这部电视剧最大的卖点，是担任制片的斯皮尔伯格。

众所周知，这位好莱坞商业片巨擎一向具有“二战情结”和“外星人情结”，而这部共计10集的电视剧集正是在他和汤姆·汉克斯合作了二战题材电视剧[兄弟连]之后开发的最新TV作品。某种程度上讲，这部贯穿了美国近代50年历史的“长篇电影”，正是对[兄弟连]的延续和补充。当然，这也很可能只是一个巧合。

斯皮尔伯格拍摄的有关外星人的电影大概有[E.T.]、[第三类接触]和[A.I.]这几部，它们对外星生物和宇宙奥秘的探讨分别有各自的侧重，但也有一个共同点，那就是无法脱离以家庭为核心的自我关怀这个主题。电视剧[幽浮]的导演和编剧都不是斯皮尔伯格本人，但这一精神显然大大感染了这部影片的编剧和10位导演的创作心态。

　　中文名[幽浮]显然是出自对“UFO”的音译，事实上其英文名“TAKEN”在本片中最准确的意思是“劫持”。影片涉及的最显性的一个历史事件，就是60年代美国流传甚广的“外星人劫持事件”，它是这个故事的基础。

我很喜欢这个故事前半段，虽然后来发现这讲述三个家族50到80年代历史的前5集其实有些多余，或者说稍显冗长和拖沓，但影片还原的这段美国历史非常逼真，有种迷人的怀旧情绪。比如笨重而雍容的福特汽车，舒适的乡村情调和稍显躁动但生机勃勃的小镇生活氛围。它们使人在观看这部电视剧的同时，得以细致品味美国当代文化50年的演进，尤其是这种岁月推进过程的背后，人们的生活也逐步从乡村进入城镇，再转入大都会的这个过程，具有丰富而清晰的历史质感。影片前半段这种密切结合美国历史的做法，成功地烘托了时代气氛，但却缺少戏剧冲突，因此对那些喜欢快节奏、惊险刺激的观众可能是个折磨。这种情况在第六集开始得到改观，90年代，随着三个家族的第4代艾丽（这个小女孩是这个故事的核心人物）诞生，这个故事的戏剧性开始拓展，而此前设置的诸多悬念也一一被拨开，故事变得充满张力。但我个人觉得，这“变得好看”的后五集其成就不及前半部。

还是先大概讲一下故事，帮助您理解——

影片开始是在二战结束前夕，在一次美德空战过程中，受伤的空军上尉和他的飞行员突然在空中消失，两天后这9个人出现在法国境内，他们毫发未损，他们宣称自己见到了不寻常的蓝光。不久战争结束，他们退伍返回美国，但此后，上尉的8位战友先后莫名死亡。上尉本人虽然平安地结婚生子，却也长期处在高度恐慌和精神分裂状态，他坚持说自己不定期地遭到外星人的绑架。从此，这个家族的后代（全部是性格坚毅的男性）开始了被“外星人绑架TAKEN”的厄运，这一经历成为这个家族无法逃脱的梦魇。

50年代，一艘飞碟突然坠落德州境内，首先到达的军官是个野心勃勃的年轻人，为了得到这项研究工作的指挥权，他娶了负责上校的女儿，杀死与自己有染的女人。他得到了领导研究外星人项目的指挥权，同时，他从被杀的女人那里得到并藏匿了一块飞碟的残片。这位年轻的军官成为研究、探索和攫取UFO秘密的邪恶家族的源头，他的那些富有野心的后代也一个比一个冷酷、残忍。

坠落德州的飞碟上有5个外星人，其中三个在飞碟坠落时死亡，一个在美方军事基地死去，而幸存者则变化成人形来到一个农场。他和农场的女主人结合后匆匆离去，在他们的后代身上埋藏着外星人的神秘基因，这个家族注定将承担巨大的历史使命，我们暂且称之为“外星人后裔家族”。

随后的50年，三个家族像在完成某种宿命，被绑架的家族其后代也总是被反复劫持，他们英勇的反抗几乎毫无意义，而军方除了利用他们寻找外星生物，就是无情地迫害着他们的肉体，毫无同情。邪恶的军方一族似乎也必须承受一个不幸的宿命，那就是他们必须（必然）杀害自己的亲人，尤其是掌握力量和权力的父亲，才能得到研究外星人项目的指挥权。这个家族也曾出现一位正直的年轻人，他是一个学新闻的男孩，但却在阿拉斯加森林里被大火烧死，他的哥哥当时也在现场，但却面目冰冷地默然离去。外星人后裔家族的继承人大都具有某种超越凡人的“特异功能”，但每当他们施展这种功能解救家人时，就会消耗能量，这种能量类似他们体内的电池，消耗过大就会导致死亡。

90年代初，被劫持家族的小伙子和外星人家族的少女在不知情状态下，在一艘飞碟的内部发生了关系，于是少女在未婚、而且不知父亲是谁的情况下生下了一个小女孩，她就是“艾丽”（这个情节就像玛丽亚一处女之身诞下耶稣，神秘而无稽）。艾丽是个神秘的女孩，她从三岁时就开始写日记，而她记下的对生活的思考往往充满哲理和思辨色彩，她和成年人的对话也往往令那些遍布心理阴影和伤痕的“大人们”获得心灵的慰寄。事实上，她还是这整部电影的陈述者，贯穿影片的画外音就是出自她的口述。这是个非常漂亮的女孩，气质上有点像小孩版的朱迪·福斯特，其地位和可爱都不亚于[E.T.]中的德鲁·巴里摩尔。

在第7集，影片逐渐揭开了她的神秘面纱。这个具有超凡超能力的女孩可以控制时间，轻松移走一大群人，治愈致命的枪伤，更无法想象的是，她还可以制造逼真的幻境，让人们相信自己看到了死去的父母、孩子，和坠落的飞碟。而50年来，外星生物在地球等待徘徊的所有目的就是“创造”这个完美的实验品。原来，50年来，几个家族的繁衍和选择都是外星人的一个遗传学实验。面对高于人类文明的外星生物，深爱自己的父母，和一心想攫取外星秘密的美国军方，艾丽必须做出抉择。虽然这时，外星人代表（艾丽的祖父）因为感受到了人类的情感力量而产生了怜悯，他给了艾丽自主选择的机会，但是愚蠢的军方（其实代表了人类的邪恶和贪婪）还是迫使她离开了地球。巨大的宇宙飞船飞临德州，数十年来一直被“外星人劫持事件”困扰的美国公民目睹了它带走艾丽的惊人一幕。历史证明，人类永远也无法战争自己的好奇心和贪婪，但人类也将永远拥有不同寻常的亲情和爱情。

用遗传学解释外星人来到地球探险的构思很出人意料，但看起来非常合理，很能自圆其说，同时也为飞碟频繁劫持地球人提供了解释。当然，这一切是建立在影片承认“存在外星人”这个观点的基础之上的。影片认为频繁造访地球的外星生命是一群“科学家”，他们来地球是为了探索生命的奥秘，他们用一片“飞碟残片”纪录实验数据，用精挑细选的人类个体创造优质后代。他们并无恶意，但毕竟干扰了人类生存的平静，这种干涉造成的不幸最终激发了他们原本不具有的“怜悯”（他们是没有人类称之为“感情”的这种东西的）。从这个意义上讲，外星人其实也在被人类干扰。但是，影片的侧重其实并不在外星生物，它越过了早期飞碟故事的猎奇模式，着重探讨的其实是人类在面临存在危机时的反应。

如果按照影片解释的那样，地球上的很多人，他们的人生是没有微观意义的，因为他们的一生，无论其身份、地位、相貌、喜怒哀乐如何，他们毕竟和实验室里的小白鼠、蟑螂、豌豆或者黑猩猩没有本质区别，他们逃不脱自己仅仅是高智慧力量的“实验品”这一宿命。这样的潜在的含义是极其悲观的，它将现实解释的过于残酷了。所以，影片巧妙地避开了这个问题，转而发掘艾丽父母这样的具有传统美国精神的个人的情感，渲染家庭亲情这个概念。这是斯皮尔伯格式电影最人性的一面，但有时候，这种做法显然是对“人类存在”这一严肃命题探讨过程中的妥协。不过，这种情况出现在[幽浮]这样一部电影中也许不算败笔，因为它毕竟是一部以娱乐为宗旨的商业电视剧。但是，这一情况出现在电影[A.I.]的结尾就非常令人气馁，因为斯皮尔伯格没有贯彻库布里克对这一思考的严肃态度，他的态度过于温和，而变得不那么彻底和纯粹。不过，也许我们不必在这里探讨这个问题，对于[幽浮]，这个问题还不是致命伤。

纯粹从电视剧角度考虑[幽浮]这部电影，我认为它并也不是很成功——也许这一判断是因为现在我总是习惯性地用[24小时]的标准去衡量一部美国电视剧——除了影片主题所犯的斯皮尔伯格电影的典型失误（其实这种妥协体现了好莱坞主流电影一贯的懦弱和狡诈，那就是迁就观众），最明显的缺陷是前后半段的风格断裂。需要澄清的是，所谓“风格”绝不是针对影像，整个10集电影，我认为画面的冲击力和色彩的调整非常统一和完善，摄影非常出色，不亚于大多数两个小时的单本电影。这种风格断裂是指更写实和更虚构的取向断裂。

影片前半部分更趋于一种类似抒情的纪实，怀旧的心情非常饱满，尤其开篇的空战场面，简直可以和[兄弟连]衔接。但也许是因为时间跨度过大，很多地方显得含混不明，不够自然流畅，这也大大削弱了它的戏剧性。而后半段，整整五集400多分钟的故事似乎突然想改变这种跳跃和不完整，开始非常细致地描绘女孩艾丽和她周边人物的遭遇与心理变化，但它讲述的是一个没有太大波澜的故事。它的确更自然、更强调故事性，但有时候你可以明显感到导演们是在拖延时间，一些不必要或完全可以忽略的交待场景被放大、拉长，这反而使剧情变得松散，戏剧性弱化。这可能是矫枉过正，也可能是一稿的编剧处理适当（这部10集的电影是在极短的时间内完成的）。

当然，既然是介绍和推荐一部电视剧，我不该只说它的缺点，影片的优劣每个人会有自己的见解，我相信对那些飞碟爱好者来说，这部剧集很可能是不容错过的经典。即使是一般的美国电视剧爱好者，它也确实具备很多可看的细节，比如影片对“麦田圈”的诙谐解释，对美国当代50年历史蜻蜓点水式的再现，对50年来美国流行音乐的回顾，对众多历史事件的巧妙化用，还有那个神奇的小女孩。是啊，那个小女孩，她的魅力完全可以和[这个杀手不太冷]里的娜塔丽·波曼，[鬼马小精灵]里的克里斯蒂娜·里奇相比。看电影的时候，我一直在想：要是能有这样一个女儿……啊，上帝啊，那我就知道自己活着的意义了。

总之，这是一部很值得一看的电影，但如果是购买，你可得三思。

【题外话】看这片子还有一个感觉，它隐隐约约的，但可能只是我体内狭隘民族主义造成的一个认知错觉，那就是——“美国人只关心两样东西：美国人和宇宙。”

挂上斯皮尔伯格名字的影视作品总是能引起特别的关注，那部《兄弟连》自是不用说了，已经成为战争体裁中的经典，在国内也是被广泛的观众所熟悉。但是，这部拍摄于2002年，同样由斯皮尔伯格监制的《幽浮入侵》（《Steven Spielberg Presents Taken》）却并不为太多国内观众知晓，尽管该片体裁是斯皮尔伯格更熟悉的外星人故事。
《幽浮入侵》一共十集，每集都是九十分钟左右，每集一个导演，一共动用了十位导演，这样的拍摄可谓奢侈，但是这样以电影标准拍摄的剧集也充分保证了质量。尽管斯皮尔伯格只是担当监制，但是我想他本人对影片的风格也是有所影响的，所以这部剧集既有充满悬念的故事，也不乏思考。故事时间跨度长达50年，涵盖了三个家族三代人，那起至今众说纷纭的罗斯韦尔事件是故事的起源，三个家族概括讲可以说是，外星人后裔家族，被外星人劫持的家族，追踪外星人的家族，三个家族互有交往，恩怨，这样的故事又横跨几代，加之外星人，政府霸权，政治阴谋，信仰危机等多种美国常见体裁的综合应用都使得该片很有吸引力。尽管综合了众多可以造势的因素，但是该片并不是一部《24小时》或是《越狱》似的那种扣人心玄的快节奏电视剧，相反，特别前面几集节奏很慢，更多的表现的是人的内心和情感，表现家庭的温馨，即使突然发生紧张的片断，危机也很快化解，这或许会让不少追求剧情节奏的观众失去兴趣。但是如果你足够耐心，这样的节奏使得该剧看起来倒也让人津津有味，特别是片子很注意细节，50年里的各个时代特色都在片中有所体现。
从外星人后裔家族的第四代小女孩艾丽出生开始，影片的节奏加快，真相也渐渐显现。原来人类一直以来都是外星人的观察对象，像我们一样，他们也会充满问题，他们也会求知，为了求知他们也会做一些伤害他人的事情，比如片中劫持人类。但是，具有讽刺意味的是，我们无法谴责这是外星邪恶生物的行为，这正是人类的行为，追踪外星人的家族的三代人正是这样的体现，他们为了探求所谓的真相，也不择手段劫持他人，而这个家族也陷入了由此导致的一场场悲剧，野心是这个家族的遗传因素，而这也导致了他们家庭的不幸。而被劫持家族三代人的命运则充满了波折，他们被外星人劫持，同时又被同类劫持，无论在哪方看来都只是研究对象而已，这个家族的一生都在逃亡，逃脱外星人的追捕，也是逃脱同类的追捕，他们付出了生命和家庭的代价，是否能够摆脱棋子的命运也是未知。最终，三个家族的后代在德州的农场相聚，他们再次目睹了外星人的降临，影片的最后很有《第三类接触》的味道，一群曾经被劫持的人汇聚在德州农场，就如《第三类接触》中那些不顾一切与外星人接触的人，艾丽如同一个再世的耶稣一般向那些曾经饱受劫持之苦却又被同类视为疯子的人们传达福音，让他们有了正常生活的可能，却为了避免伤害他人，让自己被外星人接走，或者说是“劫走”，而那一刻，地球上最强大的军队只能眼睁睁目睹这一切。
在《世界大战》上演后，很多人表达了很深的失望，他们无法忍受片中的外星人如此实力平平，而最后人类因为细菌而逃过一劫又让人感叹，“侥幸”。而我想，这正是原著作者威尔斯和斯皮尔伯格想要表现的，也是这部《幽浮入侵》所要表现的，人类就是一次次“侥幸”的存在，宇宙诸多星球，人类侥幸诞生，“侥幸”逃过了很多劫难（或许大多在我们没有意识中发生），当我们人类互相伤害的时候，事实上有更高级的生物在窥探着我们。“劫持”，一种强行涉入他人领域，他人生活的暴力行为，在本片中可以看作具有象征意义的行为，当人类强行涉入他人生活时，自身的领地却一再“失守”，地球仿佛成了实验室，自大的人类如同白鼠般被外星人随意抽样研究。而片中三个家族的命运就是因为一场“侥幸”，“意外”的事件而起，片中尽管外星人露面不多，但是通过侧面我们多少可以发现他们的行事风格很像人类，如造成这一切的留下后代的那外星人最后的出现，就类似于人类某个政府主持的罪恶研究中的科学家的良心发现。在《幽浮入侵》中没有过度把外星人神秘化，妖魔化，而是把他们拟人化，让他们如同人类一样，这样人类所做的互相伤害的事情，他们也对人类做出，反讽意味很有效果。
整部电影有个横贯的故事，但是每集还是有其各自特色，对我来说，印象最深的还是第四集，两个同样是人类和外星人交往而生的双胞胎却成了身边人们眼中的恶魔，而追踪外星人家族第二代的一员在帮助他们的过程中被烧死，其兄弟在旁冷冷的观看更使得这个故事抹上了一层浓重的悲剧色彩，那对双胞胎就是这场地球人和外星人相互“研究”中留下的孽债，但是在双方那些主事者看来，这或是只是必要的“成本”。本片后期最值得一提的当然是艾丽的扮演者Dakota Fanning，在整部剧集中她都是一个叙事者的角色，直到后期出现，成了人类和外星人追踪的核心人物，她可爱的外表，成熟的言行都很讨人喜欢，无疑是前途看好的童星。
在影片的最后，艾丽的母亲发现艾丽留下了归来的暗示，带着希望，她笑了，斯皮尔伯格是温情的，即使在这部《幽浮入侵》和另一部电影《人工智能》里对人类做出带些悲观的前景预测时也不忍那么坚决，所以，留下这个可爱的女孩归来的希望，毕竟，希望总是让人微笑的所在。

http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1218835.html

这是一部细腻的电影，从三代人开始讲起。一步一步地铺垫。刚开始会觉得节奏太慢，太平淡，但这就是生活。生活是平淡的，但变化总是发生在平淡中的。
这是三个家族的故事。是人类与外星人的博弈。确实，没有人是上帝，就算是外星人，他们也只是在探索这个世界，即使他们比人类要领先很多，但是人类始终也会知道。
总是提出问题，即使没有答案。这是所有生物，包括外太空的生物进步的唯一方式。
这是关于爱的故事。艾莉只是想做一个普通的小女孩而已，这是她多次的呼唤，她为别人做了这么多事，但是却连自己这么普通的愿望都不能实现。很多进步都要用牺牲来换取，善良中也隐含着丑恶。
如果世上真有一个如此特殊的小女孩，我希望她，也同样如此普通，只做个普通的小孩就好。

昨下载了本剧，拟打算一天看一集。
先说点别的。
记不起确切年龄段，反正是小时候吧，经常做一些在空中高速移动并高速坠落的梦。每次都很害怕，这种感觉在梦里很真实。及至年岁渐长，大概是读初中时，开始接触《飞碟探索》之类的杂志。于是就怀疑是否被外星人劫持了。
陆续看过一些与外星人有关的影视。
比如剧集《the 4400》，讲述被放回地球的人拥有超能力的故事；
（待续）
紧赶慢赶，今下午终于是完成了。
原来，外星人都是科学家。他们劫持人只不过是为了科学研究，完善自身。
达科特范宁，很大程度上是为她而来。只是啊，还是更喜欢《失落的房间》中其妹艾丽范宁塑造的形象，虽然出场不多。
总体感觉，人类表现出了自大的傲慢。他们朝艾丽制造出来的飞碟发射炮弹。殊不知，连《独立日》中飞向飞碟母舰的核导弹都没辙，区区几发炮弹就把飞碟打下来了？

Scifi Mini剧浅淡

□ len calvin

　　Scifi频道每年都会推出几部mini，我就自己看过或将看的，最近几年来的几部做一番浅淡。

2002- Taken/劫持
2003- Battlestar Galactica/太空堡垒卡拉狄加
2004- Legend of Earthsea/地海传说
2004- 5ive Days to Midnight/惊魂五日
2005- The Triangle/百慕大三角
2006- Dark Kingdom:The Dragon King/黑暗王国：龙王

2002- Taken/劫持



　　2002年由Steven Spielberg监制的《Taken/支持》系列，烧钱四千万＄，总共十集，每集90分钟左右，分别由十个不同的导演监督。
　　我们先来看看各个导演和他们的风格。

　　episode01 Beyond the Sky的导演Tobe Hooper。
　　Tobe Hooper是一个著名的恐怖片《The Texas Chain Saw Massacre/德州电锯杀人狂》系列的缔造者，执导了《Masters of Horror/恐怖大师》中的某集是他近期的作品。拍恐怖片的人一般的思路都是拼图式的，很多不相关的线索片断到最后拼成一幅完整的谜图（最典型的例子就是清水崇的《咒怨》系列了），所以第一集也是这样，跟整个故事息息相关的三条主线，由罗斯韦尔事件开始触发纠缠。

　　episode02 Jacob and Jesse的导演Breck Eisner。
　　Breck Eisner拍的比较大制作的电影应该是2005年的《Sahara/撒哈拉》，冒险风格的；一切的冒险总是从平静开始，而这一集所描述的即将打破宁静的乡村，就差不多是这样的节奏，关于第二代JACOB和JESSE缘起的故事。

　　episode03 High Hopes的导演Sergio Mimica-Gezzan。
　　Sergio Mimica-Gezzan执导过《Battlestar Galactica/太空堡垒卡拉狄加》，《Invasion/入侵》，《Into the West/西部风云》中的部分剧集。单从BSG，ITW来看，都是些非常个性化或大制作的作品，这当然也充分肯定了导演的驾奴能力，这一集故事发生于1962年，继续Jacob和Jesse的故事。

　　episode04 Acid Tests的导演Bryan Spicer。
　　Bryan Spicer导演过的《The X Files/X档案》，《Dark Angel/ 末世黑天使》，《CSI: Miami/犯罪现场：迈阿密篇》，《House, M.D./怪杰医生豪斯》等作品中的部分剧集，在SF界和非SF剧都有混的人，讲的是这样一个故事，地点阿拉斯加某地，跟Jacob相类似的人与ET混血后裔的故事。

　　episode05 Maintenance的导演Félix Enríquez Alcalá。
　　Félix Enríquez Alcalá执导过诸多的非SF性质的剧集，包括《Lois & Clark/超人新冒险》，《ER/急诊室的春天》，《CSI/犯罪现场》系列，《The Shield/盾牌》，《The Unit/秘密行动》等，我对这样的导演的感觉是，他们讲故事的节奏张驰有道。

　　episode06 Charlie and Lisa的导演Thomas J. Wright。
　　Thomas J. Wright执导过的电视剧有：《The X Files/X档案》，《The Pretender/伪装者》，《Angel/天使》， 《Dark Angel/ 末世黑天使》，《CSI/犯罪现场》，《Smallville/超人前传》，《One Tree Hill/篮球兄弟》等，像这集的故事就应该交给这样经验丰富的导演，本集故事的时间线索跳动的非常频繁。

　　episode07 God's Equation的导演Jeremy Paul Kagan。
　　Jeremy Paul Kagan的作品比较有名的就是《Ally McBeal/艾莉的异想世界》和《The west Wing/白宫风云》，导演讲故事非常的流畅，这是我看得最顺畅也最有感触的一集，包括女儿命令射杀父亲的那一幕。这一集一下子发生了很多很多事情。

　　episode08 Dropping the Dishes的导演Jeff Woolnough。
　　Jeff Woolnough的导演过的作品包括三部热门的SF剧：《Stargate SG-1/星际之门SG1》，《Dark Angel/ 末世黑天使》，《Smallville/超人前传》。这一集动用了很多特效故事也设下了很多的谜题，属于标准向的SF性质的故事。

　　episode09 John的导演John Fawcett。
　　John Fawcett的作品包括：《Nikita/妮基塔》，《Ginger Snaps/变种女狼》，《Queer as Folk/同志亦凡人》，以及去年一部改编自小说家Simon Maginn1997年的畅销惊悚著作《Sheep》的恐怖电影《The Dark/阴灵》。我不知道是不是应该有意这样按排的，因为这集的episode tile跟导演同名。

　　episode10 Taken的导演Michael Katleman。
　　Michael Katleman导演过以下一些剧集：《The X Files/X档案》，《ER/急诊室的春天》，《Gilmore Girls/吉尔莫女孩》，《Dark Angel/ 末世黑天使》，《Smallville/超人前传》，《Everwood/不老木》。作为收回的篇章，导演把故事讲到最后会突然让人感觉到一种力量罩在你身上，我把这种感觉归功于做监制的Speilberg，因为看他的电影的时候时常都会有这样的感觉。

PS.这里所例举的导演所执导的作品可能在执导T之前也可能是之后的作品。









　　整个故事主要分成四个时间段，第一、二集发生于1940-1950年；第三、四集发生于1960年；第五、六集发生于1970-1990年；第七、八、九、十集发生于现在。就故事的观赏性来说，最后四集都会看得比较顺畅，情节也相对连贯，节奏也变得相当的快捷有致。

　　Taken的宣传语中有这样一句：Some secrets we keep. Some are kept from us.
　　而Allie的小女孩当时只有八九岁光景的Dakota Fanning，在每一集中把她写在日记上的秘密娓娓道来的时候，让人感悟颇深，以下是从中摘出的一些小女孩的语句。DF也在《Charlotte's Web/夏洛特的网》，《Hide and Seek/捉迷藏》，《War of the Worlds/世界之战》（跟Speilberg的再次合作）饰演过重要的角色，但印象都没有她在《Taken》中的角色让人印象深刻。

ep03
这个世界由各种各样的事情组成
只不过有些被称为小事有些被称为大事
可能对于你来说很重要的事情
对于别人来说根本不屑一顾

ep04
小时候即使是肥皂泡泡或者是水管射出的水形成的彩虹
也可以带走我们的注意力
只是我们越来越长大，这些东西对于我们来说就越来越疏远了

ep05
人们有时没有真正仔细考虑过就在生命里闯荡
慢慢之后，他们变得更加的伤心和孤独
而他们根本就不知道为什么会这么的伤心和孤独
有一天，某件事的发生
他们遇上了某些特别的人
他们的笑容中包含特殊的感觉
也许恋爱就是...
找到能让你不会那么孤单的人

有时人们会突然一瞬间
发现他们有机会去改变自己目前的情况，成为另外一种人
可是他们却会去反抗他
如果事情不像想象中美好时
他们会在剩下的一生中
妄想着要是当初那做的话
现在又会是怎样的...

ep06
我们生命的每一刻
是否都是天生注定了的？
要是这样的话，那我们是不是
就不用对我们所做的事负责
还是说责任也是天生注定的？
在欠击中了球后，你是站在那里看看它有没有飞出去
还是就马上跑，让它由天注定呢？

人们说当我们长大后
我们会叛逆
我们不会接受
父母辛辛苦苦带给我们的一切
我们想摆脱他们
但是我不认为那是我们叛逆的原因
我想当我们认为父母了解世界不如我们多时
我们才叛逆
我们不是全都懂
当我们看到他们一直骗我们时
我们就会开始反抗
那是根本就没有什么圣诞老人的

有时候要接近新鲜的事物时
最好的办法就是采取熟悉的方式
慢慢来
用一般的方式去解决
不一般的问题
我们不断地去不同的地方
熟悉的事让我们假装
面对地是很生疏的一样
你用小心的熟悉的方法
你想诚实一点
不想活在一个什么都没变的世界
但是你还是一样要活下去
但是有时
你又想回到从前

我妈说过生活就像是坐过山车一样
上上下下
有时很怕，但也有很慢的地方
也有平平的地方
唯一不同的是
每次停下
你下来的是
和你上去的地方根本就不同

ep07
如果梦仅仅是梦
那些你睡着时头脑中发生的事
那就没关系
那是你的将你带到黎明
并且在早晨的光辉中消失
但如果梦在你清醒时发生
而且与光辉一起到来那就有关系了
我们要寻找的是...
梦见我们所梦见的
看到我们所看到的其它人
当梦成为现实
有时唯一可以安慰的是你发现自己不是唯一的一个

ep08
当你做了一些不能后悔的事情
一些你不明白的事情
你开始紧紧地
抓住你明白的东西
并努力想了解所有的东西
因为要是你相信那个
你应该做的就是指出原因
但当你找到原因
却不是你自己的原因是会怎样？
你怎样在其中找到安慰和意义呢？

ep09
有时在恶梦里你会有种感觉
你在跑啊跑，某些黑暗巨大的东西在追着你
你却想停下来让那
黑暗，巨大的东西抓到你
一些不幸即将发生
你不能改变，但你可以回过头来看着它的到来
你能看到恶梦的真相

ep10
人们大量讨论，就像人生
最重要的事就是总能看清事情的本来面目
但我们所做的一切我们所做的计划都是某种谎言
我们闭上眼睛
假装我们不需要再做计划的一天永远不会到来
希望就是最大的谎言是最好的谎言
你得觉得它很重要一样继续前进
否则我们一点也不能前进

你怎么能让人走
你怎么明白那是对的
一切都在变化
你怎样找到一个让你觉得生活
最好的而不是让你心碎的方法
你将学习到最困难的事情是说再见

我不知道下次会发生什么
我不知道我将来是什么样子
我将要懂得什么
但我知道的是
所有的生命都与提问题有关
不与知道答案相关
那是想知道山后面是什么让我们一直前进
我们得一直问问题，期望了解
即使我们知道根本不能找到答案
我们还得继续提出问题

我妈妈总是给我说很多关于天空的事
她喜欢看白天的云彩和晚上的星星
特别是星星
我们有时会玩游戏
一种叫做“天空外面是什么？”的游戏
我们会想象黑暗，或耀眼的光芒
或其它我们不知道如何命名的东西
但，当然，那只是个游戏
在天空那边什么也没有
天空就是天空，无穷无尽
我们在它下面玩我们的游戏


　　在《Taken》里另外一个饰的比较成功的角色就是，相当于反面角色Owen Crawford的Joel Gretsch，这个演员看起来还是相当的有特色的，所以当他第一次在《the 4400》中出现的时候，第一眼就认出来了。翻了一下他的资料，还发现他原来曾经在《Minority Report/关键报告》中饰演过一个叫Donald Dubin的角色，MR也是2002年的电影，所以相当于当年JG和Speilberg有两次合作。

　　其实在Speilberg和DF，JG三人之间可以交织出另一个人，Tom Cruise，因为WOTW和MR的主演都是TC。真是个诡异的巧合。Taken就说到这里。



2003- Battlestar Galactica/太空堡垒卡拉狄加



　　这个BSG开始时的Mini执导的是Michael Rymer，他之前的作品比较搬得上层面的也就2002年的《Queen of the Damned/吸血鬼女王》，这部片子在筹备的时候是当作《Interview with the Vampire II》来处理的，因为小说原作者也是Anne Rice。

　　BSG翻拍于1978年同名剧集的老版本，由于Mini的成功继续推出剧集，现在第三季整装待发，也使BSG成为继《Stargate》系列后Scifi的又一顶梁柱。顺便说一下《Stargate》系列其实也是以拍灾难片成名的导演Roland Emmerich（1996《Independence Day》，1998《Godzilla》，2004《The Day After Tomorrow》）在1994年的一部同名电影的衍生系列。

　　BSG的故事一开始就是一个非常的大场面，很考验导演的功力，在这个异常复杂的连续过场场面中，很多的人很多的事在飞船的廊道中进行。

　　凯尔特风格的配乐使有些宗教走向的BSG剧情显得更为神秘，又让走太空史诗路线的设定显得壮阔又不失优美。战斗场面或情节紧张时节奏感极强的鼓点，让人感觉站在风暴中的那种顺畅感，人往往会在大风中让自己的野性觉醒，这大概是因为那样的条件下，人的心脏会跳得很厉害，像鼓一下快节奏地敲打着。

　　写过一个比较奇怪的BSG评论了，剩下的就不多说了。


2004- Legend of Earthsea/地海传说



　　LOE的原著是Ursula K. Le Guin的得奖小说系列故事中的一篇。导演也执导过像《The X Files/X档案》，《The Dead Zone/死亡地带》等诸多剧集，还有一部应该也是Mini的1996年的《Titanic/泰坦尼克号》。



　　吉卜力工作室，宫崎骏的儿子宫崎吾朗也选取了LOE来作为他的初监督动画作品。近期将上映。

相关内容：
http://mymovie.blogbus.com/logs/2005/12/1702108.html

　　虽然我没看过原著，不过可以看出这个Mini淡化了很多细节，但也使整个故事讲的看起来更平滑融于一体了。虽然也是一个完全架空的世界，但走的路线跟LOTR（魔戒）不一样，不是诗史型的，甚至有些搞恶的感觉。

　　配乐方面，Mini的开头和结尾都有那么一段苏格兰风笛的配乐，对于营造气氛还是相当的适宜。这样的故事，感觉就好像应该是欧洲西面海洋中某些岛屿上所发生的故事。


2004- 5ive Days to Midnight/惊魂五日



　　5DTM的导演在电视剧集执导界应该算是很活跃，现近来的热门《Into the West/西部风云》，《Prison Break/越狱》，《Smallville/超人前传》等他都执导过。

　　这个故事大概讲的是主角知道自己将在将来的某一个时刻死去，于是开始了一段紧张凶险的寻找凶手的过程。
　　5DTM的宣传语很能说明这个故事的本质：His future is running out of time.
　　这基本上是一个带些侦探推理向的SF故事。


2005- The Triangle/百慕大三角



　　故事讲述一队由亿万富翁Eric Benirall率领的平民科学家试图解开自己的货船在百慕大失踪的谜团。
　　里面的一个主角，好像是Scifi的另一部根据柯南·道尔的《失落的世界》所改篇的剧集中的主角，关于这个剧集我也只是看过它的开篇的那个Mini，好像是九九年的，一般。

　　TT的故事编剧Dean Devlin相当的出名，他的作品包括1992年的《Universal Soldier/再造战士/魔鬼命令》，1994年的《Stargate/星际之门》，1996年的《Independence Day/独立日》，1998年的《Godzilla/哥斯拉》，而编剧中的另一人则是今年《Superman Returns/超人归来》的导演，去年《King Kong/金刚》的Uncredited Director，以及《X-Men》系列的导演兼编剧；但即使是这么强大的组合，剧情也不是太让人深刻，也许这大概只能怪找了个三流的导演吧...

　　如果用一句话概括我们想从TT中所要得到的话，那就是：如果破坏了平衡，我们原本就是不存在的...


2006- Dark Kingdom:The Dragon King/黑暗王国：龙王



　　这是今年准备看的一个Mini，具体的情况大家可以参考一下新浪的新闻：
美Sci Fi台将推出四小时长魔幻迷你剧集
http://ent.sina.com.cn/v/u/p/2006-01-11/1908956500.html

　　DK是根据2004年德国的一个Mini《Ring of the Nibelungs/尼伯龙根的指环 》所翻拍的，所以在准备看DK前就先来说一下已经看过的ROTN吧。



　　背景是北欧开阔的峡地，澄清的蓝色天空，凯尔特的音乐飘在耳边，充满历史和异域的味道。由于很多经典设定的缘故，让人老感觉是在玩英雄无敌III。

　　虽然都是些很经典的元素拼凑而成的，诸如龙与宝藏，屠龙，沐浴龙血刀枪不入，信任与被叛，英雄与美人...并且讲了一个可以说凄美的故事，但是某些节奏上让人感觉导演的功力还不是非常到家。不过整体上来说比地海传说要好得多。

　　空灵的凯尔特向配乐，更加突出所创造的这个世界观浓浓的韵味。

　　看得时候顺便YY了最后的那个场景：英雄沉睡于龙头骨装饰的小船上，箭士们万箭齐飞，箭带着火点燃了船，冰岛女王将剑刺入自己的腹中，在冰与火之间的舞踏中船只渐渐沉入湖底，最后龙骨在水面毫无挣扎地没入水中，其间那只叫阿美尼亚的鹰一直在空中盘旋看着这一切，我想那只鹰如果知趣地冲到火中与英雄美人一同自焚的话，这个故事肯定更加震憾人心，剧情就变得更加的强悍了...YY....

　　因为Scifi现时的顶染柱都是SF向的，所以他们肯定非常想推出一个奇幻系列的顶梁柱，而且鉴于Scifi改编重拍的功力非常了得（BSG，SG系列），说不定DK是一个了不起的开始。

PS.现在看起来似乎DK完全就是RN－－|||


PSPS.图文片地址
http://www.mtime.com/my/paradiseescape/blog/2325/
PSPSPS.

　　大体上Scifi的Mini剧就简单的说说这些，因为其它的也没接触过或看过。

最近的还有Painkiller Jane的mini，但还没看过，剧集在追

说到外星人，不得不提到美剧史上有名的剧集《X档案》，看看第一季Ep1和Ep2是怎么拍的：Scully加入X-files，和Mulder调查高中生死亡事件，之后又调查军官精神失常神秘消失的事情，两集都没有出现Ufo和外星人，但是剧情和气氛让人相信外星人是存在的，只是需要证据证明。

而这部剧第一集就把飞碟和外星人放出来，但又没有足够想象力的剧情去延续这种科幻感，每次到了关键时候就把镜头转向下一个无聊剧情，比如说那个女人遇到飞碟坠毁，在现场发现了金属残骸，树上还藏着外星人，我们还来不及看金属有什么特别之处，镜头就转向女人找男主说出遭遇的事情却被男子多次拒绝，这种无聊的剧情拍出来有什么意思？又比如说爷孙三人发现飞碟，男主爬进飞碟又爬出来，然后也没有后续了。如果是《异形》，这个时候男主已经发现令人震撼的飞船驾驶室了。外星人的特效还这么假，远远不如X档案的外星人逼真，一看就是电脑做出来的。后面还有大段大段狗血爱情片段，令人作呕。怎么说呢，我看到了外星人，看到了被劫持，但我看不到悬念在哪里，看不到故事的主线在哪里。有一部电影评分不高，但我很喜欢，叫《第四类接触》，影片从被劫持者看心理医生开始说起，一步步揭晓答案，比这部一上来就泄底并且没有主线的电视剧好看太多了。 后面的剧集开始快进，发现很多情节和《X档案》类似，但剧情构思、剪辑、演员、镜头、氛围和x档案完全没法比，X档案吸引着我看到了第九季，而这个剧让我快进看完。所以我大概花了2个小时就看完了将近900分钟的10集电视剧。然后我就渐渐明白了，这个剧是想走温情科幻路线，温情在前，科幻在后，然后我们看到的成片就是整体温暖的基调，中间混合着恐怖、悬疑、奇幻等元素，所以我会觉得为什么它的剪辑这么奇怪，为什么BGM这么违和，为什么它的剧情不够紧凑，为什么台词独白这么低龄，因为一涉及到温情，很多导演就会拍出比较幼稚的东西。这种贯穿全剧的幼稚感让外星人题材变成了丝毫不诡异不神秘的题材，当然并非所有的科幻题材都必须拍得诡异神秘，只是就这部剧而言，它夹杂了太多可以完全舍弃的剧情，这些剧情用现在的话来说叫做“注水剧情”。

这个剧除了是史蒂文·斯皮尔伯格出品，导演和他没有任何关系，我搜索百度发现有相当多的网站把他放在导演里，这算不算这么高评分的背书呢？

谁也不愿意孤独，如果知道遥远的地方有人在关注着自己，这样是不是每个人都不孤独了。
冲着斯皮尔伯格去的，十个导演，一人一集。总体的感觉是演员不错，台词不错，但是穿帮的镜头和场面也不少。
别的小孩都在长，怎么雅各布不长（非常喜欢这个小演员）。还有那个出现在病房的外星人伪装医生，前一秒还白大褂扣子都扣住，后一秒就全敞开了。
小演员很出彩，查理演技有点糙。