。在每人心底，都在认定一种过程，这并不是次狂欢节。从排队的涣散，到后边接近舞台的人群，他们最开始放在这画上的，以为是死者添补生活中的所缺，其实在看完时忽然发觉，并不是。首先他们在简单交谈，在种寒暄中已经结束。并没开始的时间，是人们看到的时间，截留在画面，前方或许就是种离散，那就应是简单的离散啊。

他们起先有的人，还为这一小会儿庆幸。他们能感觉到，死者起码是温暖的。但是他们看到大片布色，是掺进亮蓝的灰。特别在左画，有不少对坐的人，他们的距离快贴脸了，印在这种色彩，显得这种需要不那么迫切。

他和她，他们活在种寂寞中。从外屋来到这里，即便是有了人，更多的，从不认识，刚刚认识，头顶继续撒下灯光，温暖降临，赶走寒冷，从心底，从每天的杂乱生活，每天吃下的无味饭中，他和她距离就这样近了，以前从不认识，刚刚认识，在这种隔绝一样的色彩中，寂寞无处不在，且来得适宜。

他们顷刻是要散的。死者明白，于是这整个2楼，从一楼来到平台，都在白色墙面钉上了。人们一走完平台，脚底就换了五色地毯，他们倒感觉不是这样的，这是死者以后布置，为些荣誉。他们觉得这一刹那和死者有了相当距离。

理解他其实不难。一把漏空木椅，随意摆在2楼，他们也觉得是临时布置，权且当作道具，看一眼就过了。

看一眼就过的不包括墙上画。在限定的空间里，反而让一些人短暂停留，他们仔细地进去了。进来后发现，刚才那个排队的屋

一出，就是眼前这个后边的草原，人们在其中确实狂欢。排队屋的舞台也不是舞台，是个通口，道不长，就像个草地大帐，你看到的那边，有二层台子，这边就是包起来的、充着气的大汽球，然后人们从这里出来，迎接上来的，就是一望无际的大草地。帐和台是同一布色，灰白。然后这边的人就不同了，天上始终飘流白云，两个站直的人，特别巨大，画面底部的人长得一样，但小，昏昏噩噩，几乎无五官，大家庸庸俗俗地走，两个巨人手里，一个纂好成串彩色汽球，那个正在拉开手风琴，下边的人听见曼妙音乐，却还是没脸，大家都在注视这张画。

这张画再往前一走，下边那些人进屋了，一间小的酒厅，出现了脸，出现了人间嫉妒。他把一个老者，画在了那俩人的背后，始终地背，不打算看，是他不打算让他看，他在画中想看，因为那边，正快上演到佳境，一个发甜的中年男人脸，怎么看怎么好地看对方，一位胖女士，把手盖到他手，然后他手就看不见了，然后他的手会试到，正有段极为腻滑，极为白皙的大腿，蹭上这手的最边线条，这位男士的心，他脸上能透出来，死者不打算让老者转头，但是他想转啊。

他真想转么？格外细心的观众，从狂欢节里发现，这个有发花眼镜的老人，在一个紫汽球的下边，是惟一有眼的那位。到了这边，他像刚从冬天大雪里走进来，眼镜雾气，没有了眼。而再仔细看，老人斜背后三人，他们倚个卡座边，这时没脸，在那边也没脸，但是在那边，他们是无比快乐，像阵发疯的人群，在这里，那个原先戴礼帽的人，被座头，一个圆的木球挡了，他的脸是个柱子，右侧的人，是个秃子，只有半圈白发，他延续着那边的闲适，但到了左边太太，就大不一样，她带着不太显见的期望，或说是有那么点艳羡，故意不朝半路情侣，故意让眍眼略有发直，朝向地面，她的耳朵能听见。

他把狂欢节上的一部分人，请到了酒馆，变成另一种人，他没有重新画一批人，不同的人，相似情感，一路蔓延，烧到还是这批人身上。不是不舍得，这时有人面对窗外，照进3楼天窗的大太阳，投进很粗的光，他想啊想。他想蒙娜丽莎的眼睛，到哪也躲不过，但是这些人的眼睛失盲。

他想哭。回忆所有一路看上来的画，几乎是这样，没有脸的人，但是那画中狂欢节，是死者至死未到过地方，他们简简单单走入这种大草原，欢快起来，他让他们就在画中世界，也过下去，没有希望的日子，并没在酒馆里继续欢快，这是他的长处，他之所以可过完称上喜寿的年龄。

最后一间屋，是死者从小住到死的房间，当然密布画作，无数的，凌乱的，怪诞的。人们一进去，骤然被浓丽色彩包围，感到周遭的欢快，正渐渐下降，他长达60多年的快乐，沾在这些画的边，一些画的土上，有人嗅着可怜，有人看着就觉得他这一生还可能。

有些画就开了，两个少年，一位母亲，低着头，他们看到她们，回到过去，眼前看得着的沙滩，死者当年躺下时咂过个窝。无数的人，苍老，他不认识他，她不认他，他从远方后边，在不认识的一群人中，远看。在这间屋中，所有的人有眼，有鼻子，所有的整个的脸，齐涮向来者，他们都从那边往这边看。那边并也不是天堂，那时死者或者还是小伙子，在没有尽头的小时中，他认识了他，通过她认识她们，再后来，逐渐知道她喜欢戴青礼帽，常年的冬雪下得再大她也不换呢的，始终记着位死人的女人，他听见她一到晚上，坚定得闭上眼，好好睡觉，迎接明天，他再再后来，还会认识一群小孩子，男孩居多，他会忽然想到是不是该爱上一个，当作他的替身，然后他渐渐从些并不认识，但越看越找不出缺点的人脸上，身上，继续发现着早该认识他们的诸多亮点。或许就是一根从餐盘里掉落的水芹菜，他发现以前没有这样鲜脆，或者是根燃烧的蜡烛，小男孩子跑得快，维护好火苗，那天暴风雨夜他可安然地，把这样美好的男孩子画全。

一点错误没有。

一点遗漏没有。

因为他越来越觉得，他会认识更多的更好的人，他发现他这一年很值，他们都是不花钱，不花费感情，不求回报，或说你付出了血泪他和她是能听得见，看见了。

他再想明天要走的那段街，冬青好像也不是昨天，它一直和蔼。

他这一生其实付出过。

为一位女人，为更多不相识的人，但回报凄惨。

幸好有画。

展览最后一画，死者正面出现了。

大家都有数，老人长相端正得很，棕外套里是蓝外套，蓝外套里是格子衣，但补不了他的凸筋，从脖子，从鬓角都浮出来啦。然后大家才看见他怀中画，这是不是就是他最钟意的？

最先发出尖叫的小孩，他站出了人群，找啊找这回失算，都是大人，都扶着自行车，都在无限攀谈，有楼有窗，那在后边，他们手肘下都有车子，一动不动地谈。他都感觉出，他们从而随意，从有车子开始，依靠来得寡陋，残存点也是希翼，从容下去吧，男人面相不再难猜，女人身边还是女人。他们都有车子。

老人左眼有光。

远排在后的队伍还有。

一直很多。

他们都还没进来，有人就开始长得像死者了，戴着低调的帽子，灰青杂色，鸭舌的，有一个胖女士一闪，和对面女伴有了空缺，会容得个人的，然而她也诧异，从眼镜后诧异地看这块空地，对面的她不知道，此时她在端详那面红楼的墙，前头的人更不知道后边，这种小事也击不起更后边的注意。

然后这位女士就这样看着这一小块地。

首先令我感叹的就是，韩国的偶像演员到了相应的年纪会去演适合他的角色，不像国内有些大龄男演员还在演着油腻偶像男主。

丁一宇演技有了突破，骄傲又自卑还带有一些神经质的角色把握的很好，情绪戏很自然，邋里邋遢的形象丝毫没有偶像包袱！

金瑟祺演了那么多搞笑喜剧，没想到演起悲剧也是那么好，下跪祈求和全老公离开时的情感爆发戏太好哭了！

豹子女士太适合这种善良阿姨的角色了，失去孩子后见不得别的孩子受苦，想拼尽全力去帮助他们！

虽然不知道这种剧情是不是真的会发生，这种露宿街头的事件多不多，但是也是揭露了一部分现状。

过年期间看的这部电影。电源叙述方式属于娓娓道来型。在缓和的剧情下慢慢道来。我就不剧透了。其实早年，我在自驾去西藏路上，也遇到了这类“公路家族”，一家三口人手一辆自行车，缓缓的在公路边上排成一排走。相比较，国内的公路电影，我觉得很少有导演会拍。但是，事实上，中国四川到西藏的国道318上确实有太多故事。人人都在路上。希望国内也有导演可以拍出新型的公路电影。毕竟，人生只有一次，人人都有选择自由的权力。

在《小偷家族》与《生存家族》中，集中展现的是家庭成员在逆境中搏生存的同力协契、负重致远；而在《高速公路家族》中却是肉眼可见豪放不羁、随心所欲的家长和被当做工具人的小孩子。前者有明确的目标或目的地，后者则是漫无目的的游荡、虚耗人生。

换位思考一下，按照故事所设定的生存环境与生活状态，片中所展现的那些个其乐融融的欢愉场面，简直是在脑门上刻了一个大大的“假”字。没有能力承担家庭责任的大人们竟然还要生三胎？！哪个给你们的勇气哟，梁静茹还是迪克牛仔？！

影片的核心还是探讨家庭的意义（一家人整整齐齐就真的算是幸福吗）、家庭与社会的关系（责任、义务及权利）；其间所展露的按照法治规章正常运行的社会秩序却也散发出冷漠与无奈的味道（阿西吧低端人口太苦了）；而结尾的部分则是极佳的消防安全教育宣传。

年轻的妈妈和大女儿演绎得不错。

这是一个既沉重又温暖的故事。

家庭既是最可靠的港湾也是必须拼尽全力来撑起的重担。

家庭和睦，其利断金。积善之家，必有余庆。

短评又写长了……

不知道该对标哪种类型的电影，虽然第一直觉像是韩版《小偷家族》，然而却没有它的温情。很荒诞、很苦，巴不得和这个四口之家距离千里之外，永远不要有瓜葛，如同也在服务区，面对父亲的乞讨，立刻掏出2万元给他，上车离开的感觉。

丁一宇这个人物理论上来说，很值得同情，但实际上非常可恨。同情是因为他的人生很糟糕，被骗，精神分裂，没有自尊的活着。可恨，是他明明很爱妻子孩子，却不能给他们安全感。流浪的最大的原因是他自己的责任，社会其次，为什么不想办法解决呢？可以自首，接受调查，终结后，再重新开始生活。然而，他没有这么选择，而是带着家人逃亡。这正是他的可悲，也和妻子最后“抛弃”他成对比。看似他舍不得无辜的家人，实际却给家人带来伤害：逃亡路上妻子怀了第三胎，女儿9岁不能上学，儿子5岁没有启蒙教育。

或许主流声音说了，无论贫贱，一家人能在一起不分开就是幸福。是啊，没错，可是也应该是能饱腹的前提之下吧。

而这个故事的核心也在于此，究竟怎样才算是家人？

首先是女儿的觉醒。她想上学，想认字。其次是妻子，孤儿院长大的经历，让她认准丈夫做的一切都是对的。然而，在二手家具店生活的日子，她知道，丈夫永远不可能给她和孩子安定，于是，她有了反叛的意识。

或许电影一开头，一家四口在帐篷里跳舞睡觉是真的幸福吧，这个帐篷虽局促狭小，却是可以挡风遮雨的“家”，“家”没了，一切开始急转直下。

如果行李的丢失，女儿的觉醒是诱因，那么罗美兰的出现是这个家庭走向“破碎”的最大原因。对亡子的思念，明明是发自善心资助，却让“高速公路家族”的父亲出局，有点儿意外。

然而，故事的走向只能是这样。融入社会，必须要和逃犯划清界限才对。生活要向前看，就要告别过去。

那个女儿是罗美兰向前看的最大原因，也是她可以乐观生活的动力，而二手家具店也成为母子四人最终的港湾，互相取暖，度过严冬。

电影中他们的人生就像二手家具，拼命擦洗，才能露出光彩，然后到一个被珍惜的家里，好好发挥剩下的价值。

个体的遭遇，和社会的冷漠脱不开干系，服务区清理帐篷的工作人员，被索要钱财的路人，例行公事的警察……每个人看似都没有错，却构成一张大网，让人性没有温度。