功底很不扎实的群像戏。不过巴尔干地区几族 他们确实都很有家庭需求又缺乏维系家庭的能力 长期的家仇国恨所致吧

【塞尔维亚】固定空间里的派对抓马，从私人琐事过渡到更大话题讨论的争辩；看见了Sally Potter《酒会》的影子，但反而没有沦落为单纯的模仿。从自身出发，揉入更为特色的时代背景与时政事件，使它拥有其它光芒。这一晚，这一天；各人的生活在改变，而历史也就此改写；“大”“小”之间的交叉，奇妙而又别致。尽管各条线之间在进行跳转的时候有些混乱，但依然是不错并且丰富的视角切入。

東歐冰風暴 小男孩象徵的處理 已是那套了

在議題面的構成上，堪稱國際影展界的「要你命三千」。

塞尔维亚还挺开放的。。。

有一個吸引人的開頭，無奈太過混亂

#71st Berlinale# 全景。7分。“失控的宴会”这个点上让人想起好几部捷克电影，影片对“一天一夜”和小空间的处理也颇有罗马尼亚新浪潮味道。一个生日聚会能凑齐性，少数族裔，LGBT，政治，大麻，流行文化等各种梗，导演也是花了好大力气。

SIFF #3 东欧真是盛产室内家庭群戏啊。但这部远不如《雪山之家》（是的群戏要动人需要那三小时），涉及人物故事关系线过多过杂，导致任何一条线一个人物都没有深入的挖掘，而看起来影片本来也就没打算这样，仅仅是提供一个当时经济政治背景下的家庭生活截面罢了。因此显得庞杂而表面，甚至过于有普适性而没有给到任何独特insight。结尾2分钟突然弄长镜头确实refreshing但不清楚有什么特别的目的——一声不吭的被忽视的孩子反而是灵动而可以闯出未来（新高度）的？

移动长镜头是有些想法的。没有特定的母题来驱动，对话场景的变化(空间的变化)，人物关系人物描写的变化(情绪和写意的变化)都让影片在不确定性中游弋。是讽刺、发泄、意外等等因素的综合体。穿插小男孩那个视角实际上提供一种相对单纯的审视，看看成人世界的问题。

此片无疑受到罗马尼亚电影《雪山之家》的启发，也企图通过家庭聚会，在狭小空间里通过众多人物的复杂互动，以及相互之间的对话，来反映塞尔维亚的社会现实与政治情形。可惜导演缺乏普优的功力，场面调度与叙事能力上欠火候，对话又不饱满，所构建的背景与透露的信息很稀薄。同时导演又想将一切时髦的元素都涵括进去，强拉硬拽，显得非常刻意。影片拍得有些脱离现实，且沉闷无趣，只表露出导演很强的功利心。

影展结束问她最喜欢的角色是哪个，可惜我根本没记住各自的名字...一些片段如片尾，带着完全不同的特质，有些格格不入，错综复杂的故事和感情，也有很强的拼凑感。有些过于用力。但是可以感觉到，导演对这部作品充满了怜惜和爱。

虽然一晃而过，但尺度还是很惊人。那个小男孩把裤子压在烘干机上一度害怕房子着火，捏了一把汗。片尾真的好看。

元素太多了，一个生日宴会塞这么多，看得头疼。

#2021台北电影节

勉强算致敬《一一》，有爱无性的父母、胡闹的成年人、儿童社交圈压力、再用局外人——塞尔维亚小表弟洋洋串起来，导演看似从小女孩的生日趴拓展开去，野心勃勃地将南斯拉夫伤痕、同志圈、朋克文化全部代入，成年群体的身份也可看作对南斯拉夫社会的微缩，很明显是以点概面、以家写国的路子，但实际上没有一条线真正深入，榨不出什么干货，关于民族裂痕、主义纷争不过是酒兴起的谈资，与人物和处境没有真正关联；朋克同志线只停留在狗血抓马，和主题有什么关联？儿童社交圈本来是最有价值的，真假拉斐尔挺有意思，让一个短命国家的孩子喜欢扮演“神龟”这个点是对的，但导演你倒是深挖下去啊，儿童线完全沦为混乱的成人感情线配角，可惜。其实导演的很多留白是对内有效的，外国人挺难理解，但2022年了，如果还是1.0地去描写巴尔干伤痕，实在太过时了。

片尾好美，可以入选年度十佳片头片尾了，歌也好听~

忍者神龟可以打败朗格，但是人没办法打败成长

贝尔格莱德背景下的TALK ART

塞满的剧情，做作的调度，剩下装腔作势、无病呻吟的空壳。

106.09