剧场版的sp主要讲了这样一个故事：日本驻西班牙大使馆的外交家和当地西班牙企业勾结，而当地企业从西班牙老百姓压榨出来的钱很大一部分都流入了外交家的口袋。外交家身旁有个得力的翻译兼助手，一切都看在眼里，但因为耐不住良心的考验，临时准备安排一场日本媒体发布会将事实的真相全盘告知。一个寂静的晚上，外交家和助手进行着激烈的争论，对话升级后变为肢体冲突，待助手准备拂袖离去后，外交家一声不吭地拿出一雕塑物体直朝助手头部砸去…

伴着熟悉的背景音乐，观众熟悉的那个搞怪有趣，探头探脑，佝偻身体，身形瘦削，爱穿黑衣的古田粉墨登场。古田对着西班牙大使馆里的办证小姐说：我的护照被猴子偷了！他怎么会只身一人来西班牙的呢？原来他抢去手下金泉的彩票，获得来西班牙四天四夜的游玩机会。却不巧护照叫当地的猴子抢去，无奈只得逗留在日本驻西班牙馆。

他忍不住都感叹：旅游的时候都能遇到凶杀案的人大概只有古田他自己了。因为看到被害者妻子无助担忧的脸庞而承诺一定找到被害者的他，在一系列的蛛丝马迹中层层剥茧，古田如猎狗般嗅到了犯罪的气味并预感到些什么。敏锐如狗般的犯罪嗅觉，尖锐的洞察力，听话听音，毒辣的细节抓取能力，缜密的破案思维都在田村正和扮演的古田里表现的活而生动。他惯用的套路就是与犯罪嫌疑人搞好关系，询问，家常，交谈，对话，跟随...再找出漏洞一网打尽。别被他表面的彬彬有礼与热情友善骗了，他可是在犯罪嫌疑人的尾后咬定不放，穷追不舍的强迫症患者。他对事实的探寻和挖掘表现出些许霸道和无礼，只因事实面前谁人都不可阻挡和掩盖。

这一剧场版里，古田依旧是那个大家熟悉的古田。这集的情节虽然与以往的平常剧集相比没有大幅出入和特别之处，但在某些地方依旧存在着亮点和残忍的感伤——当古田单独面对外交家，将犯罪手法，作案动机以及作案证据一一破解出来以后，外交家有意无意地声言了几句，表示死去一个人相比外交家的整个政治生涯是微不足道的这样的大致内容，同时又委婉的表达出请古田放他一马的意思，可接着古田说了：“已经死了一个人了，你的人生怎样度过的呢？具体的东西没什么兴趣，你今后有什么打算？老是说怎样都可以。而对我来说非常重要的事情就是您杀了人的这个事实，然后被人认为是犯罪者的事实。你是很优秀的外交家，但是即使是死，在这个世界也是没有可有的。杀了人这个罪是必须偿还。”这句话可以说是整部戏中甚至所有古田系列剧集中的点睛之笔，也是古田作为一名刑事警察牢记的职责和使命。天子犯法与庶民同罪，任何人不管有任何动机，也都没有任意夺取他人性命的权利。除了这段话是古田难得吐出的愤怒和真情，也是在这部戏里，我第一次看到古田对着这位外交家红着眼眶，而泪水直在他眼珠内打转，没有落下，也没有湿润整个眼眶，点到即止，无言味最长，可以说这个面部镜头是刻画的非常好的，也是田村正和演技实力的爆发。两个大男人面对面，男人间的情感就应该是含而不露，有力，内敛，坚定的，外因内柔的真实经由红着的眼眶传递出来，那场面足以比任何大哭大闹情感宣泄的场景更加令人难忘，深刻和动容。

古田首次为一个犯人而眼含热泪，我想是有很多情感交织的复杂原因。他尊重任何一位死者抑或犯罪者，他当然也尊重这位为日本做着贡献的外交家，他理解他的自尊和骄傲。可不破案没有办法对得起死去的被害者，而事实的揭晓又将使这位名声优良的外交家陷入万劫不复的地步。他或许是高高在上的外交家，但是私底下他也是一位有血有肉，不断努力，有着艰辛和不为人知秘密，隐忍受伤，被剧中老先生爱戴的普通人。古田为外交家可惜，更让自己踩在矛盾的边缘，说出来是害了外交家的仕途和命运，可不说更无法对死者及家属交代。他的眼眶为外交家而红，但终究，他有他不可触碰的底线和原则，没有任何人可以掩盖事实的真相，真相是客观追求的东西，任何时候，任何原因，杀人本身这一行为不能被原谅。

外交家听闻古田的一番话语后，不发言语，然后低下高昂的头颅，对着古田感叹：古田先生，你真是一个敏锐的人啊，也是一个坚定的人。然后，坐在椅子上，对着古田苦笑说：“说来，那个把你护照偷走的猴子还真是可恶”…

古田下楼后，和剧中一位同外交家私交甚好的老先生喝起了酒，没过多久，楼上忽然间传来一阵震耳欲聋的枪声，老先生大叫着外交家的名字踉跄赶去。还没缓过神来的我如同过山车似的心情，没想到，导演却将整个故事进行了戛然而止的处理，其实反而显得恰到好处又细细玩味。经典的熟悉乐曲再度想起，黑夜里古田的侧脸，伴随着淡黄的灯光，开始停顿，呆滞，掩面，痛苦，挣扎，他心间无法言表的矛盾和难受都聚集于他熨不平的眉眼。而我也终于有了一种直觉，也许古田是会预料到外交家走至这一步的。但不管怎么样，人都不能违背自己的本心啊。

这部戏的人物情感，无论是从外交家夫人，老先生以及被害者妻子，抑或外交家本身言语行为等多重角度来看的话，都有助于我们对外交家深入并构建起饱满而立体的认知。通过古田和外交家两位男人之间克制而内敛的对话，更突出了一种可贵的，宽厚的和深度的情感共鸣。还有就是田村正和这位集美貌，魅力与演技并存的日本实力派演员的到位诠释（恰好也是我多年爱着的男神），优秀的演员就是这样，一个眼神就能告诉观众很多东西，并能让观众自行进行思考。

说到底，这已经不是一部简单的侦探片儿，更是一部关于人性的挖掘片儿。

最近才知道有《古畑任三郎》这玩意，可能有点超越我年龄了。古畑先生的侦探派头够邪门的：弯着腰，永远侧身对镜头，说话细声细气。不过推理还是挺站得住脚的。但因为谁杀的人观众早就知道了，一点也不悬疑，不给我动脑的机会啊。不明白干吗要这么拍，莫非怕观众把丫的推理推翻？话说杀人真简单，轻轻一下就玩完，和打不死的小强比我真怀疑他患了骨质疏松（颈椎断了）。花瓶老婆真漂亮，还是怨妇形象，好想蹂躏她啊。

挑毛病。本剧似乎是发生在十九世纪，人失踪了没人打他手机，堂堂大使馆里连电脑也没有，还用的旧式打字机。大使馆不像大使馆，更像个大公寓。没有保密措施，一个闲人可以随便乱走，和所有人聊天，没有任何授权就能让他们协助调查，甚至连外务大臣的欢迎晚宴都出席了。我震惊了！古畑最后和大使摊牌的时候那家伙说了句“可以睡个好觉了”，谁知古畑出门他就自毙了，这思想转变真够快的。

可是喜爱古畑的粉丝又怎容错过呢？
大叔在饭桌上介绍黑岩博士杀人案还是很有喜感的。红脸盆哪……也许要成为永远的谜语了。美中不足是今泉没有出场。