中国的僵尸为啥都弯不了膝盖得跳跳跳的？

中国的僵尸为啥都穿着清朝官员装的？

中国的僵尸为啥都是脸如话梅的？

遇到中国僵尸为啥屏住呼吸就不会被察觉了？

这一切一切都是这些香港僵尸电影给我们这些从小让港产鬼片耳濡目染长大的人教会的，都不知道从哪里稽考，也不知道有没有人研究过这类学问，通过几部90年代相当受欢迎的港产僵尸电影，把这些规律搞得头头是道，几乎可以出一本“僵尸防治指南”，这些情况何止在僵尸片里出现，其他鬼怪电影也相类似，已经分不出哪些是老人家留下的说法、风俗，哪些是电影人自己创作出来的，这种结合也是老港产恐怖片好看的一大原因，如果故事不能在创造出来的规律里自圆其说，那么也没什么看头了。

说到中国的僵尸就会想到电影里一跳一跳的清官装僵尸，说到僵尸电影就会想起林正英，一个当驱魔道士比当武打演员要出名得多的演员，就连现在有线《怪谈》里的所谓师傅看起来都不够他像一个茅山道士的样。

林正英的僵尸电影几乎就全揽了港产同样题材电影的专利，观众不看鬼片可以看僵尸片，但他的电影也不仅仅只有僵尸，还会有鬼，像这部《新僵尸先生》还有灵婴。那时代的这类鬼怪电影，都不能用单纯的类别就可以分类，不会太恐怖，中间还夹有搞笑、动作元素，还有透露着些人生道理，热热闹闹，不会冷场，恐怖其实没多少，紧张感倒是有，还有一通当时香港电影的无厘头元素，无怪乎第一次看时还小的我也看得乐乎。

他带着僵尸的辉煌到电视剧，剧里的变成毛小方，变成剑伯，角色也正经了许多没那么“鬼马”，但也是创造了几个经典，纵然后来离去，也用着他在《僵尸道长》里的角色创造了另一个僵尸的神话《我和僵尸有个约会》，从毫无美感的僵尸被陈十三转变为有血有肉有感情的动物，但恐怕之后香港出品的僵尸会有什么前途，就似乎不好说了～～

不知道大家还记不记得，有段很有意思的冥婚场面。

那时候蔗姑和念英被困在小树林，两边夹攻。一面是穿孝服的男方迎亲，一方是非常非常血红的女方送亲。

那个男鬼（暂且这么叫）画得很黑的妆，嘴巴眼睛非常黑，手指很长然后十指交叉两腿岔开坐在棺材上的。女方是鲜红的嫁衣，鲜红嘴巴，鲜红的指甲也是十指交叉坐在花轿里面。 妆容跟星爷的《大话西游》里面有段是牛魔王嫁妹妹给周星驰那段，牛魔王妹妹的妆还有服装特别相似。不过这里面的服装是除了红色别无他色，看上去很阴森。

这一段让我印象特别深刻，而且他们“攻击”蔗姑很特别。蔗姑跟念英站在中间的时候一直在念咒，不过可能法力不够不敌这两队人马，两队冥婚队伍把他们夹在中间越来越近，然后突然棺材和轿子一相碰，蔗姑被锁进了棺材，念英被放进了轿子里，然后冥婚队伍一下就很欢乐地冲到河边了，准备把俩人喂王八。

哈，暂时说这么多，评论里面不能添加照片，好可惜，我小时候看了好多次，长大了还看了好多次，仍然觉得这段非常有意思。不知道有没有什么高人知道双手交叉，骑坐在棺材上有啥典故？

两人躺在床上，吴君如得意的抽着烟，林正英躺着说：你以后怎么安置我啊，我没脸见人了。吴君如回答：我不是一个不负责任的人啊。这和周星驰演的韦小宝被邱淑贞饰演的建宁公主硬上弓的场景相似，太搞了。

这样的电影，可以说是时代记忆吧。记得还很小的时候和妹妹一起看，妹妹特别喜欢看这种类型的电影，但是胆子又小。就会让哥哥陪我们一起，现在大家都长大了，电影也老了，大家也有些生疏了，还是很怀念过去。

电影里边最让我有触动的有那么几个点:

红色和白色给人强烈视觉刺激的冥婚，有一种飘渺诡异的美感。

最后那个怨灵失落的走掉，真的是什么应有什么样的果。

还有便是那个姐姐的妹妹和孩子都叫念英，这里可能是搞笑的意味更多一些，但是看了电影回过头来想一想，那个姐姐也是心有不甘吧，他的丈夫也算是见一个爱一个的，她心中也许有意难平吧。

又开始林正英电影鉴赏。这次说说《新僵尸先生》，算是林正英后期作品。其中有新意，也有他自己坚守的东西。 一、僵尸成为支线。林正英一贯的风格是斗僵尸，当然也出现过斗吸血鬼这样的剧情。而《新僵尸先生》中，僵尸成为了支线剧情，主线倒是那灵婴。而可以看到的是，面对僵尸，已经不是林正英自己出手，而是两位徒弟自行出发。而那个曾经火爆港片僵尸片的九叔，也用上了自己的真名。演了半辈子九叔，最后九叔其实就是林正英，他不是任何角色，或者任何虚构的人物，他就是林正英。只是这一辈子斗了这么久的僵尸，九叔也想换换口味了。当然，哪怕僵尸成为了支线，也在两个徒弟的演绎下，充满了林正英特有的僵尸喜剧气息。对着新颖的对手，用着九叔熟悉的招式。《新僵尸先生》，有新有旧，还是熟悉的味道。而其中加入的新元素也不得不说不唐突，很精彩。灵婴的设定引人入胜，灵婴附身投胎恐怖中也充满着一丝哀伤。而电影中最为恐怖的地方，莫过于红白撞煞（我也是刚刚学的这个词），诡异气氛一瞬间就把人拉入恐怖灵异的气氛中。红白事相撞，一般红事让白事，不过虽然各地风俗不同，但都会极力避开红白相遇。譬如我家乡的规矩，白事出殡多在天刚亮，而红事迎娶为下午时分，为此避开红白相遇。而红白撞煞，可谓诡异至极。 二、喜剧溢出。《新僵尸先生》唯一吐槽的地方，可能是完全偏成了一部喜剧片。刚刚说完添加新颖的元素让电影不再重复林正英一贯的僵尸元素，但是过多的喜剧元素，确实让电影变得不恐怖反而全场爆笑。这样的元素好不好？我觉得是林正英的个人特色，但是在《新僵尸先生》里，有些过了。返回去看看《僵尸先生》，那个时候的林正英风格，将喜剧元素融合在僵尸恐怖之中，大多存在于与僵尸打斗中添加包袱，而《新僵尸先生》却是将喜剧元素彻彻底底地从恐怖元素中脱离出来。只有在两徒弟斗僵尸的片段，还能看出一丝曾经的影子。毕竟九叔僵尸片拍了这么多，确实是想要寻求一些创新，只是这次的尝试，着实有些脱离自己的风格。一个个人特色鲜明的演员，一旦脱离自己的风格，要么大获成功，重新诠释自己的角色，要么就只会一败涂地。 三、自古魔源于人。电影中让我影响深刻的片段，有两者。一来是树林红白撞煞，其恐怖气氛可谓全剧顶峰。我大白天看着这样的片段，也不禁汗毛倒立。二来，其实电影提到的这个灵婴也有些看头。灵婴从何而来？多次投胎被堕胎积怨所致。其实说白了也就是因为人才导致了这些个灵婴。写到此处，倒不禁有些同情他们，他们也是些可怜的魂。其实九叔电影总是喜欢提起一个话题，魔生于人。除去一些特殊的风水，魔总是来源于人。人活着争一口气，但是尸如果多了一口气，就会死而不腐，化为僵。而尸往往多那一口气，多是因为人的原因。就像厉鬼也是因为生前事积怨，阴魂不散因为生前事未尽。自古至今，凡有魔者，皆有因有果。中国佛教讲究一个六道轮回，因果报应。我不是什么信仰者，反而是无神论者。不过这人的命运一说，命是天注定，运则是自己形成。九叔这半生僵尸片，似乎也是引人向善。 从《僵尸先生》到《新僵尸先生》，不觉间已经数年过去，再回首时，九叔已经逝去，而随之逝去的，是曾经辉煌的香港僵尸片。

我第一次看到师父的电影是在上小学一年级的时候，在那个时候，幼儿园读完之后，就要去异地上小学，在那个时候起的早，但学校放的也早。就在那时候，无意间去小店买零食，就看到了一部师父的片子，我记不得题目了，只是看到精彩的武打画面，和师父那张普通的面孔，我就深深地喜欢上他的片子，日复一日，年复一年，不知经历多少风雨，我长大了，可是师父走了，我当时非常之难过，心痛。一代中国道长就这样的消失了。至今想来也是心如麻石。唯有睹片思人，封存回忆

女仆一开始来鹧鸪处好像就带有目的，明确冲着婴灵而来的。难道她之前就被控制住了？

红白撞煞也只是绣花枕头，被鹧鸪三两下干掉，那为什么一开始躲着？直接刚正面就是了

秋生和文才去广西腾腾镇那段，黄道士在两人面前被僵尸分食，居然无动于衷。

魔灵诱军阀出去野战，为什么脸上突然变出块疤？而且居然只是真的野战，完了以后军阀还活着回去了。是为了吸阳气恢复？野战完魔灵脸上的疤就没了。野战的时候水里还有蛇，不知道放进去干嘛

最后和魔胎的大战，全是阿莲亲自上的武打戏，好违和，一点也不恐怖。把魔婴逼出去以后就不管了，看着它消失

只能说剧情元素太多，一个多小时两拨僵尸一个魔婴，对付魔婴时僵尸还掺入进来，乱的很。导致每段都虎头蛇尾的。又有爱情，又有喜剧，大杂烩。

不过眼前一亮的是鹧鸪这个人物，塑造的最好，特别生动。鬼片里少有的女法师主角