这部与其说是电视剧，不如说是一部质感上乘、观感极佳的电影或舞台剧。舞台是叔叔世外桃源般的别墅，主要人物是男大学生wang，妈妈sasiw，叔叔in。 妈妈是导演，爱拍狗血言情剧，有点崆峒，男大学生wang一心想学爸爸环游世界，某天他们在山里迷了路，误入了叔叔的别墅，故事就比展开。也许是受爸爸的影响，wang和叔叔在短短几天时间内就迸发了爱的火花，妈妈也终于撕开多年前的伤痛，面对自己不愿意原谅wang爸爸和叔叔的事实。 看完后劲很大，一直在思考剧里种种，最后我也只能承认「人真的无法轻易被改变」，可能有些缘分就是这样：你是千堆雪，我是长街，怕日出一到彼此瓦解。 只盼： 主宰世界的这一代啊… 赋予后人生命的自主权吧 年轻的一代啊… 痛苦是学习成长的开始 自豪的人们啊… 勿因怯懦驱使而裹足不前舍弃了纯粹的信念。

最后两集台词太好了…

满足了却又空虚，孤单却又温暖 我们亲近到几乎要贴合，但又不会比那更近了。像是几乎要破解的谜题，但又有一条不知名的线横跨我们之间

为什么我们非要等到时间流逝才能选择过自己想要的生活？为什么不是现在、当下，在一切都太迟之前

我们不可能什么都得到 我们争取过了吗？还是没有给自己机会？

有人不去争取就再也没机会了，你不是知道的吗？

你所在的深山林间，这个所谓的深海底下，有哪个人类听得到？如果你对我没感觉，那我听到的，叔叔一直传给我的讯号又是什么？

永远不肯拿自己拥有的东西去交换那些不曾拥有的

不要去怪罪时代，就怪罪我们的本性吧

他把爸爸的信物留给叔叔，像是最仁慈的祝福，又像是最恶毒的诅咒

勇敢的人终有一日会痊愈，懦弱的人永无安宁

那条只能被深海听见的鲸鱼，终究还是逃离了深海；而叛逆的孩子，终究还是被俘虏于母爱。

妈妈和儿子的交流与冲突好写实。

叔叔禁欲又性感好有吸引力。这样害怕爱的一个人，永远把自己锁在舒适圈，永远退后一步，自以为是成全，其实谁都没能如愿。永囚于孤单。外表坚强内心脆弱真的很招人心疼。

这种写实的同性爱情最怕拍父母，妈妈那么难过但儿子问“你对我失望了吗”妈妈也放不出一句狠话。想起《谁先爱上他的》里面那句“我不知道我们相爱她为什么会难过 但她一定会难过”妈妈没有错，可她真的有权利这样苛责叔叔吗？

觉得妈妈有点道德绑架叔叔，但又难免想到，如果当年叔叔勇敢，或者当年的爸爸像如今的儿子一样直率，根本就不会有儿子更别说爱上叔叔，妈妈也不会这么绝望地拽着儿子当救命稻草，真的是孽果啊…

少年人的任性会被担心会被原谅会被哄，但是成年人却会被苛责…叔叔啊

明明叔叔和《莫里斯》里那位一样懦弱，但是不知道为什么，就是始终心疼他。

叔叔自述过往有一点点尬，但是第一次见到这种题材影视化。

终于完结了，虽然看到前面就知道这不是一个能轻易HE的剧，但真的等到结局，也没料到会让人这么难受。

这个难受还不是烂的难受，而是事情的发生合情合理的难受。

非要吐槽的话，就是结局的安排有点抒情有余而留白不足，极力营造的“放下”表象下满是“退让”，观众站在wang的视角下，看到的是扑面而来的不甘和无可奈何下只能自我说服的接受。

多年前那个3人的的纠葛故事与今天别墅里上演的3人剧情对应了起来，同样的两个人，没有什么变化——偏执且控制欲强的母亲，懦弱圣母的叔叔，唯一的变量就是siam和wang这对父子。

多年前的siam用死得到了解脱，也让另外两个人陷入无法消弭的痛苦中；多年后的今天，wang用一个人的退让换来了两位各自想要的心安。

对wang的自我牺牲真的意难平。

剧里的wang有理想主义的横冲直撞，也有包容体谅和接纳的胸怀。他和母亲的相处看似带有叛逆的冲撞，实则有坚持和追寻；他和in的相处看似是被对方指引，其实他也在带领对方走出舒适圈。非说要的话，他在剧里比起自己的母亲更像是精神上的哺育者，无论是从日常的相处，还是从最后的妥协，都是如此。

剧里理想主义的他一遍一遍追问：“为什么不能面对现实呢？”，到最后他以牺牲自我尊重他人“不想面对现实”的选择，一方面可以说是“成长”，一方面我又看到了理想主义的消亡。

能说谁对谁错吗？就是不能，所以更难受了......

（不会写影评，想到啥说啥，所以写得有点乱，轻喷）

1

第八集Wang对叔叔说我爱你的时候。

眼神是带着恨的。

恨叔叔的怯懦。

看似是深山无人处，深海中的桃花源。

但是公序良俗的枷锁深耕在叔叔的心中。

他避世一般在千重山之外建一个玻璃通透的别墅。但他要避的那个世，深埋在他心中，避无可避。

年轻人可以热烈的勇敢的炽热的爱着一个人。

可是那个人没有回应的话。是不行的。

恋爱终究是要两个人一起谈的。

Wang那一瞬间知道，就算自己泼皮耍赖，自己大吵大闹，自己苦苦哀求。

他也不会回应说我爱你。

就算int叔叔经历了，当初放弃了爸爸的爱的痛苦现在也依旧不敢去拥抱Wang的爱。岁月不会带来长进，反而更加不敢犯错。

2

妈妈叔叔爸爸上一代纠葛的时候。

抛却妈妈是女性这一点。

如果当初妈妈也是个男的。三个男人的三角恋，就像普通耽美剧那样。

叔叔是自卑的贫困男孩。

爸爸是闪闪发光的月亮。

妈妈如果是那种家境比叔叔好，但直率，勇敢追求不怕受伤的热烈男孩子。

估计那时候叔叔也是会退却的吧。觉得自己家世不好，觉得另一个勇敢追求的男孩和月亮更配。

我自以为的成全，是牺牲了三个人的幸福。

3

Wang对int叔叔说。如果他胡搅蛮缠，他是可以胜利的。 是的。

一个成年了的，有自主行动能力的儿子。

就算是妈妈，又哪里能拦得住他呢？

他有手有脚，哪怕妈妈经济制裁，他也能打工赚钱，然后去找int叔。

但是他赢了，谁会输呢？

他最终选择了妈妈。爸爸没有选择妈妈，但是他选择了妈妈。

一边是爱的人，另一边也是爱的人呀。

4

叔叔说，他不管选哪边，都是自私。

是的。

和好友的儿子在一起，于妈妈和世俗而言，是自私。

没有和那个热切的少年在一起，为了世俗逃避，也是自私。

但是那又如何呢？如Wang所言，谁不是自私的呢。

为什么不能凭直觉行事呢？

无解。

总要有人受伤。

叔叔选了自己受伤，虽然这个选择，不能让所有人都不受伤，也不能让自己所爱，和爱着自己的那个人不受伤。

片中的四个主要角色，构成了几组三角结构的关系。三角结构，是最稳定但也最脆弱的结构，因为只要其中的一环出现了问题，余下的两个环节便会陷入一种既无法保持完整个体性也无法保持关系连结性的境地。

老一辈的三人行，展示的是一种外放和隐秘的爱恋，一种强求和隐忍的遗憾，一种逃避和死亡的悲剧。Siam的离去彻底宣告了这段三人关系的瓦解，变成了一根扎进Inn和Mol心里的肉刺，只要稍微一挑拨，便会疼痛难忍。而这段破灭关系最大的后遗症，便是把Inn这条52赫兹鲸鱼困在了那个名为“过去”的鱼缸里，具像化便是那栋与世隔绝的林间别墅，透过玻璃落地窗望去，是一整片生命力旺盛的森林，但也同时蕴藏着不敢触碰的未知性和危险性。他帮助村民修缮桥梁，对富余的水果蔬菜照单全收，对母子俩的无微不至，习惯避而不谈自己的感受，Inn是看起来是一个毫无个人欲望的人，他的处事原则是“我们改变不了别人，但重要是和平共处和非互相伤害。”一部分可能是本性使然，但其中或许也参杂着一些他因年轻时候羞愧的爱恋而给自己定下的惩戒。这也预示着Inn与Wang的关系，最终不会以一种双方都正视遵循本能的态度收场。

而家庭这个三角关系中，废墟感就更显而易见了。Mol和Wang看似维系着一种令人称羡的母子关系，说话可以不掌握分寸，甚至可以不以母子相称。但实际Wang早已意识到在家庭这个政治关系中，母亲一直位于统治者的地位，而自己则是反对者。母子关系的矛盾是一种梦想与妄想的矛盾，Wang的身上遗传了父亲爱冒险的因子，他的梦想是去探索未知的事物，是去寻找以为早就明白的人生奥秘，伴随着少年的无所畏惧，是一个活在未来的人。他甚至渴望一种失序，一种混乱，来打破如今建立起的虚假的平衡。而Mol看似开放但实则老派，她专注于活在现在，在工作上，导演的剧作总是新瓶装旧酒，对于一些新兴的文化嗤之以鼻；在对Wang上，她甚至不敢去稍微想象一下儿子可能离开自己的未来，永远把“你是不是要离开我了”的质问挂在嘴边。都说活在过去的人抑郁，我在未来的人焦虑，活在现在的人平静。但是Mol，她是真的平静吗？她的选择更像是一种没有选择的选择，因为丈夫离世，必须用自己“妄想”的才能和智慧解决家庭生计孩子温饱，因为过去太痛了，她甚至不敢去验证对自己悲剧婚姻的猜想，不敢去畅想一个不在她掌控中的未来。这样的矛盾，注定了Mol和Wang只能扮演一种时效不超过24小时的完美母子关系，间歇性的争吵是一种必然。

然后一次有预谋的迷路开启的Inn,Mol,Wang这段看似有点诡异的三角关系。Mol寄希望于Inn这个调解者，指导者将Wang引导走向她希望的未来，但她没预想到的是，Inn的出现填补了Wang过往的空缺，在朝夕相处和灵魂碰撞中，爱情悄然发生。Wang其实是这个三角关系中精神最健康的一角，他知道只有诚实面对过去，才能更好的修正现在，迎接未来。三岛曾经说过：“残酷也是少年的特征。”起初的Wang总是在以一种莽撞无畏到咄咄逼人的态度在向Inn寻求他内心的真相，而不在乎这所谓的真相是否牵扯着他人一条尚未愈合的伤疤。而“关怀体贴的秉性，是在成长的过程中，和大人特有的狡猾心眼一起发展出来的。”在那个驱车逃离的雨夜之后，在那张慌乱中被打翻的桌子之后，他也从一开始询问是否可以同房的胸有成足，挑逗感，转变成了寻求最后一个拥抱时候的小心翼翼和乞求感。我觉得在那个最后告别的时刻，Wang意识到了，即便是活在未来的人，比起引以为傲的直觉性，更重要的其实是一种权衡。顾全大局说起来俗套，但学会不以自己的框架来限制他人可能是Wang在当下对自己的一种说服。

而如何处理过去，现在，未来这个三角关系又是每个人的人生中需要面对的难题。那时候Wang还没意识到，这座名以他命名的桥，除了起到沟通Inn与自由深海的作用之外，其实也是他通往成长的必经之路，而且是单向通行的，没有快捷路线的，不存在容错区间的，甚至不会有人伸出援手的一条必经之路。而他的过去，藏在了那个破碎的拥抱中，困在了52赫兹鲸鱼的鱼缸里，浮现在会饮集的每一个句读中，他与Mol的现在，在和Mol喋喋不休的返程途中，好像什么都没有改变，但其实又有些东西已经默默改变了。而在经历了现实的妥协，爱恋的缺憾，和成长的钝痛后他还可以保持着自己的直觉与信念去面对未知的未来吗？我不知道。但学会面对未知的恐惧也是人生必经的课题。值得庆幸的是，Wang还有时间。是的，我们都还有时间。

这部片子真的是妥妥的文艺片，台词都是比较隐晦的表达方式，偏向于一种哲理的感觉。整体节奏是偏慢的，所以真的不适合一周一集追剧的看，感觉会消失。一口气8集看完了，全程没有一个吻，只有最后一个拥抱，而且最后属于be。所以喜欢磕糖的有些姐妹真的要骂街了。其实每个人的选择和处理问题的方式真的和性格，原生家庭，生活环境息息相关。这部剧的主演就只有3个人。妈妈mol的性格非常强势，她喜欢身边所有的人都按照她的思想生活，并且就是那种社会上大人的虚伪。明明叔叔In和他的关系应该说20年前就破裂了，可是他遇到In的时候是那么热情，那么亲昵。可是一到她不满意In的一些行为时，会说出最伤人的语言。最后一集她说出In使她非常厌恶的时候，真的非常直击他人的内心。而In是怯懦的，讨好型人格，他不敢接受爸爸Siam的爱，他也不敢接受Waeng的爱，他一直把自己束缚住，对所有人好，为所有人考虑，唯独没有为自己自私，勇敢一次。男主Waeng就是新生这代的代表吧，他的身上，你能感受到当下泰国那种追求自由，追求平等的那种思想。可是有时还是会受到社会和传统思想的束缚。整个剧拍的还是可以的！