这个世界有很多茜宝，更加缺少太多茜宝这样的人。参与革命，或者试图改变，就需要付出代价，这个代价是你无法想象和遇见的，爱一个人，爱上一个不应该爱的人，都是需要勇气和代价。

致敬美国黑人民主，致敬茜宝！

喜欢K的表演，她是最贴近茜宝的演员，神情，那种气质，也许没有第二个女演员可以媲美

送给珍•茜宝

2019年末就开始期待着，终于盼来了这部电影。我k 献上了精彩的表演，眼角的痣都那么撩拨迷人。

知道珍茜宝是因为看过实在是太有名的新浪潮电影《精疲力尽》，里面的珍茜宝以奥不费力的姿态和最简单清爽的衣服，还有干净利落的短发表现出了真实而动人的美，一个美国人却有法式风情的随心所欲、自由自在、率真个性。小k 也是一个受法国喜爱的美国女演员，凯撒女配、戛纳评审、香奈儿都和法国相关，珍茜宝中的小k 表演的性感迷人，把女演员的魅力展现的淋漓尽致，后半段又情绪剧烈脆弱多疑，完全没有她个人的影子，毕竟她自己就是个知名女演员。（邋遢勤俭自己做饭十分简朴的富婆。）顺便夸一句小k 的肉体真的太美太美了……要知道除了像电影中这么性感迷人外她本人还那么cool ！（反正我迷晕了，瘫粉一枚。）最后抽烟的镜头太棒了。电影剧情有些流水账，一开始飞机上茜宝为什么会立刻被黑人Jamal 吸引?她一直就关心平权运动什么的铺垫太少了，探员的心理矛盾也不够强，对政治的抨击不够有力，总是点到为止的感觉，完全可以加大力度呀！剪辑也一般。但是因为小k 的美胸我应该还会再看十遍吧……

影评第571话《茜宝》——不要脸的人 vs. 不要脸的政府

政治丑闻片《茜宝》于2019年12月13日在美首映。

本片讲述了昔日的好莱坞女星珍茜宝被联邦调查局的“反谍计划”诬陷中伤的经历。

本片在美评价并不高，作为政治丑闻片远不如《斯诺登》评价高。

原因很简单，茜宝本身就不是啥省油的灯。

19岁的茜宝开始第一段婚姻，第一任老公是个法国律师。

然而两年后，第一段婚姻就以失败告终。

影片中茜宝的老公是其第二任丈夫，

是个法国作家，比茜宝大24岁。

茜宝的第二任丈夫是个出了名的“忍者神龟”。

婚内茜宝给其带了无数次绿帽。

茜宝与黑人运动领袖Jamal乘坐同一班飞机回美，并结识。两人迅速勾搭成奸。

Jamal也不是什么好饼。Jamal是个有妇之夫，兼把妹达人。

Jamal和无数白人女性有一腿，其中最著名的有珍茜宝和Gale Benson等。

如下是Jamal和Benson的合照。

Benson对Jamal的控制欲太强，耽误了Jamal泡妞。

为此，Jamal的同伙将27岁的Benson活活用刀痛个半死，然后再活埋致死。

一年后，Jamal被五个持枪入室的人用枪打死，也算是罪有应得。

茜宝趁去墨西哥拍片的机会又和一位墨西哥学生激进分子勾搭成奸，并被搞大了肚子。

茜宝的第二任老公堪称绝世“忍者神龟”。

很遗憾，茜宝生下这个女孩两天后，女孩就夭折了。

之后，茜宝又告别了“忍者神龟”，有了自己的第三任老公和其他的情人。这里就不过多赘述了。

奸夫Jamal淫妇茜宝确实不要脸，但还有更不要脸的联邦调查局。

好吧，苍蝇不叮无缝的蛋。

本篇对美国政府的打脸程度远小于《斯诺登》。

向喜欢政治丑闻类影片的观众推荐此片。

祝大家周末愉快。

奔着小k来的 可能是我的问题 看着k就没有代入感 但是这个颜我吃了哈哈哈哈 小k自身资源好 巨星的脸 因为这个角色的问题 我不太喜欢这个seberg的作风 可能是我观念比较保守吧 觉得她的老公也是一个挺好的男人 还能陪她 其中在知道那个女儿不是和那个黑人的孩子时还说要起诉 这样就挺man的 seberg到最后都有一直资助黑人事业让我敬佩 被监视到崩溃了让我怪心疼的 我没有了解过历史背景 也不知道电影简介写的什么 直接就奔着k来看了 看完以后整体的剧情让我觉得找不到重点 我觉得作为一部传记电影的话 还是得有一点侧重 整个一条线拉下来 到最后会观影心情变得平淡 找不到重点 之前看过的好的传记电影 看完以后会让人对历史对人性对这个人物都会回味无穷 但是我觉得这部电影的角色单一 剧情单一

如果seberg真的是一位很伟大的女性的话 那这部电影真的没有让我感觉到这一点

“真正的女人”一般是“真正的女权”的配菜，这和其原有命题“真正的苏格兰人”一样，这里的真正代表着不断前进，却又是不断倒退——因为这里引发的不是女人的个体，而是集体之上的，超越所有女人的女人，这一种享乐是悖论性的——恰好是不可能之物（大写夫人）才有可能成为最为圆满的享乐对象——原初享乐就是来自实在界，而且这是回溯性的，是不可捉摸的源头，原乐之后只剩下被分割的、剩下的享乐，每当要回到这种原初状态，就必定会遭遇挫败，但是越不可能，越让人想去尝试，因此不断地重复——这就是驱力循环，它所孜孜以求的就是对象a，在这一循环里面，前进就是倒退。

珍·茜宝是个名人影星，她自然备受瞩目——即使人们关注的是娱乐圈绯闻。《茜宝》这部电影也注重这一点，甚至把男欢女爱和感情纠纷摆在首位，这不禁让人觉得会不会忽略更有社会价值的方面——即珍·茜宝支持民权运动，乃至收到美国当局的迫害。但是，我们却发现这算不上抢风头，而恰好打破了所谓自由-不自由就反抗的二元逻辑，更深入表现了厌女文化——从FBI偷录上床呻吟声来挑拨离间、制作侮辱性漫画(把珍画成了白皮母猪），还有对于珍怀孕事情的污蔑。女人从生下来就不容易，尤其是珍周旋于娱乐圈、社运乃至被国家视为颠覆者，这一基础仍然是父权制本身，而政治迫害只是表象之一。 自由-不自由就反抗这一逻辑，其实也非常“自然”，因为这本来是广义的自由主义所带来的遗产，也就是有一种良善社会的基础，违反这一基础，自由就不再存在，所以要反抗。最重要的是,这里自动地把自由当成了反抗不自由的结局（类似于善与恶），似乎在那里就有一个圆满收场，但是圆满本身就是原乐——不如说，反抗本来就不代表带来自由，甚至所有反抗者的自由，就是第二次死亡——早在肉身死亡之前，他们就“死”了一遍。安提戈涅为了埋葬哥哥而遭遇了这一符号性死亡，变成了被城邦法律驱逐的、在城邦里的外邦人。珍所体现的就是如此，她行事张扬，却发现她影星的外表不能带来便利，而因为接近社运而变成了“不成为部分的部分”，她因此得了妄想症——她和她自己分崩离析了。

这里恐怕更能理解本雅明的下棋机器的比喻。一个战无不胜的下棋人偶，看起来就像机器一样，但是这实际上只是个壳——人偶里面坐着一个强大的棋手。珍为什么是“真正的女人”？毫无疑问，这是因为她是万人瞩目的明星，也因为参与社运，而脱离了白人至上和种族歧视的泥潭，但是，这只是个壳，不是“真正的”——她的最“真实”之处不是外表，而是好动、激烈的内心，却被FBI彻底粉碎，她甚至连女人（一种有贞洁的“平均女人”）都不是，而是荡妇。下棋机器等同于表面风光的珍·茜宝，而一旦她被国家摧毁，或许刚开始还能充当个“阶级背叛者”，但是最后只剩下惊慌失措的非人。

所以，每个女人都是半成品般的安提戈涅——这不是说她们都会陷入激烈的歇斯底里，而是不管如何，她们都会从人偶中走出，面临一场“造反”——在父权制的淫威之下，到底是背叛，还是顺从？珍·茜宝无疑忠于她的选择，她面临了第二次死亡，也因为各种原因而英年早逝。这就是安提戈涅的命运，即便无比悲惨，却终会有人走上这条道路，这在普通人眼里是非常愚蠢的，然而愚公不也是个蠢人吗？这需要继续重申一点：卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢。

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本片女主角只会到处和男人随便嘿嘿，支持反政府的街头政党，后来嘿来嘿去嘿出个大头鬼，最后不知怎的40岁就死了，我觉得她的遭遇就是咎由自取，求仁得仁何所冤，要是多几个像她的人社会肯定会乱套，这些思想没啥好宣扬的，作死的资产阶级自由化，这些电影、人物没啥可拍的！ 这女主角现在不行了才拍这样的电影吧，真的是有失身价，越拍越贱。

【威尼斯电影节观影】与其说这是一部法国新浪潮女星的传记片，倒不如说是创作者借助这位女星的名气和神秘气质虚构出一部浪漫惊悚交杂的爱情故事，其内在的好莱坞特色令影片难以触及到每个层面上的深意，沦为失望走调的B级片。本来，导演挖掘到珍茜宝鲜为人知的一段经历，已经足以令题材具有先声夺人的一面。而克里斯汀•斯图尔特的造型更是令人眼前一亮，好像是珍茜宝再世。最为可惜是好莱坞化的剧本，埋没了影片不少可供挖掘的亮点，无论是珍茜宝对黑豹党及民权运动的热衷，还是FBI探员的对珍茜宝的怜悯同情，根本没来得及交待清楚。尤其是FBI探员这个虚构的角色，大半部分情节透过他的视角来跟踪追随女主角，令影片逐渐失去了惊悚悬疑的气氛，莫名其妙地陷入到好莱坞式的浪漫爱情套路里。 剧情一旦转到这部分的爱情线，另外黑豹党那部分内容就黯然失色，白白浪费掉美术造型设计辛苦营造的六七十年代复古氛围，整个叙事的运转力顿时松懈下来。这种虚构与真实交错的剧本设计令这位女星的心理刻画无法得到完整准确的表达，尽管暮光女在影片里游刃有余的演绎令人沉迷。然而，似乎只有她才知道珍茜宝的真实面目与个性，从她悠然自得、乐在其中的演绎方式里大体可猜出，而在观众看来她依然是个模糊不清的形象：慈母、抛夫弃女的浪荡女人、民权运动的幕后金主，还是受政治迫害而精神分裂的无辜者？

首发于电影公众号电影触觉CineTouch