说实话，在我写推理影像化那篇日记之前，我对这部片子的观望态度很明显，因为我总觉得这绝不是我平常喜欢的那种悬疑推理剧的调调，但是只看了一集，我又觉得这部剧给了我很多完全意料之外的新奇体验。这种感觉很难用好或者坏来形容，但是非常新鲜。

这本作品的背景设置其实很简单，一位老太太，在失去了她的同居人之后，面对生活无望、积蓄被骗的绝境之时，受到了电视里被逮捕的老年男性的发言启发，决定找一个尽可能不会给别人添麻烦，但是能顺利保证自己被抓进去的犯罪类型来实践。

光看这个设定内核是很悲剧性的。老太太以前就没什么朋友，相亲又失败，终身未婚，索性一直留在父母身边做看护，还打一些不长的零工，父母去世之后运气很好遇到了志趣相投的同居人，另一个老太太。她们俩的退休金刚好紧紧张张租了个房子，两个人一起参加社团，一起做饭，一起生活。然后同居人因病去世了，这时候老太太本身就陷入了情感上的孤立状态。紧随其后的是同居人子女处理了其所有生活用品，以及针对家中有人去世的上门上香欺诈……太惨了，是真的太惨了。养老问题其实真的是全世界的问题，很多国人催生的潜台词无非就是给自己老后找个依靠，而国外很多时候老年父母与子女的关系是相对疏离的，他们各自独立生活，那如果遇到了这样的情况，要怎么办呢？一无所有，老无所依，有的人可能会选择流浪，而老太太却看到了电视上老年罪犯的案例，觉得可能被抓到监狱去会省事很多，所以选择了去【犯罪】。

她该是个好人啊，我想。几十个年头活得可能没有什么值得说道的地方，但是也从来不是那种作奸犯科的人。她可能不像我们认识的大多数活在各种文学里、短视频里的老太太，她很平凡，没有体面的职业，也没有特别拿得出手的爱好，她不够漂亮，没有那么阳光，但是她没有打扰到任何人啊，就像生长在路边的一朵野花一样，自顾自要一点雨露就长成了现在的样子。她说，她不想给别人添麻烦，所以想找一个尽量给别人带来影响小的罪行。她一开始去超市偷盗，偷得是同居人最喜欢的草莓大福。后来想着要做假钞，去影印店发现钞票不能复印。如果这时候你跟她说，你把假钞花出去，那收到的人一定气死了，伤心死了，她可能也会选择停下这种做法吧。

但是剧集到这里又试图去消解这种悲剧性。通过一些过于犯蠢的桥段，一些喜剧，一些周围其他普通人的维护和老太太几乎荒诞的行为来使得一切从愁苦的悲剧转向了犯罪喜剧。

我几乎可以想象这样的故事走向。遇到一些很好的人，在寻找的过程中渐渐找回一些生存意义之类的，继续做些好事，证明自己【是个好人】，始终是个好人，而好人一定会被社会照顾，被上天眷顾，得到一些安心之所……

是吗？真的吗？现实真的也是如此吗？

日本之前流行的社会推理很多会关注在【大】问题上，动不动就是钱权交易、社会黑暗面，是那种主角出身卑微平凡，但是卷进一个大漩涡，还能全身而退的故事。好看，有意思，宏大，偶尔带点悲壮。但是这本故事的视野却很【小】。它聚焦在一位普通平凡的老年女性，没有波澜壮阔，没有阴谋诡计，你看，连她所设想的恶都显得那么荒诞，甚至滑稽。

更有很多作者，喜欢写少年犯罪，因为少年不成熟，也同时有更多可能性。他们冲动、毛躁，他们有很多时候根本来不及设想到那么【远】的未来，只看到当下就草草行动，然后花十年、二十年甚至一生去与自己的罪行做自身思想或社会接纳层面的斗争。而这本故事却显得好【近】，它写生命就要走到终点的老人，活够了，活累了，活不动了，可以放弃思考那些规则、体面的东西，只想在监狱里走到尽头。这显得多不可思议，因为这甚至不是心血来潮，不是一时冲动，而是她觉得合理甚至聪明的选择。

不知道为什么，好像在看犯罪喜剧，但是没有办法笑出来。而这种沉重和以往对犯罪本身的那种忖度又截然不同。

如果最后，老太太靠着自己的各种歪打正着给自己找到了剩余人生的意义，找到了出路，这该是个喜剧，对吗？

PS1，在写日记的时候会关注到这本是因为原作者原田ひ香。她去年那本【三千円の使いかた】在O榜的年榜上卖了11W3，和拿了推理大奖今年影像化的【前男友的遗书】不相上下。而今年到现在应该是59W左右，比遗书已经高了20W+了。很厉害，所以对她的名字有印象，但是也确实如我印象之中的一样，她并不是一位专门的推理作家，而是领域非常广泛，更注重社会生活的小说家。说起她的毕业学校，大妻女子大学，倒是有一位推理作家，叫吉川英梨，就是我之前转发的那本【雨中消失的向日葵】的作者。

PS2，我一开始以为老太太们是百合，还想着NHK也挺潮嘛，简直要素加满了，后来发现应该不是，虽然在我心里也和老年百合的生存状态差不多？

PS3，岩田刚典这个造型真没认出来，有点像Raul（雪人那个）。