2017年，恐怖电影《圣阿加莎 | St. Agatha》

开头挺抓人的，可惜，没有然后了。

不剧透吧还不好说，但是一剧透吧这个电影就没什么可说的了，故事单薄生硬。。完全是随便拍拍的态度，一点也不恐怖，最多有点难受，我是觉得甚至有点恶心。

--还是剧透吧------

其实我是对于犯罪或者虐待很反感的说。这个电影更是和恐怖题材不怎么沾边，虽然中间有些镜头有点血腥，看着真是疼啊~但是也不是什么新鲜东西。

剧情太生硬也没有什么逻辑可言，人物也是很苍白，故事倒是不难理解，中间闪回，穿插各种乱七八糟的剧情也是迷一样的剪辑。

最后的反转真的是侮辱智商。。什么玩意。。

其实这么拍，各种闪回，加叙事混乱。。变成真的是女主自己的幻觉。然后杀了所有人。。我觉得没准还能成为一部不错的电影。。可惜。。剧情朝着白痴的方向奔去了。

没有买卖就没有杀害，也许这也是对神职人员渎职甚至亵渎的一种讽刺，很多这样的例子在外国数不胜数。太多的宗教早已经变味了。

还有这种拐卖儿童的行为。。真的是应该千刀万剐的。不接受反驳。

-------------我是愚蠢弟弟的分界线-----------------

推荐指数：★☆（3/10分），传销窝点逃生记。

这年头被预告片骗入影院的已经不是什么新鲜事了。

阿飘飘也多次被预告片蒙上了双眼，然而，这次阿飘飘又一次栽了个大跟头。

我竟然被一张海报深深吸引，觉得这可能是一部还不错的恐怖电影。

再一看简短的内容介绍直指修道院里面的黑暗，让我的不由自主的打开了电影。

真的是越看越觉得不对劲，说好的暗黑系修道院呢，说好的无脸修女呢，在电影里简直就是过眼云烟啊！

那今天，就让阿飘飘来剧透这个不阴森，不恐怖的修道院《圣阿加莎》

故事要从一个怀孕的女孩玛丽说起，穷迫潦倒走投无路的她，在修道院的施粥现场偶遇了一个老修女，老修女递给她一张名片，她所在的神女修道院经常给这些待产孕妇提供帮助，如果需要帮忙，可以到神女修道院找她。

玛丽是需要帮忙，她的爸爸是个酗酒家暴份子，玛丽经常鼻青脸肿，玛丽有个年幼的弟弟，但是有一天，为了和男朋友约会，疏于照顾，弟弟失足跌进浴缸溺水身亡，因此玛丽离开了爸爸，离开了这个怨恨而且没有什么留恋的家，转而和男友生活在一起。

男友很爱玛丽，但是他却不务正业，好不容易坑蒙拐骗获得了一些积蓄，却被前来寻仇的仇家洗劫一空，眼看每天过着有一顿没一顿的日子，玛丽提出要去修道院待产，男友很无奈，最后只能目送神父送走玛丽。

这个修道院给玛丽的感觉并不太好，德高望重的院长总是话中有话；带有刀疤的女管事宝拉不苟言笑；大眼睛的女仆萨拉总是战战兢兢的；三个老修女看人的眼神好像要把人吃了；其他孕妇也看上去面容憔悴；还有送她来修道院的神父似乎和院长有着不可告人的秘密。

院长给玛丽介绍了一下修道院的作息，玛丽有两天的适应时间，两天后还留在修道院那就是自愿留下，要完全听修道院的，说完随即就给玛丽吃了一颗保胎丸，玛丽一睡，就睡了三天，我擦嘞，醒来的时候试用期都过了，反正既来之则安之，就好好的住下来等到宝宝生产吧。

可是在这里的每一天，玛丽都觉得有问题，先是她们的宿舍一直有人监听；宿舍楼上一直有人奔跑但是修女们说阁楼是空的；吃饭的时候凯瑟琳忍不住孕吐，却不让她去厕所，还要强迫她吃了自己吐的食物，说是不能浪费；怀孕七个半月的多丽丝还被要求跪着做祷告，与其说这些孕妇在这里享受着丰衣足食的日子，倒不如说一直被囚禁活的想个奴隶。

那一天多丽丝去生孩子了，从此她再也没回来过，萨拉告诉玛丽，她也曾经是这里的孕妇，但是她的孩子在出生当天就死了，所以她愿意献身主，终身在修道院为仆，但是这一切在玛丽看来是多么的不正常，直到她在宿舍顶部看到一张惊恐的脸，证实了修女们其实一直在撒谎，她决定逃出修道院。

为了有助睡眠，所以每天晚上孕妇都要吃安眠药，玛丽趁机藏起了药，想在夜色降临后离开，没想到她没有离开修道院，反而被没有五官的神职人员给带到了地下室，她被硬生生的关进棺材，为了让玛丽屈服，院长给她起了个新名字——阿加莎，并且要求她承认自己是阿加莎才能离开，在这种反复折磨下，玛丽终于松口，她的名字叫阿加莎。

虽然名字变了，但是阿加莎要逃离修道院的心更加坚定了，一天赞助商要来修道院看看孕妇们过的好不好，阿加莎一想，这是个逃跑的好机会，一下楼就甩开了两条脚跑，真的是跑出了打娘胎出来后最快的速度，但是她忽略了两个问题：1.肚子很大，负担很重；2.地形不熟，啪叽摔在了捕兽夹上面，伤痕累累的被带了回去。

等赞助商一走，院长就不淡定了，我每天累死累活的给你们好吃好住着，就是为了你们肚子里的孩子，为了让赞助商多拨点钱，你倒好，偏偏在这个节骨眼上给我出幺蛾子，你喜欢跑是吧，我就让你跑，你受伤了对吧，我就帮你消毒，说着就把她的手给浸在盐水里。

伤势刚刚痊愈的阿加莎迎来了人生第一道曙光，长期失联的男友找上门来了，他不是主动失联的，而是阿加莎自从去了修道院就音讯全无，这次男友准备把她带走，但是院长就在一边监听她们的对话，老修女拿着枪在门后来蹲守，如果阿加莎说错半句话，男友脑袋开花，所以她最后只能骗男友这孩子不是他的，把他打发走，你若安好，我便安心！

阿加莎的事情让萨拉看不下去了，她告诉阿加莎，她觉得自己的儿子没死，她生孩子的时候听到儿子哭声洪亮，但是第二天修女告诉她儿子死了，她都没有好好的抱一下他，可是这段话被门口的宝拉听到了，第二天萨拉换来了一把剪刀，话多，就把舌头交出来 。

太吓人了这是什么鬼地方，人面兽心的老修女，不仅仅阿加莎想逃，就连卡瑟琳也要离开这个地方，产期临近的她主动和阿加莎组队，晚上趁着夜黑风高，她们先支开了宝拉，再锁了老修女的门抢了钥匙，一路跌跌撞撞的来到大门前，一孕傻三年，此话不假，她们这一路过关斩将的，难道就没发现少了两个人，没错，院长和老修女在门口伏击，给她们来了个瓮中捉鳖。

这次没逃出去，要加倍受折磨，阿加莎被关在阁楼里，陪同她的还有男友冰冷的尸体，原来男友根本没有离开，直接被修女们干掉了，这下子激发了阿加莎的小宇宙，她使出蛮力撞开了阁楼小门，拿着玻璃残渣去找院长对峙。

院长是一点都不怕，她好像等着阿加莎一样，还贴心的给她提供了电话，你要报警的话，随便你，等警察一来，院长就展示各种阿加莎签署的合约，其中还有她的病历，因为背负了误杀弟弟的内疚，其实阿加莎经常出现幻觉，换而言之，阿加莎已经是个神经病了，由修道院来照顾。

疯了，阿加莎自己都开始怀疑自己是不是一直都处在幻觉中，其实修女对自己很好，是自己作死作活搞事请，但是很快修女证明了她的直觉是对的，等警察一走，修女们就弄断了她的腿，小样的想逃，打断你的腿，看你怎么逃。而凯瑟琳已经送进产房，她的孩子一出生就被带走了，而她也没有理由留在世上了。

逃还是要逃的，一计不成再生一计，阿加莎长期生活在爸爸的阴影下，早就自创了一套求生法则，她假意听话，很快获得了院长的信任，院长也坦言告诉她，其实她们一直在贩卖婴儿，那些赞助商其实就是买家，婴儿与其生活在这种朝不保夕的日子里，不如托生给富有的人家领养，说的好像很有道理，可是修道院里面的孕妇只剩下阿加莎一个人了，这完全就是卸磨杀驴的勾当啊。

阿加莎还在伺机逃走，终于，她找到了一个绝妙的机会，有个院长把钥匙忘记在了房间内，得到钥匙的她半夜一路小跑来到大门口，不过这次阿加莎不像以往那样鲁莽了，她偷摸着找到了院长室，在里面获得了卖婴证据，还拿了一大摞钱，在大家找到她之前，她又回到了房间躺好。

第二天，她用钱贿赂了三个老修女+医生，让她们把院长给关进棺材，然后给萨拉看了她的儿子别人领养的事实，让她在修女的茶水中放入老鼠药一了百了，而她则按照原计划逃跑。

真的是人算不如天算，一切都在按部就班的进行，还没逃出这片树林的阿加莎，肚子疼了，她要生了，幸亏宝拉还没喝饮料，赶来给阿加莎接生，生完之后趁着阿加莎还没恢复，宝拉带着孩子扭头要走，我的宝贝儿子啊，阿加莎迸发出母爱的力量，用脐带勒死了宝拉！

故事到这里就差不多了，当警察破门而入闯入修道院的时候，满地尸体，一片狼藉，还有那密封的棺材，棺材里的院长最后一句话是：我的名字叫阿加莎！只可惜这句话已经喊不出声了。

看，这个修道院没有鬼，没有恶魔，没有恐怖，只有变着法子虐待人，其实有一点我是始终不太理解的，既然修道院的衣食父母其实是买婴儿的富人们，那么这些孕妇就是她们的经济来源，对她们好一点怎么了，一定要弄的她们死去活来，一定要弄的她们天天想着逃跑，一定要弄的她们差点流产了，你们就开心了？

电影的前期还真的是有点故弄玄虚啊，我差点以为是恐怖片，看到后面我才发现一点都不恐怖啊，我挺想敲黑板问问导演的，这电影中挖的坑是不是不准备填啊？比如说阿加莎在宿舍楼顶看到的那个究竟是谁啊？比如说那些带着白纱没有脸的修女，到底有什么说法，什么情况下会出现？还有这丢在棺材里承认自己是阿加莎，这到底是习俗，还是什么口号？怎么最后院长被丢棺材里也这样说！

总之这部电影我都不想用虎头蛇尾来形容，反派的智商是随着电影进度条一点点被磨灭的，怎么到之后院长要对阿加莎说出肺腑之言，埋怨老修女倚老卖老而且十分贪财；埋怨宝拉不懂变通古板的要死；埋怨萨拉无勇无谋简直是一傻缺，那么言下之意就是要阿加莎来做她的左膀右臂咯？还给她看贩卖婴儿的证据。我里个乖乖啊，那么你还真是没能理解女孩子的小心眼，二十年前的仇都能给你理的清清爽爽的，别说你一个月前折断了她的腿，两个月前把她满是伤口的手泡在盐水里，还有那说好放走又回头杀掉的男友尸体，我也真觉得奇怪，既然要杀，为什么就不瞒着阿加莎直接杀掉拉掉了，让他们见上一面再杀掉，这仇恨拉的还不够明显吗？完全是在帮阿加莎续力啊，加快冷却时间放大招是吧！

这部电影的女主角其实还蛮惨的，其他电影的主角都自带光环，这部电影从头到尾女主都在磨的阴影下度过，不过这也略显真实，但是到最后就有点假了，女主杀宝拉的时候，已经抢好孩子的宝拉，明明可以回到修道院的，却偏偏要背对女主，被她勒死，还有那些被贿赂的老修女们，你们是真的那么缺钱？你们杀了给自己发工资的老板，难道是希望女主给你们发工资，人家逃都来不及呢！你们关起院长的这个意义，我反正是没想明白，若是为了让院长屈服，那就应该反复让她进出棺材如同对待女主那样折磨她，可是你们并没有，棺材安置好就出去聊天了，最后被一口毒水给撂倒了，院长就算不在棺材里闷死，也要被你们活活气死！

好了，电影两星半最多了，三星显得有点高了，IMBD和烂番茄倒也在及格边缘徘徊，倒是我们本土的打分都显得比较低了，看样子我们真的是不喜欢这种电影啊，我是阿飘飘，我们下次见！

前言：

不要主观臆断一部影片的好坏

努力发掘它的闪光点

才能证明你的强大

1.

1985年11月,寒冬的白日，一个女人被锁在刻着十字架的棺材里，拼命呼救没人响应。

玛丽在救济所吃粥的时候收下了一张印有修道院院长的名片，她拿着名片在神父的帮助下驱车来到了修道院，然而修道院的景象异常萧索，门口的空地上有斑斑锈迹的捕熊器，提着行李的玛丽走到修道院门口看到二楼窗户后的女孩打了个招呼，而女孩缩回了脑袋。

而接待玛丽的是个脸上有着巨大伤疤名叫宝拉的女人，冷峻的外表，冷漠的态度让玛丽觉得这里人与人之间没有问题异常冰冷，且这里的人都不喜言语，也许是因为的规定也许是因为害怕。

初次来到修道院的玛丽认识了善良的女孩萨拉，而萨拉据说是用劳作来换取留在这里的权利。

在初次遇到院长的时候，院长正在开导朵瑞斯如果想要减轻自己的痛苦，必需自己去亲身体会，而祈祷对于缓解疼痛并没有多大的作用。所以朵瑞斯只能摸着自己的肚子艰难的跪下。

被引导到房间休息的玛丽遇到了同样怀有身孕的女人凯瑟琳，当玛丽将自己对于整个修道院的感受告诉凯瑟琳的时候，凯瑟琳压低声音说，这里不被允许说话，且她们所说的话都会被修女们监听。

至此，整个修道院的氛围已经刻画完毕，从景象构造出萧索的外观，从修女、同伴的言语构造出冷峻的人际关系，由外及里的完整构建了与外部世界截然不同的修道院环境，而玛丽作为外来者，以一种饱含温度的姿态进入这个环境，更加反衬出修道院令人窒息的氛围。

当躺下休息的玛丽回忆起与自己的男朋友在酒吧合伙骗人钱财的情景，而被骗的人恼羞成怒的离开，男朋友看着玛丽肿起来的眼眶非常心疼，他建议玛丽离开自己酗酒的父亲，但是玛丽做不到。

睡醒的玛丽被门外的争吵声吸引，但是她无法打开房门，所以通过门底的缝隙看到了倒在地上的维罗妮卡，而被吓到的玛丽被宝拉带到了院长的房间，在走廊上玛丽遇到了用拖把把血渍拖干净的萨拉。

在院长的办公室里，玛丽表达了自己来这里的目的就是为了让自己的孩子平安的降临到这个世界上，然后院长却说，她能够留在这里都是归功于捐赠者的馈赠，而她只能通过劳动来留在这里就跟萨拉一样。说完这些之后，喝下药物的玛丽昏倒了。

沉睡的玛丽再次回忆起自己因为跟参议员男朋友约会疏忽了弟弟，所以导致弟弟在浴缸中溺亡的事实。

醒来的玛丽想要写信告知父亲修道院的情况，但是凯瑟琳提醒她，院长会翻阅每一个人写的信件，而至于会不会寄出，完全看院长的心情。失去了与外界交流的途径，玛丽只能每天重复的劳动，即使她已经怀有身孕。

这个阶段将修道院中的权利与利益关系讲述完整，而玛丽作为新来者，身份地位已经划定等级，这与耶稣所宣扬的人人平等是相冲突的。而作为最底层的玛丽还被附加了一层孕妇的身份，加剧了这种不平等的感觉。当然这里也解释了玛丽为什么会来这里的原因。

而孕吐的凯瑟琳弄脏了晚餐，而为了获得院长的原谅，她只能把呕吐物和晚餐都吃干净。看着自己的同伴在自己眼前把这些肮胀的食物吃下去，玛丽心如刀割。

晚上睡觉的时候，玛丽发现房间的天花板上有血液滴落，所以她站在床头的箱子上用火柴看到了天花板上居然有一个女人的脸，而玛丽的尖叫声把院长招来，而深知自己犯了错的玛丽提出第二天就离开修道院，而离开的前提是吃掉送来的安眠药，但是聪明的玛丽并没有吃下去。

知道太多秘密的玛丽终究没有逃过修道院的惩罚，在凌晨时分，一个带着白色面具的男人将玛丽带到了修道院的地下室，并被关在了影片开头所示的棺材里。为此院长的解释这样做的目的是让玛丽重生。

在经历了一遍遍的开棺闭棺折磨的玛丽始终没有接收院长給她的新名字阿加莎，以及送到口里的食物，无奈的修女只能咀嚼碎食物之后，吐给玛丽吃。

就在这样反复折磨之下的玛丽精疲力竭的睡着之后再次想起自己怀上身孕离家出走之后被酒吧里骗钱的恶棍洗劫家里所有钱财的情景，最后身无分文的玛丽只能求助于修道院的救济。

已经在崩溃边缘的玛丽自认为为了肚子里的孩子不能死在棺材里，所以只能暂时屈服于院长，承认了自己的新名字阿加莎，屈服的玛丽获得了更衣与沐浴的待遇，而回到房间的玛丽被房间里的孕妇奉劝别再挑战院长，因为棺材只是最初级的惩戒手段，后面还有更狠的。

故事发展到这个阶段玛丽与修道院的矛盾开始产生，但是玛丽首先想到的是以和平的方式退出争端，然而院长已经意识到玛丽有挑战其权威的倾向，所以先下手为强，选择有极端的手段逼迫其就范，这也为后续玛丽的强力反弹埋下伏笔。

玛丽借助与捐赠者吃早饭的机会，从修道院逃了出去，但是在树林里不幸摔倒并被陷阱夹断了手臂，而血肉模糊的玛丽走到马路边被一对老夫妇送回了修道院。恼羞成怒的院长通过在玛丽的伤口上撒盐来惩罚她，因为她让院长在捐赠者面前蒙羞。

一次逃跑失败的玛丽再次迎来了机会，自己的男朋友找到了修道院，但是院长威胁玛丽如果不让自己的男朋友走，那么他就会被射杀，痛心的玛丽编造了肚子里的孩子不是男朋友的谎言气走了他。而回到修道院的玛丽痛哭流涕。

回到房间里的玛丽从萨拉处得知这个地方只是捐赠者资助的女性生育厂，而经过挑选的女性在生育完孩子之后，孩子会被这些上流阶层带走。而这个事实被门外的劳拉听到，萨拉被带到了院长的办公室，而院长用驱逐萨拉来威胁她剪掉自己的舌头，因为她宣扬仇恨和谎言来反抗院长。

迫于无奈的萨拉只能剪掉了自己的舌头，目睹这一切的玛丽意识到留在这里只有等死，所以逃亡的念头开始酝酿。

然而第一次的逃跑以失败告终，被关在阁楼的玛丽看到了躺在自己身边男朋友的尸体，发狂的玛丽拿着工装刀威胁院长，并提出要告发这里发生的事情，然后泰然自若的院长放任玛丽拨通报警电话，而当警察来了之后，院长出示的一系列文件却证明玛丽存在精神问题，所以通过外部的帮助逃脱的方式彻底阻断。

而在警察走后，玛丽被带到地下室接受断脚的酷刑，而凯瑟琳被推上产台催产。当凯瑟琳生下一个男婴之后就被老修女们用枕头闷死，而孩子被捐赠者带走。

之前如果只是存在逃离的想法的话，那么这个阶段备受刺激的玛丽已经开始付诸行动，而并不能满意的结果引发的绝境才能激发玛丽的潜能，这也为后续情节的发展埋下了伏笔。

而院长看用强硬的手段无法留下玛丽，就考虑用雇佣的手段来让玛丽留下来，并展示了这里诞生的孩子都会去到更好的家庭，让玛丽放下顾虑，而佯装同意的玛丽，在回房间的时候，偷取了修女的门钥匙，并在午夜的时候，潜入院长的办公室拿到了莎拉孩子还活着的纸条与金钱，并成功归还了修女钥匙并安全返回了房间。

玛丽用偷来的钱贿赂了老修女们背叛了院长，并把院长带到地下室关在了棺材里，再通过莎拉在给老修女们的水里投毒得以从修道院出逃。

但是逃到半路的玛丽临产了，而追上来的宝拉看到玛丽快要生产了，起了恻隐之心，在帮助玛丽生下孩子之后想要抱着孩子离开的宝拉被玛丽用脐带勒死。

最后被锁在棺材里的院长在绝望中只能寻求阿加莎的求助。

当警察找到修道院再次打开棺材的时候，院长的死状惨不忍睹。

在尝试了强硬的方法没有成功的情况下，只能选用智取的方式，而玛丽也充分利用了人性的弱点——贪婪。这也是院长利用修女的手段，而玛丽不过是有一学一，而对院长的惩戒手段也是以其人之道还治其人之身。

end.

2.

通过上述的情节梳理，我们可以清晰的看到这部电影的故事线如下:

氛围营造主角出场——>等级划分表述因果——>冲突萌芽精神剥夺——>冲突爆发血腥镇压——>智取突围反派伏法

由此看此电影的故事线清晰，且逻辑相关性强，在讲述的过程中没有拖泥带水的部分，前因后果阐述清晰，没有出现大的纰漏。

再看演员的表演方面，女主角的表演比较到位，没有刻意之嫌。而配角的表演也充分配合了剧情的发展，且对于故事的发展起到推波助澜与解释完善的作用，各配角并没有跟主角相割离，反而相互映衬，这点不错。

而影片中不断出现的耶稣与十字架的镜头也在暗讽任何宣扬美好的地方，在阳光照不到的角落都隐藏着阴暗的一面。而片中在本该宣扬爱、平等的地方，却暗藏着金钱，暴力、贪欲、专制，这些都与其宣扬的主旨背道而驰。而选择将新生儿从母亲身边剥夺的设定其实可以增强这样的反讽效果。

3.

总体来说，这是一部好电影，但是还不够优秀。

情节的起伏与转折不够强烈，演员的表演虽说中规中矩但是缺少出彩的地方。

怎么说了，影片就前半小时看得有点意思，越往后看越不想看了，整个电影可以看成是中国版的传销窝点，全篇都在讲虐待，恶心，一点都没有恐怖的成分，而且逻辑不通。 电影开端的棺材里面的尖叫确实有那么点恐怖的味道，捕鼠器的铺垫，阴森的背景，让人有点期待。看着看着我只能说仿佛高潮已经过了，前面好不容易制造的恐怖气氛慢慢就没了。中途女主想写信给她老公，可她用的是笔记本，有这样写信的吗？还有几位孕妇一起吃饭，其中一个要吐，竟然不让，这是什么鬼逻辑，哪个孕妇正常情况不会吐？正常人即使不让她吐我想她当时也难得控制住自己马上跑到旁边吐啊，可她竟站着桌子旁还用手接住，完了还吃掉，我觉这纯粹是恶心人。接下来就是女主被关在棺材里了，给她改名，我就不明白了正常人稍微聪明点肯定会先顺从啊，女主非得折腾好多次，还有最后喂食，你看那个老修女咀嚼的啥喂她的竟是类似牛奶的液体，既然要拍这个镜头为啥就不真实点了，当然我是想不出这个镜头除了恶心还有啥意思。后面女主出来了结果被撕衣服，还美其名曰重生，我就呵呵了，为了吸睛真是啥都干。接着捐赠人来看她们的“宝宝”了，女主也趁着这个机会跑了出去，可笑的是好几个修女竟然追不上一个孕妇，就那么大块地，还有女主跌倒了被夹住了，你们人了还没追上，即使听着惨叫声也可以判断方向吧，除非是路痴，更为神奇的是女主怎么挣开那个捕鼠器的，影片没给镜头而是直接让她跑到了路上，毫无疑问，肯定是被带回去了。接着其中一个孕妇因为说了不该说的话要自剪舌头，还是用一把剪子，我就笑了，那是在剪舌头？比剪纸还容易，还自己剪，你自己试试，你不挣扎下？接下来就是报警这一处了，显然他们是一伙的，女主不是很聪明吗？可她完全没有表现出来，当然这是剧情需要，我是觉得她应该更冷静一点。最后就是电影结局了，电影的结束竟然是女主偷了院长的钱然后再贿赂给她的手下，最后逆袭成功了，看到这我也是醉了，也就是说这个院长手下的人没有一个是自己的，大家都讨厌惧怕她，那这样的话我可以理解这个院长早就应该被干掉啊，她身边就没有保镖助手啥的？她一看就是那种特精明的人啊？一点自我维护统治的意识没有？那她是靠什么手段当上院长的？还有后面用脐带勒死修女是什么鬼，你修女不是拿了刀吗？为啥放下孩子还要蹲下背对着女主？你们是商量好了要来一次赎罪吗？

看完这部电影我只能说前面铺垫还行，后面结局太突然了，而且导演究竟想表达啥？纯粹恶心人？说好的恐怖了？电影两星最多了。

電影結束時，旁邊的觀眾說了句：「蛤……？」通常有這種反應的片不見得是令人討厭的片，因為有的片是可以讓你深入想，咀嚼它的怪味的，這類的片因為其獨特的怪味，可以保持其一定的地位，比如《母親》或《宿怨》，而有的片觀眾之所以會這樣反應，是因為他們仍無法接受自己失去了部分的生命，我說的就是他媽的《攝魂修女院》。

《攝魂修女院》故事是什麼？這是一個關於一個孕婦走投無路被修女院收留，卻逐漸發現這裡的一切都不太正常，包括那些來捐錢而且笑容滿面的老先生與老奶奶。在這怪異之屋，她不只要面對自己過失所導致的愧咎，還有怪異的管事修女處處意圖使她發瘋的陷阱，同時一個個同伴漸次消失，於是她精神逐漸衰弱，甚至逐漸分不清楚虛實……聽起來很棒吧？可以拍成很棒的商業電影，或者很棒的藝術電影吧？觀眾一定可以在電影院度過輕鬆的好時光對吧？才怪！導演的敘事能力爛到家，把整個故事給毀掉了，如果說是學生作品或處女作也就算了，

這是《奪魂鋸2》的導演阿，雖然那部作品並不是很好的作品，但至少還有一定的水準，你還可以一邊吃炸雞配啤酒看，這部電影則根本爛的讓《奪魂鋸2》一比起來直升奧斯卡等級。一切都亂的像一頭被撞死而攤在路中央的鹿，事實上這樣比喻對這部片還過譽了，因為這個比喻至少可以讓你感到有些恐怖跟噁心，但這兩個性質在本片則完全沒有。

敘事方面導演像有自虐狂一樣，明明有很多可以製造懸念的地方，他卻刻意一次爆光光，讓我期待後面會有更勁爆的轉折，但沒有！完全他媽的沒有！只是不斷的重複（而且這種重複不是有目的性或基於美學的重複，而是內容一樣形式也沒差多少讓你知道這是導演根本沒替角色設計好夠有料的背景一下就吸乾了）我知道女主因為跟她男朋友滾床單讓睡醒的弟弟自己跑去拿船然後摔到浴缸死了所以愧咎（而且鏡頭還刻意第一次帶到時不拍他掉下去怎樣，但這邊已經沒別的可能了好嗎？根本零懸念阿，難道他會摔下去沒事？如果是這樣拍這段幹嘛？然後後面就不斷的看見弟弟，鏡頭還帶到浴缸，結果靠近後裡頭只有血，然後弟弟在旁邊（但是這兩個元素都是觀眾已經可預期的，所以你把弟弟從浴缸拿出來對觀眾而言是會造成什麼視覺衝擊嗎？）然後一大堆回憶的橋段都顯得毫無必要，我知道導演需要交代女主怎麼淪落這裡，但有必要花那麼多閃回來交代嗎？男友的作用就是來這邊要帶女主回去被打槍（因為女主被威脅）然後後面還是莫名其妙被修女們弄死掉都在閣樓了，那為什麼不一開始女主被男友拋棄淪落這裡？女主白痴的讓人無法同情導演你知道嗎？有人第一次逃跑會在眾目睽睽之下打開門跑出去嗎？你是孕婦阿！你怎麼覺得你跑的贏沒懷孕的人？然後第二次逃跑也是一樣，你直接打昏進來的修女就跟夥伴往大門衝去，完全沒掌握其他修女的蹤跡，這跟第一次逃跑有什麼本質上的差異嗎？這些情節問題還只是九牛一毛。影像隨隨便便，燈光隨便亂給，明明就是在地下室，哪來的黃光打進來？然後整棟房子任何時候也都像這樣西曬似的房子一樣，其他莫名其妙毫無意義又不酷炫的燈光使用就別說了，然後那個如鬼唱歌般的惱人旋律一點都無法塑造驚悚氣氛而是讓人覺得很煩躁知道嗎？剪接什麼就不說了因為這樣太嚴格了，但演員演技生澀到每個角色都沒有任何魅力，觀眾整部戲根本沒有一個可以認同的對象，卻又沒有其他如獵奇、噁心、恐怖、病態的感受，因為一切不只近乎弱智，還過於平淡，而攝影也毫無可觀，我向像幽靈一樣不知道要在本片尋求什麼，受到的虐待更勝全劇角色總合。

導演真的非常的懶惰，這部電影１可以去找修道院的資料來建構一個真實的女性權力壓迫女性的世界２是可以不要管這些就找些酷炫的儀式來亂搞修女的形象讓他們看起來超可怕或者是３其實修女們之所以要搶嬰兒是因為這裡鎮一只惡魔，所以才有這樣的必要之惡。結果導演選了４．這些修女就是人口販子，那我就要問如果你們只是人口販子，你幹嘛一直虐待你的產婦？你要賣他們的小孩又要把他們搞到容易流產的緊繃狀態是要幹嘛？控制他們？那你們去街上找失足少女們跟他們收小孩不是比較快嗎？一個個帶回來然後培養成修女幹嘛？我相信觀眾們可以想到更多更好的方式，但就算順著導演選的４，整部片的進行也越來越令人下巴直落，尤其最後一次逃跑錢，她從修女管事抽屜拿了錢（錢就放在抽屜裡沒上鎖，然後重要的可以當罪證的嬰兒交易記錄修女管事也是隨便放）拿去賄絡很貪財的老修女們，她們就把管事修女丟到棺材裡鎖起來了（你們也太容易收買了吧？電影也沒演到修女管事有對你們不好阿）然後還有喝了老鼠藥沒事一樣的修女，彷彿天生神力，而且殘忍無情，卻背對著女主讓女主有機會把她勒死（而且女主並沒有昏厥或是無力的狀況）這個性格轉折跟能力轉折也太大，根本是即為草率似的收尾，毫無高潮。

其他的就不想說了，我只能說，珍愛生命，遠離《攝魂修女院》，因為這部片會讓你無聊到心跳停止，我真希望我只看過海報，沒有進過電影院，這樣這部電影的導演形象也不會在此完全毀滅了。

| Sheila O'Malley

February 8, 2019 |

In the movies, nuns are usually funny or scary. "The Sound of Music" is probably the most famous exception to the rule, although there are others, like the recent "Novitiate." Since I have a couple of actual nuns in my family, the comedic nun trope and the creepy nun trope doesn't have much resonance. The nuns in my family are smart, funny, regular people. But there's something "other" about nuns, especially pre-Vatican-II nuns, with their long black habits and swooping wimples. Catholicism, in general, is ripe for horror, with its ritualistic and "supernatural" aspects, its transcendence and mystery, martyrdom and sacrifice. Darren Lynn Bousman's "St. Agatha" goes so full-bore into the scary nun trope it's practically nunsploitation, and the mood he establishes—the look and feel of the claustrophobic "convent in the film—launches "St. Agatha" into a weirdo plane of phantasmagorical psychological and physical torment.

"St. Agatha" takes place in 1957. A young pregnant woman named, appropriately, Mary (Sabrina Kern) is transported to a home for unwed mothers, run by nuns, and hidden in a misty forest. There are ominous clues all around Mary on her initial approach, like a huge bear trap, spiked jaws open, in the middle of the path. She steps around it gingerly. The convent is a dilapidated white building, clapboard walls and rickety cupola on top, a grey statue brooding in front. Once inside, she is greeted by Paula (Trin Miller), a solemn woman with a scar across her face, who takes her to the Mother Superior (Carolyn Hennesy), whose silky voice, dyed red hair peeking out from under her wimple, and seething subtext of sexuality and control makes an alarming impression. She confides in Mary that "Rome" cut off the convent's funding since they didn't "approve" of her methods. Flee, Mary, flee!

From moment one, things are strange. Scratching sounds come from the upper floor, as though someone is trapped up there. The girls are not allowed to talk to each other. They live in terror of Mother Superior (who can blame them?) Scary things are seen through slats in the wall, underneath doors. When the girls "misbehave", Mother Superior's punishment is vicious. One girl is made to eat her own vomit. The girls are all drugged. Some of them disappear from the dormitory at night, never to be seen again.

Bousman made his name with the "Saw" series, and knows his way around horror and gore. There are elements in "St. Agatha"—particularly the opening—which are imitative of Zack Snyder's "Sucker Punch," but without the its propulsive, manipulative force. Slow-paced at first, with flashbacks showing Mary's life before, her drunk dad, her grifter boyfriend (Justin Miles), "St. Agatha" includes scene after scene of Mother Superior's torture techniques. The repetition gives the film a deadened quality. But in the second half (almost too late), when Mary devises a plan to break out, the film finds its sea legs, and the terror, torture and desperation builds its own crazy momentum. When black-habited nuns stand guard holding sniper rifles, ready to kill anyone who tries to leave, you know you're through the looking glass.

Much of the pleasure in "St. Agatha" is aesthetic. Bousman and director of photographyJoseph Whitepull out all the stops. Since the film rarely leaves the house, they utilize every space to its fullest capacity. The camera floats through the rooms, swooping in fluid motions around corners, up the stairs, circling back down and around. The lighting design is specific and controlled. Yellow sun pours into a room hidden in dark blue shadows. The dormitory is monochromatic in blue night-shadows, with blazing orange light coming underneath the door. There's a basement room where red light screams through slates in the walls, like Hell's fires blazing outside. Jennifer Chandler deserves praise for her set decoration, which is a dream. The interior of the house is more like a brothel in a frontier town than a convent, highlighting the sexual hothouse in which all these women live. The front hall is cluttered with dark-flowered wallpaper and candle sconces everywhere. Every room in the house is beautifully conceived and captured. All of this gives "St. Agatha" a charge it might not have otherwise.

Carolyn Hennesy's performance as Mother Superior is the standout. She speaks in a crooning, sinister whisper, with ice-cold eyes and a smile that could cut glass. Mother Superior is a great villain, and Hennesy has so much fun with her role she's often the most interesting thing onscreen. Kern plays Mary as confused Alice-Through-the-Looking-Glass throughout, but her growing sense of desperation to get the hell out of there is nicely done.

"St. Agatha" may take too long to get going, but once the film is up and running it's perverse, overheated fun.

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译员： 卖女孩的小火柴

校对： 驴饭高