15集观感极差啊 明明15集可以分两集到三集讲的 发糖是好事儿但是感情线太赶了 台词略显小儿科 整体观感有些尴尬 回忆处理的不到位 观众的情感无法带入进去

13集是回忆重识（公认神回） 14集是矛盾激化（自认神回 注：自认为14集02015016三个人物并没有人设崩坏 所作所为都是符合逻辑的）

接下来就应该情感升华了 可是很明显这集的水平照13集差太多 而且这样的话14集的矛盾激化就略显鸡肋了 没发挥作用 莓在15集怂的也太快了

要不你就不要做14集 要不你就15集的情感线篇幅在长一些 回忆处理的好一点 让感情再度升华 这样才会让观众吃到最甜而又不齁的糖

本来想给一星的，因为7.9分实在是太高了，远远高于作品本身质量。

但又怕人说我女权。现在的趋势就是明明就是有使女性不适的东西还要反过来被说是女权癌，大概被害妄想症的是大多给五星的朋友们吧。

因为男朋友力荐还是忍着不适看到现在十几集。事实上剧情确实还可以，但是节奏真的太慢了。直到似乎是15集在大人世界的那段我才窥见这世界的一角。但是抱歉，15集的拖沓实在是让人难过。

也许我作为较为理智且性别为女的“宅”对前期的青春期情情爱爱并不感冒，但是纯粹的感情纠葛和推动本身不是一个完善世界观的表达方式。我同意热评里说循序渐进的打开方式，然而纯粹以每个人的故事来拉动剧情，以这部动漫来说是失败的。并不是有回忆有故事就能打动人，“我有酒你有故事”走两三集就够了，而且现在来看仍是男主为主线，其他配角在回忆过后存在感仍旧很低。

女主的回忆其实从头铺垫至今，因此我也被感染到，我也觉得她笑容明媚。

针对“骑乘”体位，我想说，这绝对肯定是对女性的侮辱，对我看番的体验造成了极大的不适。

我知道卖肉横行，我也并不排斥，泳装卖肉，巨乳卖肉我都可以接受甚至我也觉得小姐姐们身材很好令人兴奋。但是，这种体位，如果让一个男生趴下我爆你菊花你觉得我是尊重你吗？不要一副受害者的样子说女生是被害妄想症，怕就怕的是明明是男权癌却反诬陷我们是女权癌。

是对是错大家心知肚明，难得的是承认它。这番世界观设定可以，但剧情拖沓，到现在仍在纠结于情感是什么。打到这里我忽然又觉得，也许是设定的问题，全篇都在讨论为什么男女生有不同。

其实我以前也觉得男女生没什么不同，现在也觉得。情感、性欲大家都有，男权癌、女权癌诚然都存在。我是想说，这个世界什么人都有，我觉得评论里太多不清醒狂吹这番的人，我打下这些话时也很冲动，但就是想为女生鸣不平。我说的没有错，三人成虎就能把实话淹没吗？

豆瓣动漫评分太不正常了。最后想说，设定感觉很类似，有些意思但是不够新颖。请不要和我心中的神番EVA相比较了。谢谢。

记得最初在全网吹爆的情况下，满怀期待地看了第一集。看完后其实就挺失望的，大眼萌机甲先不吐槽，然后机甲竟然还有嘴...主角捡到妹子这种套路的不能再套路的剧情也让我的期待大打折扣，叫龙的外形设计也是不尽人意，整个第一集的战斗也是没什么太大的亮点，02的暴走..

.emmm....好了，吐槽就到这里，毕竟还是第一集，而且感觉整个世界观很大，后续应该会精彩的。

然后呢，后面的剧情发展其实我都记不太清了，并没很出彩的地方，只是觉得格局很小，爸爸们的设定，没有思想只会战斗的孩子，男女搭配开机甲，各种即视感。

还有那个驾驶姿势【emmmm...应该很多人吐槽过了，不做赘述。】

这里再次强调吐槽下男女合开机甲这种东西，其实机甲本来就是科学的产物，而驾驶却要用到精神论这种玄幻非科学的东西，完全就是战力全靠吼的模式，人物的战斗成长几乎为零，反正我是看不到合理的战力成长，基本都是编剧说了算，基本给我的感觉就是【哦，我们经历了这场战斗所以变强了】，另外机甲操作的镜头几乎没有，各种匪夷所思的动作全都靠雄蕊拉着雌蕊屁股后面的两根拉杆完成....【恩，我知道在二次元中寻找真实感是很愚蠢的行为。】

但是这是国家队啊，还未开播就被吹爆了的国家队啊。那种落差感实在是难受。

看看隔壁银河英雄传说，人家的战斗就合理多了，大型战役只讲战力差距和战术，小型战斗机也是讲机械调试和准心精度，这才是机战该有的样子啊，这里顺便再夸一下希德尼亚的骑士，他怎么好呢，自己去看吧。（没错我就是在安利）。

不过最后想想D的设定是一群孩子开机甲就觉得自己想那么多真是蠢啊。

不过这里还是要赞一下中期的某一集，就是幼年02回忆绘本的那一集，那一集播放后我第一次真正地开始向周围人安利这部番，并且自己也开始吹爆。其实02这角色性格真的不是很讨喜，而且觉得有些刻意，当然人物外形设计是很成功的，成为了大多数观众老爷们心中的新老婆；而绘本这集播出以后，我也对02有些改观了，因为她的一些奇怪的行为和那些刻意的设定开始圆回来了，虽然还是有一些BUG，但是在那一集的渲染下，那些小瑕疵也就显得无关紧要了。

那一集以后我就真正的开启了没有D看就要死了的模式。

结果呢，后半的剧情又开始让人摸不着头脑，我看到现在其实也记不清了，因为说实在真的没什么重要的主线推进。为什么这么说，看到现在23集主线剧情就是，人类开采岩浆燃料，叫龙攻击人类，然后两边打着打着，外星人出来了，哦，岩浆燃料是叫龙变得，是为了打外星人，然后人类和叫龙一起打外星人。问题是这个外星人特喵的还是20集（我也记不太清了，反正应该是很后期后半段的剧情。）之后才出来的。那些神神秘秘的爸爸们，旧人类大人们，感觉本来应该会有很多伏笔的这些设定，一下子就全被外星人榨干了，WTF！看到那一幕我真的感觉前面很多剧情真的都是白看了。

刚才说到没什么重要的主线推进，这里可能有人要说故事要表现角色成长啊，确实我所说的没有主线推进其实就是因为D花了大篇幅的剧情描写日常和这些小孩子们之间的爱恨纠葛，其实这个方向是没有错的，因为在外星人出来以前（外星人出来后后面再说），D的主线剧情基本就是开采燃料，叫龙来袭，然后机甲迎战，这其实是一套可以重复使用的套路设定，所以就算一直打打打其实也不太会有什么新花样大家也会看厌，而且主角团又不会死人这就更加没啥花样能玩的了，哦，对了，顺便还有主角们对这个世界的怀疑和反抗，（不过这些都无所谓，为啥，因为爸爸们最后都被外星人榨干了啊，你们孩子们做什么现在回头看都只像是在过家家）。这里拉回来我们所说的日常描写方向是对的，但是呢日常剧情实在是太弱了，毕竟是十几岁的孩子们啊...最后到头来也不过是恋爱，三角恋，然后童年阴影什么的...最后主角们有成长吗？

当然是——没有了。

广：从小就是比较敢质疑的人，但是他虽然敢质疑，但是却不敢反抗，这里顺便说下就是因为广并不敢反抗大人，所以幼年02为了保护绘本反抗大人的样子在广的眼中十分耀眼，而在经历了这么多日常和战斗后，广有变得敢反抗大人吗？并没有，依旧还是给人一种很懦弱的感觉，我只记得他就在某一集好像到爸爸面前嘴炮了一番，最终也没有做出什么实质性的反抗行为。

02：一路任性。

充：小时候的偶像忘了约定闹别扭，然后发现真相后和解，换了个发型。从一副拽的要死的傲娇攻变成了温顺受。

心：发现育儿书，想要生小孩，只能说是繁殖本能觉醒吧。

肥宅；我做错了什么。

莓；再一次证明了青梅竹马打不过天降，全程基本就是情情爱爱什么的，应该是最没有成长的角色了。

然后还有一组矮子男和双马尾，感觉就是从最初的幼稚变得有些懂事和体谅人了。有人说这也算成长，后面再总结。

这里主角团每个角色其实在长达23集的过程中并没有什么实质性的成长，从三观思想高度，甚至战斗操作等等，这么长的日常篇幅其实就是讲了一群各自分离互相不和的孩子们互相了解然后团结一致了，所以会给人一种他们好像成长了的错觉，但是其实从头到尾他们还只是孩子们，并没有质的成长，就连最后要为自己而活的这种想法，也是爸爸们被外星人榨干后形势所迫而不得已才萌发出来的。

然后我就到了最重头的外星人出现的这段剧情了，外星人出现之前其实这就是一部画风不错披着机战外衣的日常恋爱番，战斗混合日常其实还是可以上个三星的，甚至在一些人心目中能达到四星五星呢。

但是，外星人出来以后呢，卧——槽——直接可以掉两星一星了，这么机械的机械降神（机械降神不懂什么意思的请找度娘）简直是史无前例啊，一点铺垫都没有，一点伏笔都没有，突然来了一堆外星人。本来应该是想来个大反转GC什么的结果弄巧成拙，叫龙公主的引出其实已经挺突兀了，但是毕竟有些零碎的伏笔还可以支撑，然后由公主引出外星人，本来其实这是挺好的思路，层层伏笔递进，但是因为伏笔与信息实在太少了，还是在剧情后半段，所以给人一种十分强行的感觉。

另外吐槽下公主，活了几万年还是几千年（忘了），为了保护地球迎击外星人独自一人活了这么久的执念，说放弃就放弃了，然后一本正经地把力量给02，你一个经历了那么多战斗还活了那么久的叫龙公主凭什么觉得俩乳臭未干的臭小孩会比你强啊，emmmmm只能说没主角光环真的是惨啊。

最后再吐槽一下23集的巨大02，有人说是致敬，但是我没看过致敬的哪一部动漫，只是当我看到02的大脸一本正经地跟几个小机甲说话时，我真的觉得有点胃疼。

PS：本来是看了外星人出场有点无语编剧想来吐槽的，最后忍住了，结果今天的23集真的是让我看的脑壳疼，然后想来豆瓣看看有没有跟我一样难受的，结果发现评分竟然高达7.7，实在忍不住了，必须说几句，D真的不值这么高分。

另外：本人不是专业漫评，以上都是个人观点，带有一定主观色彩，接受反驳，不接受无脑喷子，欢迎讨论剧情，希望能看到一些我没注意到的反驳剧情分析。

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7月8号补上

果然烂尾。

我对这些制作人是何方神圣不感兴趣，我只针对作品本身。
我很喜欢那些以小见大的作品，有些作品，把自己的世界观设置得很宏大，恨不得像流水账一样，一笔一笔的列举到观众面前。而有些作品，则并不刻意去列举，只是说好自己的小故事，其他的，不经意的随着男女主的情感推进而时不时的惊鸿一瞥，然后就是这不经意间，世界的无垠就会惊艳的闪现在眼前。
我明白很多人，尤其是女性观众对片中的驾驶姿势反感，我想在这个肉番当道的时代，卖肉并不是什么新鲜事，我并不打算对制作方的恶趣味进行洗白，但是在恶趣味之下，我更看到了不一样的东西，那就是这个姿势浓烈的对当下世界男权的暗示。这个片，目前到了第五集，可以看到大人们的仪式感非常强，像机械朋克一般，博士似乎也是半生物半机械，机械，工业社会的象征。而将领导阶层的大人们称为”爸爸们“，孩子们对爸爸们的话奉若神明，更像是对”父权“的一种呈现。孩子们的唯一作用就是战斗，孩子们曾经在对话的时候说过，无法驾驶弗兰肯斯战斗的孩子都不见了。片中除了这些能战斗的孩子，确实也没看到其他孩子，更别说一个正常人类社会中的婴儿，年轻的情侣，甚至家庭。除了全身像经过改造的“爸爸们”，和那些如同传道士一般遮着半脸的年轻人，如同机器人一般的战士，就是孩子。这一切，完全都不是一个正常人类社会应该有的样子。
那么这究竟是一个什么样的世界？制作方并没有正面来解答。但是无处不在的暗示已经指明了方向。
“爸爸们”像神明一样控制着社会。
”孩子们“为了“爸爸们”拼死战斗，这就是他们生存的意义。包括男主自己，都因为自己的无用而沮丧。
这个时候，02出现了。她是作为一个反叛者的形象出现的。她经常擅自做主，不听命令，对”爸爸们“并不如何崇敬。
她看起来是强者，但是你越看下去，越会觉得其实她是弱者，一个无所依靠，在别人异样眼光中生活的人，总是这样，坚硬的外壳是保护自己柔弱内心的武器。我说了，这个片，总是无处不在充满暗示。02一直在寻找，找的是什么？与其说是男主，更不如说是这个机械工业文明中似乎并不需要的温度，也就是爱情。
而02曾经说过，让广跟着她一起离开这里，到外面去。这个外面是哪里？应该不是另一个移动城市，而是城市之外的世界。她为什么要去城市之外？从暗示角度来将，这个外面或许指代着自由，大家应该记得孩子们居住的地方，被称为“鸟笼”。而从剧情角度来说，这是需要男女主去解开叫龙这种看起来并不像生物的物种之谜，去解开这个世界的谜底，那个时候，也许邪恶的叫龙并不邪恶，神明一样的“爸爸们”或许并不神明。
总的来说，这剧刚开始，世界的篇章刚翻开第一页，然而制作方的野心已经浮现。
放下对男权暗示的不适，这据对是18年值得一看的好作品。
如同02在湖边起舞的身姿和无邪灿烂的笑容。

自从某一集之后，我看 DitF 的心情已经完全是：

原谅我已经记不清从哪集开始看的一脸蒙蔽，因为我从那之后感觉每周日凌晨看半个小时 DitF 已经是例行公事，只想看个结局。

啊

想起看第一集时候，因为那句 "boku no darling" 入了坑，觉得这大概是一部青春热血机站番。

到第五集的时候，觉得，啊，群像好像也不错。这么豪华的阵容，拍个打怪升级确实有点浪费。

到第六集的时候，觉得，啊，打斗差就差吧，反正这番应该不是机站番。不过那个打桩机是不是槽点有点大。

后面开始白学的时候，我甚至还有点兴奋，觉得它果然不是一部机战片。名为兵器的孩子们之间萌发的感情，想想就有很多可写的。

看到十三集，觉得，啊，这真的就是国家队吧！简直是我近年来看得最为震撼的一回（虽然我也没看过多少番是了）

然而，后面开始就清奇了。

14话这个别样的喂屎方法，15话那个别样的发糖方法。

看到连续 n 集的配角个人回的时候，我脑子里一直在想：“好像群像不是这么拍的吧？？？”

“你以为我是青春群像，但是我骨子里还是机战。我不仅仅是机战，我还要打到宇宙上去”

我好像就是看到了这里，放弃了对这番的期待。

所以我这半年，到底看了个啥？？

大概就是这个：

这是上篇,那时还没播完...

今年1月番也播出的差不多了,从话题性来说最火的当然是京紫和国家队,这里主要说说看国家队的感想,这片让人想起当年看EVA的感觉来.

王道剧情的不同路线

日本动漫的一般王道剧情是这样的:主角天资不凡,本身就比周围的人强一些,随着故事推进,遇到不断升级的对手,自己的能力也一步步提升,虽然过程中会有挫折,但总的来说还是从胜利走向胜利,不断超越极限打败敌人.

这种故事的主角一般开朗自信,故事的价值观无外乎付出会有回报,刻苦修炼是值得的,掌握强大的力量可以打败邪恶及给自己和朋友们带来幸福等.

日本在80年代经济发展快,整个社会信心爆棚,对应的反映整个社会精神风貌的就是<龙珠>这类作品.

另一类王道剧情则要复杂一些,虽然也是拥有巨大的力量打败强敌,但主角的力量来源往往并不是修炼而来的,血统,暗藏的奇特资质,莫名其妙的美女(力量)的倒贴等等使得主角强大起来,从这个节点往下,如果主角使用这种力量得心应手,那就是一般的YY故事(这种我们略去不说),而如果控制不了这种力量,甚至面临被反噬的风险,则是EVA和国家队这种片子.

显然与直来直去的第一类作品不同,第二类作品情节的复杂性和内涵的深度要递进一个梯度.

日本进入90年代之后,经济发展停滞,社会阶级逐渐冻结,努力就有回报的信念明显与现实不符,往往是怎么挣扎情况都不会改变.

碇真嗣因为血统而获得了驾驶EVA的资格,从而拥有了打败强大的使徒的能力,可是这又怎么样呢?越战斗越痛苦,越战斗越自我怀疑,越接近真相越绝望荒诞.

国家队中的广也是莫名就成了唯一与02愉快合作的机甲驾驶员(这句话听上去好羞耻啊...),他要承受的身体上的痛苦还在其次,在后面的剧情中,他显然将面临信仰的幻灭与重建.

现在可以顺便回答为什么第二类作品主角的力量都是中彩式莫名获得的.

1 戏剧张力,屌丝yy,增加可读性和代入感

2 这种作品要强调的是世界及其中人物的病态和问题,把人物搞得龙傲天一样,不利于深刻反映世界的问题,那样就变成了世界虽然有问题,但主人翁本身却一直nb哄哄的.

战斗意义的缺失

<龙珠>这类作品中是不存在无意义的战斗的,谁是好人谁是坏人一望即知,只要打败坏人,好的结果自然就会到来.这类信念单纯的作品是主流王道,现在jump的顶梁柱<海贼王>也是这个路子.

但在EVA里头谁好谁坏就没那么简单了,碇真嗣的信念一直处于一种"失焦"的迷茫状态,而国家队里头要好很多,如果不来神转折,基本可以确定最终boss就是那些爸爸们.

也就是说这种作品往往会有一个敌人认知上的反转,自己的上司和领导一般都不是什么好玩意.现在流行的佛系青年实际上也是一种和上级不合作的态度,因为当社会进入阶级冻结的状态,怎么努力都是在帮别人挣钱,大家发现自己的利益和命令自己的人的利益并不一致,在现实中做不合作的佛系青年,在文艺作品中双方各进一步,上级欺骗底层付出自己的生命,底层人员醒悟后毁灭整个社会体系.

但这种意义的缺失在EVA里和国家队里是不同的.

80年代日本工业社会的一系列问题在经济洪流的奔流中被掩盖,到90年代经济停滞,这些问题犹如退潮后的沙滩全部显露了出来,人们的理念与现实失调,找不到与之匹配的信念,EVA被铭记并不是其提供了问题的答案,而是他赤裸裸的把那个时代的迷茫与绝望展现了出来.

而现在,日本经济踟蹰而行了20多年,人们需要在迷茫之中摸索出一条新的路子来,佛系青年可当,心如死灰要不得.国家队的故事背景结构几乎与EVA一模一样,但相似的瓶子里,装的却是不同的酒,EVA中的三位主角各有各的心理问题,无一是心理健康人格健全的人,而国家队中的02显然要健康自信的多.

自由与爱

终于可以好好说说国家队了!上面两段只是铺垫,之所以写这篇文章只是为了02这个人物.好久没有在日本动漫中看到这种浑身洋溢着自由气息的角色了!

日本社会进入90年代后期后问题丛生,但没有一部作品会去控诉经济停滞,这是因为大家都知道,该有的问题80年代一样没缺,经济停滞只是纸不够了终于包不住火了而已,而火就是工业化社会对人性的扼杀和抹平.EVA里营养槽中数十个绫波丽对碇真嗣的瞪视即隐喻于此,凌波那个经典的笑容也代表人性丢失之后的找回.

EVA中的整体气氛是迷茫和绝望的,而到了2018年,制作人员似乎是想增加一点希望,于是在相同的故事背景下02出现了.

工业化的社会把一切变成了交易,丢掉一份人性,获得一份生存的资格,再丢掉一份人性,获得往上爬的资格,当这个神话不再灵验,人们开始往回寻找自己曾经丢失的东西.用这些东西做材料聚集起来做成一个人就是02 :)

02的一举一动都来自于自然的天性,她就像一个秩序森严的格式化硬盘中的外来病毒,只凭自我本性而行动.从自我出发,从身体出发,也从性吸引出发.

没有身体就没有一切,与EVA中充满丧乱气息的性不同,国家队里性是作为绝对肯定物而存在的,驾驶姿势确实过了一点,但对性的肯定在这部作品中非常非常重要,其中隐含了对身体,对人类本身存在的肯定,这里强调一遍:是对人类这个物种本身的肯定,而不需要后天添加过多的理念与神话.

02听到广说的为了爸爸们而战斗就觉得无聊,广他们其实现在根本就没有自己的脑子,他们的一切行为都是上面的爸爸们指示的,他们在这个体系中的定位也就是战斗机器而不是人类本身.(剧情有很多暗示,当不成驾驶员恐怕难逃一死,而当成了驾驶员最终也得死,毕竟从未有人见过长大成人的驾驶员.这里来个剧情猜测,爸爸们那些家伙和驾驶员根本是两个物种,只有广他们这种驾驶员是人类 ,而人类是处于一种被欺骗和被奴役状态中的)

16号广虽然谈不上自信开朗,但绝不是碇真嗣那样彻底迷茫被动,他对02的追求,驾驶机甲战斗的渴望都是主动而坚决的.他很快就会发现支撑他的力量不是为爸爸们战斗的天职而是对自由和爱情的向往) .02最终一定会带着广识破谎言,找到适合自己的真理.

在经济停滞的现代社会要怎样生存,或者说在后工业化社会要怎么才能活出个人样,EVA给出的答案是只有绝望和丧乱,国家队把手指向02这个女孩,虽然这部作品没有EVA那样大气,媚宅属性也大了一些,但应该还算一部不错的优秀作品(后面的剧情可别暴走打脸啊~~)

下篇....

试毒样的观剧体验

ditf播完了，之前刚开播不久，写过一篇吹捧向的评论，现在看来脸都要打肿了。编剧你能不能先把主线想明白再开始制作？或者说尼玛这剧到底有没有编剧？

我们来看一下ditf的故事形态变化：eva-->偶像大师-->琼瑶剧-->飞跃巅峰-->日本抗少子化生育广告。现在看来，从头到尾看下来的观众颇有神农尝百草的悲壮气魄。

如今日本动画也和美剧一样，边拍边播是常事，这种制作方式难免会出现故事说不圆，前后矛盾，挖坑不埋等弊端。但像ditf这么胡乱暴走的还是罕见，老实说京紫虽然剧情平淡没什么吸引力，但至少好分辨，一眼看能看穿，不玩这种诈骗。

ditf开篇是挺吸引人的，一副重构eva的架势，看了开头几集之后，我以为的故事框架应该是这样的：整个社会背景隐喻后资本主义社会，阶级冻结的美丽新世界，"爸爸"们处于社会的上层,依靠谎言和虚幻的理念操纵处于社会下层孩子们.

年轻的生命处于受蒙蔽和受奴役的状态，已经被"制作"的偏离了正常的人类形态,仅仅是战斗的机器. 这时带领大家重新找回人性的是一个非人类,在战斗与生活中通过回归生命本源（主要是回到人的本性,回到身体，回到性爱，所以我对驾驶姿势没意见）找到反抗的道路，最终推翻统治者找到真正的自我和自由。 怀着这构想预期(虽然也挺俗气的但总的来说还算立的住的一个故事)，我接着看了下去，然后…已经不想吐槽了=_=

骂国家队的文章已经有很多，我这里不想讨论编剧和监督进水的脑壳，只想说下日本动画原创性方面的一些问题.

寻找突破

很明显今年的一月番来的时候是很气盛的,很多作品都想要搞一番大创新大革命的样子.但结果都不是太好(pop子反而要好一些,2333).

如果说京紫的问题就是不着地气,那ditf更像是希望有所突破却像个无头苍蝇那样左冲右突,同样是困于瓶中无法突围,ditf的下场更加惨烈,最终的观感更为不堪.

日本动漫作品,这10多年来一直在走下坡路,经常听到"日本动画要完","行业要完"等声音.在我看来造成现状最重要的原因是:封闭.

真正优秀的幻想是不宅的.他一定是和现实生活、当前社会有交接点的。

与社会脱节,宅在家里,躲在"幻想乡"里是做不出好作品的。现在日本动漫作品中的主题永远是那老掉牙的几个，所谓严肃主题其实让人哑然失笑，拜托你的严肃只是对你这井底之蛙严肃，就算当年是严肃的主题，在年复一年的聒噪声中也变的肤浅，每年所谓的突破也即是走马灯式的“时尚”走秀而已。在这里所谓“创新”其实不会遇到任何真正的风险与阻力，作品也失去了8,90年代那种现实的力量。

不光是日本动漫业，整个日本在2000年之后似乎都失去了和外界交汇的能力。体系完成了自身，之后外界出现的任何新事物，都被体系吸收了进去，被格式化成了体系能理解能处理的样子。

体系把任何外界新事物都当成印证其本身正确的资源或证明，没有任何东西可以对已经形成的内部体系造成挑战，如果有，对不起，我看不见。面对时代明显的变迁，如果有东西实在吸收不了，就装做没看见好了。

6,70年代的阿童木、大和号、银河铁道9999 ；80年代的高达、橙路、福星小子、阿拉蕾；90年代的龙珠、幽游白书、灌篮高手、eva这些作品都是抓住了当时时代的脉搏，在各自时代的浪潮之中创作出来的。而现在？躲进小楼成一统，管他东西南北风，素材的枯竭使得作品相似度极高，就让我们一遍遍循环一遍遍重复吧。

无法舍弃

为什么会这样？恐怕还是因为过去太成功了。世事总有起伏，日本经济到90年代后期已经难以维持持续了20多年的高速增长，时代变了，而人总是舍不得过去的辉煌。

在70年代刚刚经济渐入佳境的时候，银河铁道999，宇宙战舰大和号等作品像是一曲对战后艰苦生活告别的挽歌，同时又对未来美好生活充满期待；

经济发展最好的80年代，人们天真烂漫，信心爆棚，似乎全天下的人都是朋友，觉得自己可以解决一切问题，阿拉蕾，福星小子，橙路等作品洋溢着信任与幸福感；

到90年代，前期还是经济的最后高潮，龙珠那战天动地的剧情就是最后的高潮，之后就开始反转下降，eva脱颖而出就是其大胆舍弃已经凿空而论的乐观主义，直面现实中的困惑与绝望。

然后就到了如今，在经济下行周期中，再热血的故事也会变味，当年龙珠可以结束，现在海贼不行，他就像一个耄耋老人，作为一个过去时代的象征物而不得不维系着存在，如果没有更好的替代（应该也不会有），它会永远维持下去。

虽然海贼销量强，但任何人都清楚，这个时代漫画最好的代表是巨人，不管其里头的思想是否有问题，但毫无疑问他是和外面的世界对接的，拥有真实的力量。

“什么都无法放弃的人，什么也无法得到”，一直沉溺于辉煌的过去，只能让自己的小世界越来越窄，当外界几乎全是抵牾无法伸手的时候，就只能向自己索取，特别是向自己的身体索取（灵魂空虚），现在二次元中虚拟性爱、色情擦边球横行就是这种体现。

回到ditf，制作团队不可谓不强大，换来换去的故事表明也确实想有所突破，但制作者始终奢望还在自己的体系内解决问题，用的都是安全的，不会有争议的，没有风险的老段子。

也许制作组是想把各个老套路的优点抄过来，但这是不可能成功的，取其精华去其糟粕是个永远不会成功的伪命题。好的作品是一个整体，其优点和缺点是一个内在的统一体，往往特别的缺点就同时是他特别的优点，eva中碇真嗣如果不手淫这部作品就不是eva了，（所有我挺喜欢ditf的驾驶姿势，本以为整部作品会以健康的、身体的、人性的性爱为突破口）要学就要学他的全部，等能把他全部都抄来抄透彻以后，才是自己创作启程的时候。再说一遍，若想抄,请全抄,若原创,请勇敢。

当时我为今年的一月番写了三篇文章，京紫、ditf、pop子。现在看来，真正做到创新的只有pop子，京紫中下，ditf彻底失败，pop子这种也许不会成为一代名作，但她至少带着风险探索过，对现在移动设备弹幕互动式观看的主动配合，互联网二次创作的适应等都有下水性的尝试，她才是1月霸权啊：） ，虽然我只看粤语魔改版的23333.

结语

惠子对庄子说：“魏王送我大葫芦种子，我将它培植起来后，结出的果实有五石容积。用大葫芦去盛水浆，可是它的坚固程度承受不了水的压力。把它剖开做瓢也太大了，没有什么地方可以放得下。这个葫芦不是不大呀，我因为它没有什么用处而砸烂了它。”庄子说：“先生实在是不善于使用大东西啊！如今你有五石容积的大葫芦，怎么不考虑用它来制成腰舟，而浮游于江湖之上，却担忧葫芦太大无处可容？看来先生你还是心窍不通啊！”

有了一个体系，就想让他装所有的东西，装不上的就假装看不见，也许我们应该把自己瓠落于江湖之上，瓠落于社会之中，让外面的浪涛来颠覆自己的体系，而不是活在一切皆备于我的封闭之中。