电影就像是在吹蜡烛前，许下的那个美好的愿望。

人生漫漫，多少人在自以为是的傲慢中做出了伤害别人的举动却不自知，而这些人其实直到死时都不自知，不然也不会有那句“不是老人变坏了，而是坏人变老了”，混蛋的人即便老了依旧会给社会添麻烦。

这部电影与

土拨鼠之日 (1993)

8.6

1993 / 美国 / 剧情 喜剧 爱情 奇幻 / 哈罗德·雷米斯 / 比尔·默瑞 安迪·麦克道威尔

中年男人的豁然开朗

不同的是，循环往复的内核其实是反对校园暴力宣传片。

电影没有选取校园暴力实施者的第一视角来实现救赎之路，而是通过一个一直作为校园暴力帮凶的女孩儿展开，从这个所谓的第三者视角，加上女主好学生的人设，更能从“旁观者视角”体现校园暴力的可怕之处。

没有什么比死亡更来得震撼。

虽然很多人都猜到车祸是解决循环的关键，但是最后女主死去的救赎之法，却有种难以描摹的悲壮。

对于这个年轻的生命来说，她已在一次次循环中弥补了对妹妹的亏欠，表达了对父母的感激，找到了真正的爱情，甚至身边的姐妹也因她的引导改变。但当循环结束后，其实大家都将陷入失去她的悲痛之情中，然而这些已经不再重要，戛然而止之后的事情已不是我们要操心的事情。

回归电影本身，其实里面比较全面地展现了几个主要人物变化的因果，说清楚了所有人纠葛的始末，因此当主要矛盾双方无法调和后，身为第三方的女主便以新的形式介入。这个电影其实也在告诉我们一个再显然不过的道理：

即便你不是暴力的直接施加者，沉默不语的你也是帮凶。

所以即便这只是一部以校园暴力为主的电影，但我也看到了鲁迅先生在《祥林嫂》中表达的那种悲剧内核：祥林嫂是非死不可的。

死一个救赎所有人，反正总是要死一个的，这或许就是生活最无奈的地方：

没有绝对的完美，牺牲在所难免，光明的�