1、这部电影是唯一一部将凯瑟琳·德纳芙和让·保罗·贝尔蒙多一起搬上银幕的电影，它在公众和评论界都取得了平庸的成功，这是Truffaut在银幕上带来的最美丽的爱情故事之一，也是一部最高质量的浪漫和心理惊悚片。

2、凯瑟琳·德纳芙在这部电影拍摄时正处于青春和美丽的巅峰。这是一个非常适合她的角色，而德纳夫扮演得也非常完美。随着该角色连续面具的脱落，这位女演员设法保持了一定程度的神秘感，因此即使在最后一幕之后，我们也无法100%地确信她是谁。

3、据说Truffaut爱上了所有在他的电影中扮演重要角色的女演员。如果是真的，那么贝尔蒙多就是导演在银幕上的化身，他在这个角色上非常成功。两位演员的巨大魅力使这段关系在心理上变得可信，尽管事实上，故事中有很多漏洞和不可能的细节。

4、导演Truffaut选择了非常独特的方式，几乎完全按照时间顺序拍摄这部电影。原因是他发现两个主要角色之间的关系非常重要，他希望它以自然的方式发展。事实上，特鲁法特花了很多晚上重新编写了他第二天将要拍摄的场景，以追踪主角夫妇之间的动态。

5、这部电影是献给导演让·雷诺阿的。献词在开头可见，并由特鲁弗签字。

6、这对夫妇在瑞士藏身的房子与特鲁法特（Truffaut）的《射杀钢琴手》（Tirez sur le pianiste，1960年）的黑帮藏身地位置相同。

7、当凯瑟琳·德纳芙录制的光盘在街上被碾碎时，她跪下来取回这些碎片；起初，她的右膝是最上面的，但当她站着的时候，她的左膝突然变高了。

8、在这部电影的一些版本中，报纸上的连环漫画让贝尔蒙多的角色意识到他的妻子毒害了他，这一形象已经被删除。可能的原因是，整个想法有点幼稚和荒谬，尽管没有这个图像，无法解释这个人是如何发现自己中毒的。（由于这部漫画涉及到女巫将有毒苹果送给白雪公主的迪斯尼相关艺术，因此在某些版本中删除这部漫画更可能是因为涉及迪斯尼版权的问题。）

无论如何，《骗婚记》都是一部精彩的戏剧，充满了背叛、欺骗、杀戮、盗窃和希区柯克式的悬念。Jean-Paul Belmondo作为一家香烟公司的年轻老板的出色表现，整部片子的表演，让我感觉他似乎下定决心要被一位女强人和一位出色的凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）作为可疑女主角所迷住。

2020年3月21日周六。推荐观赏。---剧情分了3段：骗婚，灭口，奔逃。在第一段始终担心凯瑟琳·德纳芙露馅。第二段惴惴不安于他们俩的美好时光。第三段则提心吊胆等凯瑟琳·德纳芙痛下杀手。结果来了个有钱人终落贫困，有情人终成眷属。

中间一段影片描写贝尔蒙多溜蹿入凯瑟琳·德纳芙在4楼的家里，是一大段的长镜头。看着应该用了替身。不过感觉有漏洞：马路对面迪厅门童一直在看周围，老贝从人家面前闯过肯定会被盯，再有就是于大街上根本没人的深夜，老贝爬楼肯定暴露啊。

倒霉的豆瓣，这部片子都没有，又不是三级。
港版陈建德的《蛇蝎夜合花》。陈就是之前那个《逆天者》的导演，顺便看了下。
结果发现又是找人勾引自己的老婆。。。。这个导演肯定是受过这方面的刺激，而且他的另外一部电影《摩登菩呢提》的介绍，又是要谋杀发妻。在此，我对导演的妻子，表示同情。
说回来，本片可称ws版的《廊桥遗梦》。在看那个故事的时候，应该会有很多人想，要是女主的老公是个混蛋就好了，这种假想我预计天平座的朋友应该最喜欢做。本片满足了大家，这老公真是个混蛋，不过这次妻子也是个大阴谋家，终究不是部纯爱情片。联想到《廊》，是因为电影中出现了那部小说。
另外，这个坏蛋老公找人来勾引自己的妻子，还雇了两个人来偷拍，这两个人一个叫肥晶，一个叫高佬王，戴着一副墨镜。刚开始我没反应过来，多几个镜头我发现了这个噱头，还是相当搞笑的，尤其是在墨镜王悲伤地流下眼泪的时候。
最后，说说这种花，夜合花。搜了之后，没发现跟蛇蝎美人有什么联系，而且居然还有一部港片，叫《勾魂夜合花》，也是讲狠毒地阴谋女人的。到底是为什么呢，存疑。

影片的开始与结尾似乎都是美好的，无奈中间掺杂了两条活生生的人命——满怀生活期待的应征少女、一心忠于职业操守的私家侦探——真不知道编剧和导演会让这对“情侣”如何平静度过“幸福”余生！

影片塑造了一个“情痴”男主，完全只是被女主的美貌外表所吸引，明知对方是个骗子，甚至是个杀人从犯，竟然甘心丢弃祖传家产，甚至为之开枪杀人。这里哪有理智可言？又哪有人性可言？这样的“爱情”真的会甜蜜吗？真的值得称颂吗？

特吕弗似乎一直不注重叙事，新浪潮谁会象好莱坞一样说好故事，所以致敬希区柯克玩悬疑，别别扭扭半场就完了。

男主角的人设就是一情种，对德纳芙这种美女款男人做出啥也不过分，受受骗算什么呢，爱情里会没有欺骗吗；但被骗后报复时下不了手，却可以为她杀人，这个常人很难做到；

荡尽家产也是必须，视“贫穷就是平凡”的美女怎能不大把花钱；但甘愿喝下她为你下的毒，这个常人有点难以想象。

好在经过这一切，美女终于感受到爱了，“爱就是让人感到痛苦”，好吧，结局时两人牵手走向风雪飘飘的远方。

男主加上弱剧情，当成狂人的清晰版，但后来发现根本是两个导演，不知道这两个导演有什么交集，和戈达尔。

边缘人物，是什么意义呢？不被社会认可，或者被社会抛弃，以前我对这类人非常感兴趣，可能是因为当时的叛逆，对道貌岸然的鄙视或者想对这个缺乏动力和理想的社会一击，当时安妮写过很多的采访报道，全是边缘人物，我不但不觉得惨而且觉得酷，觉得他们像在田野里游走的人，不去理会是非和善恶，但是近来我觉得开始产生怀疑，到底什么是边缘人物呢？是媒体为了某种理由而创造出来的吗？当扩大到更大范围的一个国家，一个社会，农民算是边缘人物吗？他们没有犯法，受法律的保护，但是当今的文化以及城市和他们有什么关系呢？以及作为这个社会的最重要的生产者，他们的利益以及参与的商业链条在哪一段呢？或者那些妓女，被标签为边缘人物，但是谁也不知道他们在家乡也许过着挺正常的生活，有丈夫和孩子，只不过这是一份工作对这些人来说，当钱变成了唯一的指标，她们算不上边缘人，就精神上理解边缘应该是那些自我抛弃或者精神上孤立无援的人，她们的生活方向在哪里？她们不想生活在梦想中，最近的什么各种造梦运动，也无非是在梦的表皮包裹下的商业行为，浑身散发着铜臭味，像有人说过，像是生活在梦中，当梦醒了一看，满目苍夷，全是废墟，钱做的精致的废墟。

世界需要亡命之徒，让保罗演富二代到最后还是亡命之徒，这个比较符合他的气质，当然是浪漫的那种类型，和那些粗鄙的亡命之徒不同的是，别人为了利益，而他是为了爱情和浪漫，用理性人的话来说（这种理性是建立在互帮互助，人人爱我我爱人人的世界观上）他这种人就是用下体思考的人，又想到太宰治，可爱的太宰治，他用死亡和爱情搭成一条浪漫的路，而且这个电影有那么一点像娄烨的电影，但娄烨的太过于苦逼，不浪漫，而且里面的人物多是因痛苦而死，而不是因为爱情或者浪漫，就电影来说，看吕特弗的电影绝不会痛苦和难受，因为他的电影里面透露的最伟大的气质就是自由，里面的人物没有被剧情所玩弄，没有被命运玩弄，没有被人性玩弄，这种自由就是力量，让你觉得作为人应光荣而自豪，为自己的高尚品质，为深邃的灵魂，应该欢歌雀跃，而不应该懊恼和悔恨，为了谁也不行，即使是为了爱情为了自己也不行。

这是一部只关于爱情的电影，带着法国人无可救药的浪漫。
爱情没有那么伟大，吗？
伟大的泰坦尼克！恶俗的偶像剧！全方位包围着崇拜爱情的平凡的人们。荧幕上的爱情看起来如此的动人，或许是因为在每一个故事里它被放在价值观的顶端，所有的磨难都不是为了提供放弃的选项而是衬托爱情的珍贵，就像张爱玲的小说一样，倾一座城只为成就你我相恋。理智成了多余的东西，一切都为最初的悸动靠边，只能沦为风景。观众一边沉溺于这纯粹的爱情追求，一边理智的生活。这对于从小就耳濡目染出世入世的中国人而言，这种双重标准的转换就更理所当然了。
”爱情其实没有那么伟大。”
你有这样对自己说过吗，当你碰到不完美的人的时候。
“爱情没有那么伟大，可以改变他，改变我；爱情没有那么伟大，可以让他放弃所拥有的一切，我也不能。”
“如果这份爱情是我的真爱，或许我可以考虑做些牺牲，但谁能保证呢？所以我还是放弃吧，换另一份成本更小的爱情。”
当你在心中斤斤计较，拨弄砝码的时候，爱情就已经坠入凡间，变成了一件橱窗里的商品。
这种带着标签的爱情伤了一小撮爱情完美主义的人的心，从此不相信爱情，变成了一个偏激的反爱情的爱情完美主义深柜。
我们的路易斯呢？他是一个爱情完美主义者，青年的时候只燃烧着爱过一个人，直到死亡将他们分离。当他重新开始寻找伴侣的时候，再一次选择了一个冒险只凭感觉的方式——书信交友，迎来了他的骗婚新娘茱丽。
茱丽是一个孤儿，儿时贫瘠的状态造就了她一生无法治愈的饥饿感，她愿意牺牲别人的一切来填饱自己，甚至是被常人视为奢侈品的爱情，在她眼里只不过是一张不能兑现的空头支票。所以当机会来临，茱丽还是选择了兑现那张现实的支票，即使她已经感受到这次的男人对她的意义不同寻常。
爱情就是这么伟大，它会让你心甘情愿亲手打碎自己的世界。或许爱情走了的时候，你又重新找回了自己，但在爱情围墙里，你永远都在为爱情臣服。这就是特吕弗想说的。这就为什么路易斯明明下定了决心要杀了茱丽，最后还是原谅了她，为她抛弃事业，不惜杀人，也不为了自己能活命而反抗，只是消极的逃跑，但再次见到茱丽又把性命交给了她手里。路易斯懂得爱情的伟大，他选择了臣服于它，茱丽只是个停留在用物质充实自己的野兽，她正在进化，进化成一个能理解爱情的力量的人类。
爱情围城外的人有着一种正直的价值观，一派理解，尊重，原则等等文明世界的样子，你来我往，游刃有余。可一旦当人站在爱情的土壤上，那些文明世界的平等条约立刻变得可笑，一开始还会装腔作势的捍卫自己的尊严，后来往往哑巴吃黄连连连认输，为对方暗暗删除了一条有一条原则。琼瑶阿姨在《情深深雨蒙蒙》里描述成这是刺猬把掉了自己的刺，虽然围墙外的人和自己都觉得很惨，但当事人还是停留在了围墙里，直到爱情消失。
所以，也许是洗碗这样的大事，也许是杀人这样的小事，爱情是一种超能力，就像在尼采的世界里我们拥有超人的权利。

路上的奔驰的画面，直接加上后续要发生的语音文本，一个画面就做到了，还添加了那种急迫焦急的心理通过车不断急转弯的刹车声音

法式好莱坞悬疑片，创造力真是强啊

浪漫的元素，在跟社会法制（理论上的正确和正义）做着对抗，让片子后面变成末路狂花一样的边缘享乐式逃亡

充满了感情

不断递增的元素，先说了我们根本不可能完全了解一个人，铺垫下情绪，然后戒指，咖啡，金丝雀，然后她的视角看到彻底地出逃，再从银行的朋友碰见了，但是看不到她的脸，这个视角可以算是男主的视角，然后故事发生到签定联合账户，（观众就猜到后面的事情了，一定会涉及到钱被窃走的结果），故事进展的很快，一点都不拖沓，直接姐姐的信就来了（在全部商品印上她的头像那一刻，彰显他单纯的爱），然后就发现真相了。

一个细节做的很好，夜总会开门的人看到男主，说了，先生你想进来了，拉了他一下，男主摆手一推，很自然地显示出他急迫很不耐烦的心理，只专注于他的事情，复仇的情绪里面。

这个通过身体接触反应出来，不过那是远景的一个长镜头，也不能通过面部表情去推动，只能用看得到的肢体语言去表达情感。

他真的爬上去了！！！

我不认为这很好笑，当然，我有我个人的理由，我认为会用分类广告征婚的人，都是理想主义者

他们尝试靠短短几行字去改变自己的人生，顿短的几行字，他们曾花费数小时去修改

他们尝试去表达一切，他们的希望，梦想

以及他们对生命的看法和期望

我还没有向你提起过，候朱莉的信很美，也是因为字里行间洋溢着希望

在我跟她的通信中，我们在某些事情上追寻一成不变的永恒之道

但是后来来的是你，你给我带来的是短暂

在认识你之前，我以为生命是很简单的，现在我发现它并不是如此

然而你把一切搅合得有点复杂，这太可惜了

（这段感受太美了）（演员对于台词的掌握和理解，现场感的那种真实塑造让人十分陶醉）

不，我是为你而打扮，为了取悦你，让你时时刻刻都想要我，可是，现在...

我说过我不介意，我只想要你漂漂亮亮，更漂亮

我知道你不喜欢我说你美，你以为我夸大其词

等一等，请听我解释

我在等

我不会再提你的美，你要的话，我甚至可以说你丑

让我试者描述你，就像描述一张照片，或者一个风景，一幅画

别打岔

你的脸，你的脸庞是幅风景

你看，我是很中立，公平的

一双眼睛，好像两个栗色的小湖

栗绿色的

两个栗绿色的小湖

额头是个平原，鼻子是一座小山，小小的山

嘴巴是一座火山，张开一点，让我看看牙齿

不不，别张得太大

对，就这样

你知道你作恶的时候，口中会吐出什么来吗

蛤蟆。没错，很多蛤蟆

温柔的时候，则吐出一串串的珍珠

等等

我在等着

现在让我们说说你的微笑吧

不是这个微笑，这是你在街上对店铺的人的微笑

给我另外一个，发自内心的...幸福的微笑

对啦，就是这个，太好了

太厉害了，把我眼睛弄疼了。我不能再看着你

等我一下

我在等着

我闭上眼睛，但是仍看得到你

没错，是你

要是我瞎了，我会不停地抚摸你的脸庞，和你的身体

如果我聋了，我会学习用我的手指来阅读你的双唇

就像这样

即使会有不好的下场，我仍然很高兴认识你，夫人

城市的空境看的真是感慨万千，深感其重要性

蛇蝎美人，有千万的男人愿意为她们付出一切

短暂的东西，明眼的人都知道要适可而止，但是现实发生了，叫谁都停不下来

只有那些最自私的现实主义者才能“睿智”的说暂停并抽身而出吧

那段争吵时候的词说的很深刻

哈哈哈，你说得对，这部片子很棒，这不仅是西部片，还是富有感情的爱情片，两个主角很棒

可以感受到他们在荧幕后面的偷笑了

不，我为她杀了人

你不能这样的设身处地的想，因为你不是这样的人

而我是，既然遇到了，我就要去面对它

他是为了这些感情付出所有的理想主义者

这个脱衣抚摸穿着丝袜腿的镜头跟特吕弗拍她妹妹的那个片很像很像

蛇蝎美人，孤儿出身，从小到大的成长教育了她一件事，形成了她自私的性格，时刻为自己着想，想着下一步该怎么办最大化。人都是如此，兔死狗烹

这时候男人只不是一个又一个牺牲品，为了什么而做了这些，值得吗

他不会问自己这个问题的，他只想抓住那个moment，离开她他就活不下去了

但是她却不一样，她讨厌贫穷，她有无数的可能，巴黎还没去呢

通过录制了唱片，不小心被毁掉之后，她只是随手一扔了，表达出，那个时刻的爱是真的，但是她的性格是自私的也是真的

在作出那样的事情之后，他的态度让她终于了解了爱，要想怎么结束电影真是在这些天才的手里轻描淡写。

爱会让人感受到痛苦吗？

是的，爱让人痛苦

我要的就是你，原原本本的你，原封不动的你