总有那么多脑残很向往民国，被各种信息误导，觉得民国学术自由，文人可以对着政客拍桌子，甚至劈头盖脸的骂一顿，地位无比的高。所以如果穿越回去，自己也能顺利的做一个拥有学术自由的知识分子，何其美哉！

我告诉你，你想多了，想太多了，快醒醒。

你穿越回去就是祥子，骆驼祥子，还可能是小福子，那么多批判旧社会吃人的文章你看不见，偏偏有人说一句民国学术自由你就信了，你是真无知。

那万恶的吃人的旧社会说的是什么时候你不会不知道吧？就是民国，不要怀疑，就是民国，整天打仗，今天你打我，明天我打他，老百姓命如草芥，你说，你怀念它干啥呢？？？

最早读《骆驼祥子》是在初中的时候，属于为数不多的语文课外书目之一。小说讲述的是上世纪20年代军阀混战时期，一个憨憨老实的人力车夫的悲惨境遇，一个只想拥有一辆属于自己的黄包车的车夫，在三得三失的人生闹剧中，走失了自己。

这次没有读老舍先生的原本，看的是张丰毅和斯琴高娃老师主演的电影版本，一来是没有立刻找到可读的原文，二来觉得这两位演员放在现在的演艺圈，已是口碑和分量极高的演员，这部电影应该非常值得一看。

所以我是怀着重温经典和瞻仰演技派的角度去看的这部电影，多看点过去和未来的东西是有好处的，这样就不至于走丢在当下的浑噩中。另外，我找读这本书也是有原因的，因为我突然想知道现代社会的骆驼祥子是谁，这个答案对今天的你我很重要。

骆驼祥子一直存在，彼时是车夫，前时是农夫，那时候说的是肚子，现在没准说的是脑子。不过站在高楼上去同情弱者或者怒斥社会，那种无知左白的弱智游戏，我们是连旁观的兴致也没有的。我们只关心如何去解决问题，如何让他做成他想做的事情。

祥子的故事一直和买车联系在一起，那是他想做的事情。任何你想做的事情都是大事情，买一辆黄包车，吃一顿好饭，当美国总统，对于单个个体的人来说都是等价的事。在旁观其他人故事的时候，不随意代入自己的价值观很重要。人活一世，活的是他自己的价值观，只要他负担得起成本，承受得起结果，前后想透彻，我觉得都是牛逼人物。

那我们就来说说祥子三次失去黄包车的经历好了，第一次失去是因为军队拉壮丁，连人带车一块被撸了，这是社会整体趋势加个人运气不好，跟你在08年六千点入股市坑个底掉是一码事，这种事发生了你就得受着。

第二次是侦缉队员的敲诈和洗劫，这是社会风气问题，没有好的解决办法，唯一应该做的就是不要把所有的钱都放在一个存钱罐里面，但考虑到祥子这是“初犯”，也可以理解。

第三次是卖车还债。要知道虎妞刚开始准备跟祥子结婚的时候是有五百块钱的，虽然虎妞不是祥子的理想选择，但既然在一起了，破罐子破摔始终不是正确的人生态度。按照电影里的剧情，有五百块钱的时候没有好生经营，后来虎妞却死于凑不齐三十块钱的出诊费，这还是让人觉得挺难过的。

但其实这也没什么可说的，既然你都将全部的钱拿去买低估值资产（新车）了，你就得承认手头没有流动资金所可能带来的风险。世上哪有什么都能拥有的事情呢？新车给你了，感情给你了，家庭也给你了，你却还是你。你早晚还是留不住的。

以史为镜，可以明得失。所有的故事和经历都应该是一面镜子。基于此，我们探索出来的初步的解决方案应该包括以下几个部分：
一、不要把所有的鸡蛋放在一个篮子里，不要把所有的钱都放在一张卡里面，万一呢？
二、天晴的时候修屋顶，既然是经济社会，能存尽量存点，万一呢？
三、要坚持自己的理想，不要半路换理想，祥子的失败是从卖车的那一刻开始的。如果可以，尽量保持对社会整体和社会趋势的感知。

但，祥子其实不是整个故事里面最值得说的人，甚至虎妞也不是，曾经拥有过改变生活机会的人都不是。小福子才是。

小福子的人生就无解了。彻底无解。真正无解。除了难过我也没啥解决办法，唯一不靠谱的解决办法大概是去找一个靠谱的男人，然后all in。这个all in 可不是心理上all in，而是行动上all in.她大概也这样做了，但是她相中的是祥子，这就比较尴尬了，如果你真的想给自己的两个弟弟一个好的生活，那你就应该all in一个有这样能力的人，至于没什么卵用的老好人这种，有多远让多远吧。

槽糕，本来准备多写写现代社会中的骆驼祥子的。因为近几十年人类历史上难得的 Big Peace，多数人的生计和身体基本摆脱了骆驼祥子这一重。但肚子饱了，脑子呢？如果你把你的眼皮一直往上翻，一直翻到天上去，然后你再往下看这些故事，你会发现其实都约莫是一回事，骆驼祥子其实照样满大街都是，我也未必不是其中一员。

分析别人只能解解乏，分析自己才是真道行。有机会再接着往下写。

改编是个难题，它不讨好，有点和原著不符，就要挨骂，照着原著拍了，又要被嘲讽没有真实展现。电影就那么点地盘，要塞进去一大串故事，这要看导演和编剧的能耐，下面我慢慢分析一下这部电影。

编剧做的第一个大动作，就是删减篇幅，这一点呢，有利有弊，利的呢，能在有限时间内把故事讲完，弊的呢，缺少细节不说，直接把祥子一开始的状况，怎么卖力气攒出来的车，又怎么被抓了去，这些全砍掉，使故事不大完整，前后衔接有些僵硬。总体上看，电影在有限的一百来分钟里，讲完这么一部起起伏伏中包含犄角旮旯的小说，还是有电影本身的完整性的，能叫没看过原著的人不糊涂（能获得大众文艺百花奖也是名副其实），叫看过原著的人再来看电影，能互动着加深一下印象，也是件好事。

大动作后面，就是小动作，部分细节的改写。印象中，与原文不符的地方有两处，一个是祥子拿虎妞的钱，买了新车，而不是旧车，另一个是小福子上吊的时间点，被改成了祥子来找的前一天晚上。也许还有其他的改动，如有请读者指教，这里只谈这两处。买新车而没买旧车这一点，我认为是处败笔，二强子败坏家里，无路可走才把车卖给祥子，改了这处，使二强子的无能特点受到削弱，若依着原著拍，能为二强子后来卖掉小福子做铺垫。小福子上吊这一点，有功有过，先说功绩，死人活人前后脚，戏剧冲突直接升上来了，观众能感受到祥子前后希望的巨大落差，也为祥子与小福子的命运感到惋惜，对剧情来说，是好的。不过，对主旨来看，有些不利，甚至有些偏，容易使人误解。小福子什么时候死不行呢？非得等祥子要来的前一天死？难道祥子早来一天，小福子就能活下来，祥子和她的命运就能彻底改写了吗？怕是不能，也铁定不能，过了这关，不知道还有多少更大的难关等着他们呢。而且，编者在这里好心加了一处白房子的“前辈”劝小福子的细节，展现小福子要尊严，无法忍受这非人的下贱日子，打算不活了的心理，这是好的一笔改写。可是，他后面跟着的是小福子在祥子来的前一天死去，而不是好几个月前，这本身前后就形成了矛盾，这中间的两个小福子有着巨大的落差。况且，祥子是直接见到了小福子的尸首的，而原著是连坟都不知道埋哪里了，更能展现这个社会压根不关心底层人死活的本质。还有，被如此一改，引起观者共鸣的同时，也将剧情引向了凄美爱情故事的方向，这使电影的艺术成就下了一个台阶。总之，在小细节改编上，不妥。

说完编剧，再说导演（当然这部电影都是一个人）。

选角上，张丰毅演祥子，老实、善良、憨厚，很有祥子的感觉，斯琴高娃演虎妞，这一点，真的是天造地设，无可挑剔，其次的小福子，刘四爷，也很符合原著。这几个，都有“演活了”“只能叫他们演”的效果。另外，有一处细节，就是茶馆里的掌柜，戴了帽子一出场，就有隔壁《茶馆》里王利发的感觉，一开始我还以为请了隔壁演员来演，后来一查才知道不是一个人，不知道是不是导演有意挑选，使本电影与《茶馆》形成互动之势，不管是有意无意，能让人自然地联想到老舍的“北平宇宙”：《骆驼祥子》《茶馆》《离婚》，读过老舍书比较多的人，应该能感受的到，老舍是中国的巴尔扎克！这一点，很不错。

选景布景上，可谓是极具年代感，极富有京味儿。取景都是老北京城，扑面而来的一股土味。北京城里的人，都是旧时代的人们，他们的生活状况，大伙儿都看得一清二楚，做买卖的，剃头的，拉车的，开小摊的，那个时候是什么样，好像电影拍的就是什么样。布景也都很地道，特别是刘四爷做寿和虎妞坐八抬大轿那块，真叫没见过的见识了一番，真实！

再说说在导演的调教下，演员们演出来的戏怎么样。人物语言上，全篇没停过的“你xx的”，是处妙笔，原著里老舍不适宜写下来的脏话，在这里，叫演员们捎带着说出来了，很贴地气，原来中国人一直都这么骂人！情感上表现上，虎妞对祥子的那份疼爱，十分逼真，真的快要跳出荧幕来，直叫我臊得慌，怕虎妞靠近我，可怜祥子，就这么被虎妞骗走了。小福子对祥子的那种孤注一掷、赌上心中最后希望的依靠的向往，看的人很打动，小福子实在是可怜！有处意外的地方，就是祥子对于虎妞的死，居然悲痛地放声大哭了出来，这演出了原著读不出来的味道，难道祥子也能对虎妞有了感情？其实细细一想，这一处，很能展现祥子对他人无差别的善，祥子无可挑剔的善良本心。

最后，再总体谈谈原著和电影的关系。对于普及原著的故事，开化民风，提高人们的精神素养，文艺百花奖的名号，是实至名归的，这一点，这部电影是有极大的功劳的。但对于原著的展现，是不够充足的，要想真切感受到祥子是如何的努力，如何的憨厚，如何的善良和朴实，祥子内心的变动，世界的不公，个人的渺小，还是不要苛求，请观众们出门左拐，认真读一下原著。对于读过原著题为依法后再来看电影的人来说，又是别有一番收获，如老马是怎么的可怜，曹先生是怎样的一位教书先生，刘四爷是怎么的一位狠心恶人，所有人的心是多么的坏，又是多么的善，这都引导着我们再去做一番思考，究竟是人本来就是要吃人，还是说环境引得我们要去这么吃人？我认为，绝大部分的吃人，是环境造成的，之前单读老舍的小说，只是觉得好是好，现实主义，可究竟没给出个出路，现在又有了新的感悟，现实主义，与指导我们前进的道路的实践主义，是分不开的，现实主义能令我们十分清醒，知道我们身在何处，应该改变什么，这样，下决心去改变现实之时更加有力量和精神。现实是理想的开始，理想是对现实的否定之否定。

这又是我有了将来再读一遍骆驼祥子的打算，原著-电影-原著，这样的夹心套餐，也许是最好的办法了。

这几天身体不适，就歪在沙发上看片子。年少时对国产片不甚光顾，那时候的心情里，还是愿意被西方的惊险刺激包围。倒是如今这几年，对国产片有了回顾的心情。于是前夜就看了凌子风的《骆驼祥子》。
82年的北影厂的片子。算起来26年过去。当初的老实祥子张丰毅，如今也算是中国男演员里个别实力派之一。至于虎妞斯琴高娃，更不用说了。

老舍，是我所颇为喜爱的中国现代作家。虽然说自己是南人，但对他笔下的北京城里的小人物却时常能读出亲切。再者，他的一死，也可让人感叹。但他的儿子之类，我是觉得总有沾老子光，而自己其实颇为稀松平常的意味。这是话外，就此打住。

《骆驼祥子》在中国算作长篇小说。但如果严格算起来，我觉得顶多算中篇。24章节的文字不长，人物关系也并不复杂。看完书看片子，若说影片成全了谁，可以说就一个人————虎妞。

虎妞在书里并不是个可爱的人物。37，8岁的老姑娘，黑塔似的，丑，会算计，嗓门大，懒，馋。这些性格特征，活生生刻画出一个北京小资本家女儿的嘴脸，读来实在不能让人觉得喜欢的。但在片子里，虎妞首先不能算丑，尽管斯琴高娃已经扮丑了一圈，也似乎没有老到37，8的模样，并且她的精于算计，男子作风，不亚于凤辣子，而老辣之感，譬如灌祥子喝酒，在片子里倒让我首先联想到《红楼》的尤三，几乎叫做“淫了男人”。这样一个女人，竟然让人不能讨厌。

虎妞在片子里，是一个被再创造的人物。她实在保有了书里的零星优点与个性，而多了许多的人情味。譬如她固然骄傲的算作大杂院里的娘娘，怀孕了在蜜饯铺子里买酸食，给小福子小恩小惠差遣她当佣人，但却还是对小福子一家有所真正的同情心。她可以说是个任性的女人，却实在敢做敢当，固然有小市民的陋习，却内心里还有份善良。以至于最后难产而死，竟使人悲伤。

祥子，和书里差不多的样子。老实忠厚的祥子，理想是买一辆自己的车，典型的小农经济思想，中国小人物的小梦想追求者，但最后则梦想破灭。但片子里没有在最后渲染他怎么变坏了。而只是知道他彻底的对生活失去希望，做了无业游民。

其实想来，书和电影的主旨是有差别的。书要说明的是，畸形的社会能使好人变坏。书里的形形色色的人物，表现得是这畸形社会下的产物。而这些形形色色的人物，在影片里却往往被一笔带过。人物，无论本来如何，在这样的社会里，都非死即灭的下场，于是祥子最后成了骗子，成了个坏人。而这样的结局，使人首先不对祥子产生同情，而质问社会。老实的骆驼一样的祥子一去不返了，非但不返，社会上又多了一个蛀虫，恶性循环似的社会，吞噬了人的善良本性，不断制造着新的畸形者。总结起来，便是社会制造畸形，畸形导致悲剧————这样的笔法，不消说是很深刻而尖锐的。

但影片则强调人物的悲剧性。祥子并未成为一个坏人，他只是消沉而堕落了。于是我作为观看者首先不断的对人物的悲剧而感触。虎妞死，小福子死，祥子最后衣衫褴褛的从城楼的阳光里走到黑暗中。这样的社会制造着悲剧，却不首先制造畸形。于是在社会层面上的批判性就降低了。更多关注到人物本身来。而人物较之书中的单一畸形，却较为饱满可信起来。这是电影的手法。

可以说，这两种方法，都有所侧重。不能单纯的说谁更好。时代不同，需要展现的层面也不尽然。但书自是好书，电影也可算作80年代的一部优秀国产片。

只是今天不知还否有人能写出这样的表现畸形人生社会的书来呢？

问号。

（2008年10月旧作）

先声明不要看着标题看影评，标题我是随便写的。写完这个标题就想到了祥子的执着，还有美国电影《阿甘正传》里面的阿甘，但是祥子的执着并不如阿甘。
很久没有看一部这样值得回味的电影了，主要还是因为现在的国产电影大部分都是粗制滥造，所以中国电影院里总是有那么一句话----“是不是觉得这部电影很烂啊？没关系，过一段时间你还会看到更烂的电影。”总之大部分是惨不忍睹。
言归正传，《骆驼祥子》这部电影从剧本上来看除了稍稍改动了原著中祥子最后因为虎妞难产而死继而小福子自杀之后变得落魄街头，吃喝嫖赌，以举报革命党和帮别人料理红白事以取得金钱生存彻底堕落之外，其他地方没有什么好挑剔的。剧本脉络清晰，不拖泥带水不废话，剧情不过长不过短刚刚好，看完之后我特意去翻看了老舍先生的原著《骆驼祥子》，剧本台词的设定也大部分遵循原著，比如祥子回车厂和刘四爷、虎妞一起吃饭那一段对话没有作任何的改动，就这一点就足以看出编剧对于原著的尊重，不像现在的大部分由小说改编的电影电视剧，改的乱七八糟，脱离原著太严重，除非你先看的电影或者坚持不看小说。
导演凌子风，中国第三代导演，不得不说，老一辈的艺术家们的思维与情感表达总是那么的真实自然，在八几年的时候拍摄设备都不是很好，不管是画面还是录音可能都显得很粗糙，但这并不妨碍一部好的电影产生，从画面上来看，可能是因为设备原因，整个电影从始至终都是显的灰蒙蒙的一片，或多或少，这一点也从另一面诠释了这部电影的悲剧色彩，同一个例子比如1972年的美国电影《教父》整部电影更是显得灰暗，让人看的很压抑无比。拍摄手法方面没有五花八门啊乱七八糟，用一句话说----这就是一部正儿八经拍出来的正儿八经的电影，好像拍摄和编剧都遵循了“祥子”朴实的性格，就是那么直白。
还是那句话，老一辈的艺术家们思维与情感的表达总是那么的真实自然（可能有一部分原因是因为现在的演艺人员只要长的好看随便都可以演而把演艺界的整体水平拉低了的缘故）还记得在陈凯歌导演的电影《霸王别姬》张丰毅老师饰演一个从硬汉到麻木胆小的小人物的角色段小楼，那会儿怎么看都觉得张丰毅是硬汉路线，没想到年轻的时候竟然出演过这样憨厚老实的祥子一角，但从形象和体型上看，年轻的张丰毅的确适合祥子这个角色，祥子这个角色在整部电影中也有明显的性格的变化，从乐观积极执着对生活充满希望到对生活的绝望落魄麻木，而他出演的电影《霸王别姬》中段小楼一角居然与祥子有异曲同工之妙。影片中执着老实的祥子最后变成了一个麻木不仁的无业游民，最后倒在了冰冷的大街上，张丰毅演出了祥子憨厚老实的那股劲儿，也诠释了一个对生活充满希望的人是如何被无情的现实折磨成麻木不堪的人，最值得一说的祥子在大街上散漫的的走着一个拉车的小伙儿撞了他一下，他看了好一会儿拉车小伙，哪个眼神仿佛是看到了过去的自己，又好像在表现自己的落魄无奈。祥子的“三起三落”从买车丢车，又买车卖车，他这一辈子好像就只想着拉车，哪怕和虎妞已经成亲了还想着要去拉车，拉车是他的工作，他的生活，也是他的娱乐，祥子就爱拉车，已经执着 到这个份上了可见祥子的是有多么的坚韧。在演员的诠释下，整个角色除了有血有肉之外，还有的就是灵魂。
虎妞，《骆驼祥子》中的女一号，中年老女人，性格泼辣甚至有点变态。整部电影对于角色的塑造除了张丰毅饰演的祥子之外就是斯琴高娃老师饰演的虎妞了，可谓是有过之而无不及，形象上肯定是没得挑了，原著描述的虎妞生的一对虎牙，电影中也没有放过这个细节，我还以为斯琴天生的特意特意去搜了图片，果然没有··虎妞，车厂刘四爷的女儿，也是刘四爷的得力助手，一直帮助四爷打理车厂的业务并且打理的井井有条，说直接点，虎妞这个人物角色只要是男人能干的事没有她干不来的，用现在的词汇形容就是“女强人”，如果不是她喜欢祥子，都忘了这是一个女人了。如果说祥子是旧社会农民的代表，那虎妞就是新时期的杰出女青年。虎妞是一个敢为自己活的一个人，刘四爷希望女儿能一直帮助自己打理车厂，可不曾想虎妞看上了祥子想要和祥子成亲，于是，出于一个是有爷们性格的女人，她勾引了祥子，并且假孕逼婚，并且还成功了。可是虎妞终究是个女人，她最终还是逃脱不了命运的打击，本以为没钱了回去向四爷认个错以后还可以该吃吃该喝喝没想到四爷直接把车厂给倒了，最终，真怀孕的她因为难产而死，临终前她对祥子说要和祥子好好过日子，这句话是在妥协，对生活的妥协，到了最后一刻，才想要好好的过日子，最后受伤的还是祥子。
虎妞善于盘算，可四爷也善于盘算，车厂倒出去之前，虎妞离家的时候说的“要打着吹着坐着花轿出这个门”到车厂倒出去之后说的一句“这辈子，我算是逃不出这个大杂院了”形成了一个强烈的反差，也是从这一刻起，虎妞才死心塌地的跟着祥子。关于虎妞，可有很多说的，这个角色太深入人心了。斯琴高娃也因为虎妞一角一举夺得了第三届“中国电影金鸡奖最佳女主角奖”和第六届“中国电影百花奖最佳女演员奖”。
总之，这部现在大部分电影都无法与之相比的老电影、平淡而又朴实的剧情片，值得一看。

片子是很多年前在一个教室看的，人很少，屋子阴冷。说实在的，老舍的原著可以称得上完美，无论语言还是结构，或者每个细微情节的设置。看这电影无非只是回味以及还原一下当时看作品的感觉，因为这个时代很浮躁，过去的也只是过去。
拍摄手法、技巧，或者所有那些称得上出彩的东西，在这样的片子里其实很难确切感受。而整个故事呢，有小说在之前摆着，就更难偏离或者有让人眼睛一亮的地方。旧年月，厚重的京味，压迫，晦暗，那是一种与生俱来的沉痛。
但是张丰毅一个镜头出来，他的眼神和表情，瞬间把我湮没了。我没怎么看过他演的角色，即使看过了印象也非常模糊，大概这些年来他好象被放在一个很尴尬的位置，大家似乎都知道他又似乎都不太知道。而祥子不同，痛苦但是隐忍，也软弱但是肯坚持。他高大而结实，赤裸的上身和背，晒得黝黑的皮肤，汗湿的手巾和残破的褂子，还有轮廓分明的那张脸，让人不想心疼也难。张丰毅那时如此年轻，非常普通的平头，没有一丝皱纹，脸上有中国农民特有的憨厚朴实，笑起来甚至有些小孩子气。拉车时，总会露出古铜色的小臂，看起来令人欣喜，健康，并且性感。他的英俊是那种带着乡土气息的英俊，让我想起《红高粱》里的姜文，虽然他的角色并没有姜文那种野蛮的霸气。
我后来开始留意已经老去的他们，时间的印记太无情，那些臃肿和拖沓，假使不曾知道过去的时刻心里才不会有失望。我并不是嘲笑皱纹，老是自然过程，但依然可以有人老得那么气质，而他们只是越来越远。那种骨子里的本质里的朴实和震撼感，似乎已经再也寻不到了。我们并不能要求岁月，所以我只是遗憾，遗憾曾经那个年代的美好，遗憾每个人都拥有过的璀璨青春，实在是太短暂了。