看完之后久久不能平静，不是说在弗西身上找到自己影子，很有共鸣的那种感动，是想象到世界上有像弗西这样心胸宽广、纯粹、有耐心又善良的人而感动！他对待自己的母亲，虽然不喜母亲跟男友的行为，但给予充分空间和尊重。他对待对自己恶作剧的同事，原谅和包容。他对邻居家的小朋友，纯然肺腑的爱护，面对家长的责备，也没有辩解，后来的道歉对弗西来说应该是很有意义的吧。对斯约芬也是，在我看来真的是耐心到了极致！灵魂这么纯粹美好的人，我相信所有英雄能做到的牺牲他都可以，所有孝子能做到的他也可以。更不用说对待伴侣，他也肯定是最体贴耐心又无私的！我震惊于弗西所拥有的巨大的能量，一直在给予。如果真的有天使，没有别的要求了，只要像弗西这样，从内到外，我都愿意相信他是！PS.这部片只能在B站上看，弹幕真的倒胃口，老处男、自闭宅男等等形容都弱爆了！

（文/杨时旸）
在一个颜值即正义的时代里，肥胖和丑陋几乎成为了对一个人最严厉的判决。作为人类，我们其实根本无法真的忽略肉身，直接抵达灵魂。有时，美好的灵魂被困在一具不忍直视的肉身之中，这衍生出一种无可名状的悲剧性。
这部安静的《处子之山》描述了这种深入骨髓的悲哀与孤独。福斯是一个相貌丑陋的胖子，在机场地勤部门做行李搬运工，年届不惑，从未有过女友，仍和妈妈住在一起，为数不多的爱好就是摆弄二战战场沙盘模型和听重金属音乐。他几乎没有朋友，一两个保持着社交的人都是由于这些怪癖般的爱好所联接。他善良，胆怯，不敢与人有眼神交汇，与人说话时永远低着头。所以，他被工友们捉弄，嘲讽，被质问到底是不是处男。而在郁闷的生活之中，他遭遇了一段猝不及防的爱情，一个患有抑郁症的女人和他走到了一起，他本以为自己和对方可以互相拯救彼此，但最终却发现，事情并未如愿以偿。
作为一部冰岛电影，《处子之山》的各个细节都自然而然地渗透出那种北欧特有的寒意与疏离气质，冷寒的意境和这个孤独的故事相互加持。开场的一个镜头非常漂亮地奠定了导演的野心。俯拍之下，空荡荡的机场跑道上，运送行李的车缓慢地绕圈而过，无声无息，光线清冽地洒在地面上。从日常生活的俗常场景中提炼情绪，是一种独特的功力，在北欧的很多电影中，这一点都非常精到。对于这部电影来说，所有状景都是人物心理图谱的倒影。
福斯给自己买了一辆遥控小汽车，在楼下的空地上顶着风，孤独地操控，对于他来说，现实生活是他无法撼动和掌控的，他能掌握的，以及他所喜欢的，都是属于孩童式或者青春期的幼稚东西。比如那个二战的沙盘，比如这辆玩具汽车，比如他和那个午夜电台DJ之间点歌的默契，他摆布着那些小兵人，遥控着那辆小汽车，他从电台里听到一首自己喜欢的，可以发泄情绪的歌，这就是他生活乐趣的全部，一切都是与“物”有关，物不会伤害他，但人或许更可怕。他为二战的战役复盘着排兵布阵，但却对自己的真实人生毫无办法。
福斯本人就是个孤立的象征，所有人都把他视作怪物。他的善意只能被邻居的孩子理解，他陪伴那个孤独的小姑娘，但被她的父亲怀疑是恋童癖，而他邂逅的那段爱情，最初他茫然无措，后来被他视作救命稻草。这次翻转很有趣，最初，是那个女人引领着他，一点点让他明白，恋爱是怎样一种关系，又应该怎样相处，而很快，他就发现了对方的问题，当女人陷入抑郁不可自拔的时候，福斯成为了老师，他为她做早饭，替她去上班，帮助她走出阴霾。两个“病人”却意外成为了对方的医生。
那段感情经历着波折，他们有过亲密，也有过疏离，后来，女人觉得这个肥胖的男人值得信任，让他搬来与自己同住，但最后，却又改变了主意。但是，即便如此，她也仍然拯救了那个男人，让他终于迈出了独立生活的第一步，让他明白，真实世界里的人情世故到底会有多少暖意和变故，作为一个成年人必须面对这一切。他们之间的情感起伏，其实就是正常男女的情感线索变化，只不过，放置于两个异类的身上，让一切显得有一种弥散性的悲情。但这种悲情最终散去，让福斯洞悉了真实世界。
电影的后半部分显示了一种微妙的变化，福斯有了女友之后，一切都在改观，他替那个女人去垃圾站工作，那里的同事远比机场的那几个捉弄他的人善良得多，他们请他一起到酒吧喝酒、看球，像对待一个普通的哥们。他的女友像一个支点，把他从原本陷落的逼仄生活中撬动了出来，让他看到这个世界虽然千疮百孔，但也值得潜入其中经历一次。
最终，他独自一人在飞往国外的飞机上绽放出了笑意。那是电影中，福斯难以见到的笑意，一改以往的呆滞。他走出了原生家庭，走出了封闭的内心，那笑容几乎是最治愈系的一个表情。

第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《处子之山》，下面请看前线寂寞“怪人”们努力跳出自身圈子的评价了！

赵小毯：

克制隐忍却巧巧与电影的孤独相伴随。

曲有误：

像看到了自己的未来，悲哀的是我还没有这么善良。

耐观影-Xavier：

孤独的最终是更深的孤独，此时好希望能出现好莱坞式不真实的结局，最终还是我多虑了。

非有想非无想：

生活终究是回到了原处，孤独也是兜兜转转如影随形，不过还是有些什么不一样的了，还是照进了光。

热可可加盐：

北欧独有的萧瑟疏离和男主温存的善意相互映衬，刻画了一个局外人逐渐走出自己comfort zone的暖心故事——若你喜欢怪人，其实我很美。

鲍勃粥：

人物时而是主动态时而是被动态，两者的转化边界略有模糊。地貌的测绘是准确和到位的，空荡的机场跑道区与虚拟的二战战场相得益彰，呈现一种荒凉。行为略显空泛，在情感被文本和神态双重压抑之后，表达出的信息略少。“玩具”的性别和年龄对比也不失为一处不错的设计，但是整体感弱了些，不同的桥段之间缺乏融合或糅合。

迷幻松饼：

“让你看到肥宅真是不好意思，我会马上离开。” 主角为了不让女垃圾工因为抑郁症丢掉工作，帮她值班，遇到了几位对他很好的垃圾分拣工同事，把他从机场霸凌中拉了出来。救赎他人的同时也是在救赎自己。我看的时候很紧张，总是害怕剧情有很大的反转，时不时看进度条，还好最后结局还算温馨。这部电影真符合我对冰岛的印象，寒冷，阳光不足，是一个孕育重金属和宅男的好地方。

欧.尹：

刻画肥宅人群心境，表面上是两个失意之人路过对方的生活，彼此慰藉，为对方带来色彩，其实是抵抗外界评判，实现自我内心的开阔与洒脱。人们常竖起尊重个体偏好的大旗，却总是自觉忽略“拒绝社交”本只是一种选择而非困境。钟情派对醉酒的人无法理解为何有人宁愿独自读书观影，听到你的解释他们也许会表面平静，可内心或已有优越感作祟。至于本片，私以为相当工整且凝炼，配乐甚佳，只是似乎缺少些真正震撼的或视角独特的点。

布谷卟咕：

没有出过国的机场地勤胖胖，和垃圾站工作想要开花店的抑郁女，在暴风雪天相遇后，在恶劣天气想起彼此，寻求另一个人的温暖。爱情线里几乎无缺点的暖男设定让故事意味不明。看似讲了胖胖遇到的各种社会不公：被当成流氓，被说和妈妈关系有问题，被同事捉弄，虽然电影否认了这些偏见，但他如何宣泄情欲，愤怒，看完之后还是不知道，感觉从头到尾就没有真正代入过这个圣人角色。节奏缓慢，故事发展很多都可以预期到，当故事真的按照猜想发展时加深了所谓的致郁性。也许应该反思一下自己看的时候所自动接受并不会去反抗的恶？

子夜无人：

所有人物情绪端口延伸出来的共振都实实在在拍打到了心上，这是关于一个小心翼翼的卑微灵魂，他的身体宽大肥硕，在人群中无处躲藏，但他的自我意识小得像一粒掉在脸上就找不到的芝麻，他恨不得自己的存在感就可以像这粒芝麻，悄无声息地隐遁于世。最动人的细节是他人生中也许第一次有机会与异性共处一室，结果他却下车打起电话，向电台点起一支情歌，填满了他与对方的狭窄空间，所有不能言说的浪漫、不能释放的温柔、不能传递的心酸、不能吞咽的孤独尽在其中。生活中所有来过的希望像床头的台灯，亮了又灭，哪怕最后没人作伴，那个温暖的、有阳光的地方，他还是想要去看一看。

#FIFF16#无人知晓单元第3日场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

在这个看脸的世界，长得不好看就不配拥有爱情吗？

不知道从什么时候开始，颜值和一个人的魅力划上了等号。

但美貌毕竟只属于少数人，大多数人拥有的只是一个平凡的躯壳。

那句“颜值即正义”却给了所有长相平凡的人一记重拳，同时也把外貌焦虑的坑挖得更深了。

然而，颜值真的等于一个人全部吗？

今天介绍的这部影片，主角福斯就是一位和颜值毫无关系的肥宅，年近四十的他从未恋爱过。

但福斯却是一个内心善良纯真的好人，他的悲剧就在于内在和外在的严重割裂。

被丑陋外壳封印的美好灵魂值得被爱吗？看完这部影片也许你会有自己的答案。

作为一部冰岛电影，《处子之山》有着典型的北欧风格，全片弥漫着淡淡的疏离和沉静感，非常适合在炎热浮躁的夏天观看。

这样一部没有颜值、题材又略小众的爱情片在豆瓣能得到8.5的评分，大概因为它真的引起了很多人的共鸣。

处子之山

Fúsi

导演: 达格·卡利 编剧: 达格·卡利 主演: 贡纳·永松 / Ilmur Kristjánsdóttir / Sigurjón Kjartansson

类型：剧情 / 爱情

首播: 2015-03-20(冰岛) 单集片长: 94分钟

福斯，一个丑陋的胖子。

臃肿的身材、稀疏的头发再加上内向腼腆的性格。

年届不惑，从未有过女友，四十来岁仍和母亲住在一起。

福斯的工作也很平凡，他是一个机场行李搬运工，日常工作就是给飞机装货卸货。

福斯为数不多的爱好就是摆弄战场沙盘模型和听重金属音乐。

每天重复着同样的生活，独自在同一家越南餐厅吃同样的套餐。

他几乎没有朋友，只有一两个因为共同的兴趣经常碰面的同好。

他愿意交流的对象，也是像音乐电台主播这种不用碰面的对象。

也许是因为外形导致他极度的自卑，善良、胆怯的福斯不敢与人有眼神交汇，与人说话时永远低着头。

就算被同事欺负，也不记恨别人，还会帮助欺负他的人修理汽车。

然而，他的憨厚换来的只是同事们变本加厉的戏弄。

他们假意邀请他来家里做客，却找来妓女说要为福斯破处。

他们强行将福斯和妓女关进房间，福斯坚持拒绝。

最后福斯不得不将几个不怀好意的同事揍了一顿才脱身，之前被欺凌时不还手，只是因为他的宽厚。

事实上，福斯一直没能真正融入成年人的世界，独自在寒风中玩遥控车的他，看上去就是个没有长大的老儿童。

也许只有同样纯真的孩子才能跟他成为朋友。

邻居家的小女孩不介意福斯的“另类”，两人成了朋友。

一天，小女孩问福斯：“为什么你是个成年人，但你却没有老婆？”

面对这样扎心的问题，福斯一时语塞。

别说老婆，在他四十年的人生中连个女朋友也不曾交往过。

福斯深知自己的外形毫无魅力，又怎么会有人看得上他呢？

然而，一个四十岁的肥宅和一个小女孩的友谊，在成年人看来终究十分可疑。

福斯不仅被当成恋童癖，还受到警察的盘问，这段难得的友谊也宣告结束。

为了让自闭的福斯多一些社交机会，母亲的男友送给他一张舞蹈课程的礼品券。

两位长辈鼓励内向的福斯去上舞蹈课，变得开朗一些。

而正是来自家人的热情，让福斯无法拒绝。

人生的际遇难以预测，也正因为舞蹈课，福斯波澜不惊的人生终于有了一些涟漪。

当然，依照福斯的性格，和一群陌生人一起尬舞实在有些勉强，他站在教室门口犹豫了半天还是转身离开了。

躲在车里发呆的福斯切换电台恰好听到了暴雪警报，也正在此时，一个女人从雨中跑来询问可不可以搭便车。

这大概是福斯有生以来第一次被异性主动“搭讪”。

女人名叫修芬，是个活泼开朗的女孩。

坐定之后，她才警觉这个沉默的胖子会不会是个变态。

不过简单对话之后，她就断定福斯不是坏人。

原来修芬也是来上舞蹈课的，在她的鼓励下，福斯决定继续参加舞蹈班。

修芬的出现令福斯沉睡已久的内心有了一丝萌动。

两人渐渐熟悉起来，成了朋友。

他带修芬来到平常自己独自吃饭的餐厅，推荐自己喜欢的越南菜给她。

修芬也邀请福斯来家中做客。

修芬告诉福斯自己在花店工作，很喜欢旅行，两人还约好一起去埃及。

福斯原本灰暗的世界因为修芬的出现，逐渐明朗起来。

然而好景不长，修芬突然从舞蹈课上消失了，她和福斯的联系也戛然而止。

按捺不住的福斯到花店找她，却被告知修芬并不是那的员工。

当忧心忡忡的福斯来到修芬家，却发现修芬把自己反锁在衣柜里，原来她患有严重的抑郁症。

福斯帮修芬打扫干净一片狼藉的房间，照顾她重新振作起来。

买来鲜花、为她做饭、默默守在卧室门口。

福斯这才得知，修芬真正的工作是垃圾分类工。

修芬担忧旷工会失业，于是福斯就请假代替她去上班。

也许是被这个男人的善良和温柔打动了，修芬开始主动亲近福斯。

两人的关系也变得更像一对恋人。

福斯终于在经历了漫长的孤独之后，第一次感受到了爱情。

修芬并不介意福斯的外形，她看到了这个男人灵魂的美好。

就在两人关系逐渐稳定之时，修芬提出希望福斯搬来和她同居。

这个提议对福斯来说喜忧参半，毕竟，四十来岁的他一直是生活在母亲的掌控之下。

看出了他犹豫不决，修芬恼怒于他的软弱。

也就在此时，修芬的心中埋下了怀疑的种子。

福斯确实是人们口中的“妈宝男”，他一直生活在母亲的掌控之下。

换句话说，母亲的强势也是导致福斯懦弱自闭的原因之一。

生活中，她会干涉福斯的一切，甚至穿着。

对儿子的女朋友也有几分鄙夷。

福斯的恋情，换来的是她对失去儿子的担忧。

面对这段来之不易的感情，福斯当然还是同意了这个建议，他很快收拾好行李搬来修芬家。

然而，修芬的态度却与之前有所不同，她觉得这是个错误。

患有抑郁症的修芬，还是无法接受这段亲密关系。

敏感的福斯马上明白了修芬的意思：她后悔了。

福斯识趣地默默把行李又搬回车上。

福斯没有责怪修芬，他再一次回到了之前的生活状态。

这样的结果在他的意料之中，爱情原本就是他不敢奢望的东西。

在这段恋情走到尾声的时候，福斯决定帮修芬完成心愿——花店。

他要让修芬真正拥有一家属于自己的花店。

他租下了修芬心心念念的一处店面，并找来朋友一起装修。

小小的店面被福斯装修得温馨雅致，这将是修芬向往已久的花店。

最后他把花店的钥匙连同一张简短的纸条，塞进修芬家的门缝就默默离开了。

影片结尾，在机场工作却从未出过国的福斯，终于独自登上了飞机。

他要去看看这个世界。

在飞往异国的飞机上，福斯绽放出了淡淡的笑容。

这是整部电影中，福斯难得一见的笑意。

与修芬短暂的交集，给福斯带来的改变大于伤害，现在他的心中不再是荒芜一片，他的壁垒已经开始瓦解。

无论那段感情的结局如何，至少他爱过了。

正是这并不完美的爱，给了福斯勇气，让他走出了原生家庭，离开了母亲的控制。

福斯的确没有颜值的魅力，但看完整部电影，相信很难有人不对他产生好感。

这是一个宽厚善良的人，宁可被人伤害也不去伤害别人。

而且福斯并非一无是处，他有着丰富的精神世界、高超的厨艺、会修理汽车、还会室内装修。

这样的灵魂不应该因为外形而失去被爱的可能，他臃肿的体型其实是长期自闭，困在同一种不良生活的表现。

在母亲的控制下，他没有动力去改变，而修芬的出现让福斯有了勇气。

也许人生就是需要去经历，才会有成长。

但愿每个人都有勇气走出自己的壁垒，找到自信，变成更好的自己。

而外貌，也绝并不等同于一个人的所有。

*本文作者：RAMA

电影里是一个死胖子宅男的日常和爱情。面目冷漠，内心柔软。哪怕是一点希望之火，也义无反顾，卑微又如何，至少爱过了。可谁又愿意真正去了解木讷外表下那颗温柔内敛的心？被欺负被误解被疏远被谅解，他都不说一句话。他不笑。也不哭。

看得无奈又心痛。不停的问自己，如果你身边有福斯这样的死胖子，以他日常表现，你会动心么？诚实地回答是不，因为生活中你无法像看电影一样，拥有上帝视角和有穿透表象的全知之眼。所以生活中的死胖子宅男仍然只能是死胖子宅男。所谓的救赎，只能是自救。太阳的光芒，永远无法温暖生性冰冷的月球。

也没有人会去在乎，那么多内心温柔但面目模糊的宅男甚至不会在你身边留下任何痕迹。他们只是默默的生存着，仿佛从不存在。

而其实他们只是需要一点火种，一点光亮。

即使是生性冰冷的月球，也会在阳光照射时，反射出美丽的光芒。
可太阳终将离去。
能温暖你的，只有自己的体温。

所以，不要等待太阳了，你应该自己一个人离开，去沙漠，去向温暖的国度。
寻找融化自己的办法，点燃心中的火焰。

爱自己，爱生活，然后，
会有人来爱你。

好厉害把整部片拍得这么绝望。屈指可数的对白安静的长镜头冷冷的色调加上寒冬的风雪，无限孤独。仔细想想男主真的孤独吗？我觉得并不。从不因为他人的怂恿动摇自己的内心；被误会了坦坦荡荡不动怒；宽容欺负自己的弱智触及自己底线的时候又能毫不犹豫地反击；倾尽全力去对喜欢的人好被拒绝能理解和离开；最后即使没有他人的陪伴也踏上了寻找阳光的旅程。安静不代表懦弱，外貌不代表一切，尊重自己的内心不因为客观环境而改变，拥有一个不争不抢不怒不闹清清楚楚干干净净灵魂的人一点都不孤独。

看完以后感觉被标题耍了。本来凭借俗套的想象以为会是一个讲述老宅男如何努力摆脱处子之身的喜剧，最多是个北欧版的《不能结婚的男人》，毕竟都是40岁，都是老宅男。结果真是被狠狠的打脸，并为自己套路的思维定势感到羞愧。这也促使我再次来为五星作品写东西，毕竟过去为五星作品写的东西都很不满意。

首先，全片风格非常平淡，经常是几个音符勾勒的背景音下，大段的长镜头，第一感觉是丧，回味却是平静安详。全片的剧情也非常简单，百度百科、甚至豆瓣三言两语的简介基本已经囊括了绝大部分剧情，但是却有大量点到为止的温情细节让人记忆犹新：

泰式餐馆老板的餐前馈赠，又深怕这和往常不同的举动会造成尴尬而闪躲的背影；

在垃圾处理厂结交的哥们儿，第一次带福斯看球就自然的请他一杯啤酒，还有临走时，大家干掉一杯烈酒，亲昵的一拍；（这和之前被迫参加霸凌男的脱衣舞娘趴体，干烈酒形成鲜明对比，心情不痛快，喝酒也不痛快）

还有和电台打电话时愉快的调侃，上司及时发现问题的主动援助，母亲的生日蛋糕，和基友共享爱好的专注时光，当然还有最后的一抹微笑。

看片时，我始终在问自己：导演有没有带着态度批判他和他的生活呢？我认为没有。看了一下其他影评，这一点可能我和大部分人所谓的loser观点完全不同。

loser相对的是winner，什么是成功？不是买台8848就走上人生巅峰，在人生意义上，成功大概和钱权关系没有那么必然。排除温饱问题，也不杠天灾人祸，单说福斯同志，小康没问题，衣食无忧，精神世界也足够富足，问题出在肥胖秃顶，加上沉默寡言，唯一的缺点就是丑。其他呢？真是十分罕见的健全人格。

害羞？却能在爱情面前鼓起勇气，勇于作为，勇于担当。

慷慨（心爱的车也能给熊孩子玩）。隐忍大度（霸凌男找他修车也就修了，神经质邻居的污蔑视若罔闻）。在自己擅长的领域有极高的造诣（宅魂）。情商高（不讨厌）。不懦弱，原则性强（万事俱备也不招妓）。诚恳（剧中从没说过谎，当然也避免各种狗血误会打乱剧情）。

善良，为周围所有人着想，只有最后一次决定拥抱爱情，走出原生家庭。

妈宝男？No。本来就没有伴侣，怎么走出原生家庭？何况几乎所有事情都很独立，最后一次也是顾虑妈妈刚刚分手比较脆弱，所以有所迟疑。

孤僻？No。所谓的人脉处世哲学很讲求即使志不同道不合，也要生拉硬凑，尬聊尬交往。福斯参加各种聚会，选择最聊得来的朋友深交，而且这个朋友也的确值得交，搬家时有他，装修时还有。人家抛家弃小陪你做梦，那不是纯粹的玩伴，是真正的挚友。

过度肥胖是一些人纠结的点。我个人感觉大可不必。排除我对干净的胖男人有独特的好感以外，肥胖的确和基因有关，也和经历有关，有些人从小为了长身体，在原生家庭过度摄入营养，长大后又很难折磨自己去减肥，很正常。反倒是福斯同志良好的自我接纳能力值得人学习。别人讨厌我，我就走，但是也不会因为别人的三言两语就改变发型，那是他自己的style。

编剧几乎从各个方面为我们诠释了一个完美人格的人，只不过没有伴侣，为什么就是loser呢？又不是自我麻痹的三和大神。这样的人既像山一样顶得住各种压力，又像海一样消解掉不平和负能量，应该是人人学习的楷模。

（打脸预警）

的确，就是因为没有伴侣，或许就是loser。片中基友有一句话令我回味很久，“福斯，你已经进入约会模式。所谓的约会模式就是你要千方百计的想法子取悦对方，表现得比实际聪明得多。”

是的，即使是再糟糕的伴侣，即使是一个得了忧郁症做着一份卑微工作的古怪伴侣，也会让人进步。因为你想为了对方成为更好的自己。尤其是福斯这样的宅男，可以自己受委屈，却不能让所爱的人过不好，这才有了做菜的动力，有了学习跳舞的动力，以及走出去看一看的动力。

虽然最后用诗和远方的旅游主义来结尾有些值得商榷，但是也许只是想表明福斯同志走出了阴霾，也寻找到了新的天地。

多说一句，我比较认同《人类简史》的观点，和资本主义一样，旅游主义已经快要占据人们价值观的主流了，去过很多地方，在中国叫见过世面；不过《一代宗师》又说人的境界分三层，见天地，见众生，见自己，其中读万卷书行万里路，无非就是见天地，高山仰止得见众生，最后还是要知道自己；看《晓说》高晓松和刘慈欣的对话尤其照应这话，高晓松很疑惑为什么刘慈欣作为一个小镇水电站工程师能够将人性参悟得如此透彻，他认为一定是小环境造就了更加敏锐的思考，刘慈欣则不止一次强调只是因为有了网络，人类的视野已经大大开阔，不是只有旅游能见天地，每天看看新闻，也能见到众生。

说远了，作为初恋就结婚的宅男，或许是太多地方能够投射，能够共情，这部作品让人格外珍视眼前人。