这部片子的中文名字有两个，活色生香，颤抖的欲望，我更喜欢前者。

活色生香，这是对生活的描述。事实上在看完电影之后，我们也可以确定，这并不是一个单纯地描述欲望的故事。尽管里面有一段颇为唯美的做爱场景。

维克多因为在公车上出生，使得当时出于灰色统治的西班牙似乎褪去了一些死迹沉沉的味道。我直到看完这个影片才理解了开场那段看似与之后毫无关联的戏码。他和他的母亲被当时的统治者授予终生免费乘坐公共交通的特权，在新闻里人们断言他会有一个轮上的人生。

显然，这不会是阿莫多瓦想拍的影片。

维克多以后非常平凡，除了有一张特殊的证件可以确保他免费做公车。艾莲娜让他第一次知道男欢女爱的乐趣，但是她却不再欢迎维克多的到来。维克多坐在环城的公车上，司机显得如此不耐烦，要求他必须说出一个目的地。在普通人的想法中，也许每个人都必须有一个目的地。维克多最后还是来到艾莲娜的家，却意外卷进了一场桃色纠纷。桑丘和大卫两个警察因为听到维克多和艾莲娜争斗时的枪声而来到他们的寓所。混乱中，桑丘借维克多之手射击与妻子卡拉有染的同事大卫。艾莲娜在大卫的保护下逃离，也因为当时的回眸和感动嫁给了之后瘫痪而开始打轮椅篮球的大卫。

维克多在狱中重新生活，他在给他的母亲的信中写道，他在学习教育、宗教，以此减刑并充实自己。他的母亲没有等到他回来就离开人士。维克多在母亲的墓地见到大卫和艾莲娜，并偶然结识了卡拉。

他原本是计划要报复的。那个报复的计划在他后来对艾莲娜的陈述中显得异常可笑。他要成为全世界最厉害的情人，他要和艾莲娜一直做爱，让艾莲娜不能离开他。他从卡拉那里学到足够的技巧，也让卡拉爱上了他。但是维克多却似乎已经忘记了复仇的事，他只是爱着艾莲娜，所以希望呆在她的身旁。

得知射杀真相的艾莲娜为了得到平静的生活，决定在离开之前以性爱平复维克多的仇恨。可是她真的如维克多的预想爱上了他。她的丈夫大卫因为嫉妒告诉了暴力的桑丘，维克多和卡拉的关系。深爱维克多的卡拉为了通知自己的情人带枪前去他居住的陋屋，并在那里和桑丘互相射击身亡。艾莲娜无法接受大卫的自私，最终选择和维克多在一起。电影的结尾，待产的艾莲娜和维克多坐在朋友的车上，维克多对着肚子说一个二十六年前的故事。

一开始我们以为维克多会有一个足以改变他母亲是妓女这个事实的人生。
一开始我们以为维克多出狱后会处心积虑地想要杀害大卫或者艾莲娜，弥补他失去的六年。
一开始我们以为艾莲娜会保守她和维克多之间的秘密，继续和大卫生活在一起。
一开始我们以为卡拉在家中就会杀死桑丘，让跑去和维克多见面。

不过我们的以为都错了。这是一个用不寻常的调子所描绘的活色生香的生活。里面有很多的误会、偶然和无知。但幸好，最后我们看到了一个足够圆满的结果。

你看到的是什么？浓郁至死的色彩，一呼一吸之间的欲望，还是臣服在命运之中对爱的绝望，又或者，你只是看到了一个纯粹、极端的阿尔莫多瓦。
一个妓女在公交车上生下代表新生西班牙的产儿——维克多，成为一个可以免费乘公交车的市民，但是故事却与此无关；维克多因为一个深爱的女人与警察发生争执而被诬陷入狱，在狱中发誓要报复，然而故事也没有朝向他的复仇之路发展，就这样，影片一次次否定观众的猜想，让故事中的角色迷失在灵与肉之中。
欲望和爱
阿尔莫多瓦的电影总是充斥着膨胀的欲望和爱。《活色生香》中的维克多由一个妓女生下，本身就是一个欲望的载体，当他被他的第一个女人艾莲娜嘲笑他的年少和稚嫩后，他不可遏制的愤怒使他暴力的殴打了她，因为误伤警察使他顶罪入狱，出狱后，他迅速成长成一个健康、强壮、善良并且性经验丰富的男人，而忍受着无性婚姻的艾莲娜在见到维克多之后重新燃起了对性的渴望，与其说是克拉拉或者是艾莲娜带来的肉体欲望，不如说是这具稚嫩的肉体成长成了一具极富魅力的男性躯体，事实上，当艾莲娜的丈夫大卫还没有瘫痪以前也是这样一具完美的男性肉体，这才是克拉拉出轨的原因。爱总是没欲望来得强烈，至少在克拉拉身上是这样的，桑丘对克拉拉是一种毁灭性的爱，如同《感官世界》一样，不管如何生拉硬拽也要将其关在自己的世界，一旦发现对方的不忠，则只能是两败俱伤的结局，而最好的结局也不过是像《捆着我，绑着我》一样让被困的人患上斯德哥尔摩综合症，渐渐同情喜欢上束缚自己的人。
阿尔莫多瓦对“性”的态度无疑是开放的，但是他并不是在对抗道德，“‘叛逆’是一个道德词汇，而我不想违反某种法则，只是想把我的人物和他们的行为呈现给观众。”不管导演以何种方式表现其情感，只能说是他需要借助这样的形式去释放他的角色，而从来不是以这些东西作为噱头，像昆汀、蒂姆•伯顿这些极具风格化的导演也只是借以他们习惯性的方式去表达他们的故事。
宗教和救赎
《活色生香》一个很特别的点便是维克多对圣经的崇拜态度，维克多何尝不是如同耶稣一样为世人受难顶罪呢？事实上，阿尔莫多瓦从他的第三部影片《在黑暗中》中涉及宗教色彩开始便在他的每部影片中都或多或少的涉及到了宗教色彩的东西，《关于我母亲的一切》更是以一张充斥屏幕的圣母图拉开序幕，对天主教肖像的运用，传达了一种是彻头彻尾的、表面化的宗教思想，而故事中五个女人通过个体之间的关怀，实现了灵魂的救赎。在《活色生香》当中维克多将他所钟爱的所有照片都夹杂在圣经当中，也是圣经带着他度过了监狱中难熬的那段日子，他从圣经中得到救赎，帮助他从复仇的路上解脱出来，他本就是一个善良的人，他忍受了所有误加在他身上的罪孽。艾莲娜嫁给帮助她的警察——尽管这种感恩式的结合带给了他们失败的婚姻，她由一个顶着蓬松的头发的吸毒女变成一个好妻子，也是自我的一种救赎过程。克拉拉曾经说“我在一平米以内也会迷路。”，这正说明了她存活于迷失的欲望中得不到救赎，所以她和桑丘的感情必然落到一个万劫不复的境地。
家庭——缺失的爱
阿尔莫多瓦作品中的家庭总是压抑得让人窒息，家庭关系只是建立在一起生活的必要性，而不是亲情上，他所有的电影中的夫妻关系中都有一个极端夸张、如题铭般挥之不去的特点：受虐狂。在《活色生香》当中，克拉拉和桑丘组织的家庭和艾莲娜和大卫组织的家庭都是畸形的，克拉拉被迫和桑丘生活在一起，并一直受到桑丘的胁迫，克拉拉作为身体的受虐者，桑丘则是精神上的受虐者，艾莲娜和大卫组成的无性婚姻也使得他们的家庭成一个畸形的家庭，加西亚•德•里昂评价阿尔莫多瓦时说：“阿尔莫多瓦的电影都是母性电影，因为父亲的角色总是一大空缺。”的确，不仅是《活色生香》中由母亲抚养长大的维克多，还是《对她说》中一直照顾母亲20年的贝尼诺，都是在缺失父爱的情况下成长起来的，而《关于我母亲的一切》则更为极端，父亲变性成女人，成为了一个装着义乳的怪物。这种特殊的、非典型的、乌托邦式的家庭理念比之小津安二郎作品中的东方家庭截然不同，这不仅是导演个人所处环境的不同，也是东西方文化的一种强烈碰撞，而融东西方背景为一体的李安所拍摄的早期作品中则常体现了这种碰撞的深入思考。
病态的生活
阿尔莫多瓦中的电影在人们眼中总是贴上了“极端”的标签，不管是他片子中那些饱和度极高的色彩还是角色本身，都有自身独特的灵魂在，他的人物都是非典型化的，《关于我母亲的一切》中，阿悦站在舞台上用以一种低级趣味的方式来介绍自己，用金钱标准来说明自己身体的每个器官的价格，这种大胆、嘲讽式的话语让观众赤裸裸的直面这种病态的生活方式。其次，这种“极端”还体现在他作品中所涉及的禁忌方面，比如毒品、同性恋、死亡和性。虽然随着文明的开化，人们越来越接受这些病态的存活方式，而作为同性恋导演的阿尔莫多瓦本人虽然不承认自己将其过激的想法放入作品中，但是观众依然可以看到导演内心的孤独和渴望。《活色生香》中艾莲娜之前便有毒瘾，在结婚之后还是有和丈夫吸食一根大麻的行为，吸食毒品、在红灯区揽客和出轨这些事情虽然不触犯法律，但是或多或少在挑战观众的道德底线。
阿尔莫多瓦的影片中总营造着一种“偷窥”的视觉，《活色生香》中大卫用相机偷拍维克多和克拉拉在房子里发生的亲密动作作为证据去引发桑丘的嫉妒之情，而观众在看影片中不自觉的被引入到一个“偷窥者”的视角，那段唯美激情的性爱镜头，使得维克多和艾莲娜完美的结合，而电影的海报则定格在那一副几句诱惑力的双臀上，然而事实上，这应该是被道德谴责的，但观众却不由自主的“偷看”到了这段出轨的情爱。由此看来，阿尔莫多瓦作品故事中的角色在宗教和这种极度边缘化的生活中游走，并且大多是由宗教救赎引向正路。
再生的电影和音乐
阿尔莫多瓦的影片中总是穿插着一些电影的片段或者海报，他作品中的音乐则来自一些先锋音乐、流行音乐和古典音乐。阿尔莫多瓦直接或者间接的运用这些电影和音乐，将其灵活的运用于自己作品中，达到一种对电影和音乐的再生，用以强化自身影片中角色的情绪。《活色生香》中维克多闯入艾莲娜家中，拿着手枪对着她，然后两人发生争执，随着一声枪响，子弹穿过房间的不同物体，然后转入电视机内一个女人随着枪响应声倒地，而电视机里所放的影片正是1995年布努埃尔拍摄的《罪恶的尝试》，这样一种利用影片空间和电视里的空间结合的手法《对她说》里同样也有运用。而《斗牛士》也可以看到《阳光下的决斗》的影子。阿尔莫多瓦似乎在试图借用电影来说明语言的虚弱、不充分、不完整甚至是失败。《活色生香》中用音乐代替角色独白的意图尤为明显，当维克多在狱中看到大卫和艾莲娜过着幸福的生活以后心中燃起了妒火，音乐的歌词表现了他心中所想，而当维克多和艾莲娜做爱时，音乐的歌词则表现了这种情欲围绕的氛围。这些非原创的素材拿来再生，往往能表现出更为宽广的含义，赋予旧事物新的形式和情绪。

《活色生香》以维克多“我的儿子，你是多么幸运啊，在西班牙我们已经很久不用害怕了。”为结尾，然后是人潮拥挤的街道，灯火通明的夜色，这是1990年的西班牙，对比开头1970年死寂的街道和不敢停靠的公交大巴，西班牙无疑新生了，不再是维克多居住的那片废墟了，人们渐渐敢发出自己的声音了。这部影片是阿尔莫多瓦政治映射最多的作品，维克多代表的是前进中的新生西班牙与佛朗哥统治下最黑暗的余毒决裂的新生西班牙，影片中随处可见新生西班牙的改变——以繁华吞没孤独，维克多将迎来自己的第一个孩子，而新生的西班牙终于也迎来了自己的自由和光明。

才第二部阿莫多瓦的电影，却被各式各样的细节深深打动。

如果说一般的电影讲究戏剧冲突，那么好看的电影就是冲突不断，而优秀的电影则可以把冲突演化为生活的一部分，它无意去评说，只是用敏锐的洞察默默地记叙着。

活色生香中，人性被剖析的近乎残酷，却丝毫不让你觉得虚假和做作。

你会说：是的，生活就是这样，尽管我们极力掩饰着，然而每个人都是自私的。

——无私的老鸨和妓女——

【伊莎贝尔】

她的出场是无助的，痛苦的，愚昧的，这可能是因为她的职业，她是一名性工作者，是社会上的一个边缘人。

谁造成了她的怀孕不重要，她进入行当的原因也不重要，她怎样艰难地抚养孩子也不重要，甚至她的死亡也只是在信中轻描淡写，一笔带过。

她是一个没有什么重要性的人，她的存在可有可无；而工作的性质又使她的工作带有一丝下贱和卑微，好像她没有资格去认为自己有任何的重要性。

可是，就是这样一个“非常不重要的人”，与所有高贵，有趣，典雅，智慧的女人一样，用生命和血肉，和响彻天际的痛苦，孕育了一个生命。

她靠满足人们的欲望去换取最私有的金钱，但她好像又不渴望金钱，而是像一名教育家一样，无私地把积蓄全部留给了儿子。

现实仿佛在劝慰她：与市长合影，和医院人员照相，上报纸和电视，是她的荣耀和巅峰。但至始至终，她最为珍视的，是和儿子的合影。

她完全接受了生活的真实，从来没有质疑和反抗过。

你可以说她平凡，或者说，无私。

【老鸨】

喋喋不休，出场的整个过程都在喋喋不休。

可这位“性销售经理”的每一句话都没有在为自己辩护，而是在帮助另一个人，解决遇到的一个又一个的困难。

她轻描淡写地谴责一个临产无助又痛苦的母亲说：“宝贝，你太傻了，你其实是要生孩子啦。”

对着呼啸而过的见死不救的出租车大骂“混蛋！”

用生命拦下了巴士之后，面对巴士司机的懦弱，她只强调了“人命关天”，剩下的是一副不可动摇的表情：“废话少说，我不下车”。

判断产妇羊水破了之后，临时决定在大巴上直接接生。安慰倍受痛苦的产妇的同时，冷静地指挥大巴司机来帮忙。

得知没有刀和剪刀，她用嘴咬断了脐带，嘴角沾满鲜血，却笑着对孩子说：“看，这就是马德里…”

在她的眼里，讨论世界是否是公正的，好像没什么意义。

因为她知道，所有所谓的公正，都是靠一张嘴，一个笑容，一次吼叫换来的。

她可能既不认同人的自私，也不认同人的无私，因为生存让你无暇顾及这些，能做的，就是坚强。

——自私的三男二女——

三男两女，注定有一个人要出局，本来早早出局可以避免伤害。

可爱情从来都不是和平的，它的产生是轰轰烈烈的，它的结束是悲伤痛苦的。

爱情并没有多伟大，总是关于占有，时间，付出。深深的关联会产生一种惯性，违反惯性就会带来痛苦。但分手又总是存在的，只因爱并非永恒，它总是会随着时间消逝。

要让爱情永在，除非把快乐的瞬间永远定格，定格的方式可以是照片，可以是做爱，也可以是死亡。

【维克多】

自始至终，维克多或许都没有深爱过艾莲娜。

他的处男之身献给了这个女生，并认为在“厕所做爱那晚很棒”就是爱的启示。

他偷钱买披萨，固执地见艾莲娜，好像只是为了延续对自身的好感，证明“我是一个不错的情人”。
这份固执给了她牢狱之灾，所谓的爱转换为了真切的恨。这里的逻辑处理非常有趣：他望着头上的牢笼，以及电视中大卫在残奥会的雄性表现，眼神中迸发出一种怒火；他并不狠导致这一切发生的偏执自我和艾莲娜，反倒是嫉妒那位坐在轮椅上努力训练，本来企图拯救他，而现已残疾的警官大卫。

而整个的复仇计划并非夺回艾莲娜，而是“在高潮之中戛然而止”，让艾莲娜对他求之而不得，报复艾莲娜对他当年的所作所为。

如此短暂的相遇，亲热，以及意外，却可以塑造一个男人如此长久的价值观。

滑稽的是，相比最初渴求爱的盛气凌人和逻辑混乱，现在渴望报复恨的他反倒是静如止水，思维敏捷。

影片中他的成长和报复计划是逐步递进并成功的。他认识了克莱拉，在成熟女人的调教中成了“最好的情人”；他根据自己的选择，主动抛弃了克莱拉，站在了感情的强势一方；他挑衅大卫，让他充满压力和警惕，同时揭露是桑丘拨动扳机，致使大卫残疾的真相，挑拨大卫和桑丘的关系，让三个男人的关系保持三角状态；他用工作态度得到了艾莲娜的肯定；他用言语挑逗艾莲娜；他成功地占有了艾莲娜；最后维克多和艾莲娜走到了最后，大卫选择离开；他和艾莲娜有了孩子…

但这是理想中的爱情么？爱上一个人，不应该是愿意为她牺牲一切么？还是，爱上一个人，是因为曾经为他/她付出了一切，而爱上了那个人所承载的回忆，爱上了无法去否定的那个自己。

成功征服了那个对自己说过最恶毒评价的异性，维克多证明了自己是“最好的情人”。

【艾莲娜】

女人的爱并不像男人一样，总是以性为起点的，当爱情来了的时候，肌肤之亲对于女性并没有任何的仪式感，而只是水到渠成，对女人来说，只有感觉到的爱情，才是永恒的仪式。欲望与爱情，女人们好像总比男人们分得清一点。

但女人也有弱点，她过于敏感，以至于把许多偶然理解为情感，把情感储存为回忆。回忆或者会呼唤愧疚，或者会呼唤激情，总之，它们会掺杂在复杂的思绪中，成为爱情的一部分。这种爱在现在，爱在过去，爱在未来的反复纠缠，决定了女人拥有敏感的爱情观。

艾莲娜也是这样的一个女人。辗转在两个男人之中，而她的选择，成为了剧情的焦点。

她本来对维克多印象不错，但维克多一句自大的话让她马上放弃了和他继续见面的欲望；大卫救了她，让她心生爱慕之情，她会为大卫洗澡，和他在浴缸中做爱；维克多对牢狱之灾的强调，让她有了罪恶感，最终她如愿以偿地让维克多“报复“；她坦承地告诉大卫自己出轨的真相，并祈求得到原谅；她担心大卫，维克多两个人的安全；即使影片的最后，她还会和大卫保持通信。

除了影片开头所塑造的吸毒庞克形象，艾莲娜都是一个给予者。这个逻辑不难理解，因为女性，大多时间都是在给予。她们给予感情，给予伤害，给予生命。

爱情对于她们，永远都是一个神秘的存在，因为她们想体味，被宠爱是什么感受。而事实上，被给予永远都是表象，在爱情中，女人永远是最大的给予者。
一个慈善者艾莲娜也是其中的一员。这种给予与其说是一种选择，不如说是一种本质上的冲突，她的给予，是为了冲破自己的愧疚，自责，以及弥补由于给予而不断牺牲的自己。

【大卫】

在大卫身上，我看到了最完整的人性。

他劝桑丘“少喝酒，别冲动”，是因为他是那个愧疚而恐惧的第三者；他竭力想制止桑丘不要“以权谋私”地泄愤，乃至自己牺牲了下半辈子的行走能力；他即使残疾，却充满激情地生活，成为了一名残奥会篮球明星；他会为了捍卫自己的妻子，滑着轮椅到维克多家与其对质；他会拍下克莱拉偷情的照片，汇报给桑丘，企图借刀杀人；他会在维克多与艾莲娜在一起后选择了放弃。

他是善良的，激情的，勇敢的，自私的，狡猾的，懦弱的。

但这些所有的特质，才构建了最真实的人之本色。

【克莱拉与桑丘】

两个人用互相射击宣告了自己所持爱情观的幻灭。

对爱情的固执，背后体现着最深刻的懦弱，却又用最武力的方式呈现。

或许爱情就是一场战争，但大家都不想牺牲，因此，“执子之手，与子偕老”。

Sid

从娱乐角度而言，真是一部完美的影片。阿莫多瓦的世界永远那样光怪陆离，让人相信这是真实的马德里，似乎一生中没有经历（至少见证）过一场情杀，都不好意思说自己是西班牙人。

当那个新生儿到来，女人举起他，窗外是城市迷离的夜色。她说：看，马德里。是祝福，也是诅咒。正如他对唯一爱过的女人谈起圣经：里面有一个无论何时何地都被诅咒的人。被诅咒的人生。

可是又能怎么样呢？这个世界从来就没有什么真正的公平。正如维克多在母亲坟墓前热泪盈眶所诉说的，但相比起抱怨，他选择接受。所以我爱拉丁人种，他们的血液里有种强悍的不服输的生命力，即使是人格缺陷的桑丘，也会为自己认定的爱情坚持到最后一刻。

只要还有心跳。

艾莲娜对维克多的爱，是在一瞬间发生的。在了解枪击事件的真相之前，维克多从来没有真正出现在艾莲娜的眼中，他和其他街头不学无术、暴躁粗野的小混混并无不同。但那一刻之后，她终于明白这个孩子所承受的关于这个世界的残酷，以及他如何对世界报之以温柔。对她，亦如此，是赤子之心的爱与吸引，远比戴维的成熟世故来得珍贵。

……

猎奇的故事，当然要有耸人听闻的结局。好在，阿莫多瓦仍然交出了内心柔软的部分，赐予维克多一个光明的未来。愿所有经历过残酷，却依旧努力坚守的孩子，愿你们有朝一日，得偿所愿。

《颤抖的肉体》电影剧本

文/〔西班牙〕佩·阿尔莫多瓦

译/傅郁辰

60年代末70年代初马德里圣诞节的景象。（装饰一新的阿尔卡拉门，英国商店的布置构思奇巧，光彩夺目。还有太阳门、自由女神广场等地都经过精心装饰）叠出字幕：1970年1月，马德里。

字幕隐去，叠出报纸印刷体的一个醒目的大字标题：《全国处于紧急状态》。

字体变小，出现的是副标题：“为维护和平、西班牙的进步和西班牙人的权利，迫使政府中止了西班牙人的豁免条例。该条例涉及言论自由、居住自由、集会和结社自由，以及豁免条例第18条。因为根据这一条文，任何一个西班牙人都不能被逮捕，即使在触犯法律规定的情况下也不能。”

这些醒目的语句闪闪发光，如同霓虹灯在闪烁，使人联想起圣诞节耀眼的装饰品。

场景0，市中心大街，外景，夜晚

几个冻得发僵的工人在长长的高梯上爬动，他们正在安装（或者在拆卸，就像政府在紧急状态下也禁止过圣诞节似的）圣诞节的灯泡。电灯泡正好安在一个有很多尖角的星状物的金属架子上。

令人不快的环境。天寒地冻，只听到咳嗽声和抱怨声。马德里惯有的欢乐消失得无影无踪。女人的一声长吼象征了国家的不安。

场景1，交易所大街，“森特罗旅馆”的正面，外景，夜晚

“森特罗旅馆”位于旧马德里交易所大街的另一端，而前一场景就发生在这条街上。

面朝马路的一扇窗户上挂着个长方形的牌子，上面写着“森特罗旅馆”，这是过去的招牌。旁边的几扇窗户挂着广告牌子，标有：《打字、速记、秘书》，《裁剪和制作成衣学校》等。

又一声尖锐、刺耳、冰冷的喊声就像钟乳石发出的声响。这是女人的喊叫声。

收音机里正在播放弗拉卡·依里瓦内部长的讲话，他在解释宣布紧急状态的原因。部长先生的语调是糟糕和混乱的，他并没有十分明白自己所讲的话，但从给他伴奏的音乐来看，讲稿本身平淡无味。

弗拉卡（画外音）：少数人支持的行动，全面地扰乱了西班牙的和平和公共秩序……

场景2，“森特罗旅馆”，森特罗夫人的房间，内景，夜晚

继续从收音机里传出弗拉卡的声音。

弗拉卡（画外音）：……近几个月来，这些行动明显地同国际战略有关，而这一战略已渗透到不少国家之中……为捍卫和平、西班牙的进步和西班牙人的权力……

森特罗夫人的年纪在50岁至60岁之间，她过去是妓女，现在已白发苍苍。她一边拎起长筒袜，一边装作遗憾的模样听着从收音机里传出的弗拉卡的讲话。她摇晃着脑袋，好像在说：“这家伙真有种呀！”

从另一房间里又传出的喊叫声分散了森特罗夫人听演讲的注意力。这是她第三次听到喊叫声了。她转头向门口望了望。她身着罩袍，更显得瘦弱。她抱怨着她的手脚和她的命运。在弗拉卡依旧为佛朗哥政府辩护的时候，森特罗夫人走出了房间。

梳妆台上放着一些纪念品，在一个软木做的头型上套着红色假发，假发已梳理和整修好，可以随时在紧急情况下拿起使用。软木做的头型的侧面对着收音机。森特罗夫人走出房间后，她留下的套着假发的头型显出若无其事的样子，好像在认真地听弗拉卡的讲话（在走廊里仍能听到他的讲演，一直延续到下个场景）。

场景3，“森特罗旅馆”，走廊，内景，夜晚

森特罗夫人穿过有几扇门的长走廊。走廊的墙壁是用纸裱糊的，走廊中放着60年代流行的家具和灯。

一扇门开了，一个卷着头发，脸庞虚肿的姑娘走出来，她半裸着，汗流浃背。

女房客：森特罗夫人，出什么事了？

森特罗夫人（断然地）：没什么……去干你的活儿吧。

她发出的是一种严厉的呵斥，嗓音像老海员。女房客关上了门。森特罗夫人的身影消失在楼道里。她来到另一扇门前。里面传出喘息声，她没敲门就进去了。

场景4，“森特罗旅馆”，伊莎贝尔的房间，内景，夜晚

伊莎贝尔在床上扭动着身体，呜咽着。

伊莎贝尔（喊叫着）：啊……森特罗！

森特罗夫人：别喊了！你要把大家都吵醒了！

伊莎贝尔说话时有明显的埃斯特雷马杜拉人的口音。她25岁左右，棕色皮肤，十分美丽。她的头发蓬乱，被汗水浸透贴在额头前。

房间虽小，但很干净。墙上糊着壁纸，显得寒酸，可是很整洁。墙上挂着一幅宗教画和一些的装饰品。物品都堆放在一个旧沙发上和沙发旁边。一幅40年代一对夫妇的合影，照片的颜色是手工染上的。两个床头柜，一尊圣母像。墙壁潮湿。标有SPAR字样的包是当时流行的食品包，也是赠品的标志，填写卡片后可以得到礼品或减价。塑料包里装着婴儿的衣服。

森特罗夫人（嘟哝着）：别太过分了。

森特罗夫人帮助伊莎贝尔坐起来。姑娘的头发很乱，显得狼狈不堪。她满面通红，流着汗。森特罗夫人帮助她穿上长到膝盖的衬衫，她闻到姑娘身上有股味儿，是从大腿之间发出来的。森特罗夫人的表情变了。

伊莎贝尔：怎么了？

森特罗夫人：没什么，孩子。别太过分了。你真不如穿短的……（抓住伊莎贝尔的肩膀，帮助她坐起来）来吧，孩子。你要生了……小伊莎贝尔，你怎么能骗得了我！当你来到这里，就一直跟着我。

场景5，“森特罗旅馆”的台阶，楼道，内景，夜晚

黑漆漆、肮脏的楼道的大门上，挂着“森特罗旅馆”的招牌，在门的中间挂着简陋的圣诞节的装饰品。

此时，森特罗夫人戴着我们在她的房间里看到的红色假发，穿着超短裙、平跟鞋、人造皮大衣，嘴角上叼着烟打开了大门。她拽着伊莎贝尔。姑娘穿着肥大的绿呢子宽下摆短大衣，脚上穿着在家里穿的呢子拖鞋。两个女人走下台阶，好像没费力气似的。她们碰上了两个人，森特罗夫人与他们打招呼，并机智地与他们周旋（似乎在告诉他们，你们别担心，我会安排好一切的）。

（注意发型、化装、服装。所有一切都应准确地表现60年代末的现实和潮流。）

森特罗夫人不断地鼓励着痉挛着的伊莎贝尔，她们走到了街口。没有时间拿更多的东西，她们好像只拿手包。

和前边森特罗夫人在房间里“孤独”的形象相比，这会儿她陪着伊莎贝尔，倒好像姑娘是她的侄女，显然她是化妆了。我们的意思是，森特罗戴着红色假发，穿着超短裙，她显得非常年轻，但仍给人一种易装的感觉。伊莎贝尔稍稍整了整头发，也没梳理好。她拿着手包，还提着SPAR牌的塑料袋。

场景6，波尔萨大街，旅馆正面，外景，夜晚

一月份的夜晚，黑暗、寒冷、让人感到有种逼人的敌意。冰冷的寒风并没有驱散大街上的恐怖。

森特罗夫人：偏在今天晚上你要生孩子了！

伊莎贝尔：我怎么会预料得到呢！

森特罗夫人（嘴角上一直叼着烟）：如果你不知道……

伊莎贝尔：我怎么会算！

森特罗夫人：没文化，真糟透了！

场景7，普罗宾西亚广场，外景，夜晚

离“森特罗旅馆”只有几米远的波尔萨大街通往普罗宾西亚广场。森特罗夫人拽着伊莎贝尔走到了广场。由广场向四周幅射着很多不规则的小胡同，在马德里市中心就看不到这些胡同了。这里白天沸沸扬扬，而此刻人已绝迹。

森特罗夫人小心地扶伊莎贝尔靠在一辆停着的汽车旁。驶过来一两辆汽车，森特罗夫人喊着让车停下来，但谁也不理她。伊莎贝尔哭了，呻吟着。森特罗夫人骂骂咧咧，她拿出一支烟，点燃了。她吐出一团团烟雾，然后又挥手把烟气驱散。“瞧我的！”

一辆市公交公司的公共汽车在远处出现了。森特罗夫人顾不上扔掉点燃的香烟，就像基督受难的模样，张开双臂站在路中间（一个吸烟的圣基督），她一手拿烟，另一只手拿着造型独特的、职业女性用的手包。

公共汽车的司机只好停车。车辆嘎吱嘎吱地响着，伊莎贝尔喊了起来。公共汽车在离张开双臂成十字型的森特罗夫人仅有几公分的地方停了下来，出现这种场面都是因为马德里人缺乏同情心。

伊莎贝尔像个给瞎子领路的人似地跑到森特罗夫人身旁，她一只手捂着大肚子，另一只手拎着SPAR牌的塑料包。

场景8，公共汽车的里边和外边，夜晚

公共汽车里空无一人。司机身材瘦弱，留着小胡子，有些神经质。他开了前门，为让森特罗夫人能听到他的讲话。

司机：你疯了吗，你没瞧见我能轧死你吗？

森特罗夫人：是这双该死的鞋要我的命！

森特罗夫人扶着伊莎贝尔的胳膊，帮她登上汽车的三级台阶。

司机（想要阻止她们）：你们不能上车！我要回车场，收车了！我下班了！

但他的阻拦已经晚了，两个女人上了车。

森特罗夫人：我的朋友要生孩子了！……（听这话的意思，好像伊莎贝尔是瞬间作出的决定）

司机：你们想要我怎么样！（抗议着）听着，我说过了，不许上车！

森特罗夫人（对伊莎贝尔）：坐舒服点，孩子！

森特罗夫人不理会司机，她望着前方，帮着伊莎贝尔在第一个座上坐得舒服点，她发现后面的座位空间大，两条腿可以伸直时，她就坐在了后面的座位上。司机站起来，想要把她们轰下去。但是，他毫无信心，自己是否能做到这一点，因为面对的这两个人犹如活着的石碑，任何人都会感到无能为力。

司机：你们不能这么干！请你们下车！

森特罗夫人（以她的方式请求）：我并没让你收养孩子……只让你拉我们到妇产医院！

司机的火气小了些。

司机（抗议着）：我必须告诉您，我要收车了！夫人，公共汽车不是我的！

一声适时机的伊莎贝尔的喊声（是真的痛）结束了这场争吵。宫缩又来了。森特罗夫人不理司机，去照顾她的朋友。从这时起，只有伊莎贝尔才是最重要的。

森特罗夫人：镇静！吸气……收拢腿！

森特罗夫人给伊莎贝尔做示范，怎么呼气和吸气。伊莎贝尔尽量在模仿。司机仍站着，吃惊地望着她们，什么也没说，无可奈何地回到驾驶座。

司机（埋怨着）：在马德里有三万个司机（讲了准确的数字），怎么偏让我碰上了！……我真是个倒霉鬼！

森特罗夫人拿出一小瓶花露水，用手指沾了点，然后抹在伊莎贝尔的前额。司机不情愿地发动车子。

森特罗夫人（对伊莎贝尔）：别哭了！就因为有几个傻瓜才让我们时不时地生孩子，要不然的话，世界会是空荡荡的或者尽是些老家伙……花露水让你感到清凉了吗？

伊莎贝尔用乞求的目光不停地抱怨着，好像她是某些事情的罪人。

场景8A，马德里，70年代初，外景，夜晚

公共汽车经过一条空无一物、没有圆型路灯、也没有近26年来可供辨识的建筑物的街道的全景。

场景9，阿尔卡拉大街，外景，夜晚

显出在费利斯大楼顶上的天使雕像的轮廊，它对着“大街路”上方黑沉沉的天空。画外传来伊莎贝尔疲惫的声音，她提醒着：“要生了！”森特罗夫人的回答是：“要压紧腿……！”孩子并没有生出来。

伊莎贝尔有点冲动地继续说：“是天使！”镜头快速摇到下方（没有改变镜头）向我们展现出在公共汽车里的两个女人。

伊莎贝尔：好像他要出来了……好像他想死，可怜虫！

伊莎贝尔头靠在窗户上，对着费利斯大楼拐角，望着上面。背景里，天使像座落在大楼圆屋顶上，使她感到（或者由于为分娩担心？）天使会掉下来砸在大街上。

交通灯变成了红色，公共汽车停在了靠近美术馆的信号灯前。

交通灯变成了绿色，公共汽车起动了，画面消失。

场景10，阿方索12世大街，正在行驶的公共汽车里，夜晚

伊莎贝尔刚刚说完天使好像要自杀，她就听到液体流到地上的声音。她往下看，发现自己的腿和脚上都淌着液体，地上也满是羊膜液体。伊莎贝尔以为自己小便失禁了，这让她很难为情。

伊莎贝尔：森特罗，我小便了！

森特罗夫人望望地上，站了起来，脱掉人造皮的大衣，把它放到座位上。

森特罗夫人：不是小便，孩子。是羊水出来了（对司机）马上……！（极为亲切地对伊莎贝尔，以消除事态的严重性，为了不吓着她）镇静，有我在这儿呢……你就按照我说的做……

司机：我得转一圈，得找个不打扰别人的地方。

他转向邻近的一条街道，往来的车辆很少。森特罗夫人卷起袖子，站到伊莎贝尔前，帮她摆成分娩时的最佳姿势。伊莎贝尔伸开两条腿，把脚蹬在离得最近的座位上，三个人往旁边看的镜头。森特罗夫人坐在伊莎贝尔张开的两条腿前面。伊莎贝尔开始叫起来。

场景11和12，门德斯·努亚斯大街，公共汽车到达，车内和车外，外景，夜晚

（我们是从公共汽车外边看到这一切的）司机把车停在了一面贴满了广告的墙前，这是“雷蒂罗—梅迪奥蒂亚区”一个偏僻、狭窄的地方。可怜的人完全豁出去了，他离开驾驶座，自愿地加入到女人队伍中。森特罗夫人负责接生，其他的就顺其自然了。公共汽车两旁的街道空无一人。没有任何车辆驶过。公共汽车停着的地方紧靠着一条便道，只听到风声、伊莎贝尔的呻吟声和森特罗夫人的指点声。

便道上，用死气沉沉的灯泡装饰着路灯的花环和星状物把便道两边的阳台连在一起。只有从圣诞节的装饰品中可以看到金属的构架和灯泡的侧面。公共汽车背后的墙上贴了许许多多圣诞节的广告（拉卡德纳·贡苏拉多关于除夕夜和主显节盛装晚会的通告）。墙上除贴有宣扬法西斯主义的画外，还贴有反法西斯主义的画。

从空中俯拍的镜头，公共汽车处在画面的背景之中，用灯泡做成的星状物和花环围着的画面中间以自然的方式变成了现实的、有生机的混乱景像。画外传来伊莎贝尔的呻吟和森特罗夫人的声音。

森特罗夫人（画外）：吸气……用力……用力！加油！加油！

伊莎贝尔嘶叫着，不停地用力。她抓住顺手能够着的东西，如：椅子背或者司机的领带。

森特罗夫人：别停……继续……使劲……使劲……加油……加油……很好……行了！看到头部了！孩子出来得很顺……好了！行了！是个男孩（小婴儿的呻吟声）。他高兴地降生了……啊，首先要捆住脐带……（对司机）你有什么可以用来捆绑的东西吗？

全景，通过充满雾气的公共汽车的车窗，能直接感受到在车里面所发生的奇迹。

司机：我吗？

森特罗夫人：是的，把鞋带给我，快点。（司机顺从地弯下腰。对伊莎贝尔）你干的真棒。

司机把鞋带交给森特罗夫人。森特罗夫人想绑住刚刚出生婴儿的脐带。

伊莎贝尔：他不缺胳膊少腿吧？

森特罗夫人：一样都不缺。给了你一个健康的儿子……现在我们要绑上脐带……（对司机）你有没有剪刀，或者其他能剪的东西？

司机：我？没有，没……

可怜的男人（面对他所看到的壮观情景和戴红色假发的女人的开拓精神）感到自己是最不走运和没有出息的人。森特罗夫人并不真生气地表示不满。

森特罗夫人：这个男人，要什么没什么。好了，我用牙咬断吧……（对伊莎贝尔），镇静点，这不疼……

她说到做到。森特罗的头隐没在车窗的下面。从汽车外边瞧不见她在做什么。当她抬起头露出笑容时，活像个在狂欢闹宴之后的吸血鬼。森特罗夫人厚厚的嘴辱上沾满了鲜血。婴儿抖着小手，发出微弱的哭声。摄影机第一次清清楚楚地拍摄了他。

森特罗夫人（对司机）：递给我块毛巾……（指指SPAR牌的塑料包）

她用一条绒线毛巾裹住了刚刚出生的婴儿，把婴儿递给了他的母亲。终于她可以喘口气了！此刻在马德里，没有谁比森特罗和伊莎贝尔这两个女人更喜形于色了。

伊莎贝尔：啊，我的孩子！你真帅呀！

森特罗夫人和司机咽下淌到嘴角的泪花。由于摄影机拍摄的选位及所表现的情节，这组本应是野色的自然主义场景被淡化了。公共汽车停在空旷的街道上，由俯拍的大全景镜头，慢慢前移，平稳地将焦点靠近了公共汽车。与此同时传出了两个女人和司机的画外音。镜头推至三个人的中景时停下来。婴儿被车体遮住了，70年代公共汽车的车窗很高，齐到乘客的肩膀，当我们再看到婴儿时，他已经被毛巾包好。所能听到的一切都必须非常真实，以便使观众产生他真在公共汽车里面的感觉。

司机：现在我们去哪儿？

森特罗夫人：去医院，眼下我还不能把她带回家……

森特罗夫人坐到了伊莎贝尔后面，把头靠在了她的头上。伊莎贝尔一只胳膊抱着儿子，另一只胳膊伸向后面，搂住了她的救星——森特罗夫人的头。

森特罗夫人：你别打盹……小心，别把孩子摔了，因为你很虚弱……

公共汽车起动了，露出刚才被公共汽车挡住的墙壁的中央，用颜料涂写的“自由”二字闪闪发光。

场景13和13A，大街，行驶的公共汽车的车厢内和车厢，夜晚，外景

司机放声大哭（由于激动）。森特罗夫人在衣服上擦擦手，找出了一只香烟，点燃了。由于刚刚生完孩子，地面被弄脏了。她走向司机，递给他一只香烟。司机没有要，但向她表示谢意。森特罗夫人好像从一部低劣的60年代的恐怖影片中走出来，她满身血污，连腋下都沾有血迹。

森特罗夫人（对司机）：你别担心地面……我会给你擦干净的……（转头看伊莎贝尔，一刻不停地观察她）你别睡着了！

司机：我叫托尼，你们呢？

森特罗夫人：她叫伊莎贝尔，孩子，可别睡觉！我是森特罗夫人。大家也叫我森特拉或森特罗小姐；有时挖苦我，还叫我森特罗·德梅萨小姐，因为小的时候，在“森特罗小姐比赛”时，我是参赛选手……当时我是个非常迷人也很可怜的小动物，这样我就很容易地当了“模特”之后，又从事旅馆业……现在你是教父了，哪天该来作客……

司机（笑着）：你想的真周到……

伊莎贝尔呻吟了一声。

伊莎贝尔：森特罗！我又疼了！

森特罗夫人扔掉香烟，立即来到女朋友身旁。她克制着自己情绪，伊莎贝尔的脸色令她不安。伊莎贝尔脸色变了，变得很虚弱。

森特罗夫人：噢，胎盘！（抱过孩子），把孩子给我……（对伊莎贝尔）使劲。你该让它都出来……好了，是最后的了……就这样……

伊莎贝尔用尽了最后的一点气力。森特罗夫人抱着孩子走到司机身旁，她悄声对司机讲话，为的是不让伊莎贝尔听到。

场景13B，街道，外景

司机刹住了车，立即以最快的速度脱衬衫。

司机（不理解地）：要衬衫干什么？

森特罗夫人：为了代替棉纱塞堵住下身！无论如何也要止住她的流血！

森特罗拿走了衬衫，司机穿着背心和夹克重新起动了公共汽车。

回到场景13

森特罗回到伊莎贝尔身旁，把孩子交给了她。森特罗把衬衫放在伊莎贝尔两腿中间，堵住了她的下身。

森特罗夫人：你别睡觉。要当心孩子，抱好他。

司机透过反射镜注视着她们，他也十分担心。

森特罗夫人坐在只能瞧见一边的三角形座位上，挨着伊莎贝尔的脚。（她正好在伊莎贝尔和司机之间）。森特罗夫人以从未有过的温柔和伊莎贝尔聊天，目的是分散她的注意力，也为了在到达医院之前不让她睡着。

森特罗夫人（对伊莎贝尔）：你给他起什么名字？

伊莎贝尔：我想过叫他伊诺森特（注1），像我父亲一样……

森特罗夫人：这对你父亲算是特别尊敬了……可是，你不认为在我们现实的生活中“伊诺森特”会给人某种嘲讽的意思吗？

伊莎贝尔：那么……（思考）就让孩子叫维克托，像……

她没继续说下去，此时，她想起了一个叫维克托的男人，他是孩子的父亲，可他也许并不知情。森特罗夫人喜欢这个名字，她打断了伊莎贝尔。

森特罗夫人：维克托！我喜欢……

森特罗夫人又站了起来，从孩子母亲的怀里接过了孩子。

森特罗夫人：让我来抱，你歇会儿！（对婴儿）你不能等会儿吗？……好了，你已经来到人世了，在马德里了！你高兴吗？不……？

婴儿用哭叫回答了她。森特罗夫人把孩子的小脸贴近。由于寒冷而变得模糊不清的车窗玻璃。

森特罗夫人：维克托，你看！马德里！

场景14，在马德里的形象上叠出片头字幕

在足以让观众震撼的主旋律乐曲的烘托下，庄严的阿尔卡拉门像是在婴儿的视点中显露出来。在不断变换色彩的马德里形象之上，开始出片头字幕。

这些形象不论是取自报纸、明信片还是图书，都不重要，只要它们能象征着马德里近20年的变化，能反映政治、体育、社会、城市的变化过程，因而也是国家演变的一个反映……（是作者对养育他的城市所作的谦卑的回顾）除了字幕之外，还叠印出维克托·波拉萨出生后引起的一连串的反响，而且用的是当时独特的表达方式。

连锁反应——

A.医院病房，内景，白天

马德里市长在医院里把孩子的第一份衣物交给了伊莎贝尔，并把孩子命名为马德里之子。这位市长颇似法西斯主义者，留着小胡子。同时，欢乐的修女们高兴地围绕着他。伊莎贝尔显得胆怯、害羞，但头发梳理得整整齐齐。

B.报纸发表的消息（报纸头版，摇拍报刊图像）

C.市政府大厅或市公交公司办公室

办公室内1970年除了西班牙国旗外，还有那一时期各种交通工具的模型图表，以及具有当时地方色彩的家具。市公交公司的总经理在代表以及有关女士（她们像在大百货公司里穿着华丽的女店员一样）的陪同下，将两张个人终身免费乘车卡交给了伊莎贝尔，因为由她养育小维克托。那辆公共汽车的司机也在场，身着西装，系着领带，头发梳理得一丝不乱，就像伊莎贝尔那样。伊莎贝尔把两张允许她和儿子终生免费乘坐公共汽车的乘车卡展现在照像机前。

拍新闻片的摄影机也架在了医院和市公交公司的办公室里，以便以黑白新闻片的形式证实这一消息。马蒂亚斯·普拉特特有的语调是专门报道重大事件的（实际上，普拉特先生的声音是为这部黑白纪录片做解说的）。

普拉特（画外音）：在马德里的市中心，一个年轻女人不顾恶劣的环境，在属于市公交公司的公共汽车上生孩子的消息引起了极大的同情。马德里市长看望了刚刚出生的婴儿，并送给他第一份衣物，此外，还命名他为马德里之子。市公交公司的总经理也不甘落后，在部门代表及有关女士们的陪同下，赠送给母子俩两张终身乘车卡，使他们在需要时，可以免费乘坐公共汽车。有这么令人羡慕的未来，我们确信这个迫不急待的小家伙，要过“一种在车轮上的生活”。

在讲上述最后几句话时，正好配合画面上出现街道的柏油马路。在黑色柏油马路上叠出了红色的字体：20年之后。

场景15，马德里中心大街，外景，夜晚，20年之后

柏油马路上的字体隐去，出现了一对模样可怜的轻便摩托车的车轮。全景向我们展现了戴着头盔的骑车人只露出的双眼。他是20年后的维克托。背景出现了阿尔卡拉门，与20年前一模一样。维克托骑着摩托车驶过了他出生的地方。他确实生活在车轮之上。在车的行李架上放着一个盛着几块比萨饼的盒子。有各种牌子的，比如：有Pizzicatta等。

维克托穿着脏兮兮的工作服，是一种红得刺眼的带风帽的运动衫。

在中国，红色是死刑囚犯囚衣的颜色，在马德里，红色是送比萨饼者衣服的颜色。还有更糟的，就是橙色。橙色（除了象征癔病的色彩之外）注定是要为汉堡包效力的。这比死还糟。

场景16，汽车内，外景，夜晚

自从进入了90年代，也就是，马蒂亚斯·普拉特的话音刚落，配合画面出现城市黑色的柏油马路的同时，就开始听到西班牙歌曲《我的狗》的节拍，这是由尼娅·德·安德盖拉用亚马逊的嗓音演唱的——

在多尼亚那禁猎区他们杀死了我的狗。

一只母鹿依旧在绿色的岩蔷薇中窜来窜去。

在安达鲁西亚所有的狗都不能与我的狗相比……

一辆汽车停在了信号灯前。车里坐着两个穿便服的警察。年纪稍大的一位看上去已到不惑之年，年轻的一位有25岁左右。年长的叫桑乔，他不仅年龄比同伴约大一倍，而且脾气也大。他一面谈论安达鲁西亚的歌曲，一面观察在便道上行走的人们。他语调悲观地议论着；之所以发泄怒气，有时是由于他饮酒过量。

桑乔：狗！他们就这么对待我们！瞧我们这样！狗！你看看这群我们该照顾的羔羊……！

年轻的警察叫戴维，穿戴像个行政人员。而老的则有点像面包店的伙计。桑乔是巡视员，戴维是副巡视员。他们两个人都喜欢狩猎，他们透过汽车的窗户，注视着便道上熙来攘往的人群。

场景17，黑暗的中心大街，由汽车内向外巡视，外景，夜晚

较长的全景镜头描绘便道上的生活情景，可听到继续演唱的那支歌——

它是管理我的农庄和牲畜的钥匙，

我的哨兵。

狼不敢欺凌岸边的羔羊。

它是勇敢者中的一员，

但它从不张狂。

当它同我的孩子在林荫道嘻闹时，

要留神它。

任何狗也比不上我的狗。

便道上各种人匆匆而过，川流不息。停下来的是一些心怀叵测，或是要与他人打交道的人。街上的人种族不同，民族也不同。道旁既有非洲的夹肉面包店，也有当地的面包奶酪店。人群中甚至还有过着双重生活的某些行政人员。猜忌、急迫、疯狂历来是42街（在给它消毒之前）和马德里的“大路街”的一种混合产物。这里也是最基本的渴望与文化的大熔炉。沸腾的都市。维克托，就是骑轻便摩托车的小伙子，是20年前出生在属于市公交公司的一辆公共汽车里的那个孩子，他在人群穿梭前进。

他把摩托车停在了一家惹眼的比萨饼店门口，走进店里。他在这店里工作。

场景18，寒酸的比萨饼店杂物间，内景，夜晚

维克托进到一间堆满东西的狭小杂物间，里面堆放着饮料箱、塑料椅子、纸箱等。阴暗的房间显得肮脏，如同小伙子在摘掉摩托车的头盔后，露出的脏脸。他打开一个狭窄的柜子的金属门，从里面取出自己的衣服。旁边的柜子由于使用者的疏忽，没锁上。维克托小心地把手伸进去，翻找着。他从同事衣柜的一件衣服里连抽出了几张钞票。他攥着不让别人瞧见，从中拿了一张5000比塞塔的钞票，把其他的钱又放回到原处。但是，他立即改变了主意，又拿出了另一张5000比塞塔的钞票。他自言自语：“当一天和尚撞一天钟。”

场景19，中心大街，内景，夜晚

尽管桑乔有了高级职称（巡视员），他在开着车，戴维坐在他旁边，是副驾驶员的位置。他想听收音机，（因而没与桑乔答话）听他的同伴播送的外星呼叫声演奏会以及重要的新闻。桑乔喝了一口小瓶装的威士忌之后，继续他那痛苦的、毫不含糊的、可怕的、蔑视的议论（瞧着在便道上行走的人）——

桑乔：你面前的这些人，他们偷东西，搞邪门歪道、背叛、相互腐蚀……我们就是这群病人的哨兵。给你，为这喝点庆贺一下。

他拿着烟盒大小的小瓶威士忌喝了一口，然后递给戴维。年轻警察以嘲笑的表情和话语表示拒绝。

载维；不了，谢谢。你把我的那份已经喝了。

场景20，马德里的街道，外景，夜晚

汽车驶出了画面。汽车顺着一条街行驶，随后又改变了路线。戴维觉察到这一变化，但他什么也没说。他熟悉这条路……桑乔拨了电话号码，等待回应。他使用的是时髦的车载电话。

场景21，桑乔家的阳台，内景，夜晚，汽车里

大玻璃窗里面有很多盆花，像个小型的祭坛。在这种墨西哥式的盆状空间里，有一位纯洁秀丽的女人，她用巴罗克式的假珠宝装饰自己。玻璃窗前的这个女人正是克拉拉，她长得十分美丽，但显得忧心忡忡，她正在浇花。

电话铃声响了，分机就放在客厅里靠近阳台的一张小桌子上，我们只能看到电话和一个女人的脸部，房间里的其他东西几乎什么也看不见。克拉拉的年龄在36岁左右，是桑乔的妻子。当她接电话时，我们只看到她的侧面，仍是一副忧郁的神情。

克拉拉：谁啊？

桑乔：你好，是我。

克拉拉（严肃地）：啊……什么事？

桑乔（低声地说，为使同伴听不到）：你干什么呢？

克拉拉（生气地）：我在浇花……

桑乔：你生气了吗？

克拉拉（毫无感情）：没有……

他不是个善于词令的人。随着摄影机移动可以看到克拉拉的另一个侧面，在靠近眼睛的边上有块紫斑。

桑乔：对不起……就这样离开家，我感到很遗憾。

克拉拉默默不语，桑乔感到不安，他忍着痛苦，看了看戴维，可是，副巡视员并没有听他所说的话，而是通过窗户注视外面的景物，这景物也包括克拉拉，因为透过客厅的玻璃窗，他看到克拉拉拿着电话在与桑乔通话。桑乔转动方向盘，以便驶过他居住的街道。尽管克拉拉看不到他，但她预感到，丈夫就在附近。就像那些关节疼痛的人能预感到将要下雨一样。

桑乔（温柔地坚持着）：你原谅我吗？

克拉拉：别说了，桑乔……我不喜欢在电话里谈这事。

桑乔的痛苦的低音在抱怨着所爱的人。

桑乔：好吧……我们待会儿再谈。我尽量早点回去。回头见，亲爱的。

警车穿过了一条车辆稀少的街道。

桑乔仍以愤怒的目光注视着在便道上行走的人，尽管这些人并没有露出任何可疑的迹象。

桑乔：克拉拉欺骗我。

戴维（惊讶地）：你说什么？

桑乔：我老婆同别人睡觉。（痛苦地）我不知道该怎么办……

他又喝了一口酒。戴维注视着他，没想到他会这么直来直去，戴维一点儿都不喜欢他。

戴维：你应克制自己少喝点。

桑乔：就像你这种不喝酒的人，你们以为不喝酒就能解决一切问题。

戴维：我不认为酒精能帮助你。

桑乔（果断地）：假如我不喝酒，那我就去宰了她！

戴维（反驳着）：桑乔，别说蠢话了！

桑乔（嘶哑地）：这是让女人不再纠缠你的唯一法宝。（沉思）当然，也可以宰了那个男人。可我不知道他是谁……

桑乔又喝了一口酒。他恶狠狠地盯着便道，仔细搜索那些向他们刚刚经过的街道走去的行人的面孔，而这条街正是他和克拉拉居住的地方。此时，他的妄想已到了顶点。

桑乔：他会是这些人中的一个吗？想到这些白痴中的某个人乘我上班的时候躺在我老婆身上，一想到这些，我就满腔仇恨……

戴维（厌恶地）：你别再胡思乱想了！

场景22，埃莱娜家客厅，内景，夜晚

用火苗正在加热一张锡纸的近景。一滴黑色的液体像爬虫似的，在美丽的地方滑动。埃莱娜用一个纸捧吸着仅有的一点毒品。

埃莱娜20多岁，染着多种颜色的卷发，（发根是黑色的，但大部分头发是黄色的），一副青春放荡的模样。独特的皮衣，皮裤，非常艳丽，正如她那苍白、脸颊下陷、瘦俏的面孔。她虽然瘦，但胸部发达，她的胸部独具韵味，绝不是假的。在埃莱娜刚刚变坏的时候，还是个颇为吸引人的女人，但，她表现出使吸毒者不太信赖的风姿：那种自私自利的冷酷，还有那一目了然的急迫。

场景23，埃杜阿多·达托大街，外景，夜晚

埃莱娜居住的大楼，尽管由于缺乏管理，而且被三四株高大的植物所遮挡，但仍不失其雄伟。这座楼位于埃杜阿多·达托桥的桥头，拐角是卡斯德亚那街。在楼对面的便道上有一个环线公共汽车站，旁边还有个蓝色塑料电话亭。维克托站在电话亭里。他刚刚换过衣服，虽然穿着朴素，但很整洁。他才刮过脸，脸上光滑得像个婴儿。他夹着一个同四子棋盘一样大小的扁平的盒子，里面装着还热呼的比萨饼。维克托拿着一个四方形的杯子垫，上面有埃莱娜的名字、地址和电话。垫子上还留有涂过口红的嘴唇的印迹，但已经干了。电话号码是用眼线笔写上的。维克托吻印在茶杯垫上的红唇印，并叫了声“美人儿！”他照着茶杯垫上电话号码拨号，好像非常乐观。整整一晚上了，他认为埃莱娜不可能和别的人通话。当清楚地听到表示电话占线的嘟嘟的声时，他生气了。望着对面的楼，他似乎隐约看到埃莱娜住的房间。这不是一座高层楼，通过几扇窗户可以看到里边的灯光。

回到场景22，埃莱娜家客厅，内景，夜晚

埃莱娜一边接电话，一边玩弄着有黑印迹的毒品锡纸。她在啃着一块巧克力糖的同时还在吸烟。这些事都是同时干的。还有几声轻微的低语，说明电视机开着。

埃莱娜（不耐烦地）：不在，不在，我父亲不在，他不会让你往这里打电话的……

她是家里的独生女，（父亲是意大利驻马德里的领事，母亲去世了，他全心扑在工作上，很少顾及家里。60年代，他是位进步人士，90年代是自由派；虽然已55岁，但很有魅力）埃莱娜童年的大部分时间住在意大利，这从她发音的语调中可以听出来。当她还是小姑娘时，母亲就去世了。父亲的职业使她能周游世界，并且在各地方做些最出风头的事。桌子上摆着父亲、母亲的照片，这是在意大利某地照的。

埃莱娜（接电话）：……学会等？黑德·罗说的事跟我有屁关系……！（命令）如果你超过15分钟，我就打电话给拉·科萨利亚……他会来的，他起码会过来的……听着，给我带几块巧克力糖，我说了，不下去了……！

家里的装饰符合自由的资产阶级的爱好，因为这是她父亲所属的阶级。客厅里有些物品是与埃来娜有关的，豪华的家俱与之交相辉映，摆在房间的其他地方，与一家之主（埃莱娜的父亲）的审美相符。

电视机摆在角落里。由于无法静下来，埃莱娜神经质地来回换频道。1990年只有两个电视网，但已是折磨神经的一种好方式（挑选90年代有代表性的两个节目）。埃莱娜刚刚挂上电话，电话铃又响了。她立即拿起了听筒。维克托在电话亭的形象和埃莱娜在客厅的形象交替出现。

维克托：是埃莱娜吗？

埃莱娜：是的……（没听出他的声音），你是谁？

维克托：我是维克托。

埃莱娜（反感地）：维克托是谁？

维克托（十分惊异地）：维克托……就是上星期六和你一起的小伙子……

埃莱娜（厌烦地）：什么小伙子？

维克托的反映就是马上产生的震惊。发生这样的事使他慌乱和僵住了。

维克托（气愤地）：就是在波德雷塔卫生间和你做爱的那个人。你忘了吗？

埃莱娜回想起那天晚上发生的事，她第一次露出了笑容。

埃莱娜：我忘了……

维克托：是你把自己的电话号码给了我……约好今天见面的！

埃莱娜：啊，是你！（更亲切地）喂，（咳嗽）可我正要出门……

维克托：你在哪儿？

埃莱娜：我在……改天再来电话吧，好吗？

维克托（生气地）：是你在一周前约我的，你怎么能又找别的男人呢！

埃莱娜（断然地）：不是跟你说了吗，我忘了！

维克托（伤感地）：可我给你带来了一张比萨饼……你对我讲过，你喜欢吃比萨饼的……还热着呢！

埃莱娜想了想（或者自言自语）：“这个家伙真蠢。”她没有流露自己的想法。

埃莱娜：那你就自己吃吧！听着，我已决定了，你别再给我打电话了！

埃莱娜挂上了电话。维克托举着电话听筒，惊讶、委曲、意外、失落地呆在那里。比萨饼掉到了地上，他不但不去拾，反而踢了一脚。

埃莱娜在看电视。屏幕上出现了一部影片的片头字幕。

场景24，电视屏幕

正在播映路易斯·布努艾尔导演的黑白片《一次犯罪的尝试》。衬托片头字幕的是以管风琴为主演奏的在宗教和汉默德之间的主题音乐。这段音乐基本上也衬托出正站在大街上，仍拿着已被挂断的电话的维克托的心情。甚至连布努艾尔这部影片的片名也完全适合于下面将要出现的几个场面的命名——《一次犯罪的尝试》。

场景25，埃杜瓦多·达托大街，公共汽车，外景和内景

A.维克托依旧茫然地站在电话亭旁

在维克托身旁是“环线”公共汽车站。正在这时，驶过来一辆公共汽车停在了站上。司机自然认为维克托在等车，于是打开了自动门。公共汽车的到来，唤醒了正在沉思的维克托。他知道，公共汽车的这扇门是今天晚上他唯一指望能向他开启的门。

B.公共汽车里面

他像个机器人似的，木然地上了汽车。他让司机（也管收票）查验了他的终身月票，然后坐在一个靠窗的座位上。车里有四五名乘客。维克托瞧着窗外的城市，他坐在汽车里感到就像在家里一样。

场景26，地图上标志“环线”的曲线

公共汽车掠过镜头，车身的红颜色充满银幕。这个红色变换成了马德里地图上用曲线标志“环线”各个车站的红线。（隐喻在旧影片中的老冒险者们以及后来的新冒险者）“环线”的红色的标志动起来，渐渐转成维克托的近景，淡出淡入使之从属于下一个场景。这足以给人一种感觉，即维克托乘坐“环线”汽车在城内游荡着。

场景27，“环线”汽车站，外景，夜晚

汽车到达了埃杜瓦多·达托大街的前一站。这是驾驶员可以换班并且可以松驰一下的那种车站。可以在这里吸支烟，活动一下筋骨。此时乘车的人很少，他们都下了车（有各种各样的乘客），维克托却一动不动。司机掏出一支香烟，在点燃之前他疑惑地瞧着维克托。

司机：下一站就是埃杜瓦多·达托了……（维克托望着他，好像在说：“跟我有什么关系！”）……到了那儿，我们就又得绕马德里市转一整圈了……

维克托：我知道。

司机：出什么事了？你不想下车吗？

维克托：不，我不下车。

司机不喜欢维克托的语气，太傲慢了。

司机：你去哪儿？

维克托：哪儿也不去。

司机：怎么能哪儿也不去呢！这又不是旅店……你得去个地方呀！

维克托：没……

司机好奇地望着他。他拿不定主意，是继续和维克托争论下去，还是不理他。可今天晚上，他不想吵架。不管怎么说，小伙子的挑衅举止使他感到心烦。

场景28，埃杜瓦多·达托桥下，外景，夜晚

外面一片漆黑，几乎什么也看不见。这是坐在公共汽车里的维克托所感受到的。公共汽车从埃杜瓦多·达托桥下驶过，因此显得很暗。

首先隐约看见的是桥上的铁链，摄影机朝着与公共汽车的相反方向迅速拉开。

场景29，埃杜瓦多·达托大街，埃莱娜住宅的正面，外景，夜晚

由于摄影机的位置和夜间的关系，从桥上可以看到颇为显眼的埃莱娜所居住的大楼。楼上有几扇窗户透出了灯光。埃莱娜站在其中一扇窗子旁朝下探头，好像在找人。

维克托从公共汽车里看到了埃莱娜，这使他发蒙，他惊呆了。

观众不能确定，埃莱娜的形象是真实的，还是维克托的想像。

维克托像是被弹簧弹了起来，他赶紧按了按呼唤停车的按纽。

场景30，埃杜瓦多·达托大街，外景，夜晚

维克托在电话亭旁下了车。掉在地上的散碎比萨饼仍在那里。维克托想再给埃莱娜打电话。他朝刚才瞧见埃莱娜的那扇窗户望了望，可这会儿却空无一人。不久，埃莱娜又出现了。她像刚才一样，朝大街的两边张望。维克托藏到了电话亭的后面，为了不让埃莱娜发现他。埃莱娜瞥了一眼之后，又回到房间里。

场景31，埃莱娜家客厅，内景，夜晚

埃莱娜坐在沙发上，拿起了电话。她拨了号码，她比前一阵子显得更焦燥。

回到场景30，埃杜瓦多·达托大街，内景，夜晚

维克托恍然大悟，埃莱娜并不像她在电话中说的那样，要出门；他所具有的幼稚的傲气指使他以过激的方式进行抗争。一切都很简单，因他无法接受。

维克托（自言自语地叨咕）：婊子养的！骗子！

他愤怒地穿过街道，在豪华住宅大楼门前停下，面对自动对讲器。由窗口的位置看上去，埃莱娜住在二楼，可是自动对讲机器有二个按纽，都有二楼的住户号码。

继续场景31，埃莱娜家，内景，夜晚

埃莱娜（对电话）：还要多久才来？……告诉我实话，因为我再没有这玩艺儿，就要跳楼了！（听到铃声）这么说，他到了！

回到场景30，埃杜瓦多·达托大街，外景，夜晚

维克托按了一个自动对讲器的钮，即刻就听到了埃莱娜通过内部对讲系统的声音。

埃莱娜：真是时候！上来吧！

维克托推开了大门，但他靠着半开的门先考虑了一下自己要做什么。他明白，埃莱娜并不是为他开门的。他确实感到很痛苦，想让埃莱娜给他个解释。最后他决定气气她，便进了门。不管怎么说，他已经生了一个晚上气了。

场景32，埃莱娜住宅，内景，夜晚，门厅

（屋顶很高，宽大的木门装璜着图案。不规则的多边形的门厅中央铺着一张圆型的、由各色圆圈组成的类似靶心的羊毛地毯。简洁的陈设显示出房主对皮革以及对地中海深色细木优质家具的特殊爱好。地毯上方的屋顶上悬挂着两盏不规则的球型灯。）埃莱娜按了对讲器的对话钮之后，打开了对着楼道和楼梯的门。由于她太期盼了，就像她特意在门口恭候一样，她把门半掩着（客人可以进来），然后立即回到了自己的房间。维克托很快就上来了，他轻轻地推开了半开着的门，惊讶地注视着门厅。从里边房间传出的埃莱娜的声音吸引了他的注意。

埃莱娜（画外）：在客厅里等着我，可你什么也别碰。

维克托耸耸肩膀，觉得这种提醒是多余的，因为他没想碰任何东西。他站在靶心型地毯的中间，用目光巡视室内的墙壁。他对这个地方的装饰感到恐惧，因为事实上他是混进来的。他望着朝向大街、亮着灯的房间，凭直感那应该是客厅，他朝那儿走去。

埃莱娜从卧室出来，拿着几张钞票，一眼就认出了维克托，便本能地把钞票放进了裤兜里。她等的不是他，她看他时的那种眼神，比一拳打在他心窝里还让人心寒。

埃莱娜：你在这儿干吗？

维克托：你给我开的门。

埃莱娜：我……？我以为是那个人！

有意的挑衅，维克托坚持着自己的个性，因为他是那种在一种错误意识的推动下立即会犯更新的、无法挽回的错误的人。

维克托（固执地）：我就是那个人！我记得一周前你是和我在一起的！

埃莱娜：你以为你是谁呀！

维克托发现放在小桌上的烧过的“阿尔瓦”牌锡纸的残余，他拿了起来，一语道破。

维克托：好啊，你在等一头骆驼，是吧？

埃莱娜：跟你有屁关系，蠢货！从这儿滚出去！

埃莱娜无法克制自己，她扬起手打维克托的前胸，他转过身来反抗，但没真碰到她。维克托十分严肃地认真警告埃莱娜——

维克托：说话注意！这方面我可没触犯你！你给我个解释，我就走……

埃莱娜疑惑地望了望他，她不理解他。这家伙是从哪儿冒出来的，“这方面没触犯”的说法，应该是上个世纪的一种表示。

埃莱娜：解释？

埃莱娜做出“你等着瞧”的表情，消失在卧室的门里。维克托一个人呆在客厅里，盯着埃莱娜卧室的门。他希望已离去的埃莱娜能以和解的语调与他说话。

维克托：你别这样……我只想和你谈一下……

在一张小桌上，他发现了埃莱娜穿着第一次领圣餐礼服的照片。他靠近小桌，对着照片自卑地解释着——

维克托：一个星期前我认识了你，我们做爱了……那是我第一次，你知道那是怎么回事……我也是第一次在比萨饼店偷了东西，我这么做只是为了能和你在一起……

他的这些心里话让他自己都感动。电视里仍在播放布努艾尔的影片。

埃莱娜突然出现，她用手枪对准了维克托。维克托神情忧伤、愤怒地盯着她，一言不发。

埃莱娜（语调严厉、低沉）：走开！

维克托的惊愕使之忘却了害怕。他以诚恳和受到伤害的目光瞧着埃莱娜，他不理解眼前发生的事。埃莱娜开始激动起来。

埃莱娜（警告地）：你没看到我正用手枪对准你吗？

但是维克托太伤心了，以至无言以对。这样一来，更使埃莱娜气愤。她打开了枪上的保险装置。

埃莱娜（歇斯底里地喊着）：快滚开！你以为那天晚上，你在我的大腿中间流过水，就有权利溜进我家要我给你解释？你到底是从哪儿冒出来的，你这个狗崽子！

维克托也怒火中烧。埃莱娜不停地用枪指着并靠近了他。维克托眼里冒火，他也向她凑过去。

维克托（威胁地）：你别侮辱人！

维克托对话语比对于枪更在意。埃莱娜明白这点，因而更火上浇油。

埃莱娜（粗野地，轻蔑地）：他妈的做爱！可你几乎都没进到里边！只是个流口水的人！该好好学学！

维克托扑向埃莱娜。

维克托（失去自制）：住嘴！

维克托狂怒地推搡着埃莱娜，好像要劈开她的脸，但在最后一刻他又后悔了。埃莱娜倒在了沙发上，手枪掉在客厅的桌子上，意外地射出了子弹。子弹撞在一个金属球体上，然后弹到了窗户上，将窗玻璃打出了一个直径2至3厘米的洞。

与此同时：电视里，一个看护小孩的混血女人从一扇窗户往外看，因为街上的声音吸引了她。一颗流弹穿过玻璃，射中女人。她向后倒下的慢镜头。两声枪声和击碎玻璃的声音同时响起来。被看护的男孩（8岁多的孩子）兴奋地睁大眼睛注视着这一幕。

在距离电视机几厘米的地方，埃莱娜的头撞在沙发的木质扶手上，她失去了知觉。维克托望着她。（电视中）男孩兴高彩烈的面孔，他瞧着躺在地上的他的保姆血淋淋的身躯。维克托悲伤、无力地呆在昏倒的埃莱娜身旁。画面是并列出现的。

布努艾尔影片中的男孩兴奋地看着他的保姆脖子上的鲜血是怎么流出来的。接着他又瞧着她那穿着黑色长统丝袜的腿（同时听到长大后的阿奇瓦尔多的画外音）。

电视中的画外音：那时候我就确信，是我杀了那个女人……我向您保证，那种病态的感情让我产生某种快乐……

场景33，汽车里，内景，夜晚

戴维和桑乔通过警局电台收听到给一辆字母为Z的汽车的一个信息。

总部（画外）：刚刚收到一位夫人的报警，在她住的楼房中听到了枪声。是在埃杜瓦多·达托大街18号。报告人住在三层。

这时，戴维和桑乔正巧通过埃杜瓦多·达托桥。戴维回话。

戴维：离我们这儿很近……

桑乔在未与戴维交换意见的情况下，便拿起了话筒，与总部直接联系。

桑乔：晚上K，联络H50……

总部（画外音）：回话，晚上K。

桑乔：我们刚刚听到了通报，我们正好在埃杜瓦多·达托桥上。我们去处理吧……

戴维看了看头儿，他不满意桑乔这么急于请命。他看着桑乔想说点什么，但欲言又止。

总部（画外音）：同意。看上去，报告人也并不十分肯定……你们处理完后把结果告诉我们。

桑乔：好吧，接受……

场景34，埃莱娜住宅，客厅，内景，夜晚

维克托坐在皮沙发上，全神贯注地看电视中播放的电影，像是在自己家里一样。当然，他并不知道谁是布努艾尔，也不知道影片《一次犯罪的尝试》是布努艾尔在墨西哥从影时期拍的一部佳作。但是，形象完全抓住了他。电视里，阿奇瓦尔多·德拉·克鲁斯留着胡子，他拿起了一个人体模型，手抓着头，这模型是一个令人毛骨悚然，做得宛如他的一位女友的复制品。（这个人物由女演员米罗斯拉瓦扮演。而导演的“恶劣”之处是：在有些场景中，该女演员要扮演僵硬的人体模型。例如，人体模型从窑门滑倒的镜头。这种效果颇具冲击力，但无疑也是导演的残酷之处）。

场面完全是超现实主义的。阿奇瓦尔多从事陶瓷制作，他的工作室中有个直径很大的窑。他在客厅的地上拖着一个人体模型，模型撞到了台阶，掉下了一条腿。阿奇瓦尔多从地上捡起这条腿，夹在腋下。

维克托正瞧着躺在对面挨着电视机的沙发上、虚弱的埃莱娜的腿。她的呼吸已经均匀，只是仍未清醒过来。

维克托又把视线转向了电视机，阿奇瓦尔多把人体模型放倒在窑门口的一个光滑的台面上。他把那条掉下来的腿安到他认为合适的地方，然后用杆把台面推进窑里。很快，火焰就迅速地把人体模型吞蚀了，头部像蜡一样熔化了。维克托注视着埃莱娜的脸孔，姑娘睁开了双眼。

在两只沙发中间摆着一张方型的木桌子。手枪放在靠近维克托一边的桌上。当埃莱娜发现这个家伙依然安详地看电视时，她无法相信这一切。

维克托（宽尉地）：你终于醒过来了！

埃莱娜：怎么，你还在这儿？

维克托：当然了，你昏倒了，我不能扔下你一个人……

埃莱娜的目光投向手枪。这引起了维克托的注意，于是他拿起了手枪。从神情上可看出他并无恶意，只是为了让埃莱娜没有机会再拿到手枪了。

埃莱娜：哦！好痛呀！你伤了我的头！（看维克托）你走吧！要不然我就叫警察了……

她站起来，向窗户走去，想再看看她等待的人是否到了。由于头部被撞击引起的疼痛使她只有一个想法。由于她昏迷过，渴望更强烈了。

维克托靠近窗户观察着埃莱娜，他拿着枪并把枪别在腰上，枪把突出来。在埃莱娜打开窗子之前，维克托已站了起来，并靠近了她，而且很自然地告诉埃莱娜。

维克托：啊，有人按过自动对讲机。我告诉他，你不在家，他有点生气地走了。看来，他给你带了几块巧克力……

埃莱娜猜想，来的人是“送货人”。她无法控制自己的愤怒，扑向维克托，准备把他的眼睛抠出来。

埃莱娜：见你的鬼去吧！

维克托处在挨打之中。他抓住她的手腕，为了避免再挨打。她奋力抗争。

场景35，埃杜瓦多·达托大街，外景，夜晚

警车在便道停下来，正好对着埃莱娜居住的楼房。

桑乔首先从车里出来，他注视着大楼的正面，立即透过窗户看到了正在争斗的两个人。他看见维克托的裤腰上别着一把枪，窗户的玻璃上有个洞。他穿过大街，戴维紧随其后。

场景36，埃莱娜住宅楼的正门，外景，夜晚

桑乔按了三层楼的自动对讲器。（举报者的家听到了声音）戴维想要拿掉桑乔茄克衫的兜里露出的对讲机，但桑乔一巴掌把戴维的手打了回去。戴维因为桑乔对他不理不睬和自行其事感到有点丢面子。三楼自动对讲器里传出了惊慌的声音。

女人甲的声音：谁呀？

桑乔：警察！我们接到举报……

女人甲的声音：对了，是我打的……我的同伴说我疯了，但我发誓，我确实听到了一声枪响。

听到里边另一个女人同她争吵起来——

女人乙的声音：那是电视里的枪声！

女人甲的声音：我说过了，不是电视里的枪声！

桑乔开始不耐烦了，他粗暴地打断她们。

桑乔（厌烦地）：夫人，您给不给我们开门？

女人甲的声音：我不是夫人……夫人旅行去了……我们是寄宿……

桑乔（不耐烦地）：快点开门！妈的！在你们的脚下，有个疯子，正要强奸你们的女邻居！

戴维迷惑地望着他。

桑乔的话还没说完，就听到了对讲器里开门的声音。画外还可以听到两个女人争吵的声音：“一个强奸者？看见了吧！我说过，是埃莱娜的家。”

桑乔推开了门，戴维跟在后面。这位副手不赞成桑乔掌握局势的方式，他很想提醒他，但桑乔不给他机会。

场景37，大楼门房，埃莱娜住宅，内景，夜晚

戴维和桑乔进入门房，这里比一般的门房宽敞（他们紧握自己的手枪）。一片漆黑。他们走到一层楼道，右边是电梯的门，但电梯坏了。行动中，戴维一直在毫无作用地劝他的头儿。

戴维：桑乔，等一等……给我对讲机……

他又想从桑乔穿的茄克衫的口袋里拿出对讲机，但桑乔又迅速地打了他一下，他不理他。

桑乔：我在前边，你掩护我……

戴维（紧张不安地）：应该叫总部！这是个陷阱！

桑乔愤怒地转向他的同事。

桑乔：你想干吗？难道我们眼睁睁地看着他怎么强奸那女人吗？

他们悄悄走上电梯口旁的楼梯。

戴维（坚持着）：我不想出什么花样！但是这样于事无补！

桑乔：去你妈的！

戴维：因为我没像你那样喝两瓶威士忌，也没有任何人与我的女人发生性关系！

他们把手枪举高，刚走到楼层中间。桑乔迅速转向戴维，猛地把他挤到墙边，粗暴地抓住他的前胸。

桑乔：不许你再提克拉拉。

戴维明白自己有些过份了。他把拿武器的手放了下来，默不作声。桑乔松开了手。两个人都把态度变得缓和了一点儿，但他们差一点就发生冲突了。他们都明白，俩人之间的隔阂越来越深。墙上映出电梯的缆线影子，他们凭借这点光线看到了第一户住宅的门。这是一个差不多有4米高的木制门。门死死地关着，牢不可破。

场景38，埃莱娜住宅楼，台阶，内景，夜晚

两个警察瞧着门，就像瞧着一座堡垒一样。

戴维：好了，门就在那儿了！现在我们怎么办？我们怎么进去？把对讲机给我，呼叫总部只要一分钟，我们就……

这天晚上，桑乔是什么事都可能干出来的，无论如何他都无法恢复到起码的正常状态。

桑乔（执着地）：必须进去！

戴维（绝望地）：我们怎么进去呀？

桑乔：叫门呀！

他们距离这个门还隔着楼道和10级台阶。楼梯口微弱的光线把两个男人和他们的武器的轮廓投映在墙上。

场景39，埃莱娜住宅，内景，夜晚

（同时发生）维克托由客厅走到门厅。他手里拿着枪，听到埃莱娜的声音。

埃莱娜（画外音）：别把手枪拿走，那是我父亲的。

维克托把枪放到了靠近门的一张桌子上，这扇大门对着楼道。

维克托：把你这个婊子的枪放在这儿了！

维克托开了门。只是眨眼的功夫就足以让他看到在楼道里的两个警察，他们离门只有两步远。他们也看到维克托。

场景40，埃莱娜住宅，门厅，内景，夜晚

三个男人迅速、同时地做出了反应。

维克托要关门，就在他快要把门关闭的一刻，两位警察从外面往里推门。双方僵持了一会儿。

埃莱娜听到声音，出现在客厅门口。

维克托看到她，脸色变了。埃莱娜望着维克托所在的地方，但并不是看他，而是看维克托刚刚放在桌子上的手枪。埃莱娜向放手枪之处挪动，但维克托在她之前拿起了手枪。两位警察闯进门厅，维克托拽住埃莱娜，往里走，并用手枪对准了埃莱娜。

维克托：站住！不然我就开枪了！

两位警察猛地站住了。他们双方正巧站在靶式地毯的各一边，就好像掉进同一个陷阱似的。

场景41，埃莱娜家的门厅，内景，夜晚

三个男人，三支手枪。埃莱娜面对这种局面，她重又清醒了，并僵在那儿。两个警察一动不动地瞄准了维克托，而后者也小心地把枪指着离埃莱娜没有梳理过的头只有几厘米的地方。可埃莱娜完全失去自制了，她吓得魂不附体。在这四个人中，戴维最能克制。一旦处于危险之中，原有的恐惧全消失了。

戴维（对维克托）：安静，镇静。放了那个姑娘。

埃莱娜看着戴维，他的声音让她镇静了。就在这一刻，她喜欢上他了。两个人之间一下子就沟通了。戴维突然高兴能来这儿救这位姑娘。

维克托（喊叫着）：你们在这儿干吗？我什么也没干！……（对埃莱娜）你告诉他们！啊？这是个误会！

埃莱娜以自己的呻吟作为回答。她用一只手捂着面颊，在混乱中，她的面颊被抓伤了，出了点血。

桑乔：你正在犯一个严重的错误，你这个乳臭未干的小子！

戴维（指责）：桑乔！

维克托（固执地喊着）：我真的什么也没干！

桑乔：那脸上的伤呢（指埃莱娜）？

维克托：什么伤呀？（看埃莱娜，发现了她脸颊上的抓痕）对不起……可能是我刚才拽她时碰的，没注意……

这么圆满的解释是可以相信的。戴维明白，维克托唯一的危险性就是他因受到惊吓而促使他再犯错误。因而，必须尽量让他镇静下来。但是，他忽视了自己的同伴了……

桑乔：你不放开姑娘，我就把你的生殖器连根拔掉！

桑乔调转了枪筒，直接对准维克托的小腹下部。威胁立即生效，维克托极为紧张，他手中的枪抖动了。戴维想要转移他同伴的狂怒。

戴维：桑乔！你别再激他了！

桑乔：小心呀……你别激我了！

戴维气愤地望着桑乔。他决定控制局面，不理睬桑乔。

戴维（对维克托）：你叫什么名字？

维克托：维克托……维克托·波拉萨。

戴维：维克托，我知道这一切你都是可以解释的（给维克托上了一堂真正明智的课，他确有说服才能），你把枪放下，把姑娘交给我，然后你向我解释一切……好吗？

在和蔼年轻的警察面前，维克托屈从了。

维克托：好吧，让他（指桑乔）别再对准我的生殖器……

桑乔（吼叫着）：你不放姑娘，我把它弄成薄饼！

戴维不再把枪对着维克托，而转向对准他的同事桑乔。这种情况使得戴维的转变有了充分的合理依据。

戴维（抓紧枪筒对准了桑乔的太阳穴，命令他）：桑乔，好了！把枪放到地上。

桑乔大吃一惊。

桑乔：戴维，你正在瞄准你的上司！

戴维：我正在瞄准一个疯子和一个醉鬼！把枪给我！

维克托和埃莱娜，他们的感觉第一次吻合了。桑乔不知该做什么，他开始缓缓放下武器，但武器并没有离手，他感到彻底地受了羞辱。戴维的一只手又对准维克托，他心有余悸地用另一只手抓住桑乔的手腕，把枪口对着地上。桑乔垂头丧气地顺从了。

戴维（对维克托）：我们达成个协议，我的同事把枪给我，然后你把枪也给我，并且把……（看埃莱娜）你叫什么名字？

埃莱娜：我叫埃莱娜。

戴维（对埃莱娜）：很高兴认识你，埃莱娜。（对维克托）同意吗？

维克托（

评论一部电影有很多切入点，而我想将焦点放在男主人公维克多是如何从男孩成长为男人这一点上。
男主人公维克多的母亲是一位妓女，父亲的身份不详。也就是说，他从小是缺乏父亲的教育和爱的，也就缺乏了男性的力量。

故事以他爱上女主人公艾琳娜开始，展开了几个男女悲剧性的纠缠，也展开了他的成长之路。说他爱上艾琳娜，也许只是一种假相，是一种迷恋式的假相。因为那是他的第一次性经历，所以他对艾琳娜非常痴迷，而可以想见艾琳娜在过程中也是对他怀有慈悲的，因为他们甚至约好了下次见面的时间。但是，当他出现在艾琳娜面前时，她不买账了。因为他那次根本不是做爱，而几乎是手淫。当艾琳娜残忍地指出这点时，他的内心被扰动了。因为羞恼，因为恐惧，才出现了后面的挟持艾琳娜。

然后是一个错乱的开枪事故，让他冤屈入狱。在监狱里，母亲的爱和复仇的欲念支持着他学习各种技能和圣经。他坐了六年的牢，他的青春被偷走了。从表面上看，他极其冤屈。但却正是这样的监狱经历，锻炼了他的体魄和意志，圣经培养了他精神的坚韧和慈悲。他从体能和精神两方面都得到了成长。从这个意义上来说，他并不冤屈，反而收获了更大的“父爱”。因为监狱是国家机器的代表，象征了秩序和纪律，是一种男性阳刚的力量。而圣经又是天父慈悲的爱，弥补了国家机器冷冰冰的纪律式的爱。由此，我们也可以窥见完整的父爱应该是既有原则又有慈悲的。

出狱后，他起先仍怀着复仇的打算，他的复仇计划并不针对让他入狱的桑丘，却是在性上以言语嘲笑他的艾琳娜。这里有一个很有趣的悖论，正因为艾琳娜对他在性上的打击，正是这份恼怒，让他要对艾琳娜复仇。也正是这股复仇欲念，让他对性变得有条不紊地有力量。他询问克拉拉的感受，并不避讳自己没有经验。正是因为他的坦诚，克拉拉也给予极大的宽容去教他。他看似并不爱克拉拉，但克拉拉的爱却融化了他复仇的坚冰——他向艾琳娜坦诚自己的复仇计划，这说明他已经放下了这一切仇恨。自此，他已经成长为了一个成熟的男人。也由此赢得了艾琳娜的心，貌似艾琳娜是为了让他放弃而和他做爱，实则是真正地被他的“英雄”气质所打动。英雄，是具有臣服的力量和慈悲的爱的。

电影最后，每个人都为自己的罪恶付出了代价，一切的悲剧都是爱的动力在牵引，所有的动荡最后都归为平静。他以一个成熟男人的身份，和一个成熟的女人艾琳娜真正地相爱并结为夫妻了。这是真正的和谐，真正的爱是没有伤害没有痛苦的。

一个男性要成长为男人，需要父亲的纪律式的爱和强有力的精神引领，这里监狱和圣经就象征了这份爱；以及母亲的付出和宽容，这里就是他的生母对他的付出和克拉拉对他的宽容和教诲。这样的男人才是真正的英雄。

佩德罗·阿尔莫多瓦是现代西班牙电影的标志性人物之一，他的作品经常以浓烈的色彩和情感出现在观众面前，充斥着关于女性、关于心理、关于情欲、关于性爱的主题以及后现代的艺术特征，具有相当鲜明的风格和辨识度。要解读阿尔莫多瓦并不是一项轻松的工程，但不妨通过某一部电影来浅显地探寻一下其作品的基本内涵，亦不失为一桩有趣味的事。

《颤抖的欲望》（又名《活色生香》）诞生于1997年，属于阿尔莫多瓦从「爱欲」向「爱」的过渡时期的作品。两年后，他在另一部更知名的电影《关于我的母亲》中彻底摒弃了对情欲的描写，而转向了母爱，并凭此获得了包括奥斯卡最佳外语片奖在内的诸多荣誉。不过，在《颤抖的欲望》中，占据主要地位的仍然是「爱欲」，以及由此引起的思考。

这部电影只有一个半小时，但所包含的信息量却不少，情节几多转折，戏剧性很强。同时，此片蕴含着较多可解读的层次，恰好可以一一映射到阿尔莫多瓦作品的多个方面，是个较佳的范本。

《颤抖的欲望》讲述了二女三男之间因爱欲而引发的纠葛（具体剧情诸君可以百度，这里不再赘述）。虽然男性比例更多，但整个故事的走向完全是以两个女性为主导的，这点也是阿式电影的最大主题。我们可以发现，维克托、大卫和桑丘的每一步行动和产生此行动的动机都是被动的，如果没有艾莲娜和克拉拉这两个女人，维克托不会入狱、大卫不会半身瘫痪、桑丘也不会死亡。因此，即便阿尔莫多瓦没有在此片中将女性作为焦点去深入探究，可她们的主导地位却是不争的事实。

我们再来看这段多人纠葛的诱因，也是阿式电影的另一大主题——「爱欲」。爱欲、情欲，或者说欲望，是人类不可回避的本能，在阿尔莫多瓦的电影中，往往成为了主角们的驱动力以及行事法则。在他的许多作品（尤其是早期作品）里，我们都能看到主人公是以情欲和性本能来控制行为的。具体到《颤抖的欲望》，维克托与艾莲娜、大卫与艾莲娜、维克托与克拉拉、大卫与克拉拉之间关系的最初诱因或者维系因素都是情欲，而桑丘和克拉拉、大卫和克拉拉这两对夫妻的离散恰恰也是因为一方的情欲缺失。可以说故事里的一切恩怨情仇都是因「爱欲」而引发的。

由此，我们也就自然而然地看到了他的作品中欲望与道德法规的对抗。既然「爱欲」成为了所有行为动机的原点，那么别的道德约束、法律约束便不再起作用。人物在「爱欲」的指引下，行事无逻辑可循，且极具破坏力。桑丘将大卫打成残废、桑丘与克拉拉互射身亡，都是爱欲超越法律、超越婚姻的体现。同时，「爱欲」也并非永恒的，大卫与克拉拉、维克托与克拉拉、桑丘与克拉拉、大卫与艾莲娜都经历了从激情到冷淡的过程。于是，在这段充满了性爱、不忠、背叛、流血、死亡的混乱故事中，阿尔莫多瓦的后现代主义解构呼之欲出，那就是一个癫狂的、不确定的、真理缺失的开放性世界。

当然，阿尔莫多瓦在本片中也对「爱欲」进行了一定的思考，即便不那么彻底、不那么深刻。爱欲能维持多久？欲望过后、激情过后，还剩下什么？什么才是更加重要的？便如西班牙伟大作家塞万提斯所言：「情欲只求取乐，欢乐之后，欲念消退，所谓的爱情也就完了。这是天然的分界线，不能逾越，只有真正的爱情才是无限无量的。」影片的最后，维克托和艾莲娜终于走到了一起。我们难以确定这对情侣之间是爱情更多还是情欲更多，也不知道他们能持续多久，但导演终究是给出了自己的答案。

阿尔莫多瓦的后现代主义还表现在对历史的态度上，在他的作品里，历史始终是以一个附庸的姿态出现的，或会掠过几个瞬间，却不会留下任何评判。在《颤抖的欲望》中也有这样的例子——亦是这部电影中与主题最格格不入的部分——在片首，他用醒目的字幕写道「人民已宣布全国进入紧急状态。为捍卫西班牙和平、进步、以及人民的权利，政府必须废除宪章中所有阻碍西班牙人民行使言论自由、居住自由、结社自由的法律法规。并且，根据宪章第十八条规定，不得侵犯任何西班牙人的人身自由，除非他触犯法律。」，兼且在片尾用一句「提心吊胆的日子在西班牙已经一去不复返了。」来呼应。

乍一看，这段东西同整体剧情是割裂的，似乎让人有点摸不到头脑。个人的拙见是，考虑到阿尔莫多瓦的青年时代是在佛朗哥独裁统治后期度过的，他对这段时期内所实行的文化禁锢有着深切的怨怒，可又不愿意从正面去批判，存在着一种既怀不满又想回避的矛盾心理。因此，他才在这部电影中做了这样的处理，并用整部影片里肆意的欲望来发泄不满和表达对自由的向往。

《颤抖的欲望》在阿尔莫多瓦的作品中的地位并不是很高，但从欣赏的角度而言还是颇具典型性和探究价值的，至少可以在这部作品中对阿式电影有个较为全面的认识与了解。

主持人@鲍勃粥

大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第一天，首先我们讨论的电影是阿莫多瓦导演的《活色生香》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

选片人代表@我略知她一二

大家好，我是选片人代表，在阿莫多瓦八九十年代频繁入围无人知晓单元之后，我其实对他97年的新作品饱含期待，这不仅是他集大成之作《关于我母亲的一切》的上一部作品，也是他众多家庭伦理情色电影中关系最复杂的一部，换言之很有商业性，而且抛弃了同性元素，让这种"狗血"更加大众化（没有说同性恋很小众的意思）。当然床戏的元素作为噱头也是我觉得可以入选主竞赛的原因。

场刊嘉宾@Vergangenheit

我给《活色生香》打了X。我不喜欢剧情太过狗血且拍得也狗血的电影。

场刊嘉宾@Not Here

今天最后一部《活色生香》给了两星，结局雨过天晴、生活还在继续，很是让人感慨。如此复杂的剧情也能节奏顺畅地讲述完，每个人物都很鲜明，塑造也比较成功。

场刊嘉宾@脏脏豆

《活色生香》我给的4颗星，虽然跟我手松的确有一定关系，但是我真的吃这套，色调明艳，充满靡靡之音，人们好像总是充满了激情去爱，是让我能感觉到西班牙的魅力的电影。人物之间的情感关系都像网一样纠葛，但是最后都走向了一个终结点，一个是死亡，一个是新生。（还有就是性爱镜头好漂亮）

主持人@鲍勃粥

首先不知道大家有没有注意到，电影开头部分出现了大段字幕，提到了西班牙内战的历史事件和相关的宪法条律，大家觉得这些部分是否有对电影真正起到作用？

场刊嘉宾@脏脏豆

我理解就是想拔高，其实开头和结尾都有涉及到一点政治内容。

主持人@鲍勃粥

你说的是“想拔高”，但是影片中是否真的做到了这一层拔高呢？

选片人代表@我略知她一二

而且电影里的对比画面是开头街上没人、结尾街上人很多，是想说一种和平状态的到来吗？但除了从大街上的部分去看，感觉不到还有哪里提到了内战的元素。

场刊嘉宾@脏脏豆

这样看有点像写着写着跑题了，但是结尾又想尽办法往回扣题，可是我仅爱跑题的部分。

主持人@鲍勃粥

那换个角度，阿莫多瓦的电影大多关于性与性别、关注女性及非传统性向受到的压迫，大家谈谈《活色生香》里类似元素吧。

场刊嘉宾@Not Here

那个老男人算得上是在PUA妻子吗？

主持人@鲍勃粥

没错这个的确是比较显著的一点，然后其实母亲也是阿莫多瓦电影里重要的形象符号，大家觉得两个同男主有性关系的女性身上是否有他对于母亲的情感投射？

场刊嘉宾@Not Here

妻子在与年轻人的交往中寻找更舒适的亲密关系。这个年轻人需要教导，需要关注，有点儿像母亲的意味，但是那样子理解很无趣哎太直接了。

场刊嘉宾@脏脏豆

那个妻子给我的感觉是一个很具有爱的能力的人，虽然在婚姻之外才得以施展，但是没办法再去爱了，就只能结束自己的生命。

助理主持人@子夜无人

大家觉得电影里有没有用三个男人性能力的排序决定他们的生死这种潜台词？如果有，这算是男性视角的意淫还是其实关注到了女性一直被忽视的性需求，给予她们主导权的选择？因为我看到的是，被女人主动选择、认可、验货过的男人才能活到最后。

场刊嘉宾@Vergangenheit

我个人觉得这电影有点别扭。比如Victor出狱后驱动他的动力是向Elena复仇？方式是和她共渡一夜然后狠狠地抛弃她？但他俩最后在一起了？我看不懂但我大受震撼。

场刊嘉宾@脏脏豆

就是狠狠做爱了所以就相爱了吧。

场刊嘉宾@Vergangenheit

我很不喜欢人物被莫名当成这种狗血的棋子…

助理主持人@子夜无人

男主一开始一直预先张扬“我要操你”，但其实最后是女主主动选择的，而且女主进来的时候他还慌了，我觉得这就是gay的优势，不会写出一个自大的色情狂，他其实还在被“塑造”当中。他最开始甚至做爱都不怎么样，是那个女人教他的，但是一点就透。

开头铺垫他来到世上的仪式感和使命感，后面看着发现这就是个普通废柴，其实他的使命就是让女人快乐，做一尊欢喜佛，而且每个女人都可以去塑造他。

主持人@鲍勃粥

“被塑造”，这个很重要。

场刊嘉宾@脏脏豆

噗，所以男人成为被塑造的了。

场刊嘉宾@Not Here

可能因为我不是很在乎性爱戏份，所以理解没有那么深入。

助理主持人@子夜无人

我觉得一切关于性爱的故事都是充满神性的，性器官比十字架更虔诚。

#FIFF21#DAY1的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。