上一季Lucy手拿刀刺向霍华德，在一片骂声中我在心里默默为她辩护，可能是一个觉醒角色，no means no之类的，结果不是，只是一个单纯的蠢货，剧情全靠她犯傻推动。

第二季Lucy的蠢如同传染病一样蔓延，几乎所有角色智商都掉线。夏洛特当间谍豪言壮语，该知道的不该知道的都知道她在忍辱负重做间谍。里面所有秘密全靠偷听揭开，非常不入流。只有奎格利夫人能够hold住智商下限，自始至终carry全场，但是也没个屁用，像个骄傲的大鸡，连鹤都算不上，顶多比旁的鸡好一些吧。最后匆匆结束，像我以前写800字命题作文，到750字发现前面全是狗屎，赶紧用剩下50字结束这坨不忍卒读的东西。

新加的角色雄赳赳气昂昂入场，啥都没展示就萎了。比如那个法官，那个女爵，我真的有点搞不懂，他们是在给我展示人生有诸多无奈我只是一个平庸的过客吗？我靠那我不如看我自己，我看你们哭哭啼啼借酒消愁做什么？我自己也可以啊。

太好笑了，立了那么多flag，郑重其事打打杀杀的，最后就是把智商最在线的反派用非正常手段（编剧开后门）送入精神病院，自己做垄断妓院？太好笑了。别开第三季了吧，第三季就是新老鸨带着姐姐妹妹开门迎客，还能翻出什么花，什么朋克妓女热血妓院，统统走开，主角们只想开一个没有竞争对手平平安安卖淫的妓院，少给他们戴高帽子。

哪个女人不想骚气勃勃，连江山旖旎都比不得？

你想成为一名骚鸡。

你美艳如花，细腰C杯，肚里憋着没放的屁。然后一个半蹲行礼，嗲声嗲气，「哦，我来自贫民区，他们给我梳洗了番，但我依然脏得彻底。」

说着顺势歪进男人怀里，咧着一只热爱八卦的嘴，还不时冒出几句荤段子、小淫词儿。

什么西市的贱狗在身体僵硬前老二倒是先硬了，什么东街有个女的洞房夜看见老公的屌，还以为是不洁之物。说完放声大笑。

不，还不够骚。

你得在脸颊上贴一颗黑痣，效仿《名姝》里的妓女。就像一块儿刚刚被湿吻过的痕迹，能让整条街的男人都记住你。

可以贴在眉尾、鼻翼、颧骨、唇边、胸膛，所有你认为性感魅惑的地方。从此便是个浮夸的高级婊子，有贵气，盈盈一点，绝色无双。

影史第一个贴了假痣的女人，叫波拉·尼格丽。

那是1919年，她22岁，在[杜巴里夫人]中演一个年轻貌美的女工，后来做了杜巴里伯爵和国王路易十五的情妇。

短发，用黑丝带箍着，眼下和唇上都贴了痣。

后来，玛蒂妮·卡洛也翻拍过一次，眼下的假痣倒没怎么变，唇上那颗却挪到了胸脯，肉奶奶儿的，比前者更艳。

但整个二十年代，最出挑的点痣妆女郎不是她们，而是克拉拉·鲍。

该怎么讲呢？记得周星驰的[唐伯虎点秋香]里头，有一招很有趣儿的功夫，叫「还我漂漂拳」，有美颜功能，被打的人会变得更漂亮。

克拉拉就跟挨了一记这种拳一样，从衣衫破烂的贫民窟女孩，一跃变成[攀上枝头]里的「它女郎」。

1927年的老片子了，她演一个底层小职员，却迷上倜傥多金的总裁，于是攀上桌子大秀性感。

V领衫、铅笔裙儿，《Vogue》杂志喜欢得不行，就请她过来拍封面儿。假痣贴了星形又换三角形，一下子竟比银幕上更野性。

所有女人都开始学她，剪短发、涂心形唇，画点痣妆，导致假痣片子跟着一夜之间脱了销。

就这样，你还没明白过来怎么回事儿，点痣妆就成了女人的性感标配，抢着要做红颜祸水似的，点了就眉目含春，勾引什么来什么。

既然如此，就不能不提玛琳·黛德丽了。

1930年的[摩洛哥]，她演一个颠倒众生的歌女，卷发，嘴里头叼着烟，右脸颊和锁骨上各有一颗假痣，盈盈两点儿，瞧着比处女都性感。

像天使与婊子生下的野种，玩世不恭地游戏人间。

也是这一年，珍·哈露一头金发，穿薄纱裙儿，涂劣质口红，在好莱坞做群演贴补家用。

恰逢[地狱天使]资金周转困难，导演又因为女主的口音烦得不行，抬头看见土得掉渣的哈露，身材竟然好得要命。

就给了她机会试试，便有了那个点了假痣的放荡娘们儿，悠悠地宽衣解带，问面前呆若木鸡的男演员，「你介意我换一身更宽松的衣服吗？」

于是大银幕外，无数男人夜不能寐。

「哦，珍·哈露是我的偶像！」二十年后，声名正旺的玛丽莲·梦露这样说。

也不知道是不是受前者的影响，梦露也在脸上点了颗假痣，似假非真的，将骚情推向了极致。

但这贴假痣的风气，到底打哪儿吹过来的？

不少人说是古罗马。说古罗马有美人儿，可惜脾虚、内湿，导致脸上泛起黄斑，不大好看。

后来也说不清谁琢磨出来的，拿补丁一样的薄布料子粘在斑点上，掩盖瑕疵，竟出奇的好用，人人争相效仿之。

可要真这么写，我心里是不大肯的。

毕竟连个壁画都寻不得，实在空口无凭。至于脾虚内湿的由头，古罗马早有拔火罐儿的疗法，犯得着去贴假痣吗？

所以在我看来，「花钿」才是点痣妆的起源。

话说汉代那会儿，宫里头的女人来了月经不能侍寝，皇上就命她们将一种红色颜料点在脸上，称作「的」或者「点的」。

到了东晋，画家顾恺之的《女史箴图》上，出现了额上绘有竖线形妆饰的女人。

不奇怪，《拾遗记》里头有记载，说这种妆饰特别流行，源自东吴一个废太子误伤了宠妾。

当时太医就说，得把琥珀屑子制成药膏抹在脸上。但这宠妾不小心抹多了，落下了红点儿，倒更美了。引得其他妃嫔、婢女纷纷仿效，就成了时尚。

隋唐五代更加常见，《传统艺术中的花钿研究》对此总结：

一敷铅粉，二抹敷脂，三涂鹅黄， 四画黛眉，五点口脂，六描面靥，七贴花钿。

但其达到鼎盛，还得归功于上官婉儿。有传闻说她因为政务的事儿激怒了武则天，被处以「墨刑」，就是在额头上刺字儿，再染上墨汁儿。

后来为掩盖这个痕迹，她就贴了花。也不知道是真是假。

不过李复言的《续玄怪录》写过不少这事儿，都是妻子以花钿遮掩额头上的疤。至于疤从哪儿来，就不知道了。

反正花钿妆渐渐发展壮大，有蝶形、燕形、铜钱形、花朵形。电影[十面埋伏]里，章子怡画的就是花朵形。

但[妖猫传]里，花钿挪了个地儿，敷在了张雨绮的锁骨下，是盛开的莲，顺着往下就是肉馥馥的胸。

当时有日本遣唐使过来，见了这花钿妆，就传回了国，叫宫里的皇族、女官照着抹。

他们的东大寺还藏着一幅《鸟毛立女屏风》，画的就是涂有花钿的女子，但在大唐的基础上做了些微改变，将唇边的妆饰换成了小圆点儿。

整个奈良时代，日本宫廷的女人都画着这种妆容，看起来像唇边长了两颗痣。

此风气又吹到大唐，于是妃嫔、仕女纷纷在唇边点起了痣，谈笑唱歌、猜拳饮酒，风趣又端庄。

日剧《大佛开眼》里的石原里美、电影[王朝的女人·杨贵妃]里的范冰冰，脸上所画的，都是这种改变之后的花钿妆。

透着寂寞感，夹杂着脂粉气，温柔又勾人，像青楼的花魁。看上两眼便深陷其中，倒真有点儿欧洲女人贴假痣的意思。

转眼就到了17世纪，到处有人感染天花，法国人就用花钿妆掩盖天花落下的麻坑痘印儿。

好容易挺过去了，又淫乱得不行，养情妇、召妓女就像请客吃饭。萨德还写了本《贞洁的厄运》，讲的就是那时候的性放纵与性虐待。

不少人因此得了梅毒，面子上都有点儿挂不住，尤其是贵族。就干脆往脸上画假痣，以此遮丑。

渐渐地，贵族男女觉得，这么个折腾法儿特别显白，且格外美丽生动，还能跟广大劳动人民区分开，凸显自己高贵端庄，便纷纷以此为时尚。

但这玩意儿颇为讲究，作家萨比娜在《轻浮的历史》中就写过：

窈窕淑女脸庞上没有五六点塔夫绸的小黑痣就无颜见人。只有识者才能叫得上名称的「夺魂」、「淘气」、「热唇」，在她们看来是头等大事。

这个「塔夫绸」，说的是做假痣的材料。

此外，还有优质的黑天鹅绒，有时也用鼠皮，剪成圆形、心形、月牙形或者星形，滴上甘油，粘在脸上。

位置也有讲究，你不能乱粘。

路易十五的情妇蓬帕杜夫人认为，眼角下代表热情，右脸颊表示已婚，左脸颊代表寡妇，半月形痣意为晚上可以幽会。

萨比娜觉得，眼角勾魂夺魄，唇下代表淘气，嘴角则是热情。

各种说法，不一而足。

怪不得孟德斯鸠在《波斯人信札》里写，「一位将军在选择右翼或预备队阵地的时候，也比不上女人摆放一颗假痣更用心！」

后来风靡到下层社会去，连妓女跟老鸨子都扮上了。

正是英剧《名姝》里的年代，18世纪的淫窝伦敦，老鸨子和官场名流眉来眼去，未出阁的姑娘暗地拍卖初夜，风流名妓跟爱吃醋的男爵周旋。

这名妓是全城最骚的骚鸡，因她在左脸颊上贴了颗痣，心形，不笑时曼丽冷艳，笑起来轻佻下贱。

像个贵妇婊，浑身抖擞着「我不是善茬儿」的妖艳，在衣香鬓影的妓院吃烟品茶，打牌唱曲儿，推杯换盏，醉也不休。

还有[济公]里的张曼玉，颧骨上点了颗痣，摇身变成一只带着骚味儿的妓女，小性儿全写脸上。举手投足又像掺了风月的酒，香艳肃杀。

[了不起的盖茨比]中，凯瑞·穆里根在右脸上也贴了一颗，配合脖颈和臂膊上的斑点，竟像是繁星点点。

不，比繁星更妙，毕竟星星可没这么性感。

还有[艺术家]，男主告诉女主，要想成名，就得拥有个人特色，说着随手在她脸上画了颗痣。后来女主真的成名，一颦一笑都为电影特写而生。

更忘不了[蒂塔·万·提斯疯马秀]。

这个叫蒂塔的脱衣舞女郎，让全世界男人瞬间变成路口小瘪三儿，紧盯着花花绿绿灯光下的她，之后印在脑子里，成为回味无穷的春梦。

要命的，是她在眼下纹了颗泪痣，催情药一般，从此连放屁都性感。

一抬眼，便把男人的心带走。即便不带走，也会令他们心头一颤。

你看，虽说点痣妆不是欧美人亲生，但将其发扬光大并成为骚鸡标配，确实是欧美人的功劳。

也琢磨不出到底什么原理，也许就是因为妓女和老鸨子贴了，留下个满面烟火色的印象，在假痣和骚鸡之间划了等号。

红唇酥胸能让你变得性感，点痣妆却在性感上大笔一挥，顿时妖媚横生，骚气勃勃。

哪个女人不想骚气勃勃，连江山旖旎都比不得？

所以去吧，画上点痣妆，带着龙舌兰与香烟，将大半个奶子递到外面。然后喝到大醉，爱到骨髓，恨到老死不相往来，让满世界都是你的情债。

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作者/六姨太

文章首发于微信公众号「破词儿」

第二季全程就像少看了几集一样，始终很多地方接不上，其实应该是因为人设各种崩塌，没什么缘由的改变，不过新法官真是太萌了一身正气的结巴，长得也比那些贵族顺眼，求婚那里清纯小男孩一样笑死我了。。一样不要领便当啊。

那个老修女真的是全剧最讨厌的人，满嘴仁义道德但是做事完全不是那么回事，看不起这个那个的，玛格丽特给她喝茶还要嫌弃，关键不情不愿的还接受了，你有骨气你别喝嘛

如果不是因为看了英剧《名姝》，我真是想都不敢想，女权运动的践行者中居然还有妓女这样一个特殊的群体。

在很多人的字典中，妓女这个词通常和低贱、贫穷、可怜虫、不可描述联系起来。

可是，去年的超大尺度淫剧《名姝》改变了很多人对妓女的印象，追完第一季后大家真的爱死了这群妓女！

她们的服装相当讲究，法式罗布和大量的工字褶处处流露着时尚与复古的高贵。

当下女孩儿们喜欢的choker，是当时站街女的装扮。

整部剧中，除了赤裸裸的做爱画面之外，对白也相当撩人。

你在这里什么位置

女上位

《名姝》的故事发生在18世纪的伦敦，当时的伦敦有一个猥琐的名号——乳波臀浪之都。

一份1758年的档案显示，伦敦城区几乎每条大街上都能看到衣着暴露的娼妓或倚在门窗边或游荡在外搔首弄姿，公开进行的性交易非常普遍。

莎士比亚在伦敦的第一个雇主菲利普·汉斯洛维就是开妓院起家的，在那个年代，剧场和妓院差不了多少，二者都是社会中下层人士寻花问柳之地，到处游荡着小混混、皮条客和妓女。英国人喜欢去逛剧场，很大一部分原因是因为这里环境优雅又可以找到姿色姣好的妓女，剧中露西初夜的拍卖地就是在剧场。

当时的书籍有记载，富人和妓女都是剧场的座上客，剧场除了看戏之外还是寻花问柳的好地方，英国戏剧的繁荣背后夹杂着嫖娼业的兴盛：

1769年11月14日下午５点，伦敦皇家特鲁里街剧院开门迎客，节目单早已在报纸上刊出，吸引购票占座者络绎不绝，评论家和落拓不羁的年轻人花3先令挤在剧院最前端的长凳上，诚恳老实的市民和访客花2先令购买第一层边座，仆人和普通百姓花1先令购买上层边座，妓女在包厢间逡巡，小贩在兜售水果，富人在开演前才进入预订的包厢。这一场景是英国剧院史上的普遍一幕。

——《想象的愉悦：18世纪英国文化》

《名姝》一开始就交代了当时的社会背景，妓院遍布大街小巷，每五个女人里就有一个是妓女。

妓院、街边的角落、废弃的马棚、甚至光天化日、人头攒动的大街上，都有正在嫖的客人。

王公贵族、法官、神职人员、富商小老板、贫困的水手和农民都可能是嫖客。

妻子大方的陪着丈夫找妓女，还要替丈夫辩解：我老公喜欢处女。

在这里没人敢干涉一个英国男人嫖妓的权利。

剧中提到的《科文特花园女士名录》已被英国史学家们认可，记载了一百多个妓女的容貌、谈吐、特长、私密部位，妓女们以能上榜为荣。

《科文特花园》堪称是18 世纪英国青楼界的大众点评，连载38年，销售量一度赶超《圣经》。

《名姝》中的两位老鸨在历史上也有原型，故事围绕着两位老鸨的争斗史展开。

第一位威尔斯，贫民区老鸨，10岁母亲因为一双皮鞋把她卖给了老鸨奎格利，现在自己创业，但手下有5位姑娘，其中两位还是自己的女儿。

所以她手下的女孩们经常抱怨太累了。

第二位老鸨奎格利，头戴最时髦的白色假发、贴黑色天鹅绒痣、一脸白粉（英国人当时追求病娇美），这种在当时只有富人才有的标配装扮足以说明她的实力。

奎格利手下的姑娘，住在豪华的大房子里，随便一摆都是油画的样子，日常谈话是莎士比亚和艺术。

全国嫖妓的阵势，真是吓坏了我，然而这不是天方夜谭，完全是18世纪伦敦的真实写照。

每一种社会现象的形成，都有着深刻的社会根源，嫖娼现象在的英国盛行早已是不可改变的事实。

从经济环境来看，17世纪末至18世纪的英国初步具备了消费社会的特征，当时出现了购买力超强的中等阶层，他们模仿上层人士注重文化消费，咖啡屋、酒馆、俱乐部、剧院成为了中层人士消遣娱乐的地方，有姿色的妓女们也常常选择在这里活动，这样就不难解释为什么妓女们会谈论莎士比亚和艺术。

买家有了，那么卖家在哪呢？

14、15世纪英国出现了大规模的圈地运动，英国新兴的资产阶级和新贵族通过暴力把农民从土地上赶走，失去了土地的农民开始流向城市，城市劳动力增多的情况下，来到城市的传统女性没有生存技能，只能以卖淫为生。妓女的队伍中，许多女性是在照顾家庭、帮别人打零工的空当做个妓女的兼职，因为家庭收入拮据，而妻子卖淫的收入又十分可观，所以丈夫们对妻子的这份工作也表现的相当宽容。

《性的起源》中提到，城市化是西方第一次性革命的重要原因。女性在城镇要顾及脸面人情当街卖淫几乎是不可能，而城市居民明显拥有更大自由。

一顿有肉有面包有啤酒的晚餐需要1先令，而《名姝》中，最普通的站街妓女一次卖淫的收入就有5先令。

剧中，还有一些愿意付出高价铤而走险的人，老鸨奎格利经常在人才市场上翘嘴滑舌把处女带回她的妓院，再以超高的价格卖出，这些女孩的初夜费用相当于普通劳工十年或二十年的年薪。

当买家和卖家都出现时，嫖娼要想形成一种现象，还需要文化的宽容。

17世纪，禁欲主义压制了英国人的欲望，文艺复兴的到来打破了禁欲主义。色情场所遍布大街小巷，花花公子面不改色的出入妓院，道貌岸然的神职人员、法官嘴上痛骂妓女肮脏、低贱，却也沉沦在妓女的肉体无法自拔。

当新来的法官问奎格利，嫖娼的是哪些人，奎格利说，你的上级。

全英国的男人都以嫖妓为荣，有些人为了彰显自己的身份和地位即使没有需求也要去嫖，拍走露西的初夜男爵根本力不从心，却还要露西在外宣扬自己在床上的战绩。

放眼望去，整个英国都沦陷了，酒馆里全是妓女和她们恋人的八卦消息，全国上下已然成为酒池肉林之地。

《名姝》最厉害的是：拍着最低贱的行业，却深刻演绎了一出女性独立的抗争史。

她们生在陋巷，身着最华丽的服装，裙边却沾满了粪便和稀泥。

这些女孩做着最不堪的工作，却有着最让人敬佩的精神。

大有卧薪尝胆、忍辱负重的豪气。

在这里，高矮胖瘦、黑白丑俏全都有人欣赏，每位女性都能发挥自己的才华，她们才是那个时代的独立女性。

胖丫头范妮在冬天最受欢迎。

有侏儒症的妓女是全伦敦最好的五指姑娘（不明所以的小朋友请自行百度）。

受尽屈辱的女黑奴竟然成为了床榻之上的黑桃皇后。

这份工作带来高价收入的同时，也为她们换取了尊严、体面和自由。

社会底层的女孩用自己的身体换来了可口的食物、高级的衣服、舒适的住所。

黑人女奴因为有了妓女的工作开始自己赚钱养孩子，这份工作让她信心倍增，她像战士一样说出这样的话：

给我一间房子和几个正经的嫖客

我能为你挣一大笔

有身份的妓女就像耀眼的明星，整个伦敦都知道她们的名字。夏洛特可以随心所欲的挑选自己喜欢的男人，此时的她完全不用跟随男人的节奏，想快想慢她说了算。

有钱有势的老女人当着奎格利的面玩弄她儿子的下体。

妓女们不仅懂得如何给男人身体带来愉悦，还懂得如何利用自己的身体来控制男人。

马车上，众目睽睽之下，露西把手伸进了法伦大人的裤裆，把自己的包养费用从每年400英镑增长到了500英镑。

最让人羡慕的是，这些妓女获得金钱的同时，还获得了爱情和地位。

法伦大人包养了露西之后，他马上吩咐仆人们要像对待夫人那样对待她，完全可见妓女在他心中的地位并不低下，他是如此迷恋她。

所以这就不难理解为什么除了贫苦女性之外，还有一些修女和中产甚至上层阶级家庭的女孩投身到了妓女行业，她们享受到的是一种实现自我价值的满足。

这是一个男权的时代，女孩们从出生起就知道需要讨父亲的欢心。当时的英国社会甚至允许卖妻行为，妻子变成了丈夫的动产、奴仆或动物。

乱世出英雄，女人同样适用。

身份低微的女孩们不再是做着白马王子梦的小公主，她们清楚的明白爱情不能带给她们任何东西。

名门贵妇听到丈夫死去的消息，没有哭天抹泪，还面带微笑的说了一句“我自由了”。

如果说名门束缚太多，那嫁给一个普通人呢？结果可能是，你既要出去当妓女补贴家用，还要看着丈夫出去嫖。

所以，威尔斯宁愿女儿沦为妓女都不愿意让她们嫁做人妇，因为在当时女性并没有财产的继承权，家族财产全由兄弟保管，而当她们嫁人后，她们的财产会一并赠与他们的丈夫，婚后工作的所得也是如此。

在这个社会中，女人想要拥有自由，唯有出卖肉体获得财产，经济地位决定上层建筑。

当时的社会规则不可效仿，但这群妓女旺盛的生命力和争取自由的精神，值得每个女性心生敬畏！她们是没有枪的女战士！

坦荡荡的做爱，坦荡荡的撕逼。

摇滚乐正是她们抗争精神的体现，诉说着她们对这个社会和时代的不满，她们是妓女，更是女权运动的发起者。

我愿意跪着看她们用身体统治全世界！

本文首发《壹条电影》，略有改动。

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因为一口气看到第二季这，就在这里评论了。

看完《名姝》又教会我下次看剧别忘记关弹幕，全剧看下来弹幕发言大多都是“margaret，两姐妹的妈妈真恶心”“lucy妹妹，真恶心，真绿茶，又当又立”修女恶心，黑人女佣白眼狼！真坏，她们真活该……“名姝”们“现实”中也一直被羞辱着。

反而变态杀人犯贵族们没多少人骂，还看到有人给姐姐金主取名叫“醋王”……！有个长篇评论还说鸨妈真过分还滥杀无辜？？？？洗不白了？？？

霍华德无辜么？演员已经很好诠释了，为什他不喜欢自己老婆？（明明老婆很漂亮）为什么要包养姐姐，要完全控制姐姐？因为他就是个吃软饭的空有头衔的“贵族”（那时候的贵族是世袭制的，你是贵族，子子孙孙都是贵族！）她老婆厌恶他，自己无能，懦弱，幼稚。唯一能找回自己男性尊严的方式只有控制姐姐了，为什么更中意姐姐呢？因为姐姐看上去更像个“贵族”！那不是爱好么？妹妹刺伤他之后的下场不用说都想得到，如果是一个健全的法制社会，那么最多是防卫过当。（霍华德先用强的），那种社会背景下，杀了他是鸨妈保全自己女儿性命的唯一方法。毕竟她们活着已经用尽所有力气了，还有人大骂三观不正？？？？那个社会的三观就正么？

低下的女性地位，荒淫无道的上位者们！才造就这些“名姝”的吧？

说到男性角色就这个有点可爱，那个有点好。女性角色就是各种不堪的词汇！还说妹妹都是妓女了还矫情？？？？谁是高高兴兴说“我的梦想就是妓女的？”不是世道所迫谁愿意？谁不想生来有爵位继承？

还有好多人吐槽怎么都是恶心的男性角色？？？？这才是现实好吧？一次霍华德赌气带姐姐去上流聚会，所有人都衣冠楚楚，斯文有礼，话题也积极向上。为什么面对妓女们又是另一副面孔？以前参加过一个朋友生日宴会，在朋友圈以顾家爱子疼老婆著称的男人，喝多了解锁手机同他兄弟分享约炮女孩们的裸照，大肆分析各种优劣……他是恶心还是不恶心呢？他不是不好，只是不对你好罢了！这才是人性。

悲剧的时代，恶劣的当权者没人骂，悲剧时代的产物被用各种恶毒语言攻击！并不是我入戏太深为剧中人物报不平。只是弹幕，评论中反复出现三观二字让我觉得悲哀，两个半世纪过去了（剧情背景年代是1763年，真实的社会背景）还是很多人不理解她们！当权者就更有魅力，嫖客比妓女更值得原谅！让我想起《西西里的美丽传说》

标榜文明开放平等的当下，真的如此么？

PS：文笔不好，很少在网上评论。其实还有很多想说但是不知道怎么表达，并不是批判，就是觉得莫名的有点委屈，还有很多疑惑……很喜欢中文翻译名姝：著名的美女！不管是不是为了可以过审，还是让人感觉给一个遍体鳞伤的姑娘披上一个外套，有点温暖。

这个结局看的我很难受，本想默默站法伦和Lucy的cp，小伙伴对Lucy对手动脚，法伦对小伙伴的生气，以及想带Lucy去希腊逃离这个昏暗的城市，最后绑架了看到Lucy哭的崩溃心疼都可以看出来他对Lucy是动了真情的，结果他却自己自杀了，那一群权贵已经犯了这么多罪，权利这么大，却挡不住这件事?就这样自己自杀了?里面所有的秘密根本不能叫秘密，他们的秘密感觉都是公开的，随口一说全都知道了???Lydia的傻乎乎的胖儿子真是可爱，一边不能自己亲自把妈妈送进绞刑架，一边就把妈妈送进了孤儿院。Lydia大概是全剧唯一一直智商在线的人了。最后真的太多想吐槽的了，一群女人抓到法伦后居然不是想找到小法官联合扳倒那群权贵，而是自己审问?而且居然不留人看守法伦。Lsabella为什么不敢告诉他哥哥那是他自己的女儿?而且一转身，就把法伦他们的事告诉了他哥哥，并做交易。夏洛特差不多把她的间谍身份告诉所有人了，感觉这部剧在大家说秘密的时候，根本不管对方是谁以及什么场合。。。Lucy的设定也很无奈，本希望后面她会强大腹黑起来，结果就这样第二季就没了?简而言之，最后的剧情节漏洞太多了，槽点太多。不过，夏洛特好美。