黛安·克鲁格、艾瑞克·巴纳加盟间谍金惊悚片[女特工](The Operative,暂译)。影片由尤瓦尔·阿德勒([伯利恒])执导,根据以色列畅销小说《英语教师》改编。故事讲述一个女性(克鲁格饰)被摩萨德招募成为间谍并潜伏到德黑兰执行任务,而她更要处理自己和上司(巴纳饰),目标人物的错乱关系。
原本只是想快些把剩下的进度条完成,整部电影一直都是平淡甚至有些沉闷的推进中,没想到最后的追逐和阻拦却像闪电般击中了我,开放式(其实并不)结局也将观众的情绪把握的恰到好处。组织目标和个人意愿的矛盾虽然已是间谍片的老生常谈,日常化的叙事和强调人性的视角还是让人耳目一新。毕竟《极寒之城》,《安娜》们还是离普通生活太远了。
看多了 [007]、[碟中谍]这样的动作大片总以为 ——
特工和间谍就得像邦德和亨特那样,飞天遁地的执行绝命任务还能毫发无伤的全身而退…
真实特工的人生远没有电影精彩…
缺少主角光环附身的他们更像四处躲藏的流亡者。
取他人首级时,也出卖了自己的性命!
为了防止被商业谍战片洗脑…
今年有部写实的谍战片讲述了真实的特工人生 ——
女 特 工
The Operative
一提起“女特工”脑海里肯定会出现如下形象 ——
漫威宇宙中的寡姐强悍而性感…
或是安吉丽娜·朱莉在[特工绍特]中饰演的双面间谍…
又如大表姐在[红雀]中的色诱美人计…
以及美剧经典[妮基塔]中的Maggie Q的神秘感…
以往影视剧为了满足观众的视觉享受…
但凡女特工角色往往都逃不脱性感美艳、强悍能打、足智多谋、来去无影的超完美人设。
但这都明显都是一种想象!
电影[女特工]便抛掉了这类商业片的固有人设。
首先在造型上就入乡随俗 ——土
影片改编自以色列畅销小说 [英文教师],表现了真实的摩萨德女特工在中东地区的间谍任务…
就算是唯一的大女主也得用纱巾包头。
进入传说中的时尚禁区!
主角女特工瑞秋以英语老师的身份进入伊朗德黑兰。
一边教书育人、一边暗中行动…
作为来自以色列的著名间谍组织“摩萨德”的女性特工,她负责情报收集,刺杀任务,炸弹袭击!
说起摩萨德(Mossad)那可鼎鼎大名。
摩萨德全称是以色列情报和特殊使命局的情报机构…
它在上世纪与美国中央情报局、苏联国家安全委员会、英国军情六处并称为世界四大情报机构…
摩萨德以大胆、激进、诡秘的做派称著!
秉持“敌若欲杀你,你应先杀敌”的信条,摩萨德无孔不入且无处不在,胜利不可宣扬,失败不容解释…
论搜集情报…
他们掌握克林顿和莱文斯基30小时调情电话录音。
论刺杀行动…
他们对巴勒斯坦“黑九月”恐怖组织定下11名复仇名单,一场复仇用了几十年时间全数击杀!
这些任务都在她的列表中…
一场刺杀都已就位,就算有路人闯入也不能受影响,搭上无辜者性命也得干净利落的完成任务。
窃取情报被保安目击,不留后患,她要斩草除根。
是人都有七情六欲,情难自已也是有的…
不过就算瑞秋再怎么zqsg的谈情做爱,在任务面前,还是要无奈的出卖仅有爱情!
或者说,女特工无权拥有爱情。
是不是觉得瑞秋不像女特工?
和以往对特工的认知相比,她的行动既不惊心动魄,也没有百变造型,甚至连技术都显得笨拙…
如此的写实让全片弥漫“压抑惊悚”的氛围!
真实的摩萨德组织里也有位这样的美女特工 ——
美女特工帕特丽西娅·罗克斯伯鲁是瑞秋的原型之一…
上世纪60年代初她在以色列当英语教师。
被摩萨德相中后接受训练并成为女特工,年轻貌美的帕特丽西娅曾以美人计俘获了英国记者…
因此采访到中东政要,刺探了不少高级机密!
真实的帕特丽西娅和影片中瑞秋外貌相似
常在河边走,哪有不湿鞋…
帕特丽西娅在一次暗杀行动中误杀无辜者而被逮捕,被判处5年半徒刑的她身份也随之曝光。
女特工的生涯也随之草草结束…
特工们都生存在一种微妙的状态里。
就像电影[女特工]里细腻描绘了瑞秋在德黑兰的生活,她暗地里要执行任务,明面上又得掩人耳目…
两种身份并存对个体来说更像 —— 人格的撕裂
片中有个非常隐晦的小细节 ——
瑞秋在教伊朗的孩子“IS”和“ARE”的用法…
此时孩子们疑惑“Everyone”明明是指很多人,为什么却要用“IS”这样的单数人称。
间谍组织从下至上听从命令,唯命是从。
就是多而化一的存在!
可是组织又由个体构成…
每个人都难免冒出自己的欲望、思考、选择。
这是“IS”和“ARE”的差别!
也是瑞秋被“生活”渐渐策反的人生轨迹——
戴安·克鲁格饰演的瑞秋在片中最美的镜头就是德黑兰的生活集锦,驻足问路,微笑交谈,沿路观光…
那画面就像是德黑兰的旅游宣传片!
真是岁月静好。
下个镜头她却要和接线人交接资料…
美好生活瞬间破碎!
和邻居家的母女成为朋友,时常喝茶拜访。
可当警车在楼下集结时…
她又会慌张的躲在邻居家,即便只是虚惊一场。
最终能让女特工失败的,还是爱情!
看着身边的男人、腹中的孩子、幸福的婚礼聚会…
再平凡不过的生活于她却是奢望。
这让我想起当年看[色戒]时曾开玩笑…
“女人总会败给钻石”
可是王佳芝哪是被钻石迷了眼,不过是败给了和易先生于情于欲的纠葛,人世间之常情罢了。
现实中摩萨德女特工帕特丽西娅刑满后回到了家乡。
恢复真实身份的她和丈夫生活在一起…
直到2005年,67岁的帕特丽西娅癌症逝世,而摩萨德的前同事们为她举办了英雄式的葬礼。
电影[女特工]中瑞秋的命运不如现实完美…
变节之后的她没入人群,身后摩萨德杀手尾随而至!
影片至此戛然而止。
按照我们对谍战类型片的观影经验,留好后路的她应该能逃脱追杀,过上隐姓埋名的生活…
可偏偏[女特工]的写实让人不敢幻想完美结局!
毕竟她们成为特工时命运就已注定。
渺小个体的生死被当作赌注,交托给了所谓的使命…
身或心必有一死!
类似《007》、《谍影重重》这样的片子有一些,《谍影重重》很精彩、过瘾,《007》越来越像警匪片,已失去过去的韵味,特别有冷战背景。
而《女特工》,与《谎言之躯》,才像是真实的特工。有勇、有谋、有情…更有人性的弱点。这两部片子,都以中东为叙事主体。前者,应该是以摩萨德、伊朗为背景,后者完全以中东激进的恐怖分子为背景。希望能多点这类接地气的谍战片。
可能大家都覺得007、Ml那樣的諜片才是"真正"的諜片?我就覺得這部拍的蠻真實的。細節很棒,平淡中營造出了真正的緊張氛圍,夜闖機房、最後逃離,這兩幕戲都會讓人不由自主的為主角命運擔心。
反正我從來沒擔心過邦德的生死,從小時候第一次看的第一秒起,你就知道主人公只是個娛樂元素,對手都是草包,而超級英雄的主角光環永遠不死。那才是真沒勁。本片這樣平靜敘述中的真實感,遠勝過那些浮誇的追車、槍戰機爆炸。
如果排除拉分的企圖,客觀的我會給本片打4星。
叛逆特工为自己而战——《女特工》
今天聊聊电影《女特工》。
片名The Operative / Die Agentin (2019),别名双面特务(台)。
《女特工》根据以色列畅销小说《英语教师》改编,讲述一名名叫瑞秋Rachel的女特工故事。
瑞秋被以色列情报组织摩萨德招募成为女特工后,被安排前往伊朗德黑兰。瑞秋的个人条件十分符合特工标准,父母双亡孑然一身,没有亲密朋友,没有感情羁绊,简直是从事间谍的不二人选。
瑞秋本身也很讨厌原生家庭,迫切渴望远走高飞离开原家庭。瑞秋以英语教师作为身份掩护,从事各项间谍任务。
面对摩萨德伸出的橄榄枝,瑞秋很爽快地就答应了。并且瑞秋用自己的天赋和实力,证明自己有成为优秀特工的潜质。
就这样,瑞秋打怪升级般的一步步接到各项艰巨任务。
如果观众对近代史有印象的话,应该还会记得西方国家刺杀伊朗核物理学家等事件。在这类大事件中,瑞秋都有所参与,并且起到了非常重要的作用。
观众们应该记得瑞秋的叛逆出身。瑞秋加入摩萨德的根本原因是因为她的叛逆,而不是对间谍行业或者对这个情报机关有多么忠诚的感情。一旦这个组织让瑞秋产生类似原生家庭的厌恶,瑞秋自然会想办法逃离。
很不幸或者很幸运的是,摩萨德这种情报组织根本没有把特工当做人来看待,而是把特工当作可抛弃资产使用。
在执行任务时,摩萨德一次次伤害瑞秋的感情,瑞秋逐渐对这个组织产生了厌倦情绪。
同时,在执行任务的时候,瑞秋和目标人物法哈德Farhad产生了感情。她主动选择中止任务,挽救爱人。
原本特工应该是木有感情的冷血动物,有了感情后自然不能胜任任务。偏偏从小就叛逆的瑞秋并不是科班出身,顶多算是半路出家,自然没有放弃对生活的激情,产生感情也就在情理之中。
就这样,对组织的厌恶情绪加上对目标人物的感情升温,瑞秋选择和摩萨德决裂……
《女特工》最成功的一点就是,角色造型很符合从事特工职业的间谍们。
多年来,观众们被《007》《霹雳娇娃》等系列谍战电影灌输了一个并不正确的概念,似乎那些从事间谍职业的人都是英俊潇洒美艳无双的人儿,恨不得走在路上回头率能达到200%。
其实这种观念是大错特错的,外貌条件出众的人反而不能成为特工,只有相貌平平的人才能大隐隐于市,成为隐秘战线的风雨人物。长得太好看的人容易吸人们的目光,根本没时间去搞情报嘛。
我认为翻译成《女特工》失去了原有韵味,还是翻译成《双面特务》更加符合实际情况。
瑞秋原本是间谍组织的中坚力量,在一系列事件催化后,她将选择不为摩萨德效力,为了自己而战。
选择做有感情的人还是做没有感情的机器,瑞秋做出了属于自己的选择。
恰到好处的留白会产生美感,绘画摄影包括拍摄电影,都是如此。
但又有一个过犹不及的概念,留白留的太多,就会产生空白。把所有东西留给观众自行发掘,那还看个什么劲儿呢。
《女特工》在瑞秋和摩萨德决裂后,戛然而止。片尾一众摩萨德杀手准备对瑞秋下手,瑞秋将自己消失在茫茫人群后,字幕出现。仿佛故事才开了一个头就结束了,并不过瘾。
叛逆特工为自己而战,
暖场完毕后戛然而止。
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国土安全的跨种族恋情版。本片的节奏控制还不错,剧情简单明了,但是张力不足。女主 黛安·克鲁格早先是芭蕾舞舞者,后来进了娱乐圈,产量还不算小, 2009年,凭借《无耻混蛋》在好莱坞站稳了脚跟 。在这部电影里,她表现出端庄、高贵、迷人、性感的特质,展现了自己日耳曼美女的风采。2017年5月,获得第70届戛纳国际电影节主竞赛单元最佳女演员奖。
摩萨德十分冷酷,感觉是为了任务可以灭绝人性。电梯里那一幕看得人心发颤,特工杀人真是眼都不眨;主角为了任务和生存也可以杀死无辜的人,那个保安。电影镜头的运用也是让人心始终悬着,背面和侧面镜头用得比较多,似乎始终有人在边上盯着,随时可能发生突发事件。。。。虽然整部戏让人紧张压抑心里发赛,弗瑞曼最后的拯救让人心里一暖,床戏很美好,感情戏也是一抹暖色。
儿女情长???最后这故事就完了???
国土安全版色戒
冷峻精確的文藝式特務片,戲味慢慢滲出來。若果結局處理得「圓滿」一些,可值更高分。
黛安克鲁格演技在线,节奏感一直不错,直到最后有点戛然而止。PS.话说特工机构居然都不做人员背景调查的吗??居然写什么信什么…也是迷
当不该有思想的人产生了思想系列。
#69th Berlinale# 主竞赛展映。比较套路的惊悚间谍片,观赏性不错,戛纳影后黛安·克鲁格+潮爷这样的配置还是可以看脸看表演的。没什么期待也没什么惊喜。
好于《安娜》,作为特工主题电影来对比的话,极少的枪战和血腥场面,女特工主角甚至不会用枪,但杀人动作和心理刻画很精准,每次她的出现都伴随着情节动机的推波助澜,几个场景甚至有种扑面而来的窒息感。还是对比《安娜》的话,缺点当然是不可避免 无聊
大概是Freeman最好的戲,差一點點就四個星,故事的敘述有缺陷,剪輯有漏洞,攝影很規矩。總體是十分值得一看的電影,有很多細節都很處理的很細膩,但基本上大部分歸功於Kruger的表演和原小說。看情況應該可以回本。
这部片表面波澜不惊,实际上却将特工的那种非常人的生活如实的描述出来,没有激烈的枪战,有的是无声的暗杀和变态扭曲的生活,而当你疲惫不堪的想要退出时,等待你的可能是一颗不知从哪射来的子弹。
太可怕了,土耳其伊朗边界运炸弹那段看得紧张得喘不过气,最后才发现当你是一个特工,走在欧洲大地上也和走在语言不通黄沙连天的中东国家一样可怕。(今年2月9日,离开伦敦的前一晚当我看完Dumb Waiter去SD等Martin出来,不记得过了多久,工作人员出来说那些等Mr Freeman的你们别等了he's gone.我第二天才知道潮爷是赶去柏林电影节首映去了。我永远也忘不了那一天,所以也要记住这个片子。)
第二天性看这两卡司就知道显然不像是爽片脱离之际引擎盖一幕,女性行动内心得多强大
不好看,文艺片,都是对话。。。。无聊。
当特工的基本功是没有人性。哪个国家的都一样。
本来一切都不错,戛然而止的结尾是败笔,不负责任的态度
2019.09.28即便故意把时间线搅得乱七八糟,情节也是很不吸引人的,主旨更是味同嚼蜡。另外,摩萨德也太大意了吧,找这么个来路不明,意志有那么不坚定的人做那么重要的碟报工作?
终于快高潮了,然后就泄了
《女特工》最大的问题就是意识形态的极度落后,它保留了上世纪商业间谍片惯用的个体与组织的角力,又加入艺术片中女性角色游离在正邪之间的纠结。但无论如何,这些都早已成为过去式。当在当今视野,影片呈现一位非常羸弱的女性形象,这几种体现在几场谍战戏中。“美人计”向来是女性特工电影的重场戏,其中可以刻画出关于个体意识,社会伦理,以及家国责任的多重思考,而这却也成为本片缺点的集中体现。
公司没监控?特工不守地铁站?额。。。浪费女主的颜值啊。
【以色列】傻白甜“猎物”,智商偶尔掉线的搭档以及动机缺乏逻辑的女主角。除去Diane稳扎稳打的表演,在层出不穷贡献灵感的伊斯兰世界谍战故事中,没有任何建树。最大的问题在后半段,很拖沓,导致把前面营造的紧张感与还算有节奏的故事,荡得一干二净。
这是什么?她干了什么?她是特工?他们是特工?