猜你喜欢
剧照
详细剧情
Nina和Madeleine是两位退休老人，也是深爱彼此数十载的恋人。在外人眼中，她们只是普通邻居，直到女儿无意中发现了她们的秘密……对于Nina和Madeleine来说，爱情是生活必需品，是野性的，是冲动的。年龄没有扑灭她们炽热的爱情火焰，或许正相反。
本片以老年拉拉这个经常被忽视的群体为着眼点，以情感的方式探讨在生命的尽头，她们如何面对疾病、家庭和爱……@悸花字幕组
长篇影评
1 ) 我永远不会放弃你
入围了今年的奥斯卡最佳外语片奖，所以将这部影片提前到了要看的电影首位。影片讲的是两个老年同性爱人在面对另一半尚未出柜的情况下，面对疾病和生死的故事。 Nina和Mado是两个在一起生活多年的同性爱人。m和n在一起之前结过婚，有了两个孩子，丈夫已经去世。这些年两个人对外一直是以对门邻居的身份，m的子女并不知道母亲的感情生活。两个人最近计划着卖掉法国的房子后去罗马定居。在m和子女的一次聚会之后，m改变了想法，暂时不想卖房子了。n知道后失望至极，和m大吵了一架。在这之后，一天m突然昏倒被送进医院。从医院回来后半身不遂，并雇用了一名护工来照顾她的生活。护工的到来客观上阻止了n对m的照顾，n无法自由地进出m的公寓。为了能够一个人照顾m，n故意给护工制造各种麻烦，甚至半夜砸了m的车，让m的女儿误以为是护工损坏了车，将她辞退。n终于可以名正言顺地照顾m，m在n的面前才是最有安全感恢复状态最好的样子。一天晚上，n没有回对门自己的房子，而是抱着m睡了一晚，结果第二天一早被m的女儿发现，怒斥着叫n滚出自己家。为了彻底远离n，女儿将m送到了疗养院，并且拒绝接听n的电话，拒绝告诉她地址。想念n的m一天实在难以忍受，拨通了n的电话，即使没有说话，n也知道是m打来的电话，并终于从护士口中得知了疗养院的地址。去看望m的n将m偷偷接出了疗养院，却不料被m的女儿发现。回到家的n发现自己家被入室盗窃了，存的钱也被偷走了。失望甚至绝望的n和m就在一片狼藉的家里，伴着音乐跳起了舞，全然不顾门外女儿的敲门声。其实这个世界上没有什么事情是容易的，有时候只要再坚持一下努力一下，也许得到的结果就会不一样。想到蔡康永说过的一段话，我们曾经以为的一切到头来也许真的没有那么重要，也许错过的才是最重要的。n和m这些年一直都没有想过放弃彼此，即使m一直未向子女出柜，也无法影响两个人之间的感情和对未来的规划。困难可以一件一件地去克服，可是如果失去了这辈子最爱的人就再也无法挽回了......
2 ) 我们俩：我想和她虚度时光
是个勇敢动人的老年同性恋情的故事。
尼娜和马德琳看上去是一对相邻的住户，实则是偷偷相恋且瞒住家人多年的恋人。她们的性格各有异趣，相较起来，马德琳墨守规范、脾气温顺。所以，即使丈夫已然故去，面对孩子她也无法开口说出埋植于心的愿望——她准备卖房同尼娜赴罗马共度余生。当马德琳的女儿发现这个秘密后，深以为异，经心阻挠。但，完全没用。
因为只有在尼娜面前，马德琳心里不会雾数，脸上才会迸出笑意。
3 ) 老年同志影像
1.东西方影像中老年同志出柜与孩子的态度比较
和叔叔好像 孩子对于母亲是同性恋的不能容忍 其实我很疑惑为什么啊 难道是为了维持高大的父亲形象吗 看的时候就在心里想如果我妈是个同性恋她不爱我爸 那我也可以接受的吧（对于年轻子女如何与父母相处真的是挺有帮助的 所以说出柜难的问题真的是全球共通问题 看的时候会想说是不是西方人的表达爱情的方式会强烈一点，但是也不会啊，好像年龄的问题才更有共通性。老年了对于情感的表达的确都比较含蓄，并不一定存在说东方情感含蓄而西方情感激烈这样的stereotype（虽然西方子女对于母亲的态度比较激烈和有明显抗击，但因为不同的家庭关系所以才催生了不同的反映嘛，反思《那一夜母亲是杀人犯》里面，不是也因为拍摄方式影片类型，展现出了更为激烈和melodrama的情感嘛）。但是相比suk suk而言，确实因为合理丈夫形象的缺失，影片中确实有很多二元对立的片段（挺催泪的其实），但因为展示的是老年人的情感所以挺特别又挺撕裂的，算是创新也填补了很多情感空白了。
2.老年同志影像共同特色 照顾问题 同性伴侣与护工之间 与养老院之间的矛盾 同性经济对抗夕阳经济 注意实体照片在老年影片中的作用，与理想和过去的情感记忆紧密相关
4 ) 我们两
老年蕾丝的故事。几乎爱了一辈子的两个恋人，本打算跟家人出柜后生活在一起，结果其中一个摔跤后失语，被子女安排去了康复机构，两个爱人不得不分开。失语老人的爱人以邻居和好友的身份多次去探望，每次探望后老人状况都会好很多。但是老人的女儿似乎明白了些什么，不再让她去探望。老人的身体状况急转直下。最后健康这位去康复院将爱人救出，却被女儿再次找到。她们在女儿急促的敲门声中跳起了舞，舞跳得很有爱，几乎她们已经想好要永远在一起了。
5 ) Tu vivras avec moi
看电影的时候一直在想Judith Butler提出的可哀悼性：可哀悼的生命才是被承认的生命，否则死亡便毫无意义。但哀悼这件极度私密的事本身，何尝不是一种资格的许可和身份的确认。不能跟上救护车，不能第一时间得知病情，甚至不能亲自照顾她。要问如坐针毡是什么滋味，没有人比独自等待天明的Nina更清楚。回到久不居住的对门，重新开启冰箱，坐在凌乱而空荡荡的客厅地板上，全世界只剩冰箱的生涩嗡鸣。墙上的挂钟尽职尽责，一分一秒也不加快。摄入太多咖啡因的手神经质地敲击杯沿，心里的那根弦紧到快要崩断。镜头的力道真棒啊：开头那对小女孩在树林里捉迷藏，遍寻不见的惊恐化作无数惊飞的鸦群。离家出走的Mado在林荫道被发现，无法说话的她看也不看其他人，痴痴地抓住Nina不松手。那一刻得到承认的Nina眼里的骄傲和爱意，真真令人不忍直视。末了带你逃出医院、两相交错的小腿，像极了穿插全篇忘我的慢舞，像极了少女时期奔跑在罗马。
6 ) 试译主题曲《Chariot (Sul mio carro)》
Se verrai con me
假如你随我来
Sul mio carro tra le nuvole
在我的云端马车上
Più avanti del caldo del sol
比太阳的光热还高
Sull'ultima stella lassù
直到最遥远的星辰之端
Se verrai
假如你随我来
Tu vivrai con me
来和我生活吧
In un'isola fantastica
在一个如梦的小岛上
E un mondo vedrai di lassù
我们会在那里看见一个世界
Un mondo nascosto nel blu
一个隐藏在蓝色里的世界
Tutto nuovo per te
对你来说崭新的一切
La terra, la terra, la terra sarà senza frontiere
那片土地，那片土地，那会是片没有疆界的土地
La terra, la terra ci porterà fortuna
那片土地，那片土地，那片土地会为我们带来幸运
La luna, la luna per noi sarà il domani
月亮，月亮是我们的明天
Se m'ami, se m'ami
如果你爱我，如果你爱我
Se verrai con me
假如你随我来
Sul mio carro tra le nuvole
在我的云端马车上
Più avanti del caldo del sol
比太阳的光热还高
Sull'ultima stella lassù
直到最遥远的星辰之端
Tu solo con me, io sola con te
你只和我在一起，我只和你在一起
La terra, la terra, la terra sarà senza frontiere
那片土地，那片土地，那会是片没有疆界的土地
La terra, la terra ci porterà fortuna
那片土地，那片土地，那片土地会为我们带来幸运
La luna, la luna per noi sarà il domani
月亮，月亮是我们的明天
Se m'ami, se m'ami
如果你爱我，如果你爱我
Se verrai con me
假如你随我来
Sul mio carro tra le nuvole
在我的云端马车上
Più avanti del caldo del sol
比太阳的光热还高
Sull'ultima stella lassù
直到最遥远的星辰之端
Io parto con te, tu parti con me
我和你一起离开，你和我一起离开
与港片《叔 叔》可以对照观看。
我们到了垂暮之年依旧要如末路狂花一般为自我奔跑。我们在这世界上，需要扮演多多种种的角色，那也并不是不重要，但愿可以留给自己一些时间。
敢拿石头砸碎对象女儿家玻璃的Nina年轻时肯定很彪一女的，这么有个性的女人却心甘情愿守候在人妻身边那么多年也是非常罗曼蒂克了
1.她们俩的爱情既让我感伤又让我感动：在隐秘的爱长期被掩藏的情况下，一方身体出问题，另一方没有因此觉得是累赘而逃离，反而是矢志不渝地想方设法陪在对方身边、关爱照顾对方，由此间接证明两人彼此之间的感情虽存在矛盾但依然深厚；2.童年的捉迷藏→表面上，她在她的生活里消失了；实际上，她一直就陪伴在她身边……3.看到Madeleine一开始自己不能动、不能说话、好像也听不懂别人说的话…那种精神恍惚的样子，让我联想到《爱 Amou》，然后想着：自己要是哪天生活不能自理、话也不会说、脑子不能思考乃至都没法看影视听音乐了、且经医治实在无法康复的话，我希望爱我关心我的人能不让我残喘苟活于世，而是选择让我先行离开这个世界（观影时得产生的念头，不确定未来是不是也是这样想的）。P.S.：《無聲》→《我们俩》，我越来越喜欢「MX 播放器」了。
从子女向父母出柜，到父母向子女出柜——位置颠倒的背后是时代的变迁和进步。作为一部老年女同电影，意外的拍出了日常生活的悬疑感。不要忽视那些细枝末节，背后可能隐藏着汹涌奔流的秘爱。最后她们抱在一起，将亲人拒之门外，在秋风落叶中忘情的跳着舞——那才是活着。
有些子女对待出柜父/母的态度和父母对待出柜孩子的态度也没什么区别，说到底还是应该接受“无论我们想不想，父母/孩子都是另一个独立的人”这件事
跟巴拉圭的《女继承者》相比，这部更像一个生活小品，也通过浓烈的表演而非对话（即成熟的电影语言）来推动故事。但也没有乌拉圭老拉拉那般隐忍、坚毅和无奈。
I will follow you.父母儿女都不应太多干涉对方，都是独立的个体。你看到你妈妈看到爱人眼睛里放出的光芒了嘛。
7.5。老年蕾丝的故事。几乎爱了一辈子的两个恋人，本打算跟家人出柜后生活在一起，结果其中一个摔跤后失语，被子女安排去了康复机构，两个爱人不得不分开。失语老人的爱人以邻居和好友的身份多次去探望，每次探望后老人状况都会好很多。但是老人的女儿似乎明白了些什么，不再让她去探望。老人的身体状况急转直下。最后健康这位去康复院将爱人救出，却被女儿再次找到。她们在女儿急促的敲门声中跳起了舞，舞跳得很有爱，几乎她们已经想好要永远在一起了。
影片为角色设计了一个略戏剧性的小困境，然后一切就很顺畅展开了。情感部分还是不错的。
女儿到底怎么想的？？？看着妈妈幸福不好吗！说是邻居的时候满满的感谢，和她坦白是女朋友的时候立马抓狂。到底是不是爱人，看不出来吗。那个邻居会这么上心，这是爱啊！
明显为了conflict而conflict的剧本。这么不开明又决绝无情感甚至不理性的小孩是怎么生出来的？？？没办法，这个主题几乎无人拍！硬生生的男导拍了………拿奖很正常。导演确定今时今日的法国人真的有这么恐同？这么不开明吗？你这是60年代的剧本吧！这样真的好吗？一个给女主，一个给片子里的诗意，剧本于我太不成立太苦太不逻辑。受不了！！！另外导演的运镜和分镜的捉襟见肘也很明显。
给我一个最不政治正确的感受吧，“生啥别生孩子”，他们是全世界最后一个理解你的人。可能在你死后，大概十年二十年吧，他们说他们开始理解你，而且还tm用一种肉麻的方式。你可以是圣母，可以是一副印象派油画，可以是每天早上升起的太阳，但你不能是一个人，更别说是一个女人了。他们可能真正希望你快点死，死人是完美的，是理想的。
除了剧作俗套一点，其他都做得相当精细考究，开篇捉迷藏转身消失不见，惊呼都化为鴉叫的场景设计感就很强，两人自幼时就羁绊于追寻与拯救的泥潭。镜头语言很到位，捕捉情感的方式非常丰富、准确，无意识动作与自然声、钟摆铃声加上不断拉近到失焦的近景相衬出急促，鱼眼镜头的窥探，蜷缩在各种逼仄空间的压抑，最后大人对峙时却一直对准男孩的表情特写。插曲Chariot跨越了时空，串联起了热情洋溢的初遇与愈发醇厚的情到深处，永恒地悠扬下去的错觉。所幸最后不是传统的he，还是很现实向的，每个人最不堪的一面，苦苦等待和没有勇气出柜，因为绝症得以袒露一切，一直扮演的完美母亲，无法接受的儿女进行强制隔离，有时候看起来最好的选择才是最不应该的选择。保姆这个角色出乎意料，傻乎乎地还是做了常人会做的“恶”，斗智斗勇还有点喜剧加悬疑
题材太棒了！/没被戳中，但工整流畅，不错了/看的时候不断想，我妈要是突然出柜可是太酷了。
#4th IFFAM# 多伦多→澳门主竞赛。老年拉拉题材也是不多见，法斯宾德片子里令人印象深刻的Barbara Sukowa在本片里表现真是太出色了。剧作简单了点，也基本是顺着来的，但是导演对情感的表达实在是控制的相当精准而动人，最主要的原因，因为导演并没有把这个题材猎奇化，（也有性向平权的原因在其中），拍的是爱情和陪伴，是“无论疾病还是健康，都爱她，照顾她，尊重她，接纳她……”。
人家是无病呻吟，她这是有病呻吟。但凡能静下心来好好描绘一下情感…也描不出来多少。白瞎了这么好的“老年拉拉”题材，太土了
这是一个围绕两个原本相爱的les，却因社会的压力，一方选择结婚，直到丈夫去世，才终于和恋人再续前缘的故事。在讲述同性爱方面，这个题材角度是更有份量，但呈现方式欠缺些火候。传统的婚配观念虽然敦促人实现了社会性家庭作用，然而作为人却实际遭受了人性与爱的剥夺。实际上，被牵连其中的人都经历着副作用的压迫。虽然影片以两个人终于聚在一起作结，但原本可以一起拥有的人生早已支离破碎，眼前的恋人美人迟暮，爱情也显得力不从心。人生看似悠长却也转瞬即逝，错过的选择终将是昨日黄花。
ntxl太苦了，结婚几十年有儿有女的深柜ntxl更是苦上加苦
看了将近一半，有点诡异的片子，大概猜到后面的剧情，就没什么兴趣。这俩人如果在一起很久，对懦弱的一方失望是很常态的，不对此抱有希望才应该是平常的状态。