金枝1之后的戚周剧，看全了的只有一部天与地。所以也就只能以见闻过的做些偏颇的比较——比起“金枝欲孽”，”金枝欲孽异"在风格和韵味上，是和天与地更加近似的。

金枝1是典型的故事型剧本，步步紧逼扣人心弦。其中虽不乏激荡人心的抒情段落，多是情节一步一步推到高潮时碰撞出的华彩；而“金异“和”天与地“属于典型的散文型剧本。场次之间的联系趋于松散。犹如断了线的珍珠，有些珠子还被断线松松的连着，有些可能已经滚到了不相干的地方。作者却没有动手把它们拾回来。人物的欢乐痛苦以及行为选择，必定有其背景和原因，但是作者对于这些前因后果往往不做及时的交代，甚至不做交代了。有心的观众，过了几集甚至十几集之后，对一些细节可能恍然大悟，不记得呢，也就罢了。因为作者本来希望传达的，比起一个完整的故事，更是一种精神，一种氛围，比起理解更重要的，乃是体会。

天与地，是一些青春和现状的碎片。没有什么铺垫，没有什么设计，只是将一幕幕过往和现在的生活画面输送出来。对于每个人物成长变化的背景故事，作者都有大段的留白，观众只能直接到作者给出的跳跃画面中去咀嚼人物。这些相对独立的画面剪影中有很多成为了意境悠远的经典场口，甚至可以抽离掉背景情节和具体人设而存在。

也许金枝2也是想走类似的路线。但这无疑困难得多。天与地叙说的是现代人的青春，沧桑与无奈，现代人不需过多解释即有共鸣。
——金枝2呢？首先说它的主题断不是宫斗，还在等看宫斗的姐妹们可以洗洗睡了。金枝2的主题是”宫怨“，这一回，宫人在寂寞中的挣扎，扭曲，互相伤害，对于亲情和爱情的渴望和不可得，都不再是宫斗之余的伤感点缀，确是切切实实的主题本身——这也太过优雅古典凄美高端脱离群众了有木有啊。你让不知昭阳，无论长门，专来看练级打怪的小主们情何以堪哪。
由于这个疏离迷蒙的主题，当作者使用留白的手法，观众却难以用自己的经历和想象参与填补和书写，就成了这部作品的天然硬伤。更何况，作者自身对于这个主题的理解和热爱是否有如天与地一般深，也略成疑问。

这份主题里唯一还可救的，只有爱情这颗放之四海而皆准的万灵丹了。所有名著都跟它脱不了干系。无论何时何地的观众个体都能代入其中。金枝2中的宫人将对爱情的向往投射到戏台上，也一如现代人要看着电视活在别人的故事里填补心灵的空虚，因为回到现实，关于爱情的问题就多要以有没有房做开始，有没有车做结束。
就像走到高山顶才会怀念氧气，只有在不适合爱情生长的土壤，才会爆发对爱情最纯粹的向往。

拉拉杂杂的已经接近三分之一，众人的心思复杂迂回又琐碎，湘菱和薛东盛做狗仔贩料套利的设定显得颇为牵强。我喜欢的场口都还集中在说书人章爷那里。进入到第九集，终于让人看见一丝曙光。最后的十分钟，如妃当起了说书人，宛绣在她精彩投入的讲述中无比沉醉。（以后真要高看伍姑娘一眼！第一集时差点把她当成马蹄露——这一段却做得好！）周旭明为了让《牡丹亭》做这场大梦的注脚，不惜拉起一个惨不忍睹的昆曲班子坎坷了近十集，如今总算有了用场。——专心讲讲爱情或者幻想爱情的事吧，别扯犊子了。

两部金枝严格意义上来说，都不算是宫斗剧，不过是以宫廷为背景。

2相对于1来说，更像是一部加长版的艺术电影。核心就是“梦”。

一出昆曲，游园惊梦，贯穿始终，台上的戏曲是现实中情爱世俗的一种理想化的折射。高流斐台上扮柳梦梅，在现实中也实践着柳梦梅的爱情理想，诚如湘菱在结局中所讲，在如妃、湘菱、高流斐这段三角恋中，只有高是没有为自己计算的，他是一个理想化的角色。而如妃和湘菱是一对极对称的人设，一会是满面“红光”情圣（剧情考究之处也在于完全无法忽略的打光），一会又是大编剧大导演，仿佛风月宝鉴的正反两面轮番上演，一面是善良美好，一面却是狠毒的致命红颜。

整出戏有追寻那出怀金悼玉的《红楼梦》之意。湘菱，自然首先便联想到《红楼梦》中的“香菱”，香菱本命甄英莲，取“应怜”之意。湘菱同样如此，高流斐、木都儿包括如妃，也都因其可怜，而转变了态度，由怜生爱。高流斐暗藏“流言蜚语”，南梦即为“南柯一梦”，同样是名中语带双关之意。而剧中提到如妃姐妹不知道《牡丹亭》后面的爱情故事，与红楼中大家闺秀不能看这些情情爱爱的书，是一致的。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”撩拨梨香院外林黛玉心弦的曲音，同样没放过寂寞宫娥。

这部续集承上的方式有新意，两部的关系直到大结局仍然引人思索。两部实际上互为其梦。2对1有精心的引用，最明显的是大结局出现的经典画面，还有几处值得玩味。五阿哥病死时，背景音出现如妃在小格格去世后的祈祷；雨夜桥上，高流斐为湘菱打伞，响起孔武对安茜说过的话；宛琇、如妃的姐妹戏，响起福雅安慰尔淳为腹中孩子生存下去的话；沙尘暴后高流斐留下脚印，湘菱踏过同一段路，令人不得不想起孔武走雪地，安茜走他留下的脚印；还有伞和丝帕，如妃胡诌的与侍卫的往事……

1中的故事在说书人的口中变成了一段段精加工的故事——流言蜚语，这也是2不若1在节奏上紧凑扣人心弦的原因，1是精心设计的故事，冲突感更强，2则是步步为营的现实，经沙尘掩埋、风吹雨打。面对流言蜚语，当事人有时会置之不理，流言会迅速被人遗忘，有时又会关心则乱，成为蝴蝶效应中的一环，成为流言的帮凶。但现实就是现实，尽管情欲缠绕，大家仍不过是动动念头，这一部中真正踩线的人其实没有。因为宫里的人真真正正都是为自己打算，不会为了所谓情感万劫不复，主角们看起来都没那么惹人爱了。

相比1的创作，感觉作者们在经历过起起伏伏后，追求一种更宽阔的表达方式，突破了机心算计、慨叹命运无常、渴望改变命运，创作野心扩展到了每个人的社会关系中，流言蜚语是每个人生活的背景，每个人会选择如何呢？我感到作者们的无可奈何，如果想保持自己的坚守——像高流斐和木都儿那样的人，只能选择远离喧嚣。

而作者们坚守这样的创作态度，注定走向小众路线。这部续集值得更高的分数，但因顶着金枝欲孽的大名，承受太多期待，殊不知两部已然完全非一物。

恨悠悠，一场大梦。

这部电视剧很无聊 真的很无聊

就像真实的生活一样

也许这才是最真实的后宫

清朝规矩森严 哪有那么多的争斗

这部剧看的每一个人都很绝望

从头到尾都没有事发生

哪有那么多事发生

从头到尾都没有一个人风光过

哪有那么多人风光

费尽心机还是没有达成所愿

哪有几个人能实现自己的理想 过自己想要的生活

真实的生活 就是守寡的太妃 失宠的如妃

一脸老妈子脸的乳娘

从头到尾都在告诉你。别做梦了

所谓故事 只不过是一个个谣言 用来安慰得不到的人

算什么命 皇家的八字 只有他们自己知道

别异想天开了

真正杀死人的 就是无聊的生活

恍惚间 窗已爬满绿绣

人已白头

就是恍如隔世，金2的亮点在戏外而非戏中，流言，讲的是讲故事的人，故事往往要比现实来的委婉动听，可故事没了现实的情感作依托就没办法打动人心。
流言，讲的也是TVB的故事，为这个影视帝国奉献最好的韶华，却要看着这个帝国一日复一日的倾夸，人心不古，从中取利者大有人在。
浩浩紫禁城如今只留空壳一座，这一句恍如隔世之感，是说大清，是说TVB，还是说各位看官的心思，谁又能知呢？

有人说拍的好，是平行剧情，要我说是编剧功力太差，实在写不出来东西被逼的拿金1的情节充实剧情，靠制造流言来开展情节，黔驴技穷的伎俩。
这两年tvb的编剧基本没有的新的故事，只能拿着过去的一些经典剧目炒冷饭，翻开剧目表金枝欲孽，烈火雄心，仁心解码等等都是过去曾经红火过的（不知道会不会最后没得拍把《珠光宝气》再拿出来毁一把，不过再没那么强的号召力找来那么多tvb当家巨星了），而且每一部都比之前的的剧集差，金2毫无悬念的勇拔头筹，堪称续集中最差的一部。
有些续集是前一部剧集的续集，有些只是用了原来的名字，主角不再有继承性或一致性。金2另辟蹊径，为了制造流言把前一部的多数情节搬到这部当成是传说或者故事，更有甚者是如妃感动妹妹的手段。
金2有三宝，流言，说书的老头和金1的故事贯穿情节。
流言
剧集从第一集开始，几乎每一集娘娘和宫女们都在传播流言，你传的有点技术含量有点表演在里面好么，编剧估计也不知道让流言的场景如何展现，就直接让娘娘和宫女们说：帮我传个流言！然后就如柯南一样把这个流言她想达到的目的说了个明白。为什么这叫电视剧不叫评书啊，评书就靠艺人一张嘴，电视剧当然多数情节要靠演员表演来展现故事了。到这编剧手中，谋划阴谋也是主子说出来，阴谋怎么实施也说出来，阴谋要达到的目的也说出来，那还要演员表演干嘛，就为了看两个老男人演昆曲，看到马公公戴上胡须自己表演那段我都要恶心吐了，老大你看看自己张那德行，还问人家自己英不英武。扯远了
说书老头
说书章爷用他的故事引领者剧情的发展，其实说不上引领，有些无非就是充当搅*棍的角色，按照皇宫里众人的折腾在民间传播谣言，金1里富贵人和淳贵人姐妹情，宫女和太监对食，无非就是流言和金1剧情的结合。
金1
金1拍的还算好，后来的流潋紫也是因为看了金1写的《甄嬛传》（从小说到改变成的剧本，内容，情节，演员，投资，造型，都是认真而精良的制作，目前的宫斗剧无出其右。大陆拍的历史剧还真是可圈可点，比如雍正王朝，康熙王朝 ）尔淳和玉莹选秀前的辗转，玉莹呈宠的不易，包括长得不帅却又个好人缘的林保怡都为剧情贡献了看点，邓萃雯也是凭借金1年纪不小又红了一把。编剧费尽心思构思剧情，不能抄袭也不能借鉴，金1里的主角死的死走的走，又不能延续剧情，写个完全无关的剧情，能力又有限，只能再把所有的角色名字拿过来，把金1剧情用故事的形式加入到2里，凑剧长。
1里还能有皇帝出来几场，这都快演完了，皇帝就是个传说。
宫斗也升级，过去都是娘娘小主们斗智斗勇，如今是上一届的娘娘和本届娘娘斗，还加上了一众宫女，有几集恍惚间发现是不是tvb让那些没名气的女演员们都露个脸，没什么电视剧里女人能有这么多的了。
除了一个个宫里的女人没皇帝各个都踅摸这自己的情郎，中间几个镜头湘菱貌似和如妃还有段拉拉，当如妃抱着湘菱的那个镜头出现，如妃对湘菱的感情就不一样了，而且我还真不觉得她坑高流斐是为了她妹妹。关键啊，就算是闲话拉家常，一个宫女怎么能和主子整天掏心掏肺的说自己一个已婚的嬷嬷爱上一个戏子的心路历程！皇宫真成大杂院了，这帮娘娘宫女就跟胡同的大婶大妈没事做门口东家长李家短拉家常说是非。

大家好像都很纠结，在本部的后宫里，贵人小主了无踪影，只剩下一堆眼神过于犀利的嬷嬷公公姑奶奶。

事关这一部的切入点完全不同嘛。蓄妃制度归根结底是为了延绵子嗣而存在的。哪有那么多奸后奸妃当道生不出娃的后宫。就一个普通的后宫来讲，娃儿要生下来不难，难的是以后的事。

后妃是金枝，皇子是枝上抽出来的叶子。所谓同气连枝，枝损叶损，叶荣枝荣。什么永寿宫储秀宫寿康宫，其实全都是围着撷芳殿转的。一旦真有阴谋毒箭，皇子们首当其冲站在风口浪尖，剩下东西六宫，只隐在暗涌的阴影之中。

清代对后妃是比较没人性的。孩子一出娘胎就没有母亲什么事了。教育抚养全由他人。生病了去看一眼都犯宫禁。更不要说为其筹谋。大家只要想想，清朝历代的夺嫡故事，除了极早的孝庄，好像从来没皇帝生母什么事情，就知道人家的祖宗家法是真严。在这个大环境下，就算是叱咤风云的一代如妃女王样，也不过是只纸老虎。

因为视角重心的转移，大家不禁惊觉，后宫说穿了就是个运转有序的公务员系统。名头上金贵的，却显得安分谨慎，一宫主位不过似名誉主席，太妃啥的就完全是退休干部，说话更加完全没人听；名头上该是奴才的乳娘宫女太监等，按照职位实权的划分，却俨然后宫真正主人。木都儿是皇后的外交部发言人，薛东盛是大管家还兼着中情局长，湘菱身为皇子乳娘日益逆天，快成春日局了有木有啊。


P.S. 看来高老倌最后必定是保不住命的。不然主题曲最后一个镜头不至于是如妃湘菱抱头痛哭。
P.P.S. 主题曲的念白要交给章爷多好！陈豪。。。他知道寒蛩是什么意思么他。

更新：
第九集，终于入港——似你这如花美眷，似水流年
http://movie.douban.com/review/5916428/

2004年的《金枝欲孽1》可谓是国内宫斗剧的始祖：故事铺陈跌宕起伏、步步深入；人物塑造丰富饱满、有血有肉。看过里面霸气十足的如妃娘娘，去年大热的《甄嬛传》里哪一个人物能如此丰满？《金枝欲孽1》也屡创TVB收视纪录，即使是2011年的深夜剧场播出，收视率依然远超同时段其他节目，这也是为什么《金枝欲孽2》的制作前因。

凭借《金枝欲孽1》的大热，戏中个主角亦迅速上位。
90年代因插足江华的婚姻被TVB雪藏的邓萃雯一举咸鱼翻身，这十年间更是担当起多部台庆剧的女主一角，在“如妃娘娘”之后，其在《巾帼枭雄》系列成功塑造“四奶奶”一角，霸气依旧，风光无限；佘诗曼和黎姿迅速成为TVB新生代中翘楚，打破TVB90年代后期以来由宣萱、陈慧珊、蔡少芬和郭可盈称霸的花旦地位。而由林保怡、陈豪、黄德斌的组合也成为TVB大剧的男主标配，如紧随《金枝欲孽1》推出的《火舞黄沙》、82集大戏《珠光宝气》、《天与地》等。

这几位主演几乎霸占了TVB荧屏十年，单就其中任何一个都到了挑起一部戏的分量。

可是时隔十年，早已物是人非。

林保怡“北上”，黎姿退出娱乐圈，佘诗曼分身乏术，十年后呈现的《金枝欲孽2》更像是戚其义和周旭明急急忙忙完成的一副草稿。第一，人物支离破碎，女演员方面，除了邓萃雯和蔡少芬撑场，其他几个个个都像整容失败品一样看来都脸斜鼻子歪，念台词跟背课文一样，毫无演技可言，那个演书兰嬷嬷的大姐到底是哪里来的？男演员方面，曹永廉的文弱气质难敌林保怡的邪气，而老了十岁的陈豪画着眼线演傲慢的伶人看起来更适合当个太监，令人唏嘘。二，故事跳tone。整个故事就是大家为了斗而开始斗，缺乏故事铺陈好，宫斗剧中长期被边缘化的嬷嬷一角直接放到第一集，让蔡少芬瞬间变成了智慧无比的一休，毫无逻辑可言，看得人莫名其貌。看了十集，内容散乱，我只能感概自己文思羸弱完全无法抓住全局的重点。

难道这就是戚其义和周旭明的功力？

纵观TVB的大多数剧集，无论宣称悬疑剧、警匪剧最后都要落入爱情剧的俗套剧情中。比如林峰和杨怡2010年的《谈情说案》，明显是主打侦破案情为主线的，而且模仿的是大名鼎鼎的日剧《神探伽利略》，但是《谈情说案》最后还是变成了《谈情谈情》。这就是TVB的惯常套路。

而这十年间，戚其义和周旭明在TVB独树一帜，可谓在打破师奶剧传统套路这条路上走了很远而且很成功。远的不说，2010年以“超人”为题材的《飞女正传》、2012年播出的以“食人”为题材的《天与地》、以“连环杀人”为主题的《心战》，无论是在故事的设置，人物的冲突，拍摄技巧方面都，至少令我惊叹。远超不是TVB常见的师奶剧集水平。其中的《心战》尤其令人欣喜，男主角在杀死四人后的与四个人对话的人格分裂症状，与郑少秋扮演的戏剧大师所出现的人戏不分相互照应，在真实与虚假中任意跳转，再加上腹黑的邵美琪一角，整个剧情扑朔迷离，比那个只讲了一半故事的《寒战》不知精彩了多少倍。

写到这里，我只能相信《金枝欲孽2》是戚其义和周旭明迫于收视压力而勉强制作完成的作品，虽然不能用“粗制滥造”形容， 但其散乱的剧情、脸谱化的人物设置的确也到了“能骗多少观众就骗多少观众”的地步。

最后，推荐2006年的《火舞黄沙》。这部戏除了色彩没有那么艳丽，在演员阵容、故事情节、画面质量方面才真正称得上是《金枝欲孽2》。现在这版最多算作“《金枝欲孽》2”。

平行时空是戚其义的拿手好戏
周旭明说金枝异是给金枝欲孽的一封情书
看完大结局才知道
不只是是与金枝欲孽相互呼应
而是 钮祜禄如玥给孔武的一封情书
也同是 如妃和湘菱给高流斐的这一封情书

金枝欲孽异就像一部言情小说 没有多余洒狗血的方式
就是简简单单的几段感情
将爱情里的猜疑和嫉妒 既爱慕又害怕 由爱生恨，由喜生恶表现出来
在紫禁城的深宫的无奈与寂寞都描绘出来
没有出现皇上 皇后 太后这些权力中心人物，将宫斗大大弱化
只是深宫里痴男怨女对爱情的渴望
在禁宫之中即使是耳口相传的爱情也可让人心生幻想
不管是如妃 湘菱 宛绣 木都儿 都爱上了这紫禁城外的人
这一部主要是讲深宫的欲与孽 欲望和孽债
就像一个禁欲的人某天喜欢上一个人 那是多么强烈的感受
如同初恋 又害怕可是又十分想去尝试 却为其愿意付出一切

在大结局中段 如妃梦回金枝欲孽
如妃问尔荷 本宫假寐多久？
尔荷答道 一折戏的时间
如妃不可相信的问道 一折戏？
就这仅仅一折戏的时间 如妃将所有金枝欲孽的故事
将玉莹 尔淳 福雅 安茜 孙白杨 孔武的故事
完全化为宛绣 湘菱 尔荷 木都儿 杨梓轩 高流斐 云秋玹的故事翻版
又是那一年冬天一样的雪景 五年未变的只有如妃一人
如玥说道 皇后的头风症还在发作么？ 是啊，又回到了那个波谲云诡的禁宫之中
想起那句话 和你皇后斗的人至始至终只有我钮钴禄·如玥一个 以前是，现在是，以后都是。
又是熟悉的丝帕 不见宫墙柳 又是熟悉的小调 那是安茜 那是孔武 那是如玥
那是湘菱 那是高流斐 那也是如妃
只是当如玥到宫门见到孔武之时 只恨那一堵宫墙 阻挡了情思

这一堵宫墙不只是阻挡了昔日的孔武和如玥
也有今日的高流斐和湘菱 也正是一堵宫墙挡住了 已经去世的湘菱和高流斐
也永远的将那个美丽的谎言遮盖住
这一部中如妃编了一个最美好的谎言
将高流斐让给了湘菱 给了他一个在宫中安享晚年的希望
而在第一部中如妃将孔武让给了安茜
给了他一个可以一起生活的希望
只是这一部中 高流斐是不会如同孔武一般要拆穿这个谎言和希望

到底你愿意是相信第一部的故事还是第二部的故事？
我是愿意相信第二部的，因为第二部最后的谎言实在太美好了
不忍相信第二部只是如妃的一场梦

只是如果第一部属实的话，那么后宫是属于波谲云诡，勾心斗角的
而第二部只是如妃的幻想 是如妃所相信出来的柏拉图世界
人人在禁宫里无奈存活却又渴求爱情需要爱情
每一个人物都或多或少与如妃有着一层关系
如妃在第一部中本就想生一位阿哥 但却生出了一位小格格 最后都不免夭折
五阿哥的嬷嬷湘菱 自己的妹妹宛绣 自己对头的贴身丫鬟
而在这个柏拉图式的世界里 是不需要皇后出现的 所以权力中心基本没有出现
因为如妃是渴求爱情的 所以她为她身边的每个人都加了一段感情
最后宛绣问道 你梦到妹妹我了么？
如妃答道 如玥一角是我中有你，你中有我。
不难看出 不管是佟吉海还是高流斐最后都离开了皇宫 都符合孔武最后的结局
而宛绣一直挑战皇宫规则，不服寿康宫各贵太妃管理
不也正像当年她权倾后宫，也从不把皇后放在眼中
她希望自己心爱的人离开这个恐怖的地方，
而她钮祜禄·如玥一辈子都只能呆在这皇宫之中
所以宛绣和如妃是当日没有离开的如玥
而离开了皇宫的木都儿就是给孔武希望的尔淳
对尔荷 作为她的贴身丫鬟 她是对她抱歉的 说她没有尝到情爱的滋味
于是也为她增加了对云秋玹的情谊
并且尔荷被如妃给予了更多的权力 一个小小宫女竟能在众妃子太妃面前插嘴
不会显得有点不受规矩吗？
在最后关头，湘菱与玉莹当年一样为了一己之利而逼死自己的心爱之人
原来由爱生恨是如此的可怕 当然这里如此说就有些牵强了
于是 猜测金枝欲孽异是金枝欲孽中如玥幻想出来 还是有几分可能

当然你是选择第一部 还是第二部 全看观众自己的切身体验了
开头一段如妃逼死陈妃的故事 究竟是真是假 全看你是更偏向于哪一个钮祜禄如玥