反正我很入戏了服装也很好看..........................................................@.....@@@@...........................................................

昨晚看《红蔷薇》，快进1.5倍情况下，竟然完全进入了剧情，然后被看哭了。

第38集，密集地给了两种感情最好的范本。

第一种是宋光和肖成碧的。这两个人物都立住了，比男女主角还稳定。宋光是那种和气的、有点古代谦谦君子感的人设，谦恭，有身份感，符合在具有古典气息的国民党大机关里高层人士的角色。当然，他也会因为自己的地位下降而愤愤不平，但始终还是比较克制的、内敛的（相比陈得道的暴发户形象）。这样的人，爱上了一个出身高贵、又追求独立、行事干练的肖成碧，是完全说得通的。他也正是凭借这种温润如玉、春风化雨般的柔情，慢慢地取得了肖成碧的心。而痴情，也成了一个水到渠成又影响人物命运走向的特质。他没有想到的是，肖成碧会那么偏执，偏执地想要得到社会的证明，偏执地想在男性占主导的社会中取得女性的一番天地。为此，肖成碧从上海到重庆，又从重庆到南京，并且怂恿宋光一次又一次尽力去占据一个高位，尽管那并不是他想要的。对肖成碧的强势，宋光的痴情让他只能一次次无奈地妥协，最终走到心里再也走不下去的地步。

宋光去鸦片中寻找慰藉和解脱，是他们之间必然会爆发的一次危机，却也是两人感情进一步加深的转折点。大概在这一次“叛逆”中，宋光试过离开肖成碧，一切不管不顾，只要自己暂时的享乐。然而他最终发现自己心里离不开肖成碧。无论是原则的沦丧导致心灵的痛苦，还是肉体的沉溺和腐蚀，都没法动摇这份痴情。这就像是他的命。因此，回归家庭，就意味着他认命了。无论肖成碧走到哪，他都会陪到底。而肖成碧，也在宋光这次“出走”中明白了自己这么多年来对他产生的依赖。她也会忐忑不安又故作不在意地正坐在客厅等，却在看见宋光后忍不住跑过去扶。宋光回来后他们的一段对话意味深长。
宋光问：（这段时间我不在家）你想我了吗？

肖成碧心里一动，却嘴硬不认，“你说什么呢？”

宋光说，“我想你了。”

肖成碧忍不住给了宋光一个吻。

这是不是结婚以来他们最心灵相通的一次？

我被看哭是此后他们决心一了此生的那场戏。宋光本来火急火燎地催肖成碧赶最后的飞机，但肖成碧不想走，他便也一起作陪。本来买机票，也只是“不想一次逃命的机会都给不了你”。肖成碧说，“世界上有几个妻子是不会数落丈夫的，又有几个妻子是会真正离开他的”，也算是她的肺腑之言。她究竟是把宋光和她看作是真正的夫妻，是命运的共同体。这对“烟火夫妻”，在大难临头时没有各自飞，而是各自表现出了最真诚的心意，决意共同赴死，这种转折和升华，不能不打动人。





肖君浩说宋光是糊涂人做糊涂事，他姐是聪明人做糊涂事。我并不认同。宋光其实是最聪明的那一个人，如果“聪明”是指洞察人性、坚守人性的话。他从来没有因为任何阶级立场而放弃人性的准则。在最危险的时候，夏雨竹从根据地去投奔他们，是他主张收留，尽管他一眼就看出“雨竹为了致远不惜生命，甚至牢狱之苦，根据地那点苦对她根本不算什么”，因为肖成碧与她有姐妹情分在。肖成碧让他去做伪军头领时，他一方面清楚地知道这是祸国殃民，要被世人唾弃的，另一方面又不忍心违背成碧的心意，只能求自己速死来解脱。顾长发来求救的时候，尽管这是肖成碧的工作，但他还是跟肖成碧说，这样做“太不落忍”。最终他一了百了了，大概如愿以偿了吧：尽管已经被钉在了历史的耻辱柱上，但毕竟救了肖成碧一命。

与此相反，男女主角的角色太符合阶级设定了，但又要表现出共产党是讲人性的，所以会有很多捉襟见肘、人为痕迹太重的地方。比如肖君浩，始终是一幅浪荡纨绔子弟下包着机智勇敢正义的共产主义者的形象，对他姐的误入歧途乃至最后被捕，他没有表现出任何心里难过的地方，更不要说真心真意地挽救了。从始至终，倒像是两条平行线一样。甚至不时的利用。同样的，夏雨竹明明人设是“天真单纯、富有同情心”，但却利用了人设“腹黑”的顾霜菊，加入了军统。真正表现出对小姐切实的关心和同情，为此不惜对抗长官的，是顾霜菊。而夏雨竹对顾霜菊，除了义正言辞的指责，就是敷衍的形式上的怀柔。

因此，看男女主的活动，始终没有太大感触。但是他俩抗战结束后结婚的那一场戏，却意外的温馨。老旧却收拾齐整的小房子，作为婚房，别有一种人情味。而结婚三步骤中的第二步，陈晓调皮地跳过，加上跳脱的配乐，让人忍俊不禁。两人在床上紧紧依偎在一起的身影，颇有一种动荡世间，唯有我和你，但只要有我和你，就足以对抗起全世界的感觉。他们的爱，让人想起那种积极的、健康的、志气相投的爱。夏雨竹说，“谢谢你，让我实现了最初的梦想，就是两人这样平静淡泊的日子。”
陈晓的亮点，在于一种天真的少年感，就像得到了一块心仪已久的糖果的孩子，就像在爱情中袒露心扉，终于得到了回应的肖君浩。

话说那日君浩登船离去便“似朝云无觅处”，前日扶桑归来，冷不防出现在南京黑簪巷的巷口边，容貌还是昔日纨绔公子哥儿模样，身份却俨然已是日伪特派员身份的他正在执行抓捕任务，无独有偶，又戏剧性地和我们的菜鸟特工女主迎头撞上，这个“来如春梦了无痕”的肖特工不简单啊，一出牌便是不按常理。

一顿嬉皮笑脸的胡搅蛮缠，顺利化解“前女友”菜鸟特工女主不与她“同党”被一网打尽的目的，并成功消除老狐狸陈得道的怀疑，要说肖大特工这个“急中生智”的本领还真不是盖的！

为了进一步警告小白女特工的too young too naive ，继黑簪巷看似轻薄实则是检查女主有无耳洞的细节并暗示其漏洞百出的借口是经不起推敲的提醒后，乘夜晚同住一个屋檐下之便，肖大特工肆无忌惮地敲开了小白的门。可是对方似乎并不吃这一套，并反问他“不相信为何还要帮她”。身份的特殊性让他并不能把话挑太明，最后只能用一句风情万种的“我行侠仗义惯了，最是怜香惜玉…”搪塞过去，还不忘再提醒她“这是在南京，要是下次碰到的不是我而是别人...”，南京，各派势力风云际会之地，可不是小白之前茅山那个单纯环境。

也不知道小白有没有听进去，但显然小白也非几年上海那个初会君浩被玉树临风体贴周到陪吃陪逛陪做头发外加修收音机的噱头噱脑的肖大公子噱得差点芳心大动的单纯的小姑娘了，到底也是经历过革命导师致远老师近水楼台的言传身教和茅山几年革命熏陶的育儿少妇一枚，貌似芳心并不为所动，并且还毫不留情地把我们的风情万种的肖大特工推出门外，可急坏了屏幕前的众多观众，纷纷主动请缨“放开她，让我来”！

春风化雨，这“润物细无声”的肖式毛毛雨，打乱了你的心没有？

CX的演戏，有一种“横看成岭侧成峰”的多面感，一颦一笑，动静之间，转换自如，游刃有余。他一出现，像平静的湖面投入一粒小石子似的，涟漪一圈一圈地漾开来，感染力极强。又像飞鸟掠过静谧的林子，呼喇喇带起一阵淋漓的林风，连带着其他的众鸟儿也活泼泼地生动起来，你来我去甚是热闹。

诚如英国诗人华兹华斯所言“所有好诗都是强烈情感的自然流露”。演员演戏，最怕没有真情实感，也就是俗称的不入戏，看来看去都是本人的影子而非角色的形象。然而，光有情感但以何种方式演绎出来也至关重要，多了让人觉得闹腾的很，少之就会让人觉得生硬不自然。

CX的演戏，需要展现公子哥儿一面时便是一副吊儿郎当的纨绔样，需要展现特工一面时便是成熟大气稳重大方的端庄样，微表情特别丰富，情感转切自如，说不出的舒适熨贴。你说我颜控也好，戴了粉丝滤镜也好，总之观众的眼睛是雪亮的。

CX的特工形象，具体而形象，让我们看到了特工是人不是神，他没有三头六臂刀枪不入；他有血有肉，感情充沛。他是机智的，化危机于无形；他又是邻家的，会跟女生献殷勤桃花朵朵，也会像个大男孩似的陪小盆友踢球...

一个好演员，不仅要能淋漓尽致地展现自己的角色，也要能让他的气场渲染带动周围的环境和人群。近两日的戏，谍战的氛围愈来愈浓，剧情也越来越精彩了！

这样的特工，颠覆了以往常见的我方特工巍巍然的高大形象，他耍贱卖萌，撩妹逗童，当然少不了跟对手的虚与委蛇，斗智斗勇，昨日一场“特派员，再加人就不行了。哦，加到底”审讯戏中，特派员高冷又老辣，“假公济私”却让陈狐狸哑巴吃黄莲有苦说不出。这些侧面聚拢起来，让人感觉到这个特工是活生生的人，而非高大有余可信不足！

毛毛雨，打不乱她的心，那明日呢，后日呢？

看了一些红蔷薇，虽然前几集陈晓出场很少，但是陈晓一出场就深深的抓住了观众的心出场是肖君浩坐在老爷车里的表情活生生就是个小纨绔公子，看到预告里舞台的戏份感觉肖君浩每一个眼神都是戏。陈晓把肖君浩表面那种玩世不恭内心波涛暗涌的感觉表达的恰到好处，虽然和沈星移一样都是富家少爷的设定，但是相比于星移的单纯炙热，肖君浩更是一种游刃有余的花花公子的气质，陈晓的气质会根据角色而改变，是个不管在什么剧里都会出彩的好演员。

冲着杨子姗来评一下，致青春的时候认识她，只是停留在郑微的形象，之后再看她的作品时《重返二十岁》，复古造型真的很惊艳，就觉得怎么有这么水灵的姑娘。一直觉得她挺低调的，安安静静拍戏安安静静结婚，看《红蔷薇》的一个重要原因还是为了再重温下她的复古造型，嗯果然没让我失望，里面的衣服既摩登又时髦，特别是成套搭配的洋装，那个时候上海的女人就该是这么精致。还有一个让我自己很不懂得是只要她在剧里一哭，我也想跟着哭，只能说哭戏演的这么美还这么有感染力的女演员，不知道秒杀多少科班出身知会瞪眼噘嘴装傻白甜的……这种演员真的很值得被好好珍惜了~

对于谍战这种特殊时期的电视剧题材，荧幕中留下的经典之作也是一浪强过一浪，无论是以“冒牌夫妻“档线索打造的《潜伏》，还是以王牌三兄弟组合的《伪装者》，都将主要视角靠近”大男主“一面。谍海沉浮、云波诡谲，场场不乏热血沸腾及惊心动魄的紧张情节。
2017年底，一部标注为“不一样的谍战剧”在根深的传统套路中杀出重围，不仅将视角锁定在女性身上，更以曲折淋漓的心路历程道出了剧中主人公们的命运变革。该剧是由郑晓龙担纲艺术指导 ，金晔执导，杨子姗、陈晓、谭凯、毛林林、田雷领衔主演的年代谍战剧《红蔷薇》，讲述了不经世事的千金小姐夏雨竹，主动投身革命浪潮，与肖君浩并肩战斗，共同为民族复兴奉献青春，逐步成长为一名拥有坚定革命信仰的中共地下党员的故事。
兴许有人会好奇，用女人的成长故事，何以驾驭住充满悬疑色彩的谍战剧？事实上，这恰恰就是导演的别有用心之处。这部剧中当下所有人物都被时代所裹挟，我们可以看到谍报工作者的“英雄化脸谱”，但很少感受到他们的血肉转变，他们能够游刃于谍海，不在于多出色、多传奇，反而是因为他们“是一个人”，一切都有循序渐进的递进过程。这其中，最为显眼的莫过于夏雨竹、顾霜菊、肖成碧三人。
剧中，女一号夏雨竹是生活无虑的富家千金，可以带着丫鬟混迹各种高端场合，她所能够感受得到的正义信仰来源于哥哥的慷慨赴死。当生活脱离原有轨迹，不被人看好的娇女子却显现了异样才干，她同时也在潜移默化中走向正义一方与任致远渐生情愫。她胆小，但为了爱人却愿意一次次冒险；为了爱人的信仰去维护更多可能帮助到的人。而真正使其精神产生蜕变的，则源于内心的向往，向往美好生活，遇见愿意守护的信仰。“红蔷薇”是人海中最平凡的一朵，却在自我养成的道路上沐浴阳光，心怀善意，甘于忍辱负重，甘愿只身犯险。她又是人海中最不平凡的一朵，娇艳欲滴，心怀热情，无所畏惧，再用一次次实践克服困境，守得光明。
有正义就有反面，《红蔷薇》中就不乏令人咬牙切齿的反派代表。但是，毛林林所扮演的顾霜菊，却成为了反派中的另类典型。她与小姐交好，为小姐赴汤蹈火；她想努力挣脱“下等人”枷锁，紧抓所有机遇不后退。然而，越渴望越难得到，当希望成为执念，一步之差落入奸人陈得道圈套，就陷入了无限死循环。顾霜菊的善良有目共睹，却在错误的抉择中走向难以回头的道路，与夏雨竹背道而驰，争锋相对。有趣的是，相对于观众容易吐槽的坏人设定，顾霜菊则让人多出了不少怜惜之情。无线电组的好苗子，转瞬成为军统的杀人工具，再嫉恶如仇也好，也都已不再是原来那个朴实的丫鬟。近日，演员毛林林在网络直播中也大谈顾霜菊角色，为她命运的颠沛流离道出不忍，也表示并不认为顾霜菊是所谓的“反派“，只是身不由己。
而肖成碧，典型的新时代进步女青年，却在未婚夫夏恒煊之死后畏惧死亡，专攻女性社会地位，终不如意。她看不起顾霜菊，对待惹事的夏雨竹不再有耐心，只要是威胁到职业前途的事情，哪怕认作的妹妹遭人绑架也无诚心解围。三个女人，三种善意的起步人生，在混乱的社会背景下，抉择出的却是截然不同的人生。这种强烈的对比之下，人物的成长历程，恰恰比英雄主义事迹容易叩击人心。
设想一下，为什么夏雨竹会选择成为地下党谍报工作人员？顾霜菊如果没有遇见陈得道还会不会沦为刽子手？夏恒煊若没有死，肖成碧的人生会不会受其影响？若能重回当初，又有多少人能守得初心不变。夏雨竹的善成就爱，爱衍生信仰；顾霜菊的善遭遇局限种下孽缘，偏执造化，撇不尽内心束缚；肖成壁的善经不起考验，想要拔高的个人主义面临时事造化，成为了令人诟病的“汉奸“一员。这些，就是《红蔷薇》所要表述的成长，也是该剧取材的大胆之处。回过头再寻本质，另类也不过是人生磨砺造就的结果，轰轰烈烈的谍报情节演绎的是她们的本职工作，而人生路上的不同抉择，演绎的则是她们的人心。