1990年3月18日的午夜，一辆红色跑车在加德纳博物馆入口处默默潜伏，一个多小时后，两名身穿警服的人跨出车门。

此时已经是凌晨1点多，他们泰然自若的按下博物馆入口的警报器，然后向工作人员表明这里可能发生了骚乱，要求进入博物馆检查。

保安破例同意，并让他们经过员工通道进入馆内，而这两名假警察随即用手铐将值班的两位博物馆安保人员锁在了地下室。 在此后的81分钟，两个小贼变身江洋大盗，在博物馆内盗走13件艺术品后逃之夭夭。

被盗作品包括：3幅伦勃朗画作、1幅维米尔画作、1幅马奈画作、5幅德加画作、1幅霍尔法特·弗林克画作，另外还有1件中国青铜器和1件青铜尖顶饰。

当时的博物馆已经配备了监视器，所以两个盗贼在馆内的一举一动都被记录了下来： 他们先是在加德纳博物馆的“Dutch Room”展厅里，偷走了伦勃朗的《加利利海上的风暴》，另外一幅《穿黑衣的女士和先生》被他们从画框内直接裁剪下来后，又拿走了维米尔的《音乐会》，以及戈瓦特·弗林克的《Flinck’s Landscape with an Obelisk》。

随后，两个盗贼看上了放在旁边桌上的中国青铜“觚”，又顺手牵走了手边的伦勃朗的自画像。

在跟“Dutch Room”同一楼层的“Short Gallery”展厅，二人拿走了5幅德加的画作和一件鹰形青铜顶饰。之后，他们去了第三个展厅“Blue Room”，带走了马奈的《Chez Tortoni》。

从1990年名作被盗后，加德纳博物馆就悬赏100万美金，希望能够得到一些有效线索。 1997年，为了尽快追失窃的名作，博物馆将悬赏金额提升到了500万美金。 2013年，FBI曾声称两个盗贼的身份已经确认，而且宣布这二人已经不在人世，但是并没有公开他们的名字。 2017年1月份，FBI曾经收到一条消息，声称维米尔的《音乐会》可能在进行潜在交易，出售的价格定在5000万美元。博物馆也曾接到过来自伦敦的类似信息，说伦勃朗的那幅海景画也出现了，报价500万美元。

为此，加德纳博物馆安保部主管Amore还曾注册了马甲账号跟卖家交流，谎称自己认识一位对这幅画感兴趣的“前俄罗斯政客”，而自己是这位“买家”的代理人。 经过多番沟通斡旋，神秘卖家的身份仍然是个谜，画作的真伪也值得怀疑。 Amore在接受媒体采访时曾说道：“通常情况下，被盗的名贵艺术品要么会迅速被找到，否则可能要等到下一代了。” 2017年5月23日，为找寻丢失20多年的画作，加德纳博物馆董事会宣布将悬赏金额提升至1000万美元，有效期截止到2017年12月31日，希望能用这种略微紧迫的方式，以最快的速度找回失踪馆藏。 而且对于那件出自拿破仑一世的青铜顶饰，还单独提出了10万美金的悬赏。

被巨额奖金激励的私家侦探层出不穷，即使这样，丢失的名作依然杳无音信。

如今，在加德纳博物馆，被盗的馆藏遗留下来的画框还挂在展厅里，这既是被盗艺术品在加德纳博物馆人心里的占位，更是一种期盼和冀望。 如果你登陆加德纳博物馆的官网，可以看到上面显示的赏金仍为1000万美元，这也表明了博物馆找回馆藏的决心：“这里，是13件艺术品唯一合法的家。” 本片从2014年开始策划筹备，2016年开拍，纪录片的团队核心成员翻阅了大量的案宗和档案素材，其实这部作品也怀揣着导演科林·巴纳里斯（Colin Barnicle）的私心：“Netflix有5亿订阅用户，这就好比我们通过此片发布了世界上最大的通缉海报。” 纪录片的意义，由此被放大。

这个题材也确实不好拍吧，又时隔了这么多年，一集就能讲完的东西，硬是东拉西扯加进来那么多人物和故事线。最后也没有调查结果，东西也没找回，画的偷盗者也不知道是谁。随着调查的深入，仿佛环环相扣，层层递进，但是其实只在表面上做文章，围绕这几个FBI证明不了的所谓嫌疑人不停做文章。美国所谓的自由民主真是可笑，黑社会为了减刑，就都去博物馆偷盗古董名画就可以了？还是FBI惯用的bargain的方法。除了涨了这个见识，就是增加了一些艺术方面的知识吧。