刘悦，参加过快女，台湾超级星光大道，嗓门大，声音厚重，其他没特点，喜欢卖弄技巧（这是陶喆和李泉对她的评价）

平安，参加过星光大道的踢馆，　34岁，曾为上海RELOAD乐队主唱，曾参加E曲成名网络歌唱大赛、《快乐男声》、《我型我秀》等多个电视台主办的选秀比赛和品牌商举办的商业比赛。后来由于星光大道停播未再出现

张玮，参加过很多不知名的比赛，也是得过很多奖，不过话说我还挺喜欢那首high歌的，尤其是嗯嗯嗯呃啊 ，嗯嗯嗯呃啊啊 那一段。我邪恶了。顺便提一下，lz不搞基。

王乃恩参加过快男，个人履历十分丰富可以百科一下，他说自己怯场我笑了。

赵露。。。这是重点。这个还不错，对于胸大的漂亮女孩我总是无法抗拒。

丁丁，中国大陆新生代女歌手，1987年01月19日出生于山东济南，2009年获得山东综艺频道《综艺满天星》年度总决赛季军，2009获得江苏卫视《名师高徒》济南冠军、山东总决赛冠军、全国总决赛20强，2010获得浙江卫视《麦霸英雄汇》济南麦霸3强MVP，现在是2011湖南卫视《快乐女声》沈阳赛区10强全国60强热门资优选手。

李代沫还不错，不做作，闪亮的光头我想摸一下。→_→

徐海星 自幼学习钢琴，酷爱歌唱，曾获联合国世界环保歌曲大赛亚太地区青年组金奖，现为四川音乐学院声乐系大三学生。我用音乐表达情感，音乐让我热爱生活。

黄勇，这特么也是重点。。。尼玛美甲店老板你妹啊。。。个人演艺经历特么的就已经是一个艺人了。丰富的让一些歌手都汗颜了，身份造假。都你妹发过唱片了，严重鄙视。

其他的大家百科去吧 -。- 上班偷偷来豆瓣码字真的是一件很开心的事情。

哈林真的是个才子，这集节目的导演就是他。
这么多集下来，这集看得最过瘾了。他丰富了这个节目的可看性和表演，为各个不同的组合量身订做、改编歌曲。这是其他导师所做不到的。
非常惊喜！！

他让大陆的大师们看到除了飙高音以外的多种音乐元素，看到什么叫玩音乐，名副其实的音乐顽童。
喜欢的东西，再用自己的想法和方式把改编和玩耍，很用心的成果，让大家看得直呼过瘾。
玩的方式，能激发出更多的潜能和无限的惊喜。
创意的重要性，而不是单纯地演唱而已。这是大陆文化里严重缺失，几乎为零的方面。

这场表演下来，看到刘欢就是一个中规中矩的音乐人。
那英在爵士和摇滚方面挺无知的。那英太过主观，以个人喜好来选择，有点担心她的学员，若不投她所好的话，那就……
杨坤多数是不做任何选择，四人里最弱的，很明显。也无可厚非，相对几个前辈，他确实是弱了点。

五星上将、美国总统艾森豪威尔年轻时，有次和家人玩牌，连续几次都拿到很糟糕的牌，情绪很差，态度也恶劣起来。母亲见状，说了段令他刻骨铭心的话：
“你必须用你手中的牌玩下去，这就好比人生，发牌的是上帝，不管是怎样的牌，你都必须拿着，你要做的就是尽你全力，求得最好的结果。”

有目共睹，哈林手中的牌，比其他三个导师逊色。
但，他的牌，绝对比其他三个导师玩得出色出彩
他集合了多种的音乐元素，为不同的人安排不同的表演，摇滚，抒情，飙高音，爵士……
把实力相当的人放在一起表演，看不到紧张的敌对情绪，而是富有真情实意的表演，让其他三个导师看得大呼过瘾，也让其他导师看到他满腹的才华。
若把一整场的讲话全部剪掉，只留下演唱部分，那真是一场太过瘾的太精彩的表演。

哈林组里最喜欢王韵壹，可爱的圆溜溜的光头。
她特别的音色和各种不同音乐的演绎。她外表的简单随意，实力却不容小觑。
最终留下的四个人，庆幸她们选的是哈林组，要是在飙高音组，她们没有还未被改编被发掘就要早早地拜拜回家去了。
平时听爵士会头晕的我，非常喜欢《一样的月光》的演唱，二个人的表演非常精彩尽兴。
他们是在为大家认真地表演，把自己的实力淋漓尽致地表现出来，给观众看的是用心的演出。
节目就应该是要这样，用心就能感动人，让大家得到惊喜和变化和创意。
而不是像刘欢那场，在互相地你争我夺刀兵相见，全场充斥着凶光，杀气腾腾。

余下二位导师的表演，真的不期待了。他们缺乏像哈林的创意和才华，缺乏对人个人长处的发掘和利用，缺乏客观的评价而是充满个人的喜好。
看完这集非常满足非常开心。看完后立马重放，一下午就沉浸在这里。

很喜欢这个节目的一点是，对每个参赛者的提问，你的是梦想。
梦想，在这个极少被提及的年代，在这个节目上是每个人必须正面回答的重要问题。
这是一个缺乏信仰和梦想的年代，所以社会风气极其浮躁，社会环境极其喧嚣，个个人心噪动。

希望会有更多这样的节目，以梦想和信仰为出发点，让更多人思考这个问题，更多地把目光集中在身上，自省，然后完善自己。从自己身上去寻找喜悦，积极面对现在和未来。
而不是面对很多不是我们能处理的社会和政治问题，发表一堆无谓的批判和评论，再得意洋洋地病态地为自己冠上“愤青”的名号。
这是道德教育缺失所导致的呢？还是错误的金钱至上价值观的畸形结果呢？

真似是进入末法时代了吗？

熬夜看中国好声音总决赛，都是因为金志文。云南那晚和大家一起看好声音直播，第一次看到了金志文的为爱痴狂，不高的个子，大方框眼镜，紧握的拳头是我脑海中记忆最深的，而更忘不了的是他第一次站在台上的那份拘谨，惶恐，紧张，却又带着一些勇气和拼劲儿，卖力的声音，饱满的感情，听一遍下来，泪就湿了一脸。
都说世上从来没有感同身受这码事，但当我第一次看到他这样站在好声音舞台上的时候，我就知道这句话错了，仿佛我能感受到他心里积压的一切感受，一切不易。都说他一个大男人在台上抱怨工作的酸楚，太懦弱，太没出息；都说他在台上总是打感情牌，每一次出现都要嘴不离口地说道未婚妻如何如何；都说他是凭借了和杨坤等等在娱乐圈的关系，那一晚才胜了平安进了四强。这些“都说”，我仿佛都感同身受，以至于每天在贴吧跟帖，在微博关注，听他之前出过的各种专辑，捕捉各种关于好声音的新闻，瞬间才明白，我追的不是星，是一种感受，是另一个人。
我昨晚特意找了文哥的《八年》来听，是因为他和未婚妻八年，第一次好声音的舞台他求了婚，小组决赛的时候，文哥凭着未婚妻二天一夜打造的钻石麦架子，一举挺入四强。我很喜欢他的未婚妻金兰，她不漂亮，也不出众，但这样的女孩儿会有一个最大的特点，就是笑容。即使在决赛第一轮就被出局的情况下，镜头转向观众席的金兰的时候，她依旧是一副甜美满足的笑容，没有伤心，没有抱怨，倘若换做我，我笑不出。在北京携手漂泊那么多年，陪在一个不算英俊不算有钱的男人身边八年，金兰让人钦佩，也让人羡慕。
在云南，头一晚看了金志文，我欲罢不能地第二天开了电脑看了不知道多少遍重播，畅畅在我旁边一句话点破了我：“你是不是觉得他跟你对象有几分像？”我猛然的点头，条件反射的应允，让我自己都吓了一跳。不是几分像，是十分像，尤其是那种感觉，以至于后来我常常跟毛毛说，而毛毛总是一份不屑的样子。记得刚刚认识毛毛的时候，他也是文艺青年，爱吉他爱唱歌爱雨生，敢弹敢唱敢爱，而现在的毛毛，总是一副谨慎和卑微：“我不会唱歌，别让我唱了。”大二的时候，总是鼓捣着要买吉他，要练歌，要琢磨着怎么写歌能写进人心里去，现在大四了，毛毛似乎稳重了许多，回到普通青年的轨道里，但我总会觉得一丝异样，感到他身上有一种沉到底的自卑，来自音乐。我那晚跟毛毛发短信，告诉他：“以后你参加什么比赛啊之类的，我也在你背后做一切力所能及的事情。”毛毛只回了一句话：“我什么比赛都不会参加。”这种落寞的感觉不仅刺疼了他自己，连我都觉得不可呼吸。他现在一天比一天现实，一天天离音乐越来越远，要是现在问问自己，为什么如此喜欢金志文，那是因为我渴望在金志文身上看到毛毛的未来，能够为了音乐不顾一切追逐的那个未来，渴望我自己像金兰一样，能够为自己心爱的人做出一些努力。

关于真人秀节目的起源，历来说法不一。但在任何一种说法中，《老大哥》和《幸存者》都是需要着重提及的两个节目。1999年10月，荷兰艾德蒙（Endemol）公司推出《Big Brother》（即《老大哥》）。熟悉英国小说家乔治•奥威尔的人对这个名字并不陌生。没错，节目名称“老大哥”正是源于其著名小说《1984》中的一句：“老大哥在看着你呢”。节目参赛者为制作组挑选出的六对不同背景、性格各异的年轻男女。制作组每周为他们发放津贴用以购买食物以及生活必需品。他们生活在一个与外界绝对隔绝的空间内，时间总计10周。每一个生活场所都安装了摄像头，向外界随时播放选手的一举一动。《老大哥》首播就在收视率上大获成功，在人口只有1500万的荷兰，观看《老大哥》第一部的最后结局的人数将近400万。

2000年，美国CBS推出的《幸存者》（Survivor）在一定程度上可以视为真人秀节目全球化的开端。在《幸存者》中，参赛选手被分成两组，在每一集中，他们要完成各种与自然环境斗争的任务，失败方需要全组成员投票淘汰 1人。最终剩下的7人同组竞赛，每周淘汰1人。而能够获得最终胜利的百万美金获得者则由最后 7名选手从幸存的2人中选出。《幸存者》第一季播出的第二周，即成为全美国收视率第一名的节目。而最后一集更创下收视高峰，家庭收视率高达28.2%，估计全美共有将近44%的家庭、5800万人收看“幸存者”节目，而当年举行的奥斯卡颁奖典礼也只有4360万观众。（尹鸿、冉儒学、陆虹：《娱乐旋风——认识电视真人秀》，第 10 页，中国广播电视出版社 2006 年版）
        
中国内地的真人秀始于2000年。是年，广东电视台播出真人秀《生存大挑战》。制作组从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的挑战者。按照规则，他们每人需要在6个月的时间里完成广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省的旅途穿越，而他们能够携带的只有野外生存的必需品和4000元旅资。整个过程历时195天。《生存大挑战》引发了全国媒体的关注，中央电视台《实话实说》还邀请3名挑战者录制了一期“生存大挑战”专题研讨。
        
论及中国内地的真人秀发展历史，2004年是无法回避的年份。这一年，第一届《超级女声》红遍全国。一时间，九州大地各个卫视非“超级”即“快乐”，选秀蔚然成风。这也是为什么如今论述《中国好声音》的文章多数多提到了中国内地选秀节目的“七年之痒”。
        
真人秀节目种类繁多，如果细分，恐怕能列出二三十种也不为过。目前，有三大类真人秀在中国内地市场最为引人注目：婚恋交友类、工作求职类和表演选秀类。婚恋交友类自然不必多说，至今每周追《非诚勿扰》的我身边同学即大有人在；天津卫视《非你莫属》火了张绍刚，顺便带红了《职来职往》；而选秀节目，自打2004年《超级女声》至今，一直能引发全民追星热潮。

以上稍微介绍一下真人秀的发展历史，下面言归正传，来谈《中国好声音》。我对真人秀节目，尤其是选秀节目一直抱有浓厚兴趣。《中国好声音》开播至今已有三期，所受到关注与好评大有超过当年《超级女声》之势，不能不让人有所思考。在此，我列出如下几个问题，并给出一些自己的思考。这四个题目，不是像什么“真人秀节目形态与本土模式研究”之类大而空泛的题目，而都是具体的能够从一点切入的。但是，《中国好声音》刚刚播出三期，很多事实和要素还有待观察，这些问题和判断仅供参考。

1. 选秀节目中主持人的定位
这是我在看《中国达人秀》时就在思考的问题。在《中国达人秀》中，主持人程雷的地位就有些尴尬。更像掌控节目的主持人角色的无疑是周立波，以至于到现在我也想不明白《中国达人秀》初赛时的节目形态到底能不能算是主持人节目以及能不能大幅度取消程雷的戏份甚至干脆就让周立波一个人越俎代庖算了。当然，我还是非常喜欢程雷的，在复赛和总决赛中程雷也在发挥更重要的作用。最让我没法忍的是《非你莫属》中的第二主持人徐睿。此君一说话就是一副高高在上盛气凌人的样子，比张绍刚面目可憎多了。在《中国好声音》播出的三期节目中，主持人华少出镜的次数屈指可少。据《播客天下》的文章介绍，华少的主要职责是在后台“处置好所有参赛学员和他们的家属，让学员放下包袱尽情展现，让家属更轻松、情绪更外露地投入到节目当中”。不过在第三期节目中，华少的戏份稍微有所增加。不知道再之后阶段的比赛中，华少会不会承担更抢戏的任务。

去年上播音与主持课程时，我就想以此为题目完成期末论文。但是能找到的资料和PAPER实在过于稀少，加上时间紧迫只得作罢。但我真是十分希望能看到这方面的专业文章。《中国达人秀》《中国好声音》的舞台主持到底应该如何定位？如何与评委/导师区分职责？又对主持人的素质和能力提出哪些新的要求与挑战？

2. 才艺与故事如何兼顾？
这也是我在看《中国达人秀》时就重点思考的一个方面，也是《中国达人秀》最为人诟病的一个问题。前两季达人秀诞生了“孔雀哥”“猪头哥”“喜悦和蜘蛛侠”这些奇葩选手。第三季有所收敛，但是值得注意的是，“评委”改名“梦想观察员”，并且频频发问“你的梦想是什么？”。此问题出现之频繁实在令我恶心，我实在搞不明白这有什么可问的，多数情况下回答千篇一律，我闭着眼睛都知道这些选手要回答什么。

《中国好声音》的盲听模式无疑是想削弱故事因素，加强对才艺因素的强调。但是，第一期节目中还是闹出了质疑事件，而之后两期对故事的展示明显削弱。表演才艺类型的真人秀，才艺无疑是最基本的审美价值所在，但是故事使人潸然泪下的作用又使制片方难以割舍。在选秀节目中，故事只是才艺不足以吸引人时的调味品还是能够与才艺平起平坐的主菜？选秀节目可不可以干脆只要才艺不要故事？真人秀作为纪实性节目，故事的存在是不是只需审美价值的讨论，而不需要进行伦理方面的讨论？

这里还可以附带两个小问题。
第一，盲听模式有没有弊端？
第二，众多选秀节目导致“选秀专业户”的产生，选手在各个选修节目之间跑来跑去，当然有客观原因。但是制作方需要需要进行干预？选秀常客带来的审美疲劳如何解决？

3. 《中国好声音》与原版有无区别？原因何在？
《中国好声音》的宣传总监陆伟评价《中国好声音》：“至少得到了The Voice90%以上的神韵。”如果陆伟评价得当，剩下的10%何在？原因是什么？如果陆伟评价不当，那么你觉得the voice of China得到几分神韵？

有一个细节，原版好声音考虑的光线和对比度，是照顾了西方人的肤色和发色，而东方人肤色不够白，头发又黑，严格按照“模式”要求，会损害画面，外国来的指导者会要求再往回调一点。（根据《播客天下》文章介绍）

再往深了说，中国内地的真人秀节目，以引进和模仿外国成熟节目形态居多。是不是所有的节目形态都适合引进？如果不是，什么样的节目最适合我们引进？对外国成熟节目形态的引进需不需要做本土化改造？如果需要，本土化改造有没有普遍使用的原则和注意事项？

推荐一本书，《全球金牌电视节目解析》，张绍刚著，北京大学出版社。这本书介绍了诸多外国的真人秀节目，书写得不怎么样，参考价值还是有的。顺便吐槽一下这本书，394页，全彩印，定价118。这书是想卖谁呢？

4. 选秀成功的选手路在何方？
选秀节目的本质是商业运作。2005年超女评委科尔沁夫曾说“选秀节目出身的歌手，其粉丝归根结底是电视节目的追捧者，而不是好音乐的忠实追求者。”参加纯音乐选秀节目的选手，或多或少多抱着音乐梦想。我曾经到过《中国达人秀》北京海选的现场，跟选手们聊过。小孩除外，岁数大一点的，尤其是中年人，尤其是带着乐器来的中年人，真的希望能通过选秀改变他们的命运，至少改变目前窘迫的生活状况。（这也就不难理解选秀专业户的存在，我曾在达人秀的海选现场听一个抱着吉他的哥们个一个背着萨克斯的哥们聊天，没说几句就开始互相问“我要上春晚你去过了吗”之类的话题。）

《美国之声》极富诱惑的一个条件是：冠军选手将获得环球唱片的一纸合约。但是显然，这尚且不足以让那些走下舞台、远离镁光灯的选手继续保持“人前显贵”的状态，甚至可以说，他们发展略显惨淡。美版第一季冠军Javier Colon在2012年6月爆出已被环球唱片解约，其个人单曲排行榜上前五名都是曾在电视节目中唱过的歌。（以上是《博客天下》原文，我没考证。）那么，对于《中国好声音》来说，经过导师培训与轮轮考验的成功者，能不能达到他们的预期目的呢？好声音的盲听模式令人耳目一心，但是仅仅有声音就能产生明星吗？

与此相关的还有一点值得注意，就是目前关于《中国好声音》的文章里屡次提到的“制播分离”。感兴趣的可以看这篇文章，http://blog.renren.com/share/284428960/13844289752?from=0101010202&ref=minifeed&sfet=102&fin=5&ff_id=284428960，虽然新鲜，但没什么难理解的。只有一点让我非常纳闷，怎么灿星制作一下就火了呢？当初达人秀席卷全国收视的时候，我从来没有任何一篇提及这个机构，这是为什么呢？

以前在饭桌上结识过一个圈内人，他有句话我记得很深：“其实娱乐圈跟普罗大众的世界一样，脏乱差有之，真善美也不缺，只是这个圈子在聚光灯下，所以行为不论好坏都被无限的放大了，卧薪尝胆干干净净成名的绝对不在少数，甚至其中就包括了很多已经被媒体妖魔化很严重的艺人，说出名字你都不会相信。”

我不知道还有谁记得曾轶可的那个夏天，铺天盖地的质疑责难嘲笑。

绝对有炒作的成分，但那又怎样？看客们，你们难道就没有因为这些新闻而贡献收视率吗？

那一年过去后，我也曾再去听了曾轶可的歌，突然就很感叹，能在人生最美好的年华中去做自己想做的事，多好。

中国好声音的出现，其实要说到推动中国原创音乐那绝对是扯淡，在选秀浪潮最火的05年都没能实现的事，如今想要实现绝对是难上加难。

可以想象，里面的歌手一定会受到非议，一定又会有“知情人士”跳出来揭露种种阴暗。其实在我看来大可不必，这种事就像是魔术表演。舞台上的歌手让你见证奇迹发生的时刻，而我要做的就是找到我喜欢的好声音开开心心的听歌就够了，他的身世背景故事，姑且听之姑且信之，你非要上赶着给我揭秘，有意义吗？我一点也不care，它就是让我看看美女帅哥找找偶像闲暇娱乐的一段时光而已，反正舞台幕布落下的瞬间，除了快乐我什么也不会带走。

其实很多时候我们都把选秀看的太严肃了，这样一个舞台根本承载不了我们的严肃。

我印象很深的有两位，名字不大记得了。

一位应该是第二期开场的一个小姑娘，唱的那叫一个欢乐，一首很简单的口水歌愣生生的掀起了全场的高潮。四位嘉宾也跟着摇嗨了，这些个老男人老女人（最年轻的居然是32场哥）几乎是同一时间转过来的，手舞足蹈兴奋异常。你告诉我这是演技？那我只能说可以去奥斯卡了，即使屏幕前的我听到这样的声音也想站起身来更何况现场的人。如果只需要一个理由的话，那么技巧气息这样的专业理由统统可以省去，欢哥有句话说的很好，有一种青春活力感染到了我们所有人，这就是声音带来的魅力……

就是这种魅力，如同打喷嚏一样，让人无论如何也忍不住。

还有就是那位38岁的全职妈妈，淘汰后依旧是满脸笑容的拉着32场哥合唱《里约热内卢》，场子整个都被她轰起来了，俨然成了小型歌友会，她笑起来眼睛眯成了月亮，然后特开心的说，任何年龄都有追求自己梦想的权力。

无论是那个欢蹦乱跳的小姑娘还是追求自己梦想的全职妈妈，即便你告诉我这是节目设计好的台本，我也绝对照单全收。因为她们太开心了，让我从头笑到尾，让我开始无比的羡慕舞台上那位姑娘的青春和那位妈妈的潇洒。我无比后悔自己年轻的时候没有那么勇敢登上这个舞台，然后不断的开始希望和幻想，但愿自己到了38岁能活出这位妈妈的自由。

那些歌声中流淌的都是我最艳羡的破茧成蝶！

在舞台上找到梦想中自己的样子，这应该就是选秀节目让全宇宙人民疯狂的原因吧。

当然还能看看自己喜欢的歌手，我真是害怕招黑，所以喜欢多亮这件事能让你们知道吗~（此处再插一句，到底是我喜欢的那姐，忒混不吝了，大庭广众对着人家骚年说~多帅啊，走近点姐瞧瞧，咱们在哪见过吧~女流氓啊女流氓~）

能少一些苛责吗？

没有废话没有冷场，四位大师级的评委跟小孩子分糖似的插科打诨多好玩，难道还没娱乐到你吗？

       原来，没有各种歪瓜裂枣，没有各种恶俗炒作，没有一堆赚泪故事，没有亦真亦假的投票···没有这些，足以让一个综艺选秀节目好看。
    不用说一大堆恭维的话，中国好声音好看的原因很简单，选手和评委都够TOP。这甚至是一个闭上眼睛光听歌都会觉得很好听的节目。我已经厌倦了选秀节目评委和选手的哗众取宠，这时候一个纯度很高的唱歌综艺节目的出现原来是那么清新。
    一件T恤，一条牛仔裤，从选手的衣着中也透出这个节目简约的风格。
    是简约，不是简单。
    选手个个都精挑细选，没有走音王，也没有忘词哥，更没有自信姐，他们都是来唱歌，而且会唱歌的人，没有冗长的自我介绍，也没有鸡肋的低泪点落选感言，唱完歌能留就留，不能则祝福之。
    选手会唱歌，评委是会唱歌中的会唱歌。四个重量级boss，没有一个是不懂音乐的，有时候我也想知道“好听”和“不好听”是为什么好听，为什么不好听。（你有没有一点不解，有些个比赛明明是比唱歌的，硬是找一个唱歌不专业的演员当评委，就算他是国际巨星又怎样，都不是一路的。）大家就是大家，一点都不扭扭捏捏，说唱就唱，脱了鞋子就上，无须用毒舌去打击新人以凸显自己的高度，也无须用离场来证明自己的权威。不管是不是作秀，不管boss们的承诺能实现多少，但至少那个画面很和谐，那个蓝图很美好，毕竟是三十二场个人演唱会啊！！！
    不能不说，这个场面太梦幻了，四个大牌明星争着要你当他们的门生，并承诺给你个美好的前程。是不是撩动了你埋在心里多年已经瘫痪的梦想？
    看完中国好声音，我最强烈的感受是···突然好想唱K哦。
    其实，这只是一个回归。
    唱歌选秀本来就应该以选手的歌声为本，唱歌选秀本来就要有专业的评委，唱歌比赛本来就不需要那么多故事。
    用别人的文化产品，本来就应该购买版权。
    有好的歌声足矣，有好的评委足矣，再去卖故事，就显得画蛇添大腿了，或者说想用卖故事去代替好歌声和好评委的做法已经让人厌倦了。
    不用专门出一本书去讨论这个节目为什么火，不用专门开一个讲座分析这种文化现象，因为，这不是创新，不是出格，这只是最正常的策划，最正常的做法，这仅仅是一个回归。