看完48集电视剧《少帅》，总体上是较为成功的，该剧演绎诠释了奉系军阀张作霖的发家史与小六子少帅张学良的成长史，直至张学良顺应历史潮流与杨虎城一起发起震惊中外、促成国共联合抗战之西安事变，给国人以启示与反思。但亦有不少不尽人意之处。见仁见智，众说纷纭，褒贬不一；本人就该剧几个主要人物表演浅谈几句： 李雪健饰演张作霖不仅形似而且神似，值得称赞也，可评为下届电视剧金鹰奖最佳男主角或男配角。张作霖系东北奉系军阀大头目，上世纪30年代拥有绝对势力的大军阀，是东北三省的土皇帝，大权在握、妻妾绕身。在日军侵略中国领土之际不与日军同流合污，后被日军袭击返回奉天火车秘密杀害。但该剧张作霖的剧情实在太冗长，完全没有必要在一个大军阀上花重资过于渲染啊 。 文章饰演张学良形象不符，缺乏东北人之味，演技一般般，哭戏还可以。9.18事变日军突袭东北军北大营，张学良第一时间并非接到蒋介石不抵抗的命令，而是张学良错误的分析时局形势下令“坚决不抵抗”，他以为如此忍让就可以化解事端，没想到日军步步为营，竟然侵略占领了东北全境，进而向华北大举进军，并企图占领全中国；张学良为此承当了“不抵抗将军”之骂名恶果，这是张学良政治上不成熟、军事上不称职、决策上不果敢之表现；直至张学良被蒋介石派往陕北缴共损兵折将之后，在辱权失地、血的教训事实面前，在全国人民的强烈呼吁和中共的启迪之下，张学良与杨虎城“苦谏”蒋介石“停止内战、一致抗日”无效，不得不实行“兵谏”逼蒋抗日，直至张学良与杨虎城联手发动“西安事变”，在这一历史主线上，该剧还是演绎诠释得较为客观真实的。 小宋佳饰演于凤至，温柔、宽慰、包容的人物性格特征诠释得十分到位。郭松龄的豪爽、耿直、正义；杨宇霆的精明、自傲、弄权的个性表演亦给观众们留下了较为深刻的印象，均有独到之处。张嘉译饰演中共创始人之一的李大钊，剧中曾出现李大钊激情演讲揭露奉系军阀张作霖反动本质以及李大钊被张作霖处以绞刑、英勇就义的片段，这是该剧必不可少的情节，遗憾的是镜头太短，演绎得不够充分啊。张歆怡饰演赵四小姐不咋的。饰演张学良表嫂的柳岩没有太多的戏，导演只不过是秀秀她的旗袍似锦，风骚妖娆身材罢了；此乃“赶时髦、吸眼球”也。 蒋介石、宋美龄饰演者选人根本就是乱弹琴。蒋介石身材哪有那么壮实，看看蒋那时的旧照简直就是瘦的像是吃鸦片的瘦电线杆，形象又丑陋又干瘦，实在令人不能恭维；其扮演者唯一就是讲话口音到位，完全可以让他配音，让马晓伟演绎啊。王姬之女高丽雯饰演宋美龄，上世纪30年代也一味赶时髦追求范冰冰之流的瓜子脸，导演选人吃错药也。请导演多看看当时宋美龄的照片啊。哎，无语。 该剧对西安事变这一重大历史事件演绎诠释的过于简单省略，此乃最大缺陷与遗憾啊。 毛泽东与周恩来的扮演者也不如以前的演员古月、刘劲演绎得好，总用一种说不出的不到位不够味之感觉。毛泽东与周恩来穿红军军装衣领上怎么没有红领章，百思不得其解也。导演与服装师咋整的啊。 现在的导演赶时髦、瞎折腾、胡乱搞、一些重要的历史人物被曲解得过于失真，此乃一大悲哀也。呜呼。

不能算影评，看到一半忍不住来吐槽，想到什么写什么吧~

李雪健先生真是把张作霖演得活灵活现，动作，神态，语气，每每一出场便用牢牢的抓住了观众的眼睛，让你不由得意识到，这边是那是东三省的土皇帝啊。对于这段历史不太熟悉，高中的历史书上也只是一笔带过，之后再无了解，但看到这错综复杂的派系斗争，不由得想，真是感谢了各种势力的斗争，而没有让帝国主义把中国一举拿下。

文章的路人脸实在太没存在感了，不要说被老爹压境，就连配角的存在感都比他强。没有气场，没有傲气，不像个大家出身的倒像个小勇。最惨的是没形象了连精气神都无，每次看他在镜头面前突兀的故意突出自己的轮廓真是忍不住笑场，拜托不是在演“城市恋爱无脑霸道总裁”偶像剧好么......对话没有眼神交流，整个一块干木头。

还有片尾曲，每次听都忍不住起鸡皮疙瘩，天啊，经费有那么缺么，从哪里生拉硬拽了一个来应急。

还是保持3星，至少 “少帅他爹”~不错

一贯非常喜欢张黎导演，但本剧中的一些细节实在大失水准，作为一个略知历史的门外汉都不忍直视。
1、张伯苓在东北作“中国不亡——有我”的演讲时，说“火车拉来了人口、城市，改变了中国的近代史”。试问时人会称他们的当代为“近代”么？
2、在珲春的日本领事馆上面写的是“日本国”，而当时的日本正式名称应是“日本帝国”。
3、张学良访问日本的时候居然礼服家常服帽子，看得实在别扭。
4、从日本归国后和张作霖看得电影显然不属于1920年左右的影像，大致是一二十年之后的。
5、字一般是被别人叫的，自称一般用名。而剧中汉卿、茂宸被大量用于自称。

目前暂时记得这么多，想起来再补充。

第一名：李雪健 - 大帅

老戏骨就是老戏骨，没什么好说的。专治各种不服，此剧前半部只见大帅，不见少帅，可改名为大帅，或少帅他爸。

第二名：黄品沅 - 郭松龄

绝对碾压文章。此前没看过黄的任何戏，不知道哪冒出来的这人，把郭松龄这个角色的热血爱国、刚直不阿、不同流合污、不合群演绎的淋漓尽致。

第三名：周思羽 - 儿时张学良

一口东北腔，虎头虎脑，加分不少。

第四名：白宇 - 冯庸

散尽家财创办中国第一所西式大学也是东北第一家私人大学，潇洒、儒雅，正直，有理想。可惜戏偏少。无论是人品还是境界均在张学良之上。白宇同样也在各方面傲视文章。

第五名：褚志新

他死的时候真感到心疼了，忠诚。

第六名：文章 - 张学良

你是猪脚就一定排第一吗？一口京片就可以把分扣光。怎么也得加几句东北方言应应景吧，连篇累牍的京片儿啊，好出戏知道吗，就因为父子两占过北京？还占过天津呢，怎么不说天津话啊导演？而且话太多，嘴太碎。这不是他一个人的毛病，很多角色都是如此。

第七名：宋佳 - 于凤志

不赖宋佳，大少奶奶这个角色限制了她的发挥。照电影师父里的表现差太远。

第八名：五姨太

和角色比较贴近。聪明伶俐、又深明大义，识大体。

第九名：张作相

慈悲为怀、忠诚不二，创办吉林大学。和张作霖不是亲兄弟，是结拜兄弟，名字只是巧合。

第十名：喜顺

贴身侍卫就应该是这样。看着喜顺给各夫人最后一次斟茶后悄无声息地离开帅府的背影真的很心酸，一朝天子一朝臣。不过这个人物是虚构的，或者说是张作霖若干贴身侍卫的综合体。张作霖的贴身侍卫是张四飞和冯德双。

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国剧《少帅》是大师作品，不追求刻意的高潮，不追求《亮剑》的激情，相反却很像《兄弟连》、《锅盖头》、《教父》一类的美国电影那样有意境。
人一生中，最幸福的事情就是有意象之美，就是意境中的美。《少帅》这部电视剧激发了我的意象之美，拉着我走进了那个动荡的年代。
李雪健应该当影帝！李雪健演的张作霖真是全世界第一，我认为就算是奥斯卡都要甘拜下风。在我心里，中国最好的演员就是李雪健。陈道明其次吧，张嘉译其次吧，王志文和李保田更是其次的其次吧。李雪健的表扬风格是不追求名利的纯粹表扬，太棒了！作为一个观众，我无比欣慰。
很多人不看剧情，直接差评，说什么洗白历史罪人，说什么柳岩胸大，说什么文章丑事。其实这都不重要。我们来到这里是评价电视剧的。这部电视剧并没有洗白历史罪人，而且还展示张学良丑陋的一面。说这部电视剧唱赞歌的人就是胡说八道。至于观众对柳岩和文章的偏见，有些人嫉妒柳岩胸大，有人借着文章的家事来发泄自己的人生遭遇。但是，这部电视剧是无辜的。话说回来了，当我们看美剧的时候，我们会不会因为美国演员的私事来评价美剧呢？当然不会！因为美国演员距离我们很远，而中国人又看不起中国人，这就是其中缘由。
李雪健饰演的张作霖很像美国电影《教父》，剧中张作霖就是一个黑社会大哥的形象，张作霖和那几个奉天军阀在一起称兄道弟，又明争暗斗，很像是《教父》的艺术风格。《少帅》中很少直接描写战争场面，而是用文戏来侧面描写武戏。比如说，剧中描写奉天深夜里发生枪战，并不是直接描写枪战，而是描写到了第二天早上大家谈论昨晚的枪战，都是侧面描写，这很类似《教父》，很有意境。
当我看到第九集张学良进入讲武堂，这一段堪比《兄弟连》或《锅盖头》，凭良心说这一段比美国电影更精彩。
总之，这部电视剧拿到国外去，给外国人看，绝对自信满满。不像以前某些浮夸的国产神剧，那些才是幼稚的作品，如果把那些作品拿到国际上去，那么中国人以后就没脸做人了。

这两天集中看了《少帅》，一个争议演员演了一个争议人物，确实很有一些娱乐话题。不过，我看它倒不是因为演员，而是因为导演张黎。张黎拍过很多知名历史剧。比如，《走向共和》拍的是晚清的危局与改革；《人间正道是沧桑》，拍的国共的合作与纷争。可以说，这两部历史剧，是现今最丰富，最耐人寻味近代史版本。而今，我把《少帅》看成他近代史的第三部，讲的是军阀的飞扬与苦撑。

和我们想象的不一样，电视剧主题的设置重点，并没放在九一八和西安事变上。九一八可以看成前事的宿命，西安事变更是草草收场，无心和正史发生冲突。电视剧的重点，反而放在张作霖与张学良这两代军阀的父子关系上，并由此演化出张学良与郭松龄的师生情谊，以及张学良与杨宇霆的主臣关系。从这个角度看，导演其实很巧妙地把历史剧转化为家庭剧，运用子承父业这个百试不烂的设置，写出了一个历史家族的喜怒哀乐。这布置像极了科波拉的《教父》和贝托鲁奇的《末代皇帝》的混合版。它们的主题都是，一个深深爱戴父亲的儿子，决心把父亲的事业继续下去，为此扭曲自己竭尽全力。一个无心权力的人，不得不坐上权力的宝座，为自己的宿命无望挣扎。

说到张学良，不能不提到张作霖。张学良的肉体生命是父亲给的，他的政治生命也是父亲给的。在传统历史形象中，张作霖是马匪出身，“妈了个巴子的”不离口。电视剧也反映了这个形象，不过更突出了他心思如发、善于周旋的政治本色。在剧中，张作霖说：“什么是江湖。江湖,就是人情世故,能应对就不易。懂全了不可能,打那是土匪。”这浓缩了他的政治哲学。虽是土匪出身，却精通人情世故，知道政治的本质。在和冯德麟竞争东北王的过程中，他没有一触即跳、用武力解决，而是外交结北京政府，内以金钱、情谊安抚。同样对汤玉麟的分裂图谋，他当机立断解决兵权，事后又择机多加安抚。最终他兵不血刃解决了东北王的归属，避免内讧带来的实力损耗，也强化了集团内部凝聚力。这是他比关外军阀的高明之处，关外天天是府院之争、直皖大战，他是团结弟兄攒实力、谋发展，借助关外这个天然的避风港，实力安能不逐渐强大起来。

同样在内政上，张作霖也多有建树。他重用王永江整理财政金融。东三省的收入从每年亏损二千万两，扭转到每年收益三千万两。这为奉系积累了雄厚的经济基础，也是奉系出关逐鹿中原的最大本钱，可以说王永江是奉系的最大功臣。军事更是张作霖的重头戏。他依靠他的绿林兄弟打下江山，又重用各色军校生整顿训练部队。张作霖说，东北军里有三种势力，一种是老派，和他一起起家弟兄们，对他忠心不二、生死与共，代表是张作相；一种是洋派，日本陆军士官学校毕业，见多识广、通晓现代军事，代表是杨宇霆；一种是土派，陆军军官学堂毕业，从基层干起和士兵同吃一锅饭的，代表是郭松龄。他们各有各的优势，老派是忠，洋派是新，土派是能。张作霖要做的，是三派都要用，又不能对一派过于亲近，而是既重用又牵制，把三者拧成一股绳，让他们完全为己所用。此等既是政治心术，又是推心之言。细细想来，近代史上哪一个政治团体，何尝不都是如此情形。最后脱颖而出的不是能力最突出的，而是最善于整合各派势力，能够为所有人接受拥戴的。

张作霖正是用此等手段，将势力扩张到整个北方，成为北洋最后一位大元帅。但胜者败之因。也正是如此，在势力膨胀到顶点后，奉系也快速衰败。因为奉系的强盛，并非其军事实力足够强大，而是张纵横捭阖的政治外交技巧，加上能人王永江积累的财政储蓄。等前者捉襟见肘，后者又逐步耗尽，张作霖的政治结局只能黯然落幕。同样是张作霖命门的，还有他和日本人的关系。在剧中，杨宇霆打了个很生动的比喻，一个人向银行借钱，如果只借一元、两元，银行是他的老板，但是他一下子借了一亿元，这样他反而成了银行的老板。银行怕他倒闭，就不能还钱了。于是，他以此为借口不断向银行借钱，借了几十亿几百亿。为了表示信用，他也会有抵押。借钱的人就是张作霖，银行就是日本人，抵押品从东北扩大到华北。起家之初，为了壮大自己，他必须向日本“借钱”。为了向日本“借”更多，他要保证自己更加强大，描绘的蓝图从东北到整个北方乃至全中国。但是等到张过度膨胀开始节节败退。日本人就开始担心他们的“借款”，要求张尽快兑现承诺的利益输送。可是，张作霖依旧用他的江湖手段，打哈哈拖着不办。日本人骂他没有契约精神。国家主权当然不是生意。但日本人也不是只会动口的生意人。他们策划了暗杀，张作霖命丧皇姑屯。张作霖的死，也意味着军阀时代的终结。在军阀时代，依靠外国援助，可以强化军事实力，割据一方领土，左右中国政局。现在，那样的时代逐步逝去。

说完了老张，再说小张。张作霖是天生的政治家，张学良却原是无心政治的年轻人。他有年轻人的共性、有活力、有理想、易冲动；也有公子哥的特征，爱美酒、爱女人、爱party。他有他的烦恼，那个庞大家族的一切他都得适应。看到那个刚刚死去亲妈的小孩，来到奉天陌生豪华的大院里，得新认一帮年轻又陌生的妈妈们，我能感到那种尴尬、别扭和无措。在那个热闹繁华的地方，没妈的孩子内心如此悲凉。在这个基础上，电视剧把他和表嫂的不伦之恋，演绎成一种内心取暖的恋母情节，是由一番戏剧的合理性。他有他的愤怒，婚姻这个终生大事，竟由父亲专断决定，作为一种政治报答，让他娶大自己三四岁的女人。他一度想悄悄逃离这个家，买了船票去美国去读医学，安安静静地过自己的日子。如果真的成功了，也许人生就完全改写了。可是在检票口，他被拦了下来。前来的杨宇霆告诉他，他是张作霖的儿子，所以父亲不同意，他永远也离不开奉天。杨说：“没有人愿意生活在别人的庇荫之下，哪怕这个人是自己的亲生父亲，在咱们这个父权的传统里，儿子天生就对父亲的全是充满渺视和贬抑。可话又说回来了，如果你没有这样一个父亲，我奉天参谋长，有必要对你这个一身奶味的青年说这种语重心长的话么？”杨宇霆虽然理解张对父亲的不满，但他也代表着张的父亲，某种意义上也成了父亲的化身。这个象征，可以看成电视剧后面张杨冲突的伏笔。

强硬、固执、粗暴，如果父亲给张学良的只是这种形象，他就是五四时典型的反封建家长的革命青年。不过，父亲还有另外的形象，亲情、信任、期望。谆谆教导和精心培养，成了父亲向儿子表达亲情的方式。父亲手中庞大的家业，也激发了张学良的责任感。父亲原指望他读书上学做文官。为了向父亲证明自己，他决心进入东北讲武堂。在军校，他遇到了自己的老师——郭松龄。在张学良眼中，郭松龄有才干、有理想、有道德。他的新思想深深吸引了张学良。他们在军校成了好师生，在军队里成了好搭档。在他们一起整顿军队、革新军事。张学良也获得自己的军队基础——奉系第三军团。某种意义上，郭松龄成了张学良另一个意义上的父亲，思想上更为高尚，情感上更为深厚的父亲。在郭松龄看来，拥有新思想却在旧军队不得志的他，遇到了他原本看不上的执绔子弟，却成就了一段奇缘，就像管仲遇到了齐小白。郭有了一展才智的机会，也拥有了更大的抱负或野心。特别是在他战功赫赫却赏赐不公的情况下，他打着拥戴小张的旗帜反叛老张。自己情深父子的老师，却要反对自己敬爱的生父，而且是打着拥护自己的名义，这无疑是一个强烈的刺激。他夹在两者之间痛不欲生，最终还是选择了生父，自己权力的真正支柱。他率领军队在巨流河与老师对峙，让打着自己旗号的老师落荒而逃。郭松龄最终被捕惨死，他也完成了一次精神上的弑父。在精神的幻灭与挫败感中，他选择花花公子式的方式麻醉，女人和吗啡。

离开了精神上的父亲，他还有真正的父亲。张作霖还是一如既往地信任他、教导他、培养他，为儿子能真正执掌自己身后的权力竭心尽力。在父亲身边，他得到了一丝安慰和感动。有意思的是，和父亲关系的改善，也方便他改善与正妻的关系。他开始慢慢尊重和喜欢这个知书达理、精明能干的太太。从常规预期看，父亲的生命还有很长一段时光，他可以在父亲庇护下享受高级军官的潇洒生活。这未尝不是一种精神上的解脱和康复。然而，皇姑屯事件发生了，他失去了父亲。那个父亲，虽然有时粗暴固执，但能给足够支持和援助。他可以躲在父亲背后，不立即面对政治风雨。现如今，他只能依靠自己，扛起东北军政重任。这时，他只有二十八岁。二十八岁的年龄，你让一个富二代立刻全权掌管父亲的上市公司，在现在的我们看来都是很难的事情。何况是当时要接管东三省这个庞大的基业。这么看，接不上班倒是正常的事情，然而惊奇的是张学良反而接上了班。当然有老臣们的一片忠心，但也要看到军阀子承父业的只此一家。从这个角度看，张学良没有我们想象的那么不堪，他是军阀后代中的佼佼者。他把奉系乃至自己的政治生命延长了7年。

不过，具有讽刺和悲剧意味的是，他仅仅是表面上接上了班。他没有力量和日本对抗，也没有手腕和日本周旋。老臣们服从他，仅仅是因为他是张作霖的儿子。这一点在杨宇霆身上表现得很明显。他一心要像辅佐老张一样的辅佐小张，却轻蔑地把他称为孩子，嫌弃他懒散的公子做派，嘲笑他离不开吗啡。他把他急于东北易帜的心态，说成小孩急于证明自己的冲动。他在剧中说：“老帅不在了，东北的情况呢，叫满局残棋余劫子，这孩子刚上台就不知轻重，和日本人在易帜改棋问题上打劫，对日外交搞了几个月了，杀得昏天黑地的，劫子还是劫子，这事完全可以由我来办的，线钓得长长的，事办得缓缓的，早早晚晚我都能赢他日本人，无奈啊，这孩子太想证明自己可堪大用了。上台的当天就急着办，完全把我给避开了。我杨宇霆伤心啊，那你又能怎么办啊，孩子就是孩子！”这态度从他的角度无疑是忠言逆耳。不过，张学良正处虚弱无助状态，渴望做大事证明自己。杨宇霆无疑是公然藐视，加上郭松龄在时的旧怨。在忍无可忍状态下，他下令枪杀了杨、常。张学良借助杀人立了威，但是也让老臣们噤若寒蝉。杨宇霆是另外一个意义上的父亲，喜欢教导、自恃权威、爱摆架子，可以看成张心中负面父亲形象。杨宇霆代表的负面父亲形象，与郭松龄代表的正面父亲形象，两者合起来正是生父张作霖的丰富形象。然而生父死了，郭也死了，张也通过杀杨完成另一类弑父。电视剧就讲完三类父亲的故事，从戏剧结构上进入尾声。

他心中的父亲全死了，身边的老臣也不敢多言。他真正孤立无援了，只能摆弄自己纸糊的部队。在中东路事件中，奉军遭受惨败；在九一八事变中，奉军不敢抵抗。从某个角度，九一八是张学良政治的宿命，是他急切政治的必然结果。杨宇霆说的没错，年轻的他太急于证明自己了。他急于和日本对抗，改旗易帜，诛杀重臣，急于出关，左右局势，甚至还听信中央，攻打苏联。结果他扩大了自己的敌人，却没有增强自己的力量。当日本恼羞成怒，真正开始出动武力时，他却没有可以真正依靠的力量了。他期望中支持他的南京政府，也不过隔岸观火、虎视眈眈。九一八对他是个两难选择，是伸头瓦碎，还是忍辱偷生。他突然又恢复了军阀本色，选择保存实力甘受骂名。不过这仅仅是保全了6年。1936年，他又遇到同样的困境。前有战力惊人的ZG，后有虎视眈眈的中央军。结果他又超出想象力的发动西安事变，也顺此结束了自己的政治生命。

我觉得，剧中的张学良虽然有军阀的父亲，也能做出些军阀的手段。但在内心深处却不愿是一个军阀，这只是他勉为其难的一个责任。他时刻都想逃避，年轻时想离家赴美学医，从军时用酒精女人麻醉自己，随蒋回南京不也是逃避呢？他抛弃了自己的军队，可以心安理得做个怡然自乐的自己。软禁对剧中的他，何尝不是一个解脱。只是他会后悔么，后悔那段从检票口被截开始分叉开来的路。他应该主动进入讲武堂从军么，他真的需要扛起父亲留给他的基业么。从1917年年到1936年，仅仅20年的时间，他是证明了自己，还是否定了自己？他说过，我的事情到36岁，然后就没有了。他可以用后半生时间，好好思考自己的生命。

这部剧很有意思的是，剧中的每个人都在对张学良评价，这些评价出于各自的立场，但也从不同角度反映了张，实质上是导演声音的代言人，成了张学良评价的多重奏。下面选择一些典型：


这一位东北的继承人，有一股冲动和任性，他自己都很难控制，奉系内部有新派和旧派之分，其中新派里又有士官派和陆大派之分，郭松林事件后，陆大派集体受挫。他们依附于张学良之下，充满了对士官派首领杨宇霆的集体仇恨，张作霖死后，陆大派咸鱼翻身，反而是士官派的杨宇霆变得举步维艰，但由于初登舞台的张学良要实行易帜更化，遭到我国阻击之后，权威顿失，怀疑声四起，虽然奉天的军权掌握在张学良手上。但权贵中的要员几乎都重聚在杨宇霆身边。张学良已经感觉到他的权威正在流失，却又只能问计他并不喜欢的杨宇霆，他无法面对如此复杂的危急局面。他变得容易急躁而冲动——————菊池武夫


这孩子刚上台就不知轻重，和日本人在易帜改棋问题上打劫，对日外交搞了几个月了，杀得昏天黑地的，劫子还是劫子，这事完全可以由我来办的，线钓得长长的，事办得缓缓的，早早晚晚我都能赢他日本人，无奈啊，这孩子太想证明自己可堪大用了。上台的当天就急着办，完全把我给避开了。我杨宇霆伤心啊，那你又能怎么办啊，孩子就是孩子！——————杨宇霆


那二十郎当岁的年轻人是上将，我也是上将，到底是谁领导谁啊——————蒋介石


张这个人属于新时代，花花公子，未经危难，摔一跤也不完全是坏事。——————蒋介石的幕僚


我们弄清所有人，都要弄清他的出身、他的学历，他的经历，他的故事，否则将无从谈起——————宋美龄

我的事情到36岁，以后就没有了——张学良