裸露在狼群的小男孩是可怜的羔羊，小心翼翼地隐藏好手提箱里发现的他，关系着一群人的生死，自身性命难保的囚犯们关于孩子的去留也产生过激烈的争执，。主张送走小孩的人出于计划反叛德军的考虑，也为了顾全自身的性命，不愿担此风险。然而幼小的生命就像风中的蜡烛，那一点微弱的生命之光在如此黑暗冷酷的人间地狱孱弱地摇曳摆动着，难道非得要把他交出去，任其被敌人杀害吗？

几名患难与共、勇敢善良的囚犯出于悲悯之心承担起了保护、照顾小男孩的极度危险的责任。爱的力量、信念的坚守终于战胜了犹疑和恐惧，那名青年给男孩喂奶，男孩发笑的辛酸而温馨的画面是青年给予幼儿的无私关爱，是人类共有的母性的天然流露。

布瓦尔痕集中营解放之前的几个月，历来残暴嗜血的德国党卫军日暮途穷，明知败局已定、心神不宁的这帮杀人狂魔对囚犯依然是百般折磨，任意杀戮，囚犯们叹息道他们整人杀人的手段有如此之多，这就的确是人性的恶在人类历史上最彻底最肆无忌惮的发泄，虽然事件发生的背景是第二次世界大战，但是这些惨绝人寰的杀戮，这些极端的暴行并不在火光冲天的战场发生，而是强暴残忍的统治（侵略）方针对手无寸铁的俘虏展开的大规模种族灭绝行动，并被冠之以合理正当的理由。集中营的侩子手们残忍冷血，罪恶滔天的杀人狂魔、纳粹元首希特勒和一个上行下效全面执行种族灭绝计划的民族确实令人匪夷所思！集中营里驯服迟钝、可怜无助的囚犯全都裸露在狼群中。天哪，这是一个什么样的疯狂的世界，一个什么样的倒退畸形的时代，那名最爱男孩的青年把夜幕下的探照灯引到自己身上，把德军虎视眈眈的狼眼从与狼狗对视的男孩身上转移开，拯救了命悬一线的小男孩。敌人朝他开枪时他悲愤地大声疾呼道，你们夺走了了我们的一切，你们是人类的耻辱。苍天有眼，小男孩这只裸露在狼群的羔羊渡过了那么多的危在旦夕的尖峰时刻，终于和那些坚强隐忍也历经磨难的集中营囚犯们一起等到了纳粹战败、集中营解放的胜利曙光。纳粹的战败和弃逃让囚犯们省去了原来策划的武装暴动，这些幸存下来的囚犯们放过了曾经折磨残害他们的党卫军，他们说：否则我们不是和他们一样吗？

男孩周围保护他的人都是冒着生命的危险，为了保全这个幼小的生命，结成坚固统一的战线，精心守护着天大的秘密、缄口不言，忍受严刑拷打，甚至失去生命，他是一个民族生生不息的希望，为了生命之火不熄，为了勇敢善良的人性之爱永远延续！

在宣布集中营解放的时候，竟然有德国军官对囚犯死不放手，非要亲手弄死他们，他是纳粹希特勒的死忠，更是被战争和杀戮扭曲泯灭掉人性的极端暴徒。

一部真实而深刻的二战电影，集中营解放之前的一段悲惨而令人感动的故事，围绕一名犹太小男孩的营救而展开，有关人性不同方面的展示和探讨，严肃压抑的气氛下上演着密集紧张的故事，没有多余的铺陈和对白，情节安排紧凑，画面惨痛血腥，让人为男孩的性命安危而万分揪心、也为人性的悲悯和善良，为身处极端迫害虐待的境遇下仍旧保持着人性中善良勇敢坚强的尊严，努力践行着对生命和爱的守护，让人为之钦佩并深深感动，引人深思战争、暴行和极权主义以及种族主义的危害。

1945年4月，德国法西斯崩溃前夕。布痕瓦尔德集中营来了一批从奥斯威辛集中营转来的“犯人”。队伍中，波兰犹太人扬科夫斯基的一只皮箱引起了在押“犯人”赫菲尔、皮匹希的注意。
故事的展开紧凑而自然，可能是因为这本来就是真实故事吧。据说当年被救的孩子现在以色列，作者本人8岁时也被关过布瓦尔德集中营。从某种角度上来说，这是作者对自己感受的真实记录。
对于这类题材的电影，我一向没有什么抵抗能力，因为，这类戏真的很容易入戏，战争会很自然地将所有人性放大。而由于立场、环境的影响，这类电影中人性的转变会比普通电影中来得更为简单，演员甚至不需要太多的表现，就可以融入环境里，而观影者也不会太过纠结于人物本身。
但是在影片的叙述上就看出导演的水平了，本片多处穿插主人公过往的美好回忆以对比现实，却让整个影片脱节，反映革命斗争的片段太过轻描淡写，而那个孩子的行为在很多时候显得很不自然。影片将大段笔墨放在了对党卫队的凶残的描写上，似乎导演希望通过这种震撼的方式来更多博取人们的同情和关切。
对比同类电影，差别也就在这里。举个例子，帝国的毁灭中，对希特勒和他身边的人的描写，会通过他们的过往、他们的身世、他们的言谈举止，来让他们鲜活，然后再说谈到他们的人性，而不是一上来就XXX是革命领导，XXX对革命很热切，这些不应该是说出来的，而是应该通过他的行为和过往表现出来的。
最后，我看的是德语字幕版，有部分翻译不太恰当，这里就不一一例举了。这部片中没有出现以往那些熟悉的德国演员让我很惊讶，可能是因为大部分主演都不是德国人吧。

一个孩子，不是主角，但从不同的角度，例如一名仁慈的军官对犹太小孩的装作不知只让他们快点送走，波兰俘虏中的告密者也好，帮助德军后勤多一点自由的人也好，自省了那时的德意志，在希特勒宣传的反犹思想中，还是有一些不同阵营的人，在幼小的生命面前，没有展露獠牙，用自身的人性光辉掩盖了那时的暗无天日。 最后俘虏在营地上的自由，迷茫又挣扎，不能成为像党卫军那样做虐待俘虏（这时应该党卫军是俘虏）的事，自身也不能复仇，等着回到自己的故土，在集中营待了十几年，进来了25w，转走的有，死亡的也有，最后解放集中营只剩下2w多。 而且也有党卫军军官穿上俘虏的衣服好像失去了信仰那样逃脱了，自己努力的意义在美军离集中营还有几十公里已经失去了价值，下命令屠杀集中营好像也掩盖不了犯罪的事实。 起义也因为党卫军的离开没有了意义，可以说这一场战争的结束，对于德意志，只有伤害，无论是对军官还是俘虏，因为他们还要在这片土地上繁衍，还要继续进行着其他形式的相杀，但在狼群中曾经出现过的人性也会继续以不同的形式呈现下去。

救还是不救犹太人的孩子？ 战争湮没了孩子活泼的天性，让其一听到“党卫军”，即使语言不同，也会条件反射般地躲起来。幸好孩子的“机灵”，也让他不会被发现死在枪下。 孩子就好像集中营的希望，看见孩子，不禁会让被囚禁的人想起了自己曾经幸福的家庭可爱调皮的孩子还有深爱着的妻子。 连孩子都救不了，还怎么去救更多的人？ 那个审讯室的人，忘记叫什么名字了，就是战争失败、就算自己快死了，也不忘去杀死审讯室的被他折磨的死去活来的人。也许他本身最初是有人性的，但不断地折磨人、杀人，已成为一个杀人的工具，不禁想到抗日片中让日本新兵去杀活生生的中国人去练胆。 还有一点有点耐人寻味，那个曾经自认为不可一世的军官在片尾，穿着集中营，说在曾经在他面前被害人一模一样的话，大概内容是已经被囚禁迫害做苦力十几年，现在终于解放了只想回家。难道是他良心、人性的自我发现吗？还是等着希特勒的战争卷土重来，继续做他的爪牙？

愿世界和平，别为了生带不来死带不去的权力而使大地生灵涂炭。

央六真是可怕，昨晚还是爱情喜剧，第二天就变成了集中营，偏偏我还想看到结局。

影片想在混乱的背景中用一个纯净的孩子来展现人性，以及起义人们的勇敢反抗。整体感觉压抑沉重，不同于美丽人生着重体现一家人的爱与温情，本片还原了残酷的审讯室，塑造了冷酷无情的反派，让我感受到更多的是毫无人性可言的残忍，挣扎和反抗带来的镇压，集中营中的饥饿和病痛还有变态扭曲的人格。

想批评的一点是，有些地方真是多余，那些严刑拷打和悲情渲染仿佛让我看到了抗日神剧，演员的演技都要被榨干了。

最后，我很心疼那个孩子父亲的朋友，他把朋友的孩子当成自己的，在残酷的世界做孩子温暖的港湾，真希望他只是做了一个可怕的梦，醒来后他不用再抱着箱子喃喃自语，而是握住旁边孩子的手，说，爸爸陪你去动物园看长颈鹿。

一个犹太男孩出现在了布痕瓦尔德集中营内，救或不救，杀或不杀，成为了两方面主要考虑的问题。裸露在狼群的不止是羔羊，还有人类的本性。

影片的故事可以说是满分的故事，要说硬伤，那可能就是略显稚嫩的剪辑和排得过满的剧情了。 电影开头的剪辑还有点意思，用平行蒙太奇的剪辑手法将去集中营之前的场景和在集中营后的场景剪辑在一起，加快了情节发展的速度，也让故事的戏剧性更强了。 但这之后的剪辑，就有点像中学生日记，没出什么大错，中规中矩，却也一点不出彩。 此外，可能是导演想表达的剧情和情绪都过于翔实，导致整部影片被塞得满满当当的。 导演甚至不愿意浪费哪怕一秒钟，来让观众喘口气，却忘了电影适当得留白所传递出来的魅力，有时候，观众的想象力，比你穷尽一切力量去表达的东西更精彩。

2015 - Nackt unter Wölfen 裸露在狼群
2015年4月1日 德國上映.

這一齣電影感到比較男性, 其實太男性的電影都不太適合我,
例如...戰爭片, 擊鬥類, 太政治..等.
除非某個演員非常吸引我, 或者為了某個導演.

不過這齣電影一開始它令我漸進地看, 然後投入了.
或者因為劇本是真人真事改編, 是翻拍的電影.

故事大概是描述 1945年的德國某的集中營來了一批犯人, 當中發現了一個孩子.
當時, 然若孩子被發現的話, 一定會被殺.
有犯人要保護這孩子, 然後牽連越來越大.....故事就是這樣發展下去..

這齣電影對我來說都罕有在沒有什麼音樂襯托下, 我會投入地看完整套戲.
沒有一點印象的演員出現~
好像整套戲都沒有一位女性出現過~

如果有機會的話, 我都想找來1963年版本看的.

裸露在狼群 绝对是教科书般的经典，把所有主旋律电影能犯的错误都犯了一遍。 首先是个主旋律，这个德国电影里无论好人坏人都是德国人。看上去是反思二战时期的纳粹集中营，实际在歌颂现在德国人。很熟悉的套路，我们没少拍解放战争期间的国民党，常申凯是书面语，民间俚语多叫蒋该死。 主旋律就好办了，看看历史和政治教科书，绝不会政治不正确。有了指导思想，往里加情节就好。 剧作上叫主题先行，剧作课第一课就教过要避免。无他，主题先行后，对人物和情节就有明确的选择性，最后人物和情节都服务于主题，本身是什么就非常不重要了。 裸露在狼群 就是一个非常典型的例子。前15分钟建立人物小传，然后人没了，彻底让位于事件。藏小孩子也是大事了，没藏多久又开始要在集中营起义了。什么都说了，什么都没有说透。 这就是主题先行的结果，所有的人和故事都在匹配主题，然后主题严重占用人物和情节的空间。偏偏主旋律又多是史诗级别的背景，再加背景，这电影没法看了。 所以主旋律电影只能抓住一个点或者人，把背景当背景就好。不然就只能喊口号来向观众解释电影想传递的信息。 犯我中华者，虽远必猪！