SO,SO,还行．肮脏的泰晤士河和金钱贯穿全剧，象我这中急性子的人看着累啊，不知道是不是太肤浅了，呵呵．
出演被嫉妒冲昏头脑的教师是2008年BBC理智与情感的布兰顿上校.剧中有大胆的全裸演出,呵呵,不过身材不咋的.印象中他好象还出演了尼斯湖水怪里的上尉.

对人性的考验，金钱财富有时候会让一个人变成另一个人。每个人都有自己的想法，每个人都有自己的欲望。很喜欢莉西最后的结局，很怕尤金会死掉。可怕的教师那种被他自认为是爱情的东西到底是什么？如此让人疯狂，病态。表面道貌岸然的人并不一定是善良的好人，出入社交圈的有钱人各怀心事。而那些平凡讨生活的下层人民却拥有善良的心。善良的老夫妇，莉西，女主角和男主角。也很敬佩尤金，有时候人都是在生命的最后一刻，突然明白另一个人对于他的重要性。狄更斯的粉，作品依然精彩。

说到本剧中那个曾经出演2008版brandon上校的演员（如果真的是他的话，抱歉我有点没看出来），他演的上校也不错，但是我还是更喜欢1995年Alan Rickman版的brandon上校。
Alan Rickman是我心目中永远的brandon上校！！

我从未想过有一天我会写狄更斯的迷你剧的影评，原因是多方面的。其中一个重要的原因是，类似“狄更斯+BBC=经典”这样的结论已经太common了，再赞扬也只是老生常谈，但是看完这部后的确是忍不住了。 作为一个没看过小说的人，这个所谓的影评也只是为了记录下短评远远无法记录的想法，完全based on剧本身。 就拍摄方面，BBC水准真的一次次令我叹为观止。首先是开场时有点令人震撼的音乐。BBC迷你剧中片头那十几秒的音乐几乎从不含糊，犹记得看小杜丽时不时在“单曲循环”那片头曲，久久不肯入剧情……然后是极为细致的描写。如深夜在巷中走路说话时的背景声音，包括狗叫声，富人在房子里面追逐打闹的欢笑声；又如Headstone 表白时指甲与石碑的摩擦的特写，从而强调他内心的折磨程度。由于此次看的是bbc的原版英文字幕，还发现了一个细节，就是关于对叹气，喘息，呼吸等的描写，在这些动词前面的副词，heavily, slightly 等。 Our Mutual Friend (OMF)给我最大的感触就是，狄更斯元素处处可见，但我眼里新奇的元素又比比皆是。 前者的典型例子是各种对上流社会奢靡风气的讽刺手法。如泰晤士河中漂浮的尸体，用垃圾堆起来的财富等象征、隐喻。又如描写完河边穷苦民众的场景马上切换到上流社会的party中，尤为经典的是那一次切换到上流社会时呈现的一个waiter为宠物狗端上一碗牛奶的情景。 狄更斯的经典元素还体现在色调方面，如在描写底层人民的时候或者悬疑的场景时还是最为经典的狄更斯的灰暗色调。 当然最明显的一个point还是遗嘱/遗产这个在狄更斯多个故事中极为重要的引线。 但是除了这些经典元素外，OMF又为我呈现了我认为在狄更斯中较为少见的元素。 首先，继续谈到音乐方面，OMF 居然features 了抒情风的背景音乐，我听到的瞬间觉得有点不敢相信。这种音乐不禁让我想起简奥斯汀风，如劝导（ITV,2007）中的背景音乐，以及我记忆最深的一段是，我最爱的Emma(BBC, 2009)中emma的governess 出嫁后她独自沉思的那一段。 然后是色调方面。刚才说到在描写部分情景时还是经典的灰暗，但是~在另一半的时间里，是完完全全的明亮色调，这完全是18世纪的清新画风，稍不注意就容易忘记这居然是狄更斯的故事。按其惯常的手法，上流社会场景的描写不是没有，但画风色调不会像OMF这样，相反仅从场景就能让人对那所谓的上流社会厌恶。OMF的party 还是正常的party，场景本身并不会令人压抑，如果有什么是令人压抑的，只是在party里面的人。一个很好的对比就是荒凉山庄中从头到尾的灰色调。 色调之后，另一个“不寻常”的点在于感情戏的比重。我一直对小杜丽极为喜爱就是觉得它把爱情主线完美的融入对维多利亚时代背景的讽刺中，在这个时代下，男女主的感情越是弥足珍贵。其他作品，如雾都孤儿，荒凉山庄，艾德温·德鲁德之谜等爱情主线没有，或十分弱，远大前程虽说故事情节是以男主对女主的爱推动发展的，但是真真正正对于感情的描写仍是较少。而OMF则不同，一方面，它features 双感情主线，这在乔治·艾略特，Elizabeth Gaskell，简奥斯汀中都不为奇，毕竟对两对情侣的描写对于本就以爱情为主的故事都不罕见，但是在狄更斯中还是很少见的。另一方面，OMF对爱情描写的细致也是在狄更斯作品中较难得的。如Mr R的内心自白，他与Bella 的感情发展等完全是一般爱情剧的style。E与L的感情线也是。但是就个人偏爱而言，我还是比较喜欢小杜丽里面那个爱情故事，也许是但主线比较focused，反正就个人偏好吧。 此外比较反常还有在狄更斯故事里面底层人民中往往能体现中的那种真善美这次并没有太多的体现。相反，两个本来并不是反派出场的穷人（Meg和Rob），最后都因为钱而成了被谴责的人。 最后一点是，英剧（特指英迷你仿古）和国剧以及美剧截然不同的一点是，对于疾病、健康等，绝大部分情况下都是没有奇迹发生的。相反，一点点突然的让人觉得可能不太严重的疾病通常就导致那个角色的死亡了。而这次E居然是从将死之人恢复了…… 然后是剧情方面。 -OMF的几次反转真的是棒。首先是对于Boffin的人设。在我看的过程中对于Boffin的人设想法前后改变了三次。第一次是从第一印象''觉得他是那种突然收到一笔巨款庸俗的市侩阶层，暴发户?''转变到''Mr.R所说的Boffin将是一个懂得wisely use his money的人''，尤其是看到他夫妇的确对R和Bella不错时。第二次是转变到“他被money spoiled”。此时不仅让我想起小杜丽的父亲。但是小杜丽的父亲明显更情有可原，因为他的变质是起源于他的自卑，他内心一直在受到这种自卑，要掩盖自己过去，洗白自己的想法折磨的。而Boffin则是纯粹的因金钱而变质的。但是就在对B的人设几乎盖棺定论的时候，有之后的第三次反转--B还是一个淳朴的好人。而这其中伴随的R对Bella的''测试'更是难以预料。所以虽然在Meg和Rob这两个底层角色上体现了从一个中性色彩到被condemned的转变，在Boffin夫妇上的底层人民的善良的体现还是比较符合狄更斯的风格。 -对于Headstone这个角色真的不知如何评价。首先他的名字就很有意思~ 其实一开始我是觉得他内心是一种无法接受自己居然爱上了Lizzie这个事实，因为他难得才爬到他那个respectable headmaster的位置，他不应该去喜欢一个出身如此低下并且父亲被accused of murdering的人。然而他就是爱上了。因此他在表白时都是透露出明显的优越感，例如“你会毁了我”，“有一个很棒的女教师曾跟我表白”等。相反，其实男主E.W明显家里条件优越得多，是真正的belong to the society的人，但是她，其他的不说，至少在态度上并没有显示出这样优越感。回到 Headstone，他那极度emotional,hysterical的性格既是Lizzie强硬拒绝他的原因，也是他后面一系列不正常举动的的根本原因。他是有着悲剧主义色彩，但是却难以令人同情。自他袭击EW后，很明显最适合他的结局就是自杀了，唯有这样才能令他解脱，只是到最后他的死亡也非完全自愿，而是被Rob逼得无路可逃后才做出的选择。 -狄更斯团圆结局往往的启示是，幸福与金钱无关，如远大前程。OMF中，对于Bella这对couple，他们的幸福已经通过了非物质的真情测试，最终被物质进一步锦上添花，而EW和L这对则是典型的幸福与金钱无关了。尽管OMF并没有像狄更斯其他作品那样多的正面地讽刺上流社会的情景，但是全片的结尾仍是这样一个讽刺的片段，一个对EW和L这对couple的无法理解与鄙视的情景。EW的一句i cannot care less the society与society的吐槽形成了一个强烈的对比。EW在受伤之前一直认为marry L是不可能，一种解读是，原因虽不是直指society,例如更可能是家庭，但是还是表现出一种被society条条框框的制约。当然另一种可能性是，他本来就是一个对婚姻毫无兴趣的人，虽说他最终不得不向自己承认，但是要他像一般套路的反应--私奔什么的，应该是不太可能的。 To conclude, 曾经试过看完一部狄更斯后马上看回一部简奥斯汀来缓解压抑。但是OMF完全没有给到压抑的感觉。与小杜丽相似，这部剧在讽刺维多利亚时期上流社会的同时，在发展两条爱情主线时都给予了足够柔情。与以灰色调为主的作品相比，OMF不失抨击力度，却带来了更多情感上的满足。