1、荧幕上跨性别女性多、男性少的原因：

女性整体来说，是更能商品化的资产，因此也当然包括了跨性别女性。

2、为什么跨性别者在荧幕中往往从事性工作：

现实生活中确实有很多跨性别女性，被迫从事性工作，这是由于跨性别者面临更严重的职场歧视：跨性别者失业率时全国平均的三倍，如果是有色人种又是跨性别者，那么将是全国的四倍。

3、对于荧幕上污名化（变态化）的跨性别者形象，当事人的感官：

荧幕上将跨性别身份当作玩笑在讲，和我在学校中遭受的霸凌一模一样。我会想这不是我，我每周日上教堂，课程全A优等生，还会自编踢踏和爵士舞赢得才艺表演，但是当我打开电视，看到这些与我自我认知不符的形象，我身上跨性别的特点就让我自己觉得讨厌。而这也影响了大众的看法。

4、《达拉斯买家俱乐部》中让杰瑞德·莱托获奖的跨性别者蕾恩形象的讨论：

跨性别者的形象出现是为了促进异性恋白人男性的成长。

电影中男主的异性恋角色改善了自己的观点，调整了行为，他成为英雄。而蕾恩这个角色，（完成使命）就死掉。她生气勃勃、唐突地出现，来唤醒这个异性恋的家伙，提振他的偏见，然后“好，她完成任务了，他前进了，把她杀了吧”。

当我看到，杰瑞德·莱托穿着白色燕尾服、留着大胡子去上台接受颁奖，在那一刻我清楚地知道，这个世界把他看作一个男人，虽然电影里对蕾恩的描述，是很美很纤细的。而我意识到，这是一种更大的叙事，社会大众认为跨性别女性，潜在某种程度上，是个男人。

（不承认跨性别女性是女性）与跨性别者受到的暴力直接相关，在我心目中，（与跨性别女性交往过的）男性会杀害跨性别女性的一部分原因，是因为害怕其他男人认为他们是同性恋，他们害怕的是朋友也就是其他男人的批评。这些人只通过媒体来认识跨性别女性，而饰演跨性别女性的是他们认识的男明星。如果让跨性别女性饰演跨性别女性就不会发生这种事。

5、对于电视媒体将跨性别者当作猎奇，当事人谈论：

给人感觉就像：“来来来，看一看，戳一戳，一次五块钱。”

《格里·科林斯秀》有一集，找一些以舞女为职业的跨性别美女，他在访谈时试图表现得很谨慎，但他说“你知道吗，看到你们的照片，似乎看不出有男性SZQ的痕迹。”

而在卡洛琳·科赛上《阿塞尼奥·霍尔秀》时，主持人问了同样的问题：“你在做脱衣舞表演的时候，如何不让人发现你有YJ？”她回答：“我把它塞进后面去。”主持人追问：“怎么塞，很小吗，我的就很难塞后面。”

再看这些节目，那真很难让人看下去。但卡洛琳·科赛的回答一直是坦诚而优雅的，以她的幽默和机智作出适当的回应。当有人问她：“我知道你为杂志当模特，并发出声音，你是不是想证明你是女人？”她回答：“我不需要像谁或自己证明我是女人，我就是女人。”

现在回头看，跨性别者在这种节目和故事中被剥削真的很令人心疼。但是在节目中看到跨性别者也是令人鼓舞的一件事。对节目制作人来说，他们忙着在跨性别者讲述自己故事的噱头里赚钱，但是对我们来说，确实触及到了我们。

6、应该怎么看待、正视跨性别者：

新生儿中约有四万分之一的比例，会落入“跨性别者”范畴，还有落在其他边缘的人。重点是人们看到、听到，这个世界上有很多其他人的存在。

让我们的声音被听到、被看到，正是民权运动的一部分。

看到跨性别者在电影和电视中被爱、被鼓励和重视，能让你受到鼓舞，在看到跨性别者在街上被骚扰时伸出援手，并确保你生活中的跨性别者，可以得到支持、肯定他们的人性。但如果当你看到的都是暴力，我们就会受到更多伤害。

7、如何以正确的方式，刻画/描写/接近自己不熟悉的群体：

如果你想要讲一个特定族群的故事，或者你想帮助一个特定族群讲他们的故事，你必须了解自己所拥有的特权，你必须了解他们的生活是不一样的。

《凯蒂秀》中主持人凯蒂在访谈跨性别者卡门时，曾问：“你的私处现在不一样了，对么？”卡门回答：“我不想谈这个，因为这很私密，我比较想谈我的模特工作。让大家知道，在性别转换后，还有生活要过。”

主持人接下来问考克斯，“你知道大家都想有机会了解一些事情，让自己成长，不过我在问卡门性别转换的问题时，她好像有点退缩。我很好奇你是不是对此也有相同感受？”

考克斯回答：“我确实有相同感受。”并扭头对卡门说：“我对你的回答感到骄傲。”然后她向主持人解释：“只关注性别转换和手术物化跨性别者，如此一来我们便没办法真正讨论现实正在发生的生活，跨性别者面对的现实生活是，我们常常是暴力攻击的目标。我们受到的歧视，和其他群体比起来高的不成比例，而如果我们只关注性别转换手术，我们就不能真正讨论这些事情。”

有的人会因为说错话在Twitter上被骂，所以他们就避免讨论这个话题“什么不该对跨性别者说”“令人反感的对话是怎么样的”，或者变得保守、尖酸或愤怒。但是凯蒂完全没有，她问错了问题，但是并没有退缩，而是正确对待自己的无知，她后来在节目中说：

“我想利用这个机会进行教育，不只是为我自己。如果我们没有例子来说明，什么事不该做，那我们怎么解释什么是适当的对话，以及我们让别人产生什么感受呢？”

8、编剧、演员谈及共同塑造的角色（《超感猎杀中的Nomi 》）对自己的影响：

编剧：Nomi这个角色是我们第一次，在剧本中明确地放入跨性别者，她是一个我可望渴望成为的人。有一种魔法很有趣，凭空创造出来一个东西，然后再把这个东西作为把手，拉着自己前进。Nomi对我来说就是这个东西。

演员：跨性别特质并没有定义他的整个人格。她和阿曼尼塔的感情，超越了我所知的一段感情的认识，每当想到她们，我都不由自主的感到温暖。

9、正确认识跨性别问题的态度，父母的、朋友的、自己的，当事人的反思：

真人秀中一位跨性别者的父亲说：“如果你有个跨性别的小孩，你就是跟独角兽在一起，跟神奇的人（amazing human）住在一起，跟一个很酷、很勇敢、很真我的人在一起。事实上艾福瑞（他儿子）从两岁开始就很潮了。所以事实是，这是非常荣幸的事。”

当我看着影片中的这位父亲，我感到很痛，是因为我必须接受我妈跟我说：“我永远不会叫你珍，因为珍杀了我儿子”，我必须接受这样的事情，才能生存下去——接受我奶奶临终前我没办法见她最后一面的事情，因为我只有穿的像个男生才能回家；接受我有一个朋友，我当过他婚礼的证婚人，但是他拒绝让我看到他的小孩——我必须面对这些事情、我必须忍受这些事情，我必须了解他们的立场，然后接受它。

而当我看到那位爸爸，做了远远超出我想象的事情，那让我很痛、让我无法承受。因为我突然想到，所有那些没办法接受我的人，他们能做的事远远不是原地不动。在此之前，我从来不曾问过这个问题：为什么我妈不能像这位爸爸一样、为什么我朋友不能像他一样，看到我作为跨性别者的价值？

但是，最应该为缺失这种视野负责的人，是我。我从来没有用那位父亲看自己孩子的方式看待我自己，我从来没有像这样看待过我自己，我从来没有用那位父亲对孩子的爱、尊重和敬仰来看待自己。从来没人这样看过我，我又如何能做到这样看自己？我必须看到。而我现在看到了，我也想要得到。