一颗孤寂的心在哪里才能得到安慰，一个游走在社会边缘的人从哪里才能寻找到温暖，异类的安慰需要世俗的理解吗。幸福的家庭总是相似的，残缺的家庭却处处不同，你不知道它会在你的灵魂中打上什么样的烙印，影片以怪异并且脑洞大开的手法讲述了一个孤僻的、有精神缺陷的女人在一台游乐园里的八爪鱼机器上寻找到身心安慰的故事。她已经无法在人类中寻找到真爱了，她失去了和人类相爱的功能。不允许异类存在是人类文明的疾病吗？

影片开始于一片幻境，在游乐场上班的女主在梦境中感受到游乐园的八爪鱼机器对她表达出迷幻的爱意，兴奋的她在第二天上班结束打扫擦拭机器时，机器果真与她进行了奇异的互动，从而使女主从激动的纯精神感受过渡到了实体。

不管是臆想还是现实，随着双方互动的逐渐增加，女主的爱意也逐渐增加，她从机器上得到了在人类社会中得不到的爱意和理解并沉溺其中，由于担心得不到社会的理解和包容，她只能把爱情深埋心底，在晚上和机器纵情欢乐。有点像恐怖片。

女主拒绝了男主也就是游乐场负责人的追求，因为她爱游乐场那台八爪鱼机器，男主慢慢感觉到了女主的怪异并开始探求其中原因，女主不管不顾只为了享受机器给与她的爱情。

女主母亲不理解女儿的怪异选择，希望她能和人类好好恋爱并享受爱情，但女儿已经不能在人类身上感受到爱情了，她只能在和机器的相处中达到身体和灵魂高潮。

女主也有思想的迷惑和彷徨，也曾反复思考自己的取向不溶于现实而痛苦，也曾试着和人类媾和，但无力改变现实，反而在机器身上体会到了爱情，最终坚定了自己的思想，那就是“爱就爱吧、享受就享受吧、忠于自己的思想和灵魂”。最终和家庭爆发激烈的冲突。

为了改变女主的性取向，男主也就是游乐场负责人决定卖掉这台机器，得知消息后的女主痛不欲生，决定不顾社会的世俗和礼法在卖掉这台机器前和这台机器举行婚礼，经过挣扎和彷徨，最终她的行为取得了家庭的谅解，在举行婚礼后家庭和个人都奔向了更加自由和美好的明天。

(⊙o⊙)噢，珍布。

以上可以是观感了。

不知道什么时候起，我们富有自我陶醉基因的法兰西电影，就一骑绝尘的为了抹一抹没有最高，只有更高的人性光辉在创作艺术了，看了这片子，这种“我愿意，我喜欢，什么都可以的”带路让我有些害怕的感觉。电影似乎要展现人性宽容理解复杂的爱欲，最终给人一种冒一丝同情，则显狭隘猥琐，欲言评价，则体验先要置于虚空。也许就像子非鱼焉知鱼之乐。

用电影台词中女主老妈的相好说的一句话，换过来问观众：他们快乐的奔跑起来，他们做了他们喜欢的事，又没有伤害到任何人，怎么了？为什么要不待见她呢。我想这从人性伟大上去认可，是难以说服所有人的。思辨一下人类古怪行为来自那些物质细胞神经元的奥妙化合，可能会比喜剧结尾更要能达到目的。

凡事让思想，行为逻辑应追随身体的反应是否方向是对的？一个人追求认知范围的广远挑战的不是勇气，而是精神可容纳性就有些危险了，用电影中的人与机器的爱情来表现，可能不是重点，但电影确实没有好好去体现女主的伟大的，接受女儿怪癖的母亲是怎么样的体验。

想起蒋雯丽在《大宅门》里，笃定的说自己和照片结婚的情景，那种点到为止，爱恋呈为痴迷，让无言的时日流逝，沉寂显得更有美学些，而此片没有类似效果，因为没有让时间去沉淀吧，只是一幕戏而已。

说实话，我一开始是奔着女主的盛世容颜与不正经的心思去看的。

但看还是很感动。

个人认为，所谓“恋物癖”，实际是人的内心自我的投射。

人需要爱与被爱，在感情上需要认同；缺乏爱的人渴望被爱，渴望拥有一个对象去爱，同时能够被它爱。当身边没有这样的人时，人心中的情感，就需要有一个寄托；而人可以通过想象力，将自身的感情投入到有生命或者无生命的事物上。就好像上帝创造亚当时吹的那口气，赋予了尘土灵魂，让它“活”了过来。

进而能够与“物”相爱，就像孩子会和玩具讲话，宅男会和手办结婚。

而本质上，是自己与自己相爱。

“这种爱，既不妨碍别人，也不会对别人造成伤害，只是有点怪，而已。”

法式暖男：《这个杀手不太冷》的Leon，《黑袍纠察队》中的法国佬，《珍布》中的休伯特。

欧洲女导演的创作心思和影像创造力似乎有着心灵相通的相似性。去年戛纳电影节上一部惊世骇俗的《钛》在争议声中拿下历史上第二座女导演的金棕榈，导演朱利亚·迪库诺以突破极限的想象力和大尺度的暴力刻画令观众深感惊愕，像女人与汽车交媾怀孕这种异想天开的情节实在是令人侧目。没想到原来早在《钛》的一年前，就有另一部欧洲女导演的电影中出现过类似的情节，只不过和片中女主角发生关系的不是豪华轿车，而是游乐园里的一个机动游乐设施。 这部《珍布》讲述的是一个在游乐场上班的女孩，无意中感受到游乐园新购入的八爪鱼机动设备对她释出的爱意，她下班后打扫时，这台机器与她发生了奇异的性爱关系，自此女孩便一发不可收拾地爱上了这台机器。而她的母亲知道后先是百般阻挠，随后不得不接受女儿这种超乎常人理解的恋物癖，最后还让她和机器举行婚礼！

这部《珍布》和《钛》一样都百无禁忌地刻画女人和机器发生性关系的细节，高潮后机器上滑落出黑色机油的诡异场景更是异曲同工。如此挑衅性的描绘不得不让人感叹欧洲女导演的狂野想象力，而且比起《钛》里语焉不详的展示，这种情节在此显得更合理通畅。女性有选择爱人的自由权，不管对象的性别是男是女，或是机器。导演大胆地将恋物癖联系上恋爱自由的观点存在着风险，尤其会招致思想保守的传统卫道士斥骂，但这种情节设计似乎又暗藏了尖锐的现实隐喻。 女主角爱上机器之后小心翼翼隐藏秘密，担心这种恋情不为世人所接受，而当秘密被母亲和游乐园老板知道后更是百般阻拦，这不正是影射了同性/跨性恋被打压和歧视的现象吗？由此，创作者的初衷更像是为性少数群体正名，而并非以恋物癖博取噱头，毕竟，这种癖好在法国这种开放的国度算不上是什么禁忌的话题。