国产动画，向来能看的都去看了。之前看了这部的片花，又听说还不错，上映第一天就去了。然而在电影院里看了十分钟就想走人了。
技术是不错，但国产电影的剧情烂学了个十成十。特效60分，剧情0分。
信不信这部电影放到三次元就是个大烂片？新年第一天就能成为年度十大烂片的有力竞争者。现在还有这个分数，一方面是你技术还行，另一方面也是大家对国产动画的宽容。

我是在电影院坚持着想看看后面会不会还有什么亮点，耐心地等到最后的。看到片尾字幕导演编剧同一人，只想对导演说句：你还是回去做技术吧。无论是导演还是编剧都不适合你。

动画片最重要的是想象力，你在这方面的天分为0。全片看不到几处有想象力的地方，完全是把一个成人的世界硬生生地搬到二次元。无论神界还是人界的封印处，和我们平时所见的世界没有什么不同。让神仙说着下岗、培训的话，自以为很幽默，其实一点也笑不出来。一部电影时长就这么久，别人纠结于情节难于取舍，这部倒好，像是在拖时间。狗血的隔壁WS大叔暗恋馄饨店老板娘的事简单狗血且无聊透顶，这种三次元狗血剧都不屑演出的剧情竟然出现在极需想象力的二次元电影中。万圣节舞会完全不知道要干嘛，拖时间？如果人物之间感情的增长要靠这种无聊透顶的剧情来描述，只能是编剧的无能。
主题也是混乱，一方面说要保持传统，全片所有革新的人物都以反面形象出现，另一方面不想改变传统的郁垒又生成了心魔。你这到底是要改呢还是不要改呢？
那个自称我是个凡人的老头究竟是干嘛的？神棍？
人物也是乱。花神就这么挂了，郁垒一点愧疚都没有。砍到神荼的头的时候就停下了。看明白了，你俩是真爱。

全片唯一值得称道的地方是花神雪地大战，不知道是不是一代宗师的灵感，特别唯美。

门神，显然是先于道家神仙体系出现之前的上古神袛。早在山海经里便已记载，又有古书说俩人原是蚩尤手下，被女娲收服后专职驱鬼除魔，守住鬼门关，变成了门神。
中国的神仙传说也是有历史更迭的，不乏有其中的政治意味。从盘古女娲后羿开始，到炎黄共工祝融大禹都算是门神的同期上古之神。直至汉晋的朝野市井因为尊道家，而后三国连年战乱晋时氏族宗门子弟性淡泊，于是，流传着“得道成仙”一说。大意是得先贤传授，与洞中修炼，辟谷不食，饮朝露食晚霞，直至脱胎换骨，长生不老。
那时的所谓仙人，还止于仙山福洞里隐居的状态。直至得道成仙的门生弟子越来越多，成了体系，于是便有了派别。
老子因是道家创始人，便被奉为精神领袖。他的形象总是很低调，好似只会炼炼丹，炼炼宝贝，养个牛什么的。无为而治。
可实际的道教却不然。张陵，葛洪等应运而出，书籍经典也大行于世，说法各有不同，在不同的书里分别出现了玉清，太清，上清等终极尊神。
有一部虚构的小说，叫封神榜。书中称太上老君，元始天尊，通天教主乃是三师兄弟，师父则称鸿钧老祖，书中不仅将上古开天地的盘古归结为元始天尊的化身，与“道法自然”的通天教主争夺法统，还将太上老君在这“正统之战”中边缘化。
书中，无数经年修炼才得道成仙的道家子弟们纷纷陨落，却又在属于阐教的姜子牙一纸封神榜里被招安成了“神仙”，由闲散的“仙人”，渐渐形成了有组织有等级的神界。
虽是虚构小说，却一定程度上反应了一段时间内，道教争夺道统，借商代周的“天道”证明自己是正统的上位之举。
之后，凡在民间有声望的人都被获胜的阐教进行着收编，如原属于截教的赵公明被奉为文财神，汉寿亭侯关公成了武财神，李白成了太白金星，包拯成了阎罗王，魏征成了判官。而他们的顶头上司，则是在神界里代表着无上君权的玉皇大帝。
直到此时，三清终被合为一体。三清中的玉清便是被称原是盘古的元始天尊，上清变成了代表君权的玉皇大帝，太清则还是留给了道教的吉祥物太上老君。
这个体系，不光是符合君天下的统治理念，还整合了上古神灵，以及战败对手的人气选手。连当时略有接触的佛教，都被归纳成了另有连带关系的西方教，称准提，接应道人。
此时的玉皇大帝，也早已不是被老百姓称为“老天爷”的昊天上帝了。自然，神荼郁垒也在收编整合的范围内。
这个体系经年愈加稳固。炎黄早已变为中华血脉，女娲共工祝融等各有命运再不见踪影，旧神系统被新神体系替代。剩下的，被招了安的上古门神神荼郁垒，以及土地爷灶公灶母等些许小神，虽法力有限，但百姓依然供奉，于是也就被上面留着了。位置始终很尴尬。
于是到了唐朝，地上的君王李世民，将下御忠将秦琼尉迟恭奉为自己的门神，到后来戏文发达时，只要是戏台上的忠勇角色，如关羽张飞罗成赵云甚至是诸葛亮就都变成了门神。
神荼郁垒的画像则渐渐少有出现在人间，被遗忘在度朔山上，依然看守着鬼门，和电影里设定的“年”树。连灵霄宝殿都去不得几次。
到了电影所讲的年代，也就是现代。信奉神仙的人越来越少，神界上层也在发生着转型，利用现代人的心理跟上时代，如财神爷（电影中的财神早已非是赵公明）。但神荼郁垒土地等本身就不是当年道教创业时的嫡系，就如赤壁之时曹操收的蔡瑁张允的尴尬境地一般。又别无所长，随时面临着彻底被神界体系抛弃的危险。原截教叱嚓风云的弟子琼霄云霄碧霄三姐妹也仅仅被打发成了厕神，可见待遇也是不好。边缘神的被抛弃，仅仅只是一层窗户纸而已。
土地爷的下岗彻底捅破了这一层窗户纸。
土地也是道教兴盛之前的旧神，始于民间信奉。和门神一样之后被道教收编，做了个微末小神。下岗后的土地爷虽说已经心灰意冷，但给郁垒树叶的时候未尝没有抱着一丝期望，希望同为尴尬身份的老朋友可以改变这种状况。
那么问题来了。
土地给郁垒提示，看似不经意的带着他俩走到了壁画前，看似不经意的抹开了红墙。难道就无人指使吗？
后来郁垒果真下界开封印，前两个封印的守护，都是神界派来的下岗神仙。第三个封印的守护，却是一个凡人。
这个凡人所塑造的雕像里，不光讲述了郁垒的光辉历史，还有刚刚发生的事情，第一封印和第二封印，他从何而知？
他若是凡人，又怎能在大灾中不死，毫发无伤的招摇过市。
他若不是特殊的人物，又怎能影片的开头和结尾都由他来担当？
所以我阴谋论的认为，片方用心很深。虽没有交代，但答案却呼之欲出。
其实前文其实已经提到过他，就是已被遗忘，被人以为只会炼丹不闻世事的太上老君。
如若不是他自己，又如何能知连神荼郁垒都不知道的神界秘辛－年？
年兽是被太上老君封印的，看似他非常放心封印的解开，如若门神不成，他仍有能力把控。
如若成了，却是他对自己长期被边缘化的一次反击，保住仅剩的上古神灵的血脉和非嫡系神灵。
看似两耳不闻窗外事的太上老君，实则下着一盘很大的棋！
看来神界的权力暗斗，还远未结束啊。

被国产动画片的诚意打动了，画风真的很美尤其是花神在梅花林那段设计美翻了，人物角色设计性格突出古文化有新创意台词加入现代微词汇观感有趣味，配乐也很用心。任何时候都要学会适应环境，适时创新收获才会更多。
论传统，花仙与梅林把中式美感拉出了纵深感；论现代，天庭的设定直接可视化了大机构的臃肿病。还有不少心领神会的小细节，比如神似马云的改革先锋，大叔的舌尖勾引出80年代西洋神曲……全程都有摁不住的惊喜冒出来！

电影《小门神》的背景设定，人界平安无事导致神界经济萧条。想要振兴神界的经济，唯有制造危机让人类重新重视神界的存在。另一方面，神界虽然经济衰退，但天宫却越修越高越建越豪华，以财神爷为代表的新生势力与以土地爷代表的老势力的贫富差距甚大。《小门神》整部作品是对现实社会的映射，土地爷的悲哀是普通老百姓的悲哀，修成神仙上岗只得一身袍子，穷其一生，难逃下岗却无社保的命运。当再就业培训宣布土地爷不及格被迫下岗时，他卸下袍子露出里面满是补丁的内衣，令人心酸。

简单地讲好一个故事的能力，仍然是目前国产动画最欠缺的。

好吧，这是部“漂亮”的电影。
作为国产3D动画，《小门神》就技术而言已足够惊艳，甚至在经历了暑期的《大圣归来》后，观众仍然会有眼前一亮的感觉。
电影一再出现极为写意的美丽画面，四季轮转的江南小镇，梅花曼舞的冰天雪地，银杏飘落的深秋夜晚，小桥流水，竹影摇曳，漫天飞灯，极具中国文化气韵，这种气不仅只是画面的营造，更是对文化内涵的把握和表达。

导演王微，曾经土豆网的CEO，卖了网站后成立追光动画。
在2013年，这并不是一条好走的路，好莱坞的动画已经至臻完美，观众的口味也愈加挑剔，大概也只有理想和情怀，能支持他和团队，花费数年时间，来做这样一部电影。
因此，《小门神》绝非利好下的跟风之作，只是遭遇了《大圣》的横空出世，不免要被来拿比较。或许这是《小门神》脱颖而出的机遇，但同时也避免不了竞争的压力。

从画面看，《小门神》无疑把《大圣》所树立的国产3D动画技术标准又往前推动了一步。几幕华彩段落自不待言，尤赞电影的灯光效果，明暗的勾勒与布置美轮美奂，或冷或暖，气氛十足，营造出时移势迁的苍凉与小镇的温暖人情。
同时，角色动作流畅生动，细节勾画到位，水滴、波浪、花瓣、沙粒，无论材质、运动轨迹还是效果渲染，都做得非常精致。一看便知道是经过了互联网产品经理的细致打磨，里面的用心与付出，诚意满满。

从叙事的角度来看，《小门神》虽然罩着中国传统文化的壳，却依然脱离不了好莱坞动画的框架。无论角色设计，情节的起承转合，还是电影的母题，都可以看到美式动画的影子。
作为老板，王微同时也是本片的导演与编剧，这种大包大揽的好处是可以把标准化要求贯彻电影始终；缺点恐怕就是导演自己陷在情绪中，又欠缺经验，很难做到冷静客观。
电影的野心显然更甚《大圣归来》，较之《大圣》的直截了当，《小门神》设置了更多角色，且颇费心思的采用了双线叙事与多主角模式。在更加庞大复杂的架构之下，《小门神》除了保护传统的主题，还表达了对于商业社会功利心的批判与讽刺，和对宁静生活的向往。所有这些立意和繁杂的叙事交织在好莱坞式短平快的剧情节奏中，观众难免会在美轮美奂的画面里眼花缭乱，顾此失彼。另外，双线叙事中郁垒解除封印的故事非常成人化，也更具神采和特色，电影的经典镜头尽出其中；而小女孩雨儿的故事线则相对低龄化，一些喜剧元素从成人观众的角度来看稍嫌刻意，显见片方是为了突显贺岁元素和讨好儿童群体而为之。就像两部完全不同风格的电影混搭在一起，有些分裂。

这也就是《小门神》的缺憾，不均衡的节奏承载不了电影本身想要呈现的更丰富的内容，推动整个情节走向的逻辑线索过于简单，角色动机也缺乏合理解释。电影显然在定位时出现了摇摆，一方面无法放弃动画电影的主流群体儿童，另一方面，好的口碑则必须要得到成年观众的认同，在主创们这样的小心思下，电影中对现实的讽刺并不到位，对于成年人来说隔靴搔痒，小孩子大概又不知所云，反而两头不讨好。
特别是作为一个完全原创的故事，门神郁垒与神荼虽非凭空塑造，但较之大众认知仍然冷门生僻。他们不像孙悟空那样有传统经典背书，出身便自带光环。《小门神》从人物到故事，一切都是全新的，创作团队借不了力，便只能在情节与角色刻画上下功夫，所有情感的堆积都从零开始，这也导致了电影的铺垫过长，主线故事就变得更加模糊。再加上制作周期长，投入的心力过多，制作者反而如履薄冰，即使有了一众性格鲜明的人物，也在一次又一次的反复修改和重建中失去了该有的节奏和光彩。

和很多想要立英雄的电影一样，电影同样缺少一个有存在感的反派。大BOSS“年”只是单纯“恶”的化身，并没有具体情感，缺乏性格；小反派胡老板小打小闹，根本支撑不起整部电影对抗的格局。至于神秘老人，动机更是交待不清，来去成迷。对立面的虚无和弱化，使本片始终缺乏一个像《大圣归来》那样的情绪爆点，高潮激烈却不够动人，无法让观众进入邪不压正的情绪释放，反而不如那些写意片段让人印象深刻。

也许正是如此，我反而最喜欢电影超前预告片中，所营造的古朴悠远的意境。
蒋捷的《虞美人·听雨》，与中国风的画面高度契合，身形兼具，意境悠远。
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
这样的意境与画面，或许才是最适合国产动画的制作方向。
好在，这只是王微的第一部作品，虽有遗憾，但已值得鼓掌，追光的下一部动画，我们依然可期。

期待很久的小门神终于看了，还是没有辜负期望。从今年我看的《大圣归来》到现在的《小门神》看了国漫的很大进步。作为中国动画来说，这部电影能做到这样很不错了，希望以后能有更多的好动画出来，能给现在的孩子多一点美好的童年动画回忆。
不得不说其实中国传统文化东西随便取一点，用点心，就能做成一部好动画。《小门神》为什么有个小字？在我们所看所了解的神话世界中大大小小神很多，而门神只是一个很小的神仙，职位并不高。电影用小小门神讲述了传统文化随着时代的变化和自救，剧情也很尊重中国传统。虽然电影叙事节奏有一点问题，该快节奏有点拖，有些重要地方却简单带过，特别是在结尾的时候感觉也是有一点仓促。但是总体来说主线还是很明确，电影的主题就稳住了。不管是神界还是人界，都得随着时代的创新而变化，而变化又不能把原有的丢掉，如何能在创新中保留原有的一些东西; 郁垒解除年的封印，想放出年，却给人界带来严重影响，最后在神茶和小女孩帮助下，解开自己的心结；小门神虽然职位小力量小，但是依旧坚守自己的职责，为社会做贡献，这个点对话里很明确；展现社会人心，讽刺官僚。
电影合家欢，但剧情并不是偏弱，也不是欢乐搞笑的，所以带年龄低一点的孩子估计看不大懂，会问剧情是怎么回事，但是8岁以上孩子还是比较适合。电影题材也很适合给孩子普及下中国传统文化，关于门神的故事，关于春节放鞭炮，贴门神图、和年兽故事。
个人感觉电影的场景3D效果做得不够好，除了漫天的梅花瓣和飘雪能通过3D眼镜感觉出来，其它场景你会发现摘了眼镜看也没什么区别，有一点裸3D感觉吧。但是动作戏3D这块很好，透视，特效这些都能体现出，估计这电影把重头花在动作戏上了，但总体来说能看出这电影还是很用心了。

纵观元旦档的几部影片，无论是《寻龙诀》、《老炮儿》，还是《唐人街探案》和《一念天堂》，都是成人向电影，真正适合“合家欢”老幼咸宜的只有一部《小门神》了。电影突出了传统文化的内涵，又赋予了神和人求变的趋向，把神话传说中的“门神”放置到人间烟火里，经历了一系列的冒险和体验，最终实现了自我的精神救赎，也让世人明白了生活的美好。既有满满的笑果，也有温暖的感触，看完了无论是孩子还是成人都会收获良多。

对于神界失业的设定，初看会觉得十分荒诞，但当整个故事讲完，你又会觉得似曾相识。原来，这是照着90年代“下岗潮”来设定的。而人间的问题，则是在时代的变化中，人们的迷失与坚守。从天上到人间，正式20年中国的缩影。但凡是经历过这段时间的，在电影中总能找到最触动自己的那个点。因此，虽然小门神是动画片，但绝不是低幼动画。

其实，神仙和人一样，面对突如其来的改变，多数人或不知所措，或逆来顺受，但总的来说，大家会趋于服从。郁垒的形象，则是这个时代的破坏者，他不甘心在时代中沉沦，希望打破死寂般的生活。但是有碍于自己的眼界，他选择了用最坏的方式谋求改变。

画面精美，动作流畅，细节刻画都出乎意料之外。江南古镇诗情画意，雪中梅林美妙绝伦，浓浓的中国风，浓浓的中国味。影片最开始那段高架桥，就倍感真实。数十盏袅袅腾空的暖色孔明灯，加上幽幽的水色江南，更显其静谧美丽，

《小门神》的故事主体线索很简单，就是“门神”兄弟从天界到人间下岗再就业，完全在孩子们可以理解的范围之内。小女孩雨儿和夜游神小跟班的人设，似乎专门为孩子准备的，他们对这个世界单纯地探索懵懵懂懂，给全片增添了更多的童趣。年轻母亲小英接手了家传的百年馄饨老店，虽然门庭冷落依然不改配方，而小英母女之间感人的母女情，也给观影的小观众们上了一堂很好的亲子课。对于成年观众来说，《小门神》不但给了你一次找回童心的体验，它的一些隐喻设定和Boss打怪也蛮符合大众猎奇的口味。在电影中对世相和人性赤裸裸地无情揭露更是让我们毛孔直立。从每个人物身上，你也或多或少会发现自己的影子，优点或缺点，对我们的生活和人生有更多的认知和体悟。

所有的喜剧都是从人物的个性和剧情出发。譬如在人间混得风生水起的财神爷，身穿金衣眼冒金光，戴着蓝牙耳机，充满了现代的喜感；但失业的老神仙土地爷爷，却是一个在悲情中带着喜感的人物，开口都是类似“神仙有神力，但不一定有勇气”的金句对“门神”兄弟做了一个很好的注解。。

《小门神》既有传统又有进步，这才是我们自己的故事，我们自己的思考！开心之余还有所感动，对生活有所顿悟，笑中有泪地上了一堂真情教育课。