1、良介 ：青年男子的慰藉往往是几场性事

喜欢学长的女友，没有固定工作，忽然得知朋友车祸死亡的消息。
那天他跑去跟别人的女友告白。其实，还没来得及告白，那个女孩就笑了，一脸很了的样子，什么都不问，只是倒了杯酒，然后嘴唇就靠了过来。
良介哭了，是一种无所事事的男人，对未来的恐惧。突然传来的死讯，让他看到青春的戛然而止。
他未必是真的爱那个女人，她也不过是给了他一场安慰，只因，此时此刻，恐惧是如此清晰地写在他的脸上。

单身女子夜晚遇袭，遭人用利器毒打事件三番五次在新闻里播出，我想，这几个人当中，不是有人要遇害，就是凶手隐匿其中。

2、未来：破碎家庭下的性格扭曲

如果酒精可以让我忘记那些画面和声音，我愿意每晚不醉不归。这点跟我有点像，只不过，没有如果，宿醉不过是一场自欺欺人。
我很喜欢未来和小悟在旋转木马的那场戏。两个无处可去的人，重新回到童年里，看见那时的自己。未来的世界是从家庭暴力开始的，她对此深恶痛绝，又有一种该死的熟悉感。所以她珍藏了一盘强奸镜头锦集带，喘不过来气的时候，一个人独自在黑暗的客厅看，没有声音，没有表情，只有女人充满痛苦的脸反光在她的眼镜上，一闪一闪的。她说，只有这样，才能让自己平静下来。这个迷宫好大，多年来，都找不到出口。
小悟听着她支离破碎的过去，一言不发，双眼紧闭。有一种陈述，语气平淡，表情如常，却让人不忍直视。也正是他的脆弱和不安定感，让未来不禁靠近，又小心翼翼。

小悟把那盘带子抹了，重新录了一集琴美爱看的泡沫爱情剧。

3、琴美：爱情是种无尽的等待

琴美总是在拔眉毛，要不就是等着看男友演的爱情连续剧和他一月一次的召唤。偶尔还被他们的爱情感动地痛哭流涕。总而言之，这个女孩把青春定位在一个男人身上，而且他还是如此的不靠谱。
酒店、上床、然后男人独自离开。这是他们的爱情模式，琴美对此还有那么点受宠若惊。这段关系中有两个地方让我意外，男人让她把孩子生下来，以及她最后决定堕胎和分手。

4、 小悟：喜欢女人的男妓

林遣都真的让人意外。他演了一个随便的男妓，孩童般的面孔下，满是救赎。全片里，他是活得最边缘的，可他总是笑，还笑得那么温暖。

小悟没有自己的生活，就像直辉说的，你们每个人眼里看到的都是真实的，好的、坏的，这些拼凑起来就是小悟。导演让每个人去诉说他，而不是自我注解。

未来问：你今天生意好么？
小悟竖起手指，笑笑说，三根。
他是流连在街头和公园的男妓，居无定所，有时在客人家里睡觉。

琴美打电话过来，问他，你在干嘛？
他说，没干嘛，正无聊，呆着。
其实他潜入一户人家，吃喝了点东西，刚刚在床上对着女人的照片打手枪，原来他只是做男人的皮肉生意，却并非一个同性恋。
琴美又说，你买点东西回来吧！
小悟边提裤子边回答，好啊。

5、直辉：没有发泄口的老好人

琴美说，直辉哥说的总是对的。
不抽烟，不喝咖啡，每晚坚持出门慢跑，直辉的生活很健康。他是同栖生活中的支柱，所以人人来找他倾诉，各种苦恼。好像他在众人面前，没有烦恼，事事明理。他也以为他是，所以照单全收，所以要表现得什么都大方得体。因此，他白天顶着老好人的头衔，四处给予安慰，晚上在无人的隧道里，袭击女人，一下下用铁器敲打，面无表情。

这是意料之中的，不无奇怪。但是小悟出现了，他拉着僵掉的直辉奋力在雨中奔跑，然后说了一句话，那句话连我都感动了，然后在这写了这一堆又一堆的废话。他说，好在没被人发现，回家就好了。大家不会说什么的，也许他们早就知道。然后镜头切到那间挤了很多人的小小屋子，那个温暖不已的客厅。每个人都面无表情，电视机开着，但是大家都心不在焉，他们在等，等他回来，等他真正地回来。

良介和直辉，琴美和未来，两男两女住在两个房间，小悟睡在客厅。同栖生活，不过是谁都难以独自面对自己，不过是一场救赎。

PS：本来想写在博客里，可惜它又抽风了，登陆不上去。
居然严重剧透，居然写了这么多字……

未来和小悟在游乐园的某个细节被电到了——
1）未来痛苦的讲述过去之后，回望小悟，小悟却沉入梦乡。。
2）未来此刻默默的沉静片刻，安心的闭上眼睛（或许心中默想“小悟毕竟还是不理人事的少年啊”——自此时起改变对小悟的态度，并为怀疑小悟而羞愧）。。
3）小悟却在此刻缓缓睁开双眼，深沉的眼神暗示其并未充耳不闻。。
这个细节使得小悟的形象即刻丰满（小悟乃表面对世间无谓，内在却敏感纤弱，或许是为了生存才背负如此深沉的面具罢。。）。。之后小悟虽性取向正常，却以男色生存；以孩子般任性的表现洗掉未来的录像带从而使其摆脱过去的束缚；直至最后那种种不似少年的感悟都相当自然。。赞啊！不过不知是小说的功劳还是导演的妙想。。
还有一个情节比较触动，琴美怀孕，为男友星途而决定堕胎分手——偶不禁想起NANA，奈奈怀孕时巧决定为之建立家庭。
这二者最主要区别在于两处：
一、巧乃霸王，有手腕有色相，能够撑起一片天；而琴美男友有色相，而只能在社会既定的规则下踽踽独行（这是漫画和现实的差距呢？还是女性创作者与男性创作者的差距呢？）
二、琴美表面是一个耽于恋爱不谙世事的少女，却在此事件发生时表现出超出年龄的成熟；奈奈表面与琴美类似，但事实上还是一个被宠爱的身在福中之人（再次啰嗦下，这是漫画和现实的差距呢？还是女性创作者与男性创作者的差距呢？）
总之，这电影细节很用心，蛮触动的。。。

日本影视作品总是故弄玄虚感太强，人物在镜头前的表演感太过分（是因为小岛上每个人都希望能得到更多的关注吗？），这些一贯的弊病，并没有在这部作品里得到任何改善。

如果将这些连同日本人一进门，无论有没人在都要说的一句“我回来了”一样，理解成一种文化，那也就算了，可是，冲着柏林奖项来看的这部电影里，因为以上两个毛病造成节奏的拖沓、刻画镜头的多余、人物行为举止偶尔的莫名其妙（比如司马相如甩下一句“我也是时候要离开那里了”然后突然扔下同行的室友小跑着过了马路）等诸多障碍，影响了观众对电影的理解。

比如，导演究竟矛头对准了“依赖”还是“冷漠”？

藤原龙也在表白跟前女友的关系时说过，前女友觉得二人同居时总有第三者在场，香里奈将这个解释为，对相互的依赖是那个隐形的怪兽。我一直在前半部分平静的电影节奏里期待故事的发展或对人物的深入描写中窥见故事的主旨，当看到香里奈的这个说法时，“这个故事是说依赖怎样摧残人们的关系的吗？”的想法开始在脑里悄悄播下了种子。

虽然，常识告诉我，依赖给人的感觉绝不是无形里有第三个人，而应该是，自我的丧失，藤原龙也的女友会感到只有对方的存在才对。但苦于剧情发展没有提供任何其他线索，暂时只能让这颗种子留了下来。

这个情节之后的小高潮，是藤原龙也跟踪了小悟发现了他做的事情却选择什么都不说。至此，“依赖”这个线索开始不成立，这就让之前的一大堆关于“依赖”的讨论的描写显得十分无谓！

电影真正的高潮，在于小悟发现了自己的秘密后也选择什么都不说的时候，藤原龙也跪倒在家门口失声痛哭的时候——他已经濒临崩溃的边缘，他没法再带着假面撑下去了——可是这时他发现，没有人关心他痛哭背后的原因，只想知道，“诶，你会去的吧？”意思其实是，诶，你，会笑起来的吧？”呼应了电影开头就点明的同居生活法则：不喜欢这里可以走，要留下就要笑着过生活。

这个高潮里，终于出现了电影里唯一一个主观的镜头：从跪着痛苦的藤原龙也的视角出发，四个坐姿各异但神态同样自然同样冷漠的室友扭头看着他。在这之前电影一直用客观几乎冷冰冰的镜头作为叙事语言，即使是当藤原龙也在幽暗雨夜猛挥扳手袭击路人的激烈场景，也不例外。这样的客观视角，多少保护了观众不用过度代入任何一个角色中，与人物保持了一段克制的安全距离。但在这一瞬间观众被逼从藤原龙也的视角去看待这一切：原来重点根本不是他们已经知道了没有，重点是，他们根本不想知道，他们在意的，是表面上一切正常的生活的延续，每个人在这个网络聊天室一直相安无事地生活下去。至此，主旨终于不言而喻了。我主观地认为情绪激动的藤原龙之所以突然止住了宣泄性的痛哭，是因为他突然意识到这点。在他面前，四个同一屋檐下的亲密室友瞬间变成了四个腹黑无比的陌生人，“我们不在乎你的秘密”，这就是他们的宣判，而他要怎么接受这个宣判呢？是接受邀约回到聊天室？还是撕破可怕的契约和病态的自己做个了断？这个镜头最后在藤原龙也和四个室友的默默对视中渐渐拉远，这时我才发现我已经害怕得整个人在沙发里坐直了，感觉头皮发麻心里空荡荡地难受。

所以我想说的是，虽然前面有很多让人分心的无谓的描写，故事出人意料的结局和强有力的镜头语言还是非常给力的，最后终于给出“主旨是对于冷漠的控诉”的答案。这就更让人遐想，要是可以做到描写更精练主旨更鲜明，高潮部分该会让人多么毛骨悚然。

泡泡向我推荐这部电影的时候，我很不以为然。

光看海报，就勾不起观影的欲望。俊男美女，又是同居，摆明了是像《六楼后座》一样的青春片。

青春片，我以前很喜欢看，但是这两年却越来越努力逃避这种片子。大概是随着年龄与青春越来越远，内心对苍老产生的恐惧让我对这种片子避讳颇深。

“你看看，蛮沉重的片子。”泡泡道。

“嗯，嗯，有时间会的。”我敷衍道，一如平时别人敷衍我那样。

过了几天，泡泡问我看完什么感觉。

我搪塞了她几句。

她大概感觉到了我的不耐烦，淡淡的笑笑，从此不再提这个话题。

“甲之熊掌，乙之砒霜。自己喜欢的东西，别人不见得喜欢呢。”她说道，然后又去了新西兰。

我也笑笑，泡泡近似执着的迷恋其中的主角之一藤原龙也。

我也觉得那男人不错，《大逃杀》、《赌博默示录》都算很合我口味的电影。但是我还没有想看完他主演的每一部电影的觉悟，就像《死亡笔记》，一直放着没有任何的欲望。

就这样。

过了将近一年。

昨晚失眠，凌晨两点钟的时候，起床披着衣服看着窗外黑蒙蒙的楼群发呆，突然想起了这部电影，下意识的打开了电脑。

有些事，是注定要做的，不管你疏忽了多久。

一百一十八分钟。

灰色。

无奈。

压抑。

这些都不是这部片子的主题。你要问我主题到底是什么，我也说不出，不能像著名影评人一样，用哲学理论讲上十几页观后感。

不舒服。

这就是我看完电影后的第一感觉。

当然，这种不舒服并不是想吐的感觉，而是那种让你想说什么却什么也说不出来的感觉。我只能缓缓的推开窗，像七百年前的辛弃疾一样，说句天凉好个秋。

如果说《六楼后座》犹如一杯冬日里温暖的咖啡，那《同栖生活》就是一杯冬夜里凉透了的白开水。喝一口，让你从从喉咙凉到五脏，虽然什么味道也没有，却让人心中五味杂陈。

五个人，五种生活方式，挤在同一个空间。

要说孤男寡女，同处一室，会有很多温馨浪漫或者狂热放纵的故事可以发生。

但是……

剥去了柔软温润光滑洁净的表皮，《同栖生活》给你展示了血淋淋的现实。

良介，最朴素的男人，往往是活的最勇敢的男人。当我耻笑着这个一脸乡土气息满口关西腔整天翘课的死大学生的时候，他竟然跑去跟学长的女朋友告白了。学长的女友在门口遇到了他，笑着跟学长讲着电话，把不安的搓着手的他落在旁边。人蠢无药医，我冷笑。等着看他出丑。

然后，那个女人倒了杯酒，微笑着看着支支吾吾的他，嘴唇凑了上来。

这是这部电影里第一个让我惊讶的地方，虽然比起后面的剧情来说，只不过是一个小小的转折。

好吧，只是一场游戏，我安慰自己。越是漂亮的女人，越是容易滥情，说不定这个女人把跟男人上床看做喝一杯水那么简单。

床戏很无聊，尤其是对于看多了日本爱情动作片的我来说。黑暗中只显露出良介的背，伴随着轻微呻吟声一起一伏。

索然无味的床戏过后，良介做起来，学姐开始背着镜头穿衣服。良介在絮絮叨叨的说着自己的事情，父亲的期盼，好友的死，现实的压力，渺茫的未来……他哭了起来，学姐什么也没说，从后面轻轻的抱住了她。

一个拥抱，让我改变了看法。

一个愿意跟你上床的女人，不见得愿意听你的烦恼，一个愿意听你烦恼的女人，不见得愿意安慰你。

或许，爱情是容易背叛的，但无疑，爱情是最好的慰藉良药。当我被这种情绪所感染的时候，学姐的弟弟闯了进来。

“老姐，你怎么可以把男人带回家？”惊讶的质问破坏了温馨的场面，也预示着后面剧情的张力。

琴美，死宅。

我数了数，她有五次特写都是在看电视。其中三次是一则单身女子夜晚受袭的新闻报道，两次是她男朋友演的爱情肥皂剧。

是的，这姑娘的男朋友是个演员。

她每天的生活都是拿着面小镜子剃眉毛，然后开着电视等男朋友的召唤。

手机响起，然后去酒店，直奔主题，完事之后，男人离开。

她的男朋友应该不是个好东西，借着名气玩弄小姑娘，说不定同时跟很多小姑娘保持着这种关系。

这样的关系，同时被良介和直辉所质疑，但琴美坚定不移。

这样的女人很蠢。

当然，陷入热恋中的女人都是很蠢的。

琴美怀孕了，她托直辉去问自己的男朋友，如果自己怀孕了要怎么办。

生下来。

这个答案很让我惊讶。

堕胎，分手。

琴美的反应更让我惊讶。

女人可以把自己的一切都定位在一个不靠谱的男人身上，但一旦她莫名其妙的改变了想法，她的做法就显得异常的冷酷决绝。

或许是她厌倦了等待？

未来，童年的阴影早就了扭曲的性格。

说实话，我很喜欢这种女人，长长软软的头发，清秀的脸庞，黑框眼镜，插画家。

你能想象到这种女人在夜深人静的时候，关掉音响，看强奸合集排解心中的压力么？童年的阴影一直萦绕在心头，她痛恨暴力，却又要依靠暴力来证明自己的存在。

在某天的酗酒后，她拉着在公园偶遇的小悟回家。

小悟洗掉了她的带子，录上了琴美男朋友演的爱情肥皂剧。

所谓的精神支柱坍塌之后，未来崩溃了，满世界找洗掉她带子的人。

仅仅过了几天，她却复原了。原来这世界上没有什么不能失去的，人离开了什么，都可以活下去的。

你的生意好么？在清晨的时候，未来到天台抽烟，很满意能够污染到清新的空气。

三根。小悟竖起了手指，笑。

小悟是个男妓。

依靠男人的男妓。

看到他在公园里站直了身体，让一个猥琐的大叔摸来摸去的样子，我笑出了声。然而，他却是这个房间里唯一一个阳光快乐的人。

他冒充良介的大学同学。

他陪无所事事的琴美打弹子机。

他带未来去深夜无人的游乐场，听她断断续续的说自己的童年阴影。

他跟着直辉到电影公司，做些杂务，并对直辉流利的英语羡慕不已。

他撬开路边一家住所，随便的找些东西吃，然后坐在床上，看着年轻女主人的照片打手枪。

心境改变环境。

即使居无定所，即使朝不保夕，照样可以活的很快乐。

直辉无疑是五人中活的最正经的一个。

他在电影公司任职，衣装笔挺，做事稳重，还有慢跑的习惯。他是房内年龄最大的，扮演着家长的角色。

他协调梳理着众人之间的矛盾，使整个同栖生活看起来平平和和。

但我知道不会这么简单。

如果是这么简单的角色，不会找藤原龙也来演绎。

果然，规劝良介要认真生活的他，质疑琴美不着调爱情的他，听到未来排解压力的珍藏录像带一脸惊讶的他，带着小悟做正正经经工作的他，在深夜的时候，握着金属扳手，一下又一下的敲打着陌生女人。

撑不下去而变成不正常的人，往往是那些看起来最正常的家伙。

如果电影演到这里就结束了，那就没有写这篇东西的必要。

陌生女人的鲜血顺着雨水在地上流淌，直辉一下又一下的挥动着扳手。身后的小悟出现了，他惊讶的看着眼前的一切，喊道：直辉哥！

直辉扭过头，脸上是纠结了愤怒、后悔、害怕、颓唐、解脱的表情。

这下挂了，屏幕前的我感叹道。

然后小悟喊道：走吧，直辉哥，反正没有人看到。

两人一同跑到良介的小车里，小悟说：快把湿衣服换了，不然会感冒的。

那一瞬间，我几乎要被这种友情所感动。

直辉在想，他不知道要如何面对自己的室友。

小悟说，其实大家都知道的吧，但大家都挺喜欢那里的，所以一定没事的。

镜头切过，黑暗的房间中众人呆呆的坐着，面无表情。

他人即为地狱。

别人之所以能忍受你，并不见得多喜欢你，而是他觉得你是你，他是他，你所做的一切，其实跟他并没有什么关系。他如果很想保持所谓的现状，即便你是个十恶不赦的家伙，也没有什么了不起。

直辉冲进了房，小悟在后面跟着。

房内的众人正兴高采烈的讨论着去哪里旅游，小悟也加入其中，仿佛什么也没有发生，直辉呆呆的站在门口。

未来扭过头，脸上的笑意迅速退了下去，她面无表情的看着直辉，不带任何感情色彩的说：“直辉，你也会去吧。”

直辉撑不下去了，伏地嚎啕大哭。

镜头从窗户开始慢慢拉远，将一切归于黑暗。

不管你是什么样的人，不管你有什么样的故事，不要说，不要破坏大家都满意的现状，谁不是带着面具在演一场叫做生活的戏，对于你面具后的脸色，没人有兴趣知道，你只要扮演好自己的角色就可以，不要让这场戏演不下去。

冷漠。

如此而已。

　　也许“人艰不拆”这个词最适合诠释这部电影了，而导演的创作意图也是“人艰不拆”,看了一下前人的评论，他们的评论观点大多也是“人艰不拆”,奈何他们的评论发布时间较早，而这个词是2013年后半年才流行起来的，可林宥嘉这首“说谎”在09年就发售了，呵呵……（单纯的拟声词而已）

　　先说一下各自知道的别人的秘密吧

　　杉本良介：他知道别人的什么秘密呢？就像影片中小悟对他的评价，一个白痴大学生罢了，他不知道琴美怀孕的事，也不知道她将要打掉孩子的事。他不知道未来喜欢深夜看强暴电影的事，他不知道小悟的事。但是良介可能知道直辉的事，后面说。

　　而影片中杉本良介事没有什么秘密可言的，所以他没有秘密。

　　大河内琴美：杉本良介没有秘密，她不知道相马未来的事，电影里有交代，琴美在睡觉，未来在客厅里看录像那段。小悟的事他更不知道，因为只有直辉知道，而直辉的事她也可能知道。

　　相马未来：依然杉本良介没有秘密可言，不知道琴美的事，她知道小悟是个男妓，但不知道他其它的事了，直辉的事她也可能知道。

　　小悟：杉本良介……，琴美的事她不知道，未来的事她知道，告诉过他，也找到了那盘录像带，直辉的行凶事他亲眼所见。

　　直辉：杉本良介……，琴美的事他知道，因为琴美只把她怀孕和打掉孩子的告诉了他一个人，未来的事她也知道，未来亲口告诉他的，他不知道小悟是个男妓，但他知道他擅闯别人私宅的事。

　　为什么说所有人都知道直辉的事？看看这张图片： http://img3.douban.com/view/photo/large/public/p2167518145.jpg

　　它们是连贯的，我拼合了一下，你不能说那三个人因为雨夜无聊，而望着窗外的雨发呆吧？一定是他们猜到了什么，或许他们在想像着今晚又会有一个女子遭到了直辉的袭击。每个人虽然都有秘密，但你不能低估他们的智商，每次袭击事件都离他们家不远，而每次袭击事件都是在直辉跑步的时间段，直辉的跑步时间他们是知道的，或许每天，或许每个星期的固定时间，人会思考的，无聊的他们会不会把袭击事件和直辉联系起来呢？一定会的，最后也猜出了直辉就是那个袭击者，或者怀疑。但是第二天一定会有新闻报道这次袭击事件的，换了你，你又会想到什么？

　　人艰不拆，当直辉回来的时候，大家继续讨论着去旅游的事，看看电影结束时每个人的表情，好像他们在说，也是在下命令，我们知道你做了什么，但你不要说出来，你不说出来大家还是好朋友，如果你说出来那就什么都没有了，你不能破坏现在大家都喜欢的环境，这里是就网络上的聊天室，你不喜欢可以出去，你想留下来就得面带笑容。（引用了一段电影里的台词）

　　记得小悟在公园里和另一个男妓那段场景吗？当时他和另一个男妓说的话：白痴大学生，恋爱中毒女，自称插画家又爱人妖的女人，很疯健康的慢跑男，我竟然是最正常的一个，有够离谱，要是以前我才懒得跟他们说话。而相马未来肯定是听见了这段话的，之后未来怎么样，和他们去喝酒，和小悟去游乐场向他吐露烦恼。

　　直辉跟随小悟之后，知道了他的事，还带他去公司，去和他喝酒谈心。

　　就算知道了又怎样，每个人都有秘密，每个人也都有阴暗的一面，相聚在一起本不容易，既然大家喜欢你现在带着的面具，那你就继续带着好了，不要摘下来也不要换掉，因为大家习惯了你的这个面具，你不能变成熟悉的陌生人，如果你那样做了，我们大家就会离你而去。

　　人生已经如此的艰难，有些事情就不要拆穿。 ——林宥嘉《说谎》

真的很无聊，无聊到超级好看。说是老友记或者生活大爆炸 吧，也就背景像，但同居的五个人几乎没有交集，于是就没有那么多狗血。 当然了，只是人物关系上没有冲突了，但该出事的时间节点肯定得有事。因为人物关系做的相对平行且扁平，于是一点小事都可以成为时间轴上的大冲突。 其实埋的线都是暗流涌动，但人物关系在事件推动下往前一步后退一步，真正的对事不对人。一直保持着相敬如宾，或者老死不相往来。 虽然是08年的电影，现在的东亚城市似乎还是这样的合租状态。如果往前，可以追溯到 72家房客 只是没这么极端。 导演是真喜欢镜子啊，各种镜像，后来的日本电影里很少见了。