康雍乾三部曲中，此剧最不引人注目。

史实中的乾隆王朝确乎乏善可陈，越发走向专制高压，上层奢侈，吏治败坏，底层麻木。弘历是一个比他爹和他爷爷更专业的皇帝，帝王心术高明恐怖，君父威严树立朝野，枉有宽仁之名，实则纵贪容墨，其本人也是一个控制欲极强的自大之徒。乾隆治下的中国，金玉其外，败絮其内，饥饿盛世，死气沉沉，嘉道中衰，自此始也。

这部剧限于史实，自然不如《康熙王朝》和《雍正王朝》更有“正能量”，所以剧情的气度和体量不如前两部也是完全可以理解的。对和珅的洗白，对乾隆的善化，也许是这剧最令人诟病的两点。

不过相比于康雍二剧，《乾隆王朝》里的女子形象却如此丰满，是一部历史正剧中难以多得的亮点。

大概男儿都想有一位如卿怜一般的红颜知己。原本以为和珅与卿怜的缘结自和珅入狱便到此为止了，但编剧摸透了观众的心思，让这对说不明道不明的暧昧知己给了观众最后的交代。

“这么多年厮守在一起都没逾越这道藩篱，如今须臾就要离开人世，再要逾越反觉得惆怅，怕要失去什么”

“就这样吧，卿怜已经知足了”

五十年前梦幻身，今朝撒手撇红尘。他时睢口安澜日，记取香魂是后身。

卿怜撞柱，和珅自悬，生时享有无尽，死后唯一人相随。

说不清楚黄杏儿愿随圣驾回京，到底是真心仰慕乾隆的人格魅力，还是含着有一份对天子权威的怖惧。我想，杏儿对乾隆的爱慕，不是那么的纯粹。

“海天悠问冰蟾何处涌？看玉杵秋空，凭谁窃药把嫦娥奉？甚西风吹梦无踪！人去难逢，须不是神挑鬼弄。在眉峰，心坎里别是一般疼痛。”

忘年之交已是不俗，尊卑之交更显不伦，无论如何，乾隆说与杏儿的这几句词还是很感人的。

之前觉得十格儿就像《康熙王朝》中的蓝琪儿，但看到最后，我还是想错了。同样是情义不俗，爱憎分明，但十格儿历经的事让她比蓝琪儿更显稳重 也更加悲悯无奈。

乾隆一指配，十格儿对和珅略淡略浓的好感便不知所措，好在十格儿能在丰绅殷德身上找到些许慰藉。剧情在慢慢推进，十格儿也在慢慢蜕变，直到和珅被自己曾经最亲的十五哥赐死，十格儿已经彻底完成了这场蜕变，最终也意识到了无情最是帝王家。

“朕要你像以前那样叫朕十五哥，不准叫皇上，你听明白了吗？”

“是，皇上”

嘉庆欲言又止，甩手离去。

这便是《乾隆王朝》的结尾，一个情义喷薄，无可奈何的结尾。

显然这部剧是二月河“帝王三部曲”存在感最低的，似乎基本没在卫视频道露过脸，更遑论央视，因为对一本小说的喜爱发现了一部积灰佳作，差点错过。大部分是正史，少量野史戏说穿插，清缅战争等事件时间线有提前植入。感觉可能经费不足，乾隆大爷的大排场没怎么表现极致，但瑕不掩瑜，不能否认是部提升历史思辨能力的好剧。乾隆无疑是华夏史上福气最好的一位帝王，拿着“执政周期”最长的毕业证“寿终正寝”，且守着承平盛世，十全武功、《四库全书》、六次南巡等无论“崇文”还是“宣武”所彰显的功绩哪一件都可以吹一波。但这部剧走向有点逆主流，直接从乾隆中后期的朝政时局切入正题，评分低的原因大概率是戳到了正史里统治阶层的痛点，毕竟弘四爷老年穷奢极侈耽于享乐、闭关锁国逆时代发展趋势、吏治腐败涣散欺上瞒下，整个国家机构的运行都在围绕“盛世”极尽吹捧掩饰之能事，而被钉上春秋耻辱柱的权相和珅，却摘下了以往戏说剧里的“头号墨吏”的刻板脸谱，查贪官、解难事、殚精竭虐维持整个清廷财政运转。对上，他尽忠尽责付出一生；对下，他用尽心机倒转腾挪长袖善舞；人性刻画得相当复杂，早就不是非黑即白那么简单了，作为乾隆的白手套一直在台前卖力扮演他主子希望他扮演的一切角色，权极一时却是被架在高位上烈火烹油，进退难自已。可能观众觉得对所谓的“贪腐巨鳄”和珅着墨过多，且表现得有洗白嫌疑，毕竟当朝也不乐于见到被盖棺定论的“奸臣”翻案，同时乾隆朝官场潜规则的积弊对现世确实也有一些讽刺，老皇帝明知乱象丛生却还要闭目塞听，无视盛世这一袭华服下的虱子，如果让老百姓看透了这高层的纵贪纵欲却让能臣干吏背千古黑锅怎么得了？这部剧能拍出来也是真不容易，放现在估计备案都过不了审 ~~~让你借古讽今！！！！

看完真的是百般滋味，康熙王朝演成了偶像剧，雍正王朝演成了反腐剧，只有乾隆王朝才真正还原了历史上的封建王朝本来模样。 和珅贪么，确实是贪，他是好官么，自然是好官。乾隆坏么，确实是坏，他是好皇帝么，确实是好皇帝，纵观历史都能排前列。 这就是旧中国的本质，中华上下两千年帝制的本质，一个套着冠冕堂皇，道德礼仪掩盖下的吃人匪帮。皇帝所追求的不过是驾驭百姓，文武百官不过是用来欺压奴役百姓的工具，一切只是为了一家一姓之天下。

故而和珅是乾隆一朝最伟大的官员，因为他最精通如何有效率的利用皇权搜刮利益，乾隆也是照耀历史的伟大皇帝之一，因为他懂得如何合理的奴役压迫老百姓满足个人的穷奢极欲。

和珅送给皇后拙劣的宝物，利用皇后让皇上知道运送王亶望抄家物品的官员贪污了，让皇上来选择怎么处理，而不是在殿上直接说出 有些有风险的折子不要自己出面，要用别人出面，还不牵扯到自己。 一开始为了不耽误太后的寿诞，贪官捐了钱修万福楼，和珅给贪污的官吏通风报信，让钦差查不到罪证，后来太后寿诞过去，皇上说要查贪官，和珅又让刘全偷偷把信换了，吹捧纪晓岚和皇上的书法，还在信中表现了自己刚正不阿的一面，在皇上的眼里，一个优秀的奴才，是能洞悉他的心里，帮他去做脏事，但又能不被这件事牵扯进去的人才。 皇上睡觉被知了吵到，和珅抓知了，皇太后上山抬轿颠簸，和珅训练士兵抬轿子，无微不至 安徽巡抚吴之承，有钱的不一定是贪官，也可能是能臣，善于提升地方经济，纵然有一些违规的地方，民心所向，也可以被皇上谅解，所赚的钱没有一分贪污，全部用于造福百姓。 作为臣子，不仅要敢于进言，更要善于进言，不要打乱皇上的全盘计划，不扰了皇上的兴致才是最首要的，所以和珅前期不仅是个忠臣，更是个能臣。一定要站在自己领导的角度看问题，做他喜欢的事。 皇上让和珅筹措军饷，让他带着云南省的官员，意思就是让他放心大胆的做，有背锅的，朝廷没钱，和珅就从几个贪官那里诈了400万两，说出他们贪污腐败的事情，知己知彼才能威慑住敌人，让那个官员写借据，背锅成功。 几个贪官是阿哥府里的人，和珅回到京城筹集另外的400万两，跟十一阿哥说，早有御史要弹劾这几个人，怕连累十一阿哥，和珅一直在压这件事，后来才想让这几个人出了这些银子做军饷才把这件事摆平的。 十一阿哥监国，极其吝啬，并且又和十五阿哥不对付，不愿意动压库银，而且这是根据旧例的，占理，皇上即使有心动，也不能出明旨，和珅就借十一阿哥吃死马肉为由，在皇上面前告了状，皇上申饬阿哥吝啬，刘墉就旁敲侧击皇上一向宽厚，不涉及到军国大事，一般不会申饬的。 皇上一开始急得想杀钱峰，但是有违祖制，和珅就劝皇上，并且做钱峰的思想工作，让他认罪，后来皇上改变主意，一定要杀钱峰，和珅就毒死了钱峰，伪装成自杀，让皇上在不违祖制的情况下除掉了钱峰。做臣子的什么事都要为领导着想，想到领导前面去，这样才能赢得欢心。 和珅深谙官场的游戏规则，处理事情总能找到冠冕堂皇的理由，有一套无懈可击的逻辑，又能巧妙地让对方接受，来达到自己的目的。最典型的事件是劝说乾隆征缅。在这一事件中，与缅甸接壤的云南地方官为了能免去云南一年赋税，刻意渲染事态甚至故意挑起边境争端，自然是接到奏报就被立刻驳回。但和珅为了成全乾隆的“十全武功”，一反惟命是从的常态，极力劝说乾隆征缅。这一仗本可打可不打，但和珅摸透了好大喜功的乾隆，知道表达出“十全武功”这层意思就不会拒绝，就耍了欲擒故纵的把戏，让乾隆自己觉得这一仗是非打不可，还让储君捞了把政绩。虽然出发点不够磊落，也存了刻意逢迎的私心，到头来但却并不让人觉得吃相难看。而且从结果看来，和珅要讨好的各方都得到了“战争红利”，云南百姓也免去了一年的赋税。和珅只不过是借题发挥钻了空子，不用付出任何代价承担任何责任就达到了自己的目的，足见其处事之圆滑、心机之深。 纪晓岚激流勇退，正值乾隆60岁要退位，阿哥们争权夺利的危急关头，纪晓岚故意放了个把柄给15阿哥，十五阿哥参了纪晓岚一本，纪晓岚就被发配边疆，是给15阿哥立威。更重要的是，有一些事比如编撰四库全书，肯定是少不了纪晓岚的，所以最终还是要把他请回来。 嘉庆让和珅管辖所有的部门，表面上是重用，实际上是想累死和珅，让和珅想尽办法找银子，不得不惩治贪官，得罪所有的人，最后落得无人帮忙的境地，再收拾和珅。

从意义来说这是一部好电视剧，揭露了很多官场、社会现实，尤其是领导人好大喜功，面子大于天，刻画的入木三分，但是作文写的再好，“离题”了最多也就一个及格分。 看到乾隆王朝这几个字，不知道的还以为是说乾隆的历史正剧，实际却是一个把历史改的面目全非的“演义”，而且标题是乾隆，全剧上下却是围绕着和珅来演，把很多和和珅没有任何关系的事硬是加到和珅身上，和珅从历史上一个大贪官变成了一个模范清官。

其实想想，这些事件大部分历史上都是有的，只是大部分和和珅没有关系，即使按照历史来诉说，电视剧要表达的很多意义也一样可以表达出来，为什么作者非要把这些和和珅没关系的事强行往和珅身上贴？

看完了《乾隆王朝》，几方面感受：
1.关于故事本身。
把和珅完全作为一个正面形象来刻画，竭尽心力向乾隆尽忠，但受制于时代，受制于皇帝的狭隘，受制于已经积重难返的帝国政治，真是再好的灯芯也救不了油尽的枯灯，清帝国在前两王朝时已经是一种体制性的衰败，除非整个改变体制，单靠官员本身，再高的素质也没有用。
2.关于本片的艺术性。
艺术追求显然还是比较高的，目标不是《康熙王朝》那样的辫子偶像剧，而是《雍正王朝》这样的历史政治剧（和真实历史相差不少，似乎并不能称为历史剧），以至于许多人都是雍正王朝原班人马。主题立意上做到了比较高的追求，很多故事情节确实刻画出了一些真切的官场生态、官员心态，对清帝国衰败的批判也有一定的深度。（比如关于凤桐的剧情。）
但是制片、导演功力不足，具体情节的细节上有太多纰漏（比如说英国的贡品有一个是蒸汽机的模型，其他的时代错误也不少，太小儿科的情节细节和不大恰当的台词也不少），摄影和台词都乏善可陈。
角色方面，乾隆帝和和珅都是很过硬的表演，但是其他配角除了嘉庆还有点意思有点层次感之外，其他角色或是类型单薄（几个女角色、以及额森特都是）或是面目模糊（刘墉纪晓岚）或是杂乱无章（普道昭、刘全显然是被赋予了表达意愿的，但导演似乎也不太明白究竟要通过他们表达什么），总之这些配角都不太鲜活。