这是一部“轻盈”的法国片。

黑白的，却不是什么老片，今年1月份的新货。

除了用色单纯，其它表现形式也简单：76分钟、人物少、基本上都是室内戏。但也许说它“轻盈”不够准确，因为里面装的东西，很丰满。

片中有3个主要人物，珍妮、珍妮的爸爸，和珍妮爸爸的情人。导演像玩儿“三原色调色盘”似的，转一转，就把其中的任意俩角色配出了新关系。

要特别说一下的是，尽管我特别看不上“剧透”类影评，对这部以剧本结构、复杂人性，和细腻感情取胜的影片，不讲剧情还真不知道如何开展文章。但当然，在叙述中，依旧是穿插了评论。特别介意剧透的，建议直接拉到文尾。

影片开始于珍妮的失恋。

痛哭流涕、看上去连气儿都要接不上了的她，拖着行李箱从男友家搬出，没有地方去，只得去找爸爸。

因为是突然的变故，敲开父亲家门的她，并不知道房里还有别人。一位与她年龄相仿的女人正在与父亲同居。爸爸在大学里教哲学，情人就是班上的学生。

“爸爸，其实如果不方便的话，我可以离开的。”

“你去哪里呢？”

珍妮的脸上一阵复杂尴尬。

第二天，家里只剩珍妮和那女人。

对于想要回家好好放松大哭的珍妮来说，家里多了一个陌生人；再说，本来是同龄人，现在却成了女儿和“后妈”。两个人的相处因此有些局促。

沉默后，珍妮主动出击：“你长得可比我妈差远了。”

这是挺狠的话，一般女人听见都颓，爸爸的情人听了却不动声色，这可不是个没有故事的女同学。与她相比，珍妮弱得跟个小白兔似的，只显出虚张声势。

日子久了，珍妮对这个女人除了有孩子对”后妈“的敌意，还加上了女人间天然的竞争意识。毕竟，人家和爸爸天天幸福，自己却日日以泪洗面。她小心地维持着骄傲。例如：我依然很受欢迎。

搬出前男友家已经好几个月了，有天她梦到前男友，醒了就打电话给对方，没出声挂了，对方却已猜出了是她。

为了弥补这份“羞耻”，也是我上面说的女人可笑的自尊心，她将故事反过来，跟爸爸的情人说前男友经常打无声电话给她，塑造出对方对自己还念念不忘的假象。

但假的就是假的，分手3个月了，人家根本没有找她。这种现实与愿望间的落差终于发酵到让她站上了窗台。爸爸的情人回家，刚好遇上。

情绪平复下来后，珍妮希望爸爸的情人能替她保密自杀这回事。于是，两个女人从敌对（至少珍妮单方面敌对），变成了“友谊同盟”。

为了缓解珍妮的抑郁，爸爸的情人主动带她去见新男人。

岂料，在花花世界里，这个女人暴露了真实的自我。

虽然在与珍妮的父亲严肃交往，她仍很享受与新鲜男人的暧昧，好像鱼回到了水里，释放出平日冷静下隐藏的风情。

一次，珍妮的父亲请学生、朋友们在家里吃饭。大家边喝餐后酒，边讨论战争、政治、教育……哈，法国知识分子的常态。

席上的一位男学生始终肆无忌惮地望着父亲的情人，言下之意，耳目昭彰。

为避免教授与学生谈恋爱引起的麻烦，父亲与情人间的感情一直保持绝对的低调，也难怪这位在“市场”中看上去仍“available”的女士会被别人追求。当然，校园里的男孩子有充分优先权。

面对情人的挑衅，之前和她约定“无论我们之间谁不忠于对方，依旧要在一起”的父亲，再次冷静表述：“如果你真想我们能长久地幸福下去，我们就要学着不要互相伤害，我一开始就知道你自私，你是什么样我就爱你什么样，从没计较过。可我不想受罪，我受不了那种没完没了床头吵架床尾和的日子。我想和谐地和你生活在一起。”

这大概就是“成年人的爱情”吧……心里承受巨大的压力，说出来，却往往只是轻轻一点，希望对方能懂。“小孩子们”若想真明白，真要好几年。

即使“久经沙场”，父亲那年轻的情人还是没懂，她把父亲的态度当作了免死金牌，继续与年轻男人们风流快活。

她像一朵花绽开，在父亲的身边有恃无恐地随风摇曳。她开心地说，“和你在一起，我觉得好自由！！！”

有一句话讲，“如果你觉得自己过得很轻松，一定是有人在替你受苦。” 小孩儿为什么能那么快乐，就是因为所有人都让着他们啊！

这位年轻女士现在自以为的一切、心底的小算盘，作为“过来人”的父亲都经历过。武功高手看新人唐突的拳脚都似慢动作，不拆招儿，只是懒得理。

因为父亲情人的肆无忌惮，珍妮也渐渐认识到了她这位新朋友的“唐璜”特质。

当珍妮把学校里那个著名的浪荡子介绍给她，很难说珍妮没有毁灭她（从而拯救父亲）的潜意识。

本就不设限的浪子浪女，自然立刻干柴烈火地抱到了一起，在校园的走廊里。

女人也许忘了自己正在交往的人就是学校教授，也许以为自己无论做什么都会被赦……不管怎样，这一幕，就恰恰被父亲撞见了。

对早就知道真相的父亲来说，抽象的概念，与入眼的冲击还是天差地别。

之前，父亲的情人跟珍妮讲述她“爱上”的瞬间：“他讲到‘哲学不可与生活分割’时走到我桌边望着我，我就不行了。” 讽刺的是，教授却始终没有教给他自己这一课。

“当人恋爱的时候，就开始爱世界上的一切，觉得生活真神奇啊，在大街上瞎逛也会很开心，像傻逼一样。” “当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。所以，你就偷偷地做，不要告诉他。” “我以为你说的是真的。” “没有他，我会死的。” “我们本来好好的。”

自以为的情场老手，条分缕析他人关系，知道很多道理，可惜依然过不去自己的情关。

万物有时。

珍妮，给这场闹剧拉trigger的人，此时变成了安慰者。影片开头的关系颠倒过来。

随着父亲与情人关系的破裂，情人告诉了他珍妮曾试图自杀的秘密，两个女人间的“友谊”也解体了。哈。

还记得影片开头那卑微到尘埃里、说自己像被活剥了皮的珍妮吗？

影片结尾时，重新变成孤家寡人的父亲，望着发着光的女儿感叹，“你看上去好多了啊”。 “啊？我之前怎么了吗？”， 父亲笑笑没有讲话。

生日那天，珍妮请父亲吃饭，说自己要和前男友复合了。

她与男友在席间陶醉在两人的小世界里，兴奋地聊着重新同居的细节。与父亲say goodbye后的下一秒，两人就禁不住抱在了一起热吻。

另一边，爸爸一个人离开，变成了失恋的人（影片开头时，失恋的是珍妮）。他没有像女人们那样痛哭。他的孤独中也许还夹杂着一些为女儿幸福而生的开心。就像这部影片，虽然忧伤，却暖意融融。

衔尾蛇般的结束，正体现了虚无人生的本真。

总的来说，虽然这部片子的主要人物只有3个，却探讨了爱情、友情、亲情等多种情感状况，从而将内容拓展到了令人出乎意料的边界。几位演员的好表演也完全撑起了极简的拍摄方式。镜头中那漂亮面孔特写中微妙的悲剧变化，令角色的破碎感显得尤为真实。

彩蛋

饰演珍妮的女主角是导演的女儿，这是他们第一次正式合作。（这大概也是片中的父女之情如此动人的原因之一）

♥写这文的时候，身边有一位朋友刚好失恋，与女友相恋多年却突然被分手。加油。

★感谢 奇遇字幕组

参考资料：

◣James Slaymaker - Three on a Couch: Close-Up on Philippe Garrel’s "Lover for a Day"

◣Daniel Kasman - Cannes 2017. A Parisian Triangle—Philippe Garrel's "Lover for a Day"

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如果可以翻译离别

我看到你跟自己作战

本只是爱或情借来填一晚

原创：黄老师

公众号：黄老师电影院（huangfilm）

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: “当我制作一部电影的时候，我想创作一部弗洛伊德式的作品，因此我深爱伯格曼，几乎就如爱戈达尔一样。在《嫉妒》我讨论的是女性的神经官能；在《女人的阴影》我讨论的是女性的性欲。在《一日情人》我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性，与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本，尽管这不是完全一致的事情。厄勒克特拉杀了她母亲克吕泰涅斯特拉，因为她与另一位男性再婚。 ”

#一日情人#是个挺有意思的电影，需要耐心一点。

虽然电影的大部分情节挺无聊的，不然就是女主1号歇斯底里，不然就是女主2号见缝插针来一炮，背景独白怒刷存在感有种音乐PPT的恍惚感，偶尔穿插的几个美好的男性肉体完全就是道具啊，好气呢。

当我耐着性子看了半个小时后（没错，这电影一共也才76分钟），感觉还ok，豆瓣7+还是可以理解的。

构思蛮有趣，采用对称的结构把双女主各自的剧情连接在一起——

女主1号Jeanne，身份是女儿。电影一开始，Jeanne失恋了，被男票赶出来了，坐在墙根儿嚎啕大哭；然后拖着个箱子一边儿抽噎一边儿去投奔她爸；到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何无情无耻无理取闹。

然后突然发现她爸家里还有别的女人（对的，这个女人就是女主2号Ariane，身份是爸爸的女友）；女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），于是开始互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素；女友Ariane带着女儿Jeanne各种浪各种飞，女儿Jeanne不仅恢复了比较好的精神状态，竟然还有闲情逸致背着她爸给女友Ariane介绍小鲜肉；女儿Jeanne和前男友莫名其妙地就复合了，蹦蹦跳跳地搬走了。

女主2号Ariane，身份是女友。电影一开始，女友和爸爸一树梨花压海棠的老少配十分和谐（方方面面的和谐）；爸爸对自己和女友Ariane的爱情那是相当有自信，对自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸对女友说，你可以去找年轻的肉体，别让我知道就行，重要的是我们和谐；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），女友Ariane和女儿Jeanne互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素。

女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；女儿Jeanne相中一枚小鲜肉，背着她爸把小鲜肉介绍给女友Ariane了（也不知道女儿是咋想的）；女友Ariane和小鲜肉偷情被爸爸发现了，女友被分手了被赶出去了。

（北影节上映的时候还是剪切了……）

拍摄手法挺好玩儿，黑白镜头下做旧感很明显。双女主非常漂亮，每次俩女主同框的时候我都感觉这戏要奔着百合去了，然而并没有。

虽然剧情简单而碎片化，台词里的金句还是可圈可点的，算是比较典型的法国小清新。

#我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老。#

#男人如果要背叛你，不会提前告诉你的，而你能做的，就是跟他做同样的事。#

#性格决定命运，同样决定着爱情的模样。#

我觉得吧，女友Ariane被踢爆和人偷情的时候，是真心悔过，哭得也算坦诚。不过这个坦诚吧，多少有些像段王爷常常挂在嘴边的“宝宝，我对你是真心的。”；“凤凰，我对你是真心的。”；“星竹，我对你是真心的。”；“阿罗，我对你是真心的。”……出轨是天性，所谓好奇心害死猫，不是因为出轨对象多么好，可能只是没尝试过。忠诚是选择。

一日情人 整部电影没有彩色，只有黑白，显得法国女人脸上的雀斑真的很多，用黑白片可能让导演感觉更有诗意，彩色给人带来丰富饱满，而黑白表现出独特效果和质感层次更强，不可能是因为没钱拍彩色影像。 电影以二个女主第三人的独白，让故事有一个灵魂，更易懂。二个差不多年龄的女孩，让娜纯洁天真，用情专一，跟男友吵架分手回到父亲家中。阿丽亚娜端庄成熟，作风凌厉大胆，以爱跟让娜父亲住在一起，时不时跟人勾起地火山雷让欲望得以满足。让娜父亲是一所大学教授，离婚很久，阿丽亚娜是这所大学学生，因让娜跟男友分手回到父亲家才相识，三人住在一起，都有着自己的秘密，都有谎话，又互相隐瞒让爱更长久。 一次让娜怪异的让阿丽亚娜跟人做爱，刚好被父亲撞见而破裂，男人跟女人对待爱情上还是有区别的。 最让人感动的是让娜伤心回家，父亲一句不要为不爱你的人伤心，感觉好暖心。最喜欢阿丽亚娜，把爱跟欲望分得清清楚楚。 每个人都会上爱情的当，不能说都是上某个人的当，当谈论和遇上忠诚背叛话题时，喜欢法国人的浪漫爱情观，都是靠情人来维持生活热度，落落大方，不纠缠，只为自己而活！忠诚背叛跟爱分得很清楚，大吵大闹和暴力报复都不可取。就这样，二个女人互相救赎脆弱的情感，如果你真能看穿那个人，那这就是爱。故事很简单明了，无非告诉你我，给彼此时间和空间，给彼此成长和成熟，足够的理解和宽容，毕竟谁没有秘密和谎言呢!

影片开场就呈现出精巧的回环对应：起先是喧闹的教学楼走廊，Ariane远离人群匆忙下行，随后是卫生间交合的呻吟喘息，最终归于安静。接着镜头切换，几乎同样的元素逆序重组，我们又听到起伏的女声，可这次却是歇斯底里的哭泣，随后是楼梯上行，行李箱撞击着地面， 原来是Jeanne与未婚夫Mario分手，到父亲家中借住。

两位女主角的线索因Jeanne的父亲Gilles而趋近，桌上化妆包出现时抵达交汇点。第二天早上Ariane给Jeanne添薄荷茶的时候，第一次响起了背景乐。

起初Jeanne因创伤不断防御攻击，恶言出口后很快又转而自责道歉。两人逐渐敞开心扉后，Ariane问Jeanne好点了吗，得到肯定答复后给了她一个善意的吻。在聊天和交往的深入中，二者不仅因彼此的秘密而产生连结，在生活和感情中的角色也不断发生对调。从容谅解予人宽慰的倾听者也会有歇斯底里的一面，也会对自己的生活和情感失去掌控。或许人们只有作为情感事件的旁观者时，才总能分外清醒。

在Jeanne与Mario的爱情中，Jeanne是更投入，也更被牵制的一方，过度珍惜表现为极强的占有欲。分手后她有天深夜梦到Mario，打电话给他，接通后没作声，Mario猜出是她。第二天Jeanne却向Ariane编造出相反的情景，还特意在街头打电话以使Ariane信以为真。而这些自欺欺人只会让绝望变本加厉。她痛苦至极，又希望这痛苦能被对方所知，使对方心软、愧疚、回心转意。Mario说：“我觉得我还没有成熟到可以满足她的所有要求，而她又太脆弱了。”但或许分离使他们重新思考对彼此的需要，或许相比独自面对寒冷，他们还是希望有人陪。

反观Ariane与Gilles的关系，所谓成熟对爱情有何裨益？ Gilles容许自己年轻时的不忠，又因害怕失去Ariane跟她讲明，无论谁有不忠，两人都不要分开。Ariane隐约担心自己定会爱上其他人，产生了这样的不安后，却出于患得患失的焦虑迁怒于Gilles对吻的疏忽。女儿对父亲说：“就是因为她疯癫，所以你爱她。” Gilles称了解女友和她的自私，这样却也仍爱她，对于女方的不忠不仅不想知道，还想装作什么都没有发生，“如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害。”听其此言，Ariana竟以为自己在这个成熟男人的身边可拥有自由。可当他真的看到女友与他人交欢的投入与享受，所有的坦然却都不再。他觉得受辱，觉得被愚弄，尽管他深知自己从前也像她一样。正是因为害怕自己像之前伤害别人一样被伤害，他才提前打好保护伞，可没想到只是无效药，连安慰的效用也非常短暂。

全片结束时惊觉，分合坎坷兜兜转转之间，Jeanne与Ariane这两条线索无论从心境还是情感关系上都几乎是反向并置，中心对称:

当然，以“从分到合”、“从合到分”来概括情节实在过于简化了作品的意趣，但无尽的回环从某种意义上讲恰好又是情感的写实。人们在爱情中或许可以探讨理性经验，但即时性的情绪反应和它造成的后果却总是难以控制和扭转。道理和是非说给人听，因在想象情境中合情合理而连自己也信以为真，果真到了需要自医时却还是无济于事。当然讲道理时人也难免坦诚，就像父亲被女儿问到"忠诚"时的吞吐。他给了忠诚十分模糊的界定，似乎表达着克制和包容的理解，但在自我优先的预设下，他的解释似乎已自证为谬。

不过又有什么正确和错误可谈，爱情正是无所谓定准的无限回环啊。“是你平静明亮的眼神，唤起我黑暗的恐惧。” 黑暗危险迷人，才引人一次次踏入同一条河流，不断陷入那些狂喜和绝望中去。因为人们贪恋性，贪恋美，以及一切拥有而无法占有的疼痛。

“我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老”，加瑞尔不愧是爱情顾问，男女之间的情感问题被他描述得太细腻了，这一次他终于完成了他的偷情三部曲，《一日情人》容易做，一生爱人不易当，黑白镜头让故事更加有韵味，剧本着实漂亮，台词走心，穿插的旁白用得很巧妙，分段式的配乐可谓点睛之笔，意外惊喜！