今天聊聊德剧《克丽欧的红色复仇》。

片名Kleo (2022)。

近年来，以女性为主角的动作惊悚影视作品大行其道，大量作品都是从女性视角出发，从各个方面挖掘女性元素，女主角们以柔弱身体对抗身体强悍的男性、组织机构、社会制度。

同类作品众多，女性动作影视作品早已从蓝海变成内卷严重的红海。这部《克丽欧的红色复仇》在主打女性动作惊悚元素的基础上，加上了1989年至1990年柏林墙倒塌的时代背景，想方设法不落俗套，剧中散发出浓浓谍战氛围，让观众感到耳目一新。

《克丽欧的红色复仇》故事发生在东德西德即将合并的当口，女主角克丽欧（Kleo）以非正式特工的身份，替所在组织刺杀各种目标。克丽欧从东德潜往西德执行一项任务，顺利干掉了一名男子。

此时的克丽欧已有身孕，执行任务后不久就被当局逮捕，所有人都指证她，就这样她被安排罪名并被判终身监禁。克丽欧失去了自由，也是去了孩子。

没多久柏林墙倒塌，东德大赦，克丽欧重回社会。自由了的克丽欧心里只有一件事情，那就是复仇，要找出当年自己被坑害的真相，讨回一个公道。

本剧开宗明义:“这是一个真实的故事。这一切都没有发生过。”

故事前半段表现了一个非常传统的背叛与复仇故事，克丽欧以很稳定的速度开始倒查，用所学技能慢慢逐一向所有参与者复仇。

在克丽欧追查到神秘的红色手提箱后，故事有了一些不一样，故事重回冷战背景，红色手提箱里隐藏着一个足以颠覆所有人认知的秘密。

克丽欧锱铢必报，她一路追查的人和事都是当时导致自己入狱的直接参与者，相当于她把整件事情的执行者都干掉了，对于真正的主导，她却只能表示无能为力。

被克丽欧干掉的绝大部分人，甚至可以说所有人，大家都是听命做事而已，单纯的出于职业道德服从执行上级命令。下级执行者并不知道计划制定者的真实目的，在他们的角度看，所做的只是正常工作而已。他们无论如何也想不到克丽欧能够重返社会进行复仇，这里唯一的变数就是柏林墙倒塌，东德大赦。

本剧特点是女性为主，克丽欧在疯狂和正常之间不断变换，行事风格就像《杀死伊芙》里维拉内尔和伊芙的合体。

克丽欧周围被各种各样的刺客、双重间谍、伪装朋友、嬉皮士傻瓜和一个喜欢引用《孙子兵法》的东方血统西德间谍孙敏包围。克丽欧可能想成为维拉内尔一样的非常规刺客，只是为了顾及正常叙事，这个角色无法在癫狂路上走得太远。

在视觉设计方面，本剧以黄色、蓝色和红色做主题，把各方势力和颜色紧密结合，持续不间断地强化观众认知。

"我们走后，他们会给你们修学校和医院，会提高你们的工资，这不是因为他们良心发现，也不是因为他们变成了好人，而是因为我们来过。"

剧中的西德人对自己的物质生活感到沾沾自喜，而东德人则沉浸在束缚自己的制度中。新自由主义和犬儒主义都不会觉得自己有丝毫问题。

为了诋毁对方的社会制度，各种宣传产品层出不穷。这部剧就是一个这样的作品，若隐若现的意识形态宣传时刻在对两种制度进行拉踩。

冷战是一个比好的时代，两种制度都在极力证明自己的制度优越性，而不像未来某一时期，大家都在比烂。

《克丽欧的红色复仇》和《无耻混蛋》《好莱坞往事》一类影视作品一样，本质上没有啥区别，这些作品都是在占领舆论权的前提下篡改历史，而被戏谑诋毁目标已经不复存在，无法进行反驳。

故事中的历史背景是真的，比如德国统一的时候，东德最后一任领导人埃里希·昂纳克（Erich Honecker）居家逃到智利，而具体故事内容则是虚构的。真真假假之间很容易迷惑不知真相的吃瓜群众。

克丽欧的经历夸大了许多德国人他们的历史悲剧英雄主义，对两种社会制度都进行了一定程度的批判，一边是民主自由，却被资本主义势力扼杀，另一边是专制极权，被自己的内部恶魔搞垮。而红色手提箱里的秘密已经给两种制度做出了判决。美国需要东德的存在，以证明自己制度优越，类似于养寇自重；东德需要美国的钱，充当小丑，养活自己。

冷血复仇记，

批判东西德。

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刷完这剧的后一天就去了柏林东边的史塔西博物馆，居然真的在展出物品中看到了一只红色皮箱，是倒的那一年stasi被搜查，然后在一个文件柜里发现的，里面有一些对霍内克不利的文件，应该是盖世太保时期的。不知道编剧是不是从中得到的灵感。

另外还展出了他们当时的头头的办公场所，和很多时代信息，很有意思，推荐去

八零时代审美，迷人的dong西德，狂热南美和西班牙，恋zu，向昆叮敬意的标题，电子乐和德系重金属摇滚。所有的点都踩在我神经上，以至于太上头，完全停不下来。我看到前面评论里有说剧情不严谨的朋友。虽然电影是各有所好，但看电影不是看逻辑，它是一种感觉。我并不是说剧本严谨不重要，但企图用理性去理解艺术，也实在是行不通。