罗马统治集团面对起义惊慌失措，没有人敢竞选执政官。元老院宣布国家进入紧急状态，最后选任大奴隶主克拉苏斯统率大军，镇压起义军。公元前72年秋，斯巴达克的军队在意大利布鲁提亚半岛(今卡拉布里亚)集结，预计乘基利基海盗船渡过墨西拿海峡。但海盗不守信用，没有提供船只，斯巴达克自造木筏渡过海峡的计划也未能实现。这时，克拉苏斯在起义军兵营后方构筑了一道工事，切断了起义军撤回意大利的后路。挖的是一条两端通海的壕沟(长约55公里，宽和深均为4.5米)，并筑起土围。但是，起义军用土和树木填平了壕沟，突破了工事。在突击中，斯巴达克的军队损失了约三分之二。不久，斯巴达克在军队很快得到补充后(达7万人)，于公元前71年春试图以突袭的方式占领意大利南部的主要港口——布尔的西，乘船渡海驶向希腊，进而到色雷斯(今保加利亚、土耳其的欧洲部分)。罗马元老院竭力想尽快地将起义镇压下去，分别从西班牙和色雷斯将庞培的大军和路库鲁斯的部队调来增援克拉苏斯。为了不让罗马军队会合，斯巴达克决定对克拉苏斯的军队发起总决战。他用急行军快速将部队开向北方，迎击克拉苏斯。在阿普里亚省南部的激战中，斯巴达克军队虽在数量上比罗马军队少得多，但他们仍然英勇战斗。斯巴达克身先士卒，骑在马上左冲右突，杀伤两名罗马军官。他决心杀死克拉苏斯，但由于大腿受了重伤，只好在地上屈着一条腿继续战斗。在罗马军队的疯狂围攻下，6万名起义者战死，斯巴达克也壮烈牺牲。约5000名斯巴达克起义军逃往北意大利，不幸在那里被庞培消灭；6000名俘虏被罗马人钉在从罗马城到加普亚一路的十字架上。但是，一些分散而没有统一领导的起义队伍在意大利许多地区仍然坚持战斗10年之久。 轰轰烈烈的斯巴达克起义失败了，其原因是多方面的，比如：没有一个能够联合广大受剥削群众的总纲领；参加起义的罗马社会各阶层的社会成分和民族成分复杂，对之缺少必要的教育工作；作战指挥上由于缺少经验也有许多错误等。然而，这次起义的意义远远超出了起义的本身，它沉重地打击了奴隶主统治阶级，加剧了罗马奴隶制的经济危机，促使罗马政权由共和制向帝制的过渡。斯巴达克在起义中表现了英勇的斗争精神和卓越的军事才能，马克思称他是“古代无产阶级的真正代表”；列宁也说：“斯巴达克是大约2000年前最大一次奴隶起义中的一位最杰出的英雄。” 斯巴达克起义对奴隶解放与自由运动是一次巨大推动，在人民群众争取社会解放的斗争史上留下了不可磨灭的遗迹。列宁在评价斯巴达克起义时指出：“在许多年间，完全建立在奴隶制上的仿佛万能的罗马帝国，经常受到在斯巴达克领导下武装起来、集合起来并组成一支大军的奴隶的大规模起义的震撼和打击。”就当时来说，极大地动摇了罗马奴隶制基础。奴隶主被迫对剥削奴隶和经营田产的方式作出某些改变，并开始改变控制奴隶的方法和对奴隶的态度。他们尽量收买不同种族的奴隶，避免把同族的奴隶集中使用，提防他们联合在一起。奴隶主开始把土地分成小块，交给奴隶耕种，奴隶可以分享一部分收成，奴隶就在这样的方式下开始演化为“隶农”，而释放奴隶的数目也渐渐增多。上述情况到公元1世纪后就更为普遍。 斯巴达克起义能够建立较强大的军事组织，多次打退罗马精锐部队，在军事上有许多成功之处，如在战斗行动中力求夺取和掌握主动权；组织好步兵和骑兵的协同，力主进攻；在战区内巧妙地机动部队；行军隐蔽迅速，设置埋伏，实施突袭；善于各个歼灭敌人。这些对后来的奴隶起义战争提供了许多有益的经验。(来源：古堡残剑网站 作者：酸秀才)

《斯巴达克斯：血与沙》是了一部经典的电视剧，杀戮、血腥、情欲、权谋、商战、压迫、抗争……太多丰富的元素融入了这部角斗士的传奇。
由于主角“斯巴达克斯”的演艺者Andy Whitfield患上了癌症，续集的拍摄收到了阻碍。等了好几个月，Starz Media公司终于为我们献上了前传《斯巴达克斯：神之竞技场》。开始以为这可能是一部简单的过渡性作品，但6集过后，耳目一新，出品一点也不比《血与沙》差。

其实斯巴达克斯系列作品的吸引力除了角斗士的野性和血腥、罗马人的纵欲和色情外，贵族之间为了利益的尔虞我诈、奴隶们为了生存的忍辱负重、奋力求生等，都是本剧的特色。《神之竞技场》的制作风格更为写实，剧情重点转为Batiatus家族的奋斗史，为观众继续上演古代版的商场政治斗争。由于本剧是斯巴达克斯来到Capua之前的前传故事，当时Crixus也只是一个刚到步的菜鸟，而“俱乐部”一哥Gannicus是一个不折不扣的浪漫主义型的“选手”，所有整剧的角斗场面都明显带有浪漫主义色彩，给观众带来了一定的新鲜感。另外，《神之竞技场》的导演由《血与沙》的三个精简为Michael Hurst一人，但风格更为突出了。《神之竞技场》中几乎每集都会出现同一时间两个场景的强烈反差画面，给人震撼力之余带着很多思考。

斯巴达克斯系列里面的人物设置非常出色，每个人物的行为处事都可以从其价值取向和性格中得到解释，每个人物都跃然纸上，性格鲜明。《血与沙》中果断冒进的“俱乐部”老板Quintus Batiatus、幕后支柱的老板娘Lucretia、强悍硬朗的Crixus、诡计多端的Ashur、正人君子的Oenomaus、阴险奸诈的Solonius都是很突出的角色。《神之竞技场》除保留了这些角色外，还加入了妩媚的交际花Gaia、稳健保守的“俱乐部”前老板Titus和本剧最重要的浪漫型角斗士Gannicus，人物角色更加丰富，情节发展更加精彩。

几群人物之间的冲突是本剧的燃料，是整个剧情发展的重要推动力：
1.Quintus Batiatus、Lucretia和Titus。父与子、夫与妻和老爷媳妇之间的感情与利益的抉择；
2.Gannicus、Oenomaus和Melitta。夫妻情、兄弟义和男女爱之间，不可避免道德和感情的相互折磨；
3.Batiatus、Solonius的小俱乐部和有强大背景的Tullius俱乐部集团之间的大斗法。

总的来讲，《神之竞技场》继承了《血与沙》的血腥和裸露，进一步的提高了对人性的深处的描绘，是一部娱乐性和社会性兼备的好剧。

安心期待下一部《斯巴达克斯》，期待新一任斯巴达克斯的出场。

前传是对男主人性格中仅存的善良与贯彻血债血还的信念与女主人生来就心狠手辣的人格补完。它也在最后一集的诛杀女逃犯这一展现人性的桥段中，使得《斯巴达克斯》系列成为了不仅仅只是“血腥与色情”的美剧，这一桥段以及甘尼克斯最后获得的自由也与第一季里末尾处名为“斯巴达克斯”的色雷斯人率众人诛杀BOSS，寻求自由形成呼应。

古代西方的血与荣耀。不需要太多言语，不需要太多表情，强悍的肌肉，血性的场面，原始的性欲，都刺激你的神经，激发人类最原始的额欲望。好的影片未必要呈现太多反思，而镜头的美感和动作的展现已经诠释了美。
西方的理念里的最高理想，为了自由与挣脱统治，这是整个影片的主旨。古代真实的故事，另类又有所真实的展现。
最让人热泪盈眶的有的时候不是绵绵缠缠的爱情，而是男子汉为了梦想的不屈精神。

充斥各类R级元素的《斯巴达克斯：竞技场之神》超越了其本身应有的水准，在与《罗马》的对阵中也未入预料的败下阵来，难道与它精雕细琢的布景无关吗？而一部剧集中流砥柱的内核，《竞技场之神》的婉转曲折绝对值得回味。在预期单薄的唯美画面中，如何让角斗士与小家族栩栩如生，也非得有一番妙笔神工。 足智多谋的Batiatus及他优雅的妻子Lucretia，英勇多情的Gannicus及美丽温存的Melitta身姿闪耀，相对而言作为线索人物的Crixus则不甚完美，只能屈居第五，与之并列的还有风骚妩媚的Gaia。剩下的人物，诸如老Batiatus以及Solonius只有添砖加瓦的份。可如果少了这些砖头瓦块，也没法编绘这样的佳作。总之，《竞技场之神》中的人物之鲜活，已至高峰。 如果非要挑出精彩中的精彩，那么Batiatus的演技、Melitta的美丽、E02末尾的歌曲都不能不提。这样优秀的剧集，如果对R级元素无甚抵触，不如细细品味情节是如何让全剧的深度峰回路转。 Fadeoc Khaos Mar.29th, 2012

笑容战士”依旧是笑容出场，他一度丧失了斗志，因为玛丽塔的死，让他心灰意冷， “就算为玛丽塔而战吧” ——黑教头的话又令他燃起了斗志，玛丽塔在看着你，甘尼克斯将再次为她而表演。

论力量，他比不过“烂牙战士”， 论块头，他不如克雷斯，论身高，他不如“鱼网斗士”，论阴谋诡计，他逊于阿舍尔，论成熟稳重，他似乎不如黑教头（这是他经常注意力不集中而导致受伤的原因），但是他就是能兵来将挡，水来吐焰，力量可以靠训练增加，技巧可以靠训练增强，但天赋是训练不出来的，甘尼克斯拥有瞬间捕捉对手漏洞和弱点的天赋，灵光一闪，就能一剑封喉，将对手的优势化为无形。
他毫不犹豫地救了要和他一决胜负的克雷斯的命，这和阿舍尔企图背后投冷枪的做法形成了鲜明的对照，克雷斯没能和他进行最后的较量，但克雷斯实际上已经输了。

卡普阿人民的眼睛是雪亮的（他们不会为背后投冷枪的阿舍尔而欢呼），他们为甘尼克斯的获胜而沸腾。
甘尼克斯获得了自由的奖赏，这是他应得的，

那一刻，他是当之无愧的“竞技场之神”。而且他无论是剧中还是剧外，人缘都特好啊。
剧中无论谁，感觉上都很喜欢他的。
包括自视甚高的克雷萨斯，虽然以他为目标，但是感觉还是很认同和佩服他的。
鱼网男平时跟谁都合不来，但是也肯听潇洒哥的话，（中途拉屎拉尿，差点打起来那里，潇洒哥劝架，挡在中间）最后潇洒哥获得自由后，鱼网男笑得灿烂啊，从来没见过他那种笑容。
黑教练和巴卡两个老好人就更不用说了，当潇洒哥是兄弟般。
还有那些贵族、盖娅、猪肉佬、女奴。

斯巴达克斯起义中有克雷克斯，奥内梅斯（黑教头），以及甘尼克斯的大名，都是斯巴达克斯的将领来的。。。是否预示着第三季小甘和小斯会偶遇呢