《潘多拉》

普罗米修斯从天上盗火种送给人类
令最高统治神宙斯十分恼火
为了抵消火带来的好处，他决定要让灾难降临人间
他让火神用黏土制造出大地上的第一个女人——潘多拉
再令众神赐予潘多拉美丽、聪明、好奇心等天赋
最后，宙斯给了潘多拉一个密封的盒子
里面装满了祸害、灾难和瘟疫
让她送给娶她的男人
普罗米修斯深信宙斯对人类不怀好意
告诫他的弟弟埃庇米修斯不要接受宙斯的赠礼
可他不听劝告，娶了美丽的潘多拉
潘多拉最终被好奇心驱使，打开了那只盒子
立刻里面所有的灾难、瘟疫和祸害都飞了出来
人类从此饱受灾难、瘟疫和祸害的折磨
……


不得不说，这个片名取得非常贴切
这整部电影
仿佛就是那个脍炙人口的希腊神话故事的现实版本
与火种伴随而来的灾难盒子
和与取之不竭的能源伴随而来的辐射威胁
正如所有的事物都有它的代价
人类所享受到的所有更富裕与更便利
都伴随着更可怕与更危险
而核能，就是其中最极致而典型的范例

“如果好好利用，它当然是最好的礼物”


如果不呢
那么它便“不再是礼物，而会成为祭品”


因为触及到太多国家，乃至整个人类的痛处
这部电影的拍摄、上映过程都十分艰辛
长达4年的过程中
经历了金主突然撤资的事件
换了三次投资方
准备上映时，又因庆州发生了5.8级地震
（韩国1978年有气象观测记录以来最大规模地震）
情况与影片中某些内容暗合
在多方压力之下，只能一再推迟上映时间
2016年12月7日
当这部有6280名演员、504名工作人员参与拍摄
集结了电影《老手》的摄影指导
《釜山行》的视觉特效指导
《辩护人》的音乐指导等一流制作班底
总投资达120亿韩币
总制作经费达155亿韩元的罕见超大型投资电影
终于公映时
距离它摄影完成，已有1年6个月之久


曾经执导《铁线虫入侵》的朴正宇导演
在2016年即将结束的时候
又向观众交出了一份韩式灾难片的标准答卷
虽然在票房上，450万人次的成绩
只是勉强过了那条超高的损益线
故事前面大半主线基本套用福岛事件
在人物塑造等方面上
也存在着各种不甚完美的症结
但这些丝毫不妨碍它成为2016年韩国最好的灾难片
甚至比起《釜山行》里上蹿下跳的僵尸
《潘多拉》里
那个也许一样也在你我身边存在着的核电站
那些和辐射一样
随时可能悄无声息杀死你的
对核灾害的无知、麻木与贪婪
要更具有现实意义和警醒作用




正如你们所知
最开头的那个神话故事
有一个遗憾而悲伤的结尾

智慧女神雅典娜为了挽救人类命运
悄悄放在盒子底层的美好东西——“希望”
它还没来得及飞出盒子
惊慌万分的潘多拉，就把盒子关上了


而这一次，被我们捧在手心的潘多拉魔盒
当它再次因为贪婪与欲望被打开的时候
那存在于最深处的“希望”
它和灾难，究竟哪一个会先降临

「你猜」


From小玩剧字幕组翻译君：
大半年来翻译得最辛苦的一部片
两小时十多分钟
通篇不是釜山方言就是专业术语
台词量也几乎是其他片子的两倍
翻烂核电站相关资料
已经尽全力做到了准确、通顺、易懂
如果还有什么不足之处，多多包涵吧XD

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本文转自微信公众号：小玩剧字幕组
原文地址： http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI2MDE1OTYwNA==&mid=2652019908&idx=1&sn=1e22b4db40bbb0b6a6591a26f8ca4202&chksm=f18bdddfc6fc54c9fbbb22b6a631ac610997cf81b51c790dd54d98ac22772454f68653e8e379#rd
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看了潘多拉 发现这种灾难片给你展示战争天灾人祸的可怖之处 却又总是可以被人性的暖光之处所感动 这个片子立了好多人 男主 厂长 救援队 总t 总l 每个人代表一个阶层 没有绝对的去描述谁善谁恶 只是都有自己的利益和考量

男主姜在赫一开始人设就是不学无术 好吃懒做 总想着逃离那里 一点都不靠谱 在灾难刚开始时也是最先想到要离开的 他贪生怕死没有道德感 但是却是这么一个小人物在影片后成为了救了全国人民的英雄 因为他有要保护的人 他还是怕的 怕疼怕死 可为了家人他愿意赴死

人物内心的成长线很完整 两个小时的片子不无聊 情节设计的很合理 在逃跑的时候领导将门锁住不让工人逃跑 男主就在电闸箱旁边接线打开了门 也为后文只有男主能安装炸药做了铺垫 这里的情节简直是虚幻照进现实 （得到小道消息想要逃跑，被领导采取强硬手段锁住大门 真实的可怕）看的时候我完全没有心思去分析镜头调度 感慨拍的有多好等等 我彻底被故事本身所吸引 再次感叹韩国真的敢拍题材完全不受限制

挺好看的，虽然会有不完美的地方比如所长离核辐射最近，却撑得最久；比如即将爆炸的时候，操控室里的大部分演员，都用力过猛，“演”得痕迹太明显。但，仍然很好。 首先是把人们想象中的最坏的一面演了出来，这其实很难得。用画面的形式告诉你如果真的发生灾难，人会怎么样，街道会怎么样，经济会怎么样，国家会怎么样，人性会怎么样。很直观，很残忍。 其次，很感慨，对每一类穿上制服的英雄的感概。消防，救援，医生，工程队。一身衣服就代表着一身责任。我想到了15年天津港的年轻消防队员们，前赴后继，也是肉身之躯，也是责任。 再次，好在结尾，人性的呼唤。都是爹生娘养，都是血肉之躯，会有选择，自然也有恐惧。姜在赫在哭着喊“妈妈我好害怕”的时候，我也哭了，很难不动容。这才是鲜活的人。 最后，电影呈现了“选择”。总理不见得就是恶党，只是每个人都会有不一样的选择，他的选择就是牺牲小部分人来保全更多的人。慈不带兵，不见得总理的选择就全然错误。但这时人性的考验又在质问，“如果被留下的那个人是我呢？”我想到了2020年初的武汉，想到了今天在徒步回家路上的富士康员工。谁也不知道，一个简单的选择会带来怎样的后果，以及引发何种蝴蝶效应。 有一个感悟，要锻炼身体，提高反应速度，培养危机意识。2020年的武汉，2022年的梨泰院，以及更多不确定的明天，都需要这些求生技能。 “里厄大夫决定撰写这部到此结束的纪事，旨在扼要谈一谈在这场灾难中学到什么，即人身上值得赞美的长处多于可鄙视的弱点。”——加缪《鼠疫》

这几天连续看了《隧道》《海云台》《潘多拉》，但要属最震撼的，还得是《潘多拉》。看过很多网友对《潘多拉》的看法与角度，都很有见解，但在本篇文章我想提及一个可能没有被提及的角度——“在舍生赴死前，人到底是恐惧还是无畏？” 相信在我们传统的动画，电视剧，电影内容当中，在我们漫长的成长路线当中，伴随着我们的始终是这样一个场景——主人公怀揣着赴死的决心，必胜的信念，坚定的眼神，勇敢的心灵......可能是去炸敌人的碉堡，可能是去炸敌人的坦克，也有可能是去刺杀敌军首领。但是这一切好像总有一种......太过随意，太过轻松，太过简单。 一个人想要放弃自己的生命，真的有如此的坚定吗？ 当然，我们当然承认在国家危急存亡之际，会有一些舍生取义的英雄之士，置之死地而后生，置之生死于脑后。 但是，历史，英雄事迹是由一个个平凡的人，一个个最平凡的躯体所造就的。是人，总归就会有恐惧，有担忧，他们有自己妻子孩子要去牵挂，有自己的父母要去赡养，甚至自己去充当“敢死队”也是犹豫犹豫再犹豫才决定下来的。 《潘多拉》在最后，男主人公哭着对家人说：为什么我得这么死去呢？我不想就这么死去。我真的，我真的非常害怕......我好害怕。 对啊，当他一个人看着自己的队友一个个离去，只能对着头盔自说自话，看不到，听不到自己地母亲，妻子，家人的面庞与声音，面对着犹如人间地狱般的房间，即将到来地“坍塌”“辐射”“冷却水”......他怎么会如此坚定地去赴死啊，他怎么会无所牵挂啊，他怎么会......不害怕啊？ 我认为我们许多的历史，始终忽略了每一个真实而具体的人，同时每一个真实而又具体的感情随机也被忽略。我们有选择性的去放大我们希望放大的，所谓的“坚定”“勇敢”，这当然有一部分的合理性。但是如果我们看不到在这些人所呈现出来的“无畏”“坚定”背后的情感，或许我们会变成一个未加思考便劝人“无畏”的冷血动物。 这些平凡的人当然会害怕，这是人的本性，这不可抹杀。但是我们之所以称他们为英雄，正是因为他们在历经恐惧之后仍然做出了“逆人性”的选择——这便是闪耀在人性的光辉之处。 我们可以笑着赴死，我们也可以哭着牺牲，无论是哪种姿态，都值得被人民铭记，被历史歌颂。 想以此篇感想，致敬每一个平凡的英雄。

这是一部反核电宣传片：《潘多拉》。 核电站是利用核能发电，是和平使用核能的有效方式。然而，任何一样东西都不可能绝对的完好无损，不可能做到万无一失，因此，对于核电站安全问题的担忧估计是很多人的担忧。 如果没有看过《潘多拉》，我对核电站的了解仅限于日本福岛和前苏联的切尔诺贝利核电事故，震惊的同时却没有近距离的压迫与恐惧感。 看了这部电影后，缩短了与核能的距离，抛却了旁观者的身份，所以，也立刻对核电站的相关知识进行科普。 据了解，全球有超过30个国家拥有核电站，部分国家核电发电量占总发电量一半以上，如法国、比利时等。而世界十大核电站排名中，除了日本的两席，我们的近邻韩国有两个核电站：蔚珍、荣光分别位列第三第四，而韩国是当今出口核能最多的国家之一，已经超过了中国。这时，才明白了《潘多拉》结尾时银幕上极小的六行字的意思。 潘多拉是古希腊神话诸神送给人类的礼物，而她的盒子是宙斯给她的，这个盒子意味着灾难。 电影中的核电站就像一个潘多拉的魔盒，可以给国家带来能源上的便利外，最终带给国民无尽的灾难。 宰赫的父亲和哥哥都在核电站工作，父亲因为事故丧生，哥哥因为救父亲，被父亲二次辐射致死。宰赫和母亲嫂子侄子生活在一起，因家庭变故和对核电厂的了解，他的愿望是离开小镇去深海捕鱼，却遭到了女友的阻拦。 这也成了宰赫不幸的开始。 运行了40年的反应堆出了问题，本该停工检修两年，却只利用一个月简单查看后仓促使用；原本实战经验丰富的老站长被迫调离，换成只会纸上谈兵的新人；贪图自身利益的核电公司和看似为了国家，却不顾国民人身伤亡的无情总理；新上任被总理言语控制的年轻总统……这个国家从上到下都出了问题，巨大的灾难就这样发生了。 “明明是他们的错，为什么要让我们承担后果！”疑问由宰赫提出，最终也由宰赫去承担。他是一个胆小怕事的年轻人，为了家人与国家安全，无奈走出来做自杀终极任务。这个人物没有我们理想中的高大上，他就像我们身边的普通人，没有远大的抱负，只求平安快乐的与家人生活在一起，和相爱的人结婚，看着小侄子长大结婚生子。 宰赫答应女友一定活着见她的承诺和核电事故带来的冲击一起震撼着观者的心灵，带给人们无尽的恐惧与深思，个人的私欲膨胀与看似最安全的核能还是最该引起人们重视和警醒的东西吧。 希望世界永远和平，永远没有战争和自毁！

灾难片作为韩国本土具有较强辨识度和吸引力的影片类型，一直受到韩国导演的追捧，近几年也出现过不少优秀的同类作品，从较早的《恐怖直播》与《流感》，到去年大火的《釜山行》和《隧道》，都是演员演技和剧本剧情同时在线的佳作，韩国导演也摸索出了一套成熟的灾难片拍摄模式。但不同导演对类似题材的深挖解读却渐渐趋于相同，电影主题无非是批判政府在对待社会问题时的不作为，和处理重大事故上的无能，而表现手段则是通过具有个人英雄主义的主角，来反衬政府的黑暗。《潘多拉》虽然论影响力不及《釜山行》，在格局上也没有脱离讽刺政府的老路子，却大胆地采用了反个人英雄主义的方式塑造人物，一定程度上打破了灾难片的固有模式，为同质化严重的此类电影带来了新的可能。

故事发生在韩国南部一个以核电站为产业的小村里，居民们大多在电站做着枯燥乏味的工作。主角在赫并不愿过这种生活，梦想着有天能逃离小镇，但是经商失败后他又只能回来，混吃等死地在电站上班。这样一副颓废的模样不禁让人怀疑，他如何才能成为灾难片里拯救世界的英雄人物。果然在事故刚发生时，在赫第一时间想到的就是逃跑，他的父亲和大哥正是因为核电站事故死去，所以他深知辐射危险程度，只想保住自己的性命。然而公司高层将电站大门关闭，逼迫工人们回去处理事故，在众人乱作一团时，反应炉发生爆炸。废墟中醒过来的在赫为了救出受伤的工友，自己也遭受了辐射，之后本来已经逃出生天的他们，得知需要有人冒死进入核电站内部修理漏洞，否则全韩国都将面临灭顶之灾。作为电站的工作人员，众人自愿进入抢修，而突发险情要让一个人必须留下，在赫为了拯救家人选择了牺牲自己，和炸药一同引爆保住了电站。

作为典型的英雄主义剧情，本片却刻意弱化了主角身上的英雄气质，反之放大了他身上懦弱胆小的一面。从一开始在赫就对核电站本身十分厌恶，亲人的死因加上生活的无望，导致事故发生时他本能地想要逃跑。而在总统发表国民演说，恳请志愿者进入电站时，在赫也是第一个站出来反对，他不愿给这些官员卖命，如果不是他们的无能，灾难本来可以避免。最终让在赫改变主意的，不是国家利益至上的信仰，也不是成为英雄被人铭记的光荣，只是为了不让亲人们再遭受危险。就如同他一次次拼命从废墟中救回工友一样，身后的核电站有多大价值他不知道，但是对他来说都不如朋友价值更大，韩国五千万人的性命也不是不重要，但在他心里都没有亲人的安危重要。在赫让我们看到的，是一个有血有肉的普通人，而不是无所不能坚不可摧的英雄形象。有多少次观众已经习惯了接受主角带着光环改变故事结局，然后安然无恙地生还，这样一个“现实主义”的剧情，将有些跑偏的灾难电影拉回了正确的轨道，观众也并不是一味地从英雄主义中才能获得刺激。

反之，韩国电影的老毛病在《潘多拉》中也体现了出来。近几年韩国黑帮片似乎走上了一条“与政府作对到底”的路子，《新世界》《阿修罗》《王者》，一个比一个血腥暴力，在揭露政府的黑暗面上早已不满足于旁敲侧击，而是赤裸裸的展现出肮脏。连灾难片也受到此类模式的影响，在讽刺政府无能上不遗余力，这次更是将矛头直指总统。且不说韩国政界是否真如电影所表现的一般，首先编剧在刻意追求戏剧张力的同时，就往往显得用力过猛，将官员刻画成了眼里只有个人利益的愚蠢形象。在《潘多拉》中，年轻的总统被老谋深算的总理架空了权利还浑然不知，总理事前隐瞒核电站漏洞，事后又再三阻挠总统了解实情，恐怕是觊觎总统的宝座。但是在国家存亡之际还打着自己的算盘，实在让人难以相信这是一国总理的做法。而在核电站废料即将泄露时，居然有高层阻止消防队救援，理由是浇了水核电站就会报废，损失谁来负责。真不知道他们是打算留着已经爆炸过的电站继续使用，还是等着看韩国人全部玩完。这种缺乏基本合理性的弱智剧情很难为影片增加亮点，反倒让人觉得有些可笑。韩国电影在经过近二十年的蓬勃发展后，已经在亚洲乃至世界电影圈占有了一席之地，也形成了自己独特的风格，但是这种风格沉淀的，似乎只剩下对政府没有止境的抨击和频率越来越高的釜山骂人方言，这种表面上的形式主义。而在已有框架内寻求立意上的突破，可能才是韩国电影的当务之急。