故事梗概：女孩曾经深爱过一个男人，和男人分手后做了三年备胎。最终，男人选择了别人。这很伤心吧？更伤心的是还有流言蜚语恶语中伤她。于是她辞职了，带着空空如也的钱包。她说三十岁之后她想做自己人生的主角。做自己喜欢的事情。所以她努力坚持着。但爱情却迟迟不肯光临。女孩陷入了一种绝望。但也带着和朋友们一起喝酒聊天时打气的希望。于是，她做了很多城市里单身男女都会做的事情。去约炮的社交平台社交。也就有了机缘巧合的认识当专栏作家的男主。两个人有初次见面的尴尬。也有女孩的豪迈直接。男主被有趣的龙魂吸引。掉进了美丽的单相思。约炮变得频繁，两人在觥筹交错中交心。所以有了男主的心动。最后的最后结局是两个人在一起恋爱了。

我要说的是，影片告诉我们，成年人或许真的不需要那么多的套路。真正懂欣赏你的人，在哪里遇见都会欣赏你。当然这里面也有一些套路。比如，约炮的男方需要时间看清楚，想明白，女方到底是一个很好的床伴。还是真的被她无敌魅力吸引。女人始终要扮演猎物让人追逐。其次，给对方足够的时间和空间去体会自己是否真的爱对方。最后，男方应该慎重其事的追女方。就像男主说的，我们什么都做了。除了恋爱。所以，我们好好恋爱吧。

其实我最喜欢的是女主的奶奶说的那句话：每个人都要当当主角、当当配角。有时候也要当个临时演员。人生才够精彩和丰富。

愿我们尽情体验生活中遇见的每一段情感经历。疯狂或痴迷；冷漠或麻木；闪电般或是久久缠绕。都好。

爱不是一场定成败的比赛。

国内也不缺乏略带“涩涩”主题的电影，前任系列以及很多网大，但是拍的水平就是很俗，明明是一种“人之常情”但是让人觉得看的很羞耻。但是这部电影不仅更加露骨了一些，又将现在都市男女现状演绎了出来，女主的两个朋友也很有意思，孙锡久、全钟瑞都不是颜值出众的演员，但是两人在一起能擦出火花，全钟瑞真的是天生的演员，文艺片，喜剧片都可以！

确实内容很幼稚，确实有部分剧情为了金句而金句，确实后20分钟很拉胯……but，谁让我处在女主一样29岁单身无工作有负债疲惫没有力气爱人的处境呢，我太能感同身受了……里面刷社交软件然后尴尬面基的桥段简直太真实了，不过现实中没有这么甜蜜的Tinder爱情故事就对了。还有就是，孙锡久明明看上去就是hpv携带者！

接下来放一些金句截图（好像是机翻字幕组，部分不太准确）

最后，希望大家都有（安全的）爱可做吧……

这部片子虽然得分低。。。但是我居然看进去了没有觉得烦！

最开始因为女主角是我喜欢的《燃烧》的女主，她的脸长的还蛮奇怪，但是总觉得有点奇怪的漂亮，就像《来自星星的你》男主角金秀贤是丑帅类型，这个女孩子就是丑漂类型吧，总是会让忍不住想要继续看啊。

故事还是老套：一个岌岌可危的杂志社里有个岌岌可危的男作者，他临危受命被安排去写自己前同事没写完的性爱专栏，在这个过程里遇到风趣、很会说话的女主，她不知道自己是被“暗访”的对象，也认为不是跟男主谈恋爱，所以非常轻松、尽情地表现了自己的女性魅力，没想到却让目的不单纯的男主爱上了她……结局也是毫无意外，女主居然越过“被偷偷调查”这种隔阂和男主在一起了……

跟《欲望都市》里凯莉的专栏相比，两个作者是有共同之处的：都是把爱情和男女关系那些事掰开揉碎讲来讲去。

可不知为啥男人写这种专栏总有些猥琐：好像当众在说自己和女友的亲密情事，让不应该被暴露的隐私被抖落出来，不但冒犯被写的人，也冒犯看文章的人。他把自己在约会软件上遇见的女孩写了下来，但因为内容写的不露骨，所以也不算是普通意义上的猥琐，专栏大获成功。

到后来，他发现自己爱上女孩，因为她很不一样，行为举止沙雕里透露着真诚：比如每年过年都有固定行程，先去献血然后吃很贵的平壤冷面，吃的时候还一定要搭配旁边桌子上客人剩下的饮食，偶尔还偷喝一点酒；再比如想谈恋爱又会觉得自己满身都是债怎么负担得起新的开销——这点上，她不但真诚，而且与传统背道而驰：说明她不是那种老式的女性形象——物质上和心理上都喜欢依赖别人，她是从一开始就想像个男人一样恋爱，希望做人生主人公。

不过这又似乎跟她之前所做的事背道而驰，因为一个很独立清醒的人大抵任何时候都不会被pua，可她前男友就轻易让她死心塌地：我喜欢你，我每天都要和你在一起，我要和你做爱，可我不能和你恋爱，不能和你结婚，我们的爱情故事只有分开这一种选项，结婚这种世俗的结局只会发生在别人身上。

这就是典型渣男啊！就想找一个长期炮友而已啊！

但她相信了，不知道是爱那个男人的技术还是迷恋某种危险的爱情模式，她居然和男人在一起三年，用一种强迫的心态去逼自己接受，还跟男人到电视台工作……后来她说自己在为妈妈活，可妈妈如果看到女儿蠢不拉几被傻逼男人骗一定会气的天天托梦她。

因此，总觉得女主人设搞假了，她的性格和行为还是有太大出入，并不是有什么性格就做什么行为的镜像现象，这个人是割裂的。

这点后面再想。

看这个片子还让我想起了《工作女郎》，同样都是人寻找自己的性爱欲望，《罗曼史》这部对男人着墨实在太多，多到让人觉得有点点猥琐——不是说女主也在创业吗，为什么这样的经历没有对女主造成一点工作灵感反而全都是男人从中获得新生。

还有一点，这个片子会让我觉得人类蛮奇怪：有人想要某种确定恋爱关系的仪式来装点爱情生活，居然也有人讨厌这种确定恋爱关系的仪式？

或者说很讨厌恋爱对方感情太强烈？

我记得生活大爆炸里莱呆子就是在和Penny做爱的过程里求婚，然后penny如临大敌：她甚至想到过要和莱呆子分手。既然如此讨厌恋爱关系对个人的个度压迫感，为什么还要谈恋爱？

这部电影的女主也是，因为连续在爱情关系中受伤害所以不再相信爱情，或者说感受到情感过度时会失去安全感，所以才会在跟男主爱爱的过程里听到他说“我爱你”就立刻黑脸。

爱情关系，如果按照电影里的人所说的概念，确实是一种昂贵的感情服务：两个人处在一段关系里，就不可抗地必须要有一些约定俗成的行为，以此来保护恋爱关系，人们也把这个东西称为责任感。

对恋爱关系有责任的人，通常会减少在有异性场合的约会中露面的频次，而且也必须对一个人忠心耿耿，路上看一眼别的异性都算是“出轨的火苗”；

还有过分的人会要求伴侣删掉通讯录里绝大多数异性；

在恋爱期间必须要有约会行为，或者偶尔也会有性行为；

更重要的是，两个人会不自觉地对对方的情绪负责，伤心的人需要伴侣无微不至的安慰跟呵护，失落的人不得不答应伴侣的各种要求；

无论什么时候都不能拒绝对方的约会要求，如果要拒绝还要小心翼翼；

阿对了那就是还要在伴侣身边小心维系感情的“线”，绷太紧会断，太松弛又毫无安全感，任何关系的维护都需要健康的语言、无微不至的关心和爱来滋润，否则就像没油的齿轮，干磨当然会有摩擦，甚至毁掉齿轮。

以上说的是理想的恋爱关系，假定所有人的恋爱关系都是如此，那确实……很累啊，从某种程度上来说真是种自我阉割——出于爱而产生的自我阉割。

从这个角度就能讲通。

回到上面我没想清楚的点，片子里的女主角自称一直为了过早去世的妈妈而活，也说过自己在一段不健康的恋爱关系中呆了三年，无论是为了妈妈而活，还是为了前任渣男，她都在阉割自己，抛弃喜欢的事业，放弃自己想要的恋爱感觉，忽略自己在感情中的感受……本性向往自由的她在有了想做的事业之后，就开始拒绝任何形式的“阉割”，无论是恋爱还是亲情捆绑，她都拒绝。

比如不再为了找什么恋爱对象而玩恋爱app，不再为了满足父亲的虚荣心而去电视台上班。而这样一直拒绝被阉割的状态下，她已经习惯的自由自在状态下，男主角对她说我爱你，确实会给她造成心理负担，所以才会有抗拒恋爱关系的行为出现。

这种行为，不能说自私。因为现阶段的我就很羡慕：起码可以心无旁骛地拒绝不想要的束缚，想做什么就做什么只要不犯罪，这不就是人生的滋味？

她正在履行对自己的承诺：想做自己人生的主角。

不过人就是在变来变去啦，取决于顿悟时机的早晚而已。

有可能未来我也会喜欢女主奶奶的说法：做什么主人公，偶尔也可以做做配角，甚至是小喽啰，完了继续做主角也可以啊。

果然人只有头发全白时才会知道：生活的方式不是唯有一种，人生也并非只有一种可能性，人需要不断突破认知去了解人生的广阔，不要被自己当下的狭隘阻断了认识人生本质的机会。

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作为一个八零后，我的韩国爱情电影启蒙是《我的野蛮女友》。

全智贤饰演的刁蛮女友，

与车太贤饰演的憨憨男友。

一个愿打，一个愿挨。本来毫无CP感，却这样莫名其妙地走在了一起。

它没有传统偶像剧的清新脱俗，却接地气。

让很多人都不自觉地喜欢上了男女主角。

虽然该片的内核依旧是个老套的故事，却在讲故事的方式上给人诸多惊喜。

《我的野蛮女友》已经是2001年的电影了。

21年过去了，2022年韩国的爱情喜剧「进化」到什么程度。

正好有部轻松的作品，适合闲暇时间观看。

今天聊聊它——

《恋爱缺席的罗曼史》

恋爱

如果我有一千万，我就能买一栋房子。

我有一千万吗？没有。

所以我仍然没有房子。

如果我有翅膀，我就能飞。

我有翅膀吗？没有。

所以我也没办法飞。

如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火焰。

整个太平洋的水全部倒得出吗？不行。

所以我并不爱你。

——《第一次的亲密接触》（1998年）

1998年，台湾省作家痞子蔡在网络上发表小说《第一次的亲密接触》。

一瞬间引爆互联网。

人们记住了主人公，憨厚闷骚的痞子蔡，与温柔秀丽的轻舞飞扬。

《第一次的亲密接触》成为中国互联网史上第一部畅销小说。

1998年的爱情，带着满满的文艺气息。

人们热衷于在互联网上展露才华，真人见面却有些尴尬。

每个人都有自己对着另一半的想象，却鲜有人大胆讲出来。

2022年，这个世界的年轻人已经发生了很大的变化。

人们不再渴求天长地久的爱情，反而越发「急功近利」起来。

甚至很少有人能耐下心来写出一大段文字。

取而代之的交流方式是被软件修过的照片。

打开某交友软件，子英（全钟瑞 饰）的择偶标准很奇怪。

她想找一个「看起来没有性病的男人」。

可能你会觉得子英是个「怪人」。

其实问题不在她身上。

因为交友软件上有太多心怀不轨的人。

有人言语粗鄙，有人直接晒裸照。

当某个环境充斥着「怪人」，

子英反而成了一个「正常人」。

于是就刷到了宇利（孙锡久 饰）的照片。

如你所想，宇利也是个「正常人」。

他注册交友软件只是因为工作需要。

就连软件上那张照片也是喝多了兄弟拍的。

宇利，33岁，杂志编辑。

工作处于不上不下的状态，主编突然甩了一个性专栏给他。

他没有爱情，只有性。

准确地说，他想要爱情，

可是每次都只得到了性。

他的恋爱对象是编辑部的前辈学姐，对方有一个纠缠不清的男友。

学姐经常空虚，于是要求宇利晚上给予安慰。

可是到了第二天就翻脸。

明明一起从酒店到了编辑部，可是进了电梯学姐就说，我先上去，你坐下一趟。

白天在茶水间遇见，学姐也总是很客套。

宇利口袋里的电影票只能默默放回去。

学姐与男友分分合合。

宇利终于明白自己只是一个好用的备胎。

对爱情失望，借酒消愁，才注册了交友软件。

这个世界究竟有爱情吗？

宇利在喝了第N瓶烧酒时想。

缺席

什么他妈的是爱情？

爱，不就是两人好吗？

——《绿帽子》（2006年）

2006年，刘奋斗导演的《绿帽子》震撼了我。

廖凡饰演歹徒用枪指着警察，问出了上面那个似乎没有正确答案的问题。

这问题与回答，与当时紧张的氛围完全不匹配。

因为它颇具哲学意义，却出自一个匪徒。

这同时使得该片的风格有些不伦不类。

戏剧性的一幕是，之后歹徒又用枪指向自己。

并且坚定道：

我要是真爱过，我就不会倒下。

荒唐的价值观恰恰是由于爱情的背叛产生的。

那是2006年的爱情。

2022年，子英，29岁，

毫不掩饰自己对性的渴望。

晚上常常春梦，与男友各种激情。

醒来感慨原来是梦一场。

原来自己已经分手很久了，

原来男友已经背叛自己很久了。

可她接受不了男友说她欲望太强。

就像男友接受不了她说对方实力太弱。

因为对男友失望，子英对爱情不再有期待，于是成了爱情导师，

与朋友在酒后各种虎狼之词：

爱的情感，十几岁是在脑子里，二十几岁是在心脏里，三十岁以上就从肚脐眼往下走了。

她的律师朋友，最喜欢说的一句话是：

当律师让我觉得很有趣的事，就是我真的想让全世界的人都离婚。

在这样朋友圈层的环境影响下，子英对爱情就越发麻木。

终于经不住交友软件三番五次的轰炸。

注册账号，开始寻找自己的约X对象。

与宇利见面的时候，子英是忐忑的。

她有一万种担心，担心遇到坏人，担心被偷了肾，甚至担心对方有自己想象不到的恶意。

可是两人相遇的那一刻，心就放下了。

其实宇利又何尝不担心。

起初他只是想为心心念念的学姐找个替代，顺便完成主编安排的专栏。

可是没想到对方是自己不讨厌的类型，甚至还有点喜欢。

于是顺理成章地去了酒店。

和谐而美满。

两人各自心怀鬼胎。

就各回各家了。

他们什么都做过了，唯独「缺席」了爱情。

这样的状况，又算什么呢？

罗曼史

每个人都很孤独。 在我们的一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

——《柔软》（2017年）

日常生活中，很少有一见钟情。

多是在多次相处后，慢慢加深了感情。

宇利与子英的相处越发融洽。

子英喜欢在新年时献血，

然后去附近的小店吃冷面。

看到隔壁桌有剩下的牛肉，

会趁人不注意端到自己的桌子上。

大大咧咧，却又那么让人喜欢。

宇利的笨拙，也是子英印象深刻的。

第一次去酒店，看着手中的钥匙，愣是把606看成了909。

一起吃饭开房，很认真地想要和子英AA制。

像个有礼貌的大男孩。

两人情感迅速升温，

却没有人敢于承认因性而爱。

与此同时，宇利描写两人情感的专栏在互联网上爆火。

子英并不知晓自己成了专栏主角。

那些酒后与事后的胡话、怪话都成了热门话题。

真相当然会爆出来，电影当然要有转折点。

我不想剧透，建议你去看看。

但我欣赏《恋爱缺席的罗曼史》呈现的这种极为写实的状态。

那是一种完全反偶像剧的真实与粗粝质感。

它揭开了某种面纱。

每个人都不藏着掖着，敢于说爱，敢于谈性。

说的大都是心坎里的话。

他们心照不宣地默认，谈恋爱前的暧昧关系本来就很有趣。

同时也会在遇到任何困难或挫折的时候感慨，明明已经30岁了，什么时候才会长大成人，成为自己人生的主角？

发现了吗？

故事终于回到了内核，即——成长。

就像廖一梅老师笔下所写，爱与性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

这里的了解其实有两层含义。

一层是双方彼此的了解。

而另一层其实是极为深刻的，那就是对于自己的了解。

很多人到了三十岁，其实根本都不了解自己。

不知道自己究竟擅长什么，不该做什么。

不知道自己究竟适合怎样的，应该规避哪些。

无论工作，还是爱情，很多人都是一塌糊涂。

更多人都是跟着别人的道路在走，

自己一问三不知。

他们的迷茫与困惑，统统源自不了解自己。

就像宇利以为自己在交友软件上寻找慰藉，其实内心是需要陪伴。

子英一副看破红尘老娘谁都不爱的样子，其实依然渴望有人真心懂她。

值得一提的是，在韩语中，宇利与子英的字面意思分别是「我们」与「自由」。

这更像是影片主创与观众玩的猜字游戏。

当宇利遇见子英，究竟应该是在一起，成为「我们」？

还是要享受那短暂的床笫之欢后，回归各自的「自由」？

这不仅仅是宇利与子英的问题，也是当下诸多年轻人都要面对的问题。

而解决这些问题，需要的是直面问题的勇气，以及人生的阅历。

迷茫的子英，一直想要做自己人生的主角。

奶奶很有耐心地回答她：

主角、配角、临演都试试看，这样过日子才有趣是吧。

调整心态，慢慢来。

人生并非游戏，没有快进。

该有的过程终要经历。

只要有心，三十岁也可以重新开始。

选择哪种活法，选择哪种工作，选择哪种爱情。

都没有错，但一定是你真心喜欢的。

而不是看起来别人都在选的。

听从你的内心，慢下来。

让自己做出适合自己的选择。

每种生活方式都值得赞扬。

每种方式带来的快乐也不可复制。

成长可以缺席，但终将面对。

恋爱可以缺席，但迟早会到。

你觉得呢？

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xiaoyizhijian

一个创业者的电影周记

我觉得该片其实在讨论一种新的恋爱形式，先有性后有爱，是不是爱情。当然传统的观念里，爱情必须是先有爱再有性，可是随着时代的更迭，快速发展的交际关系，难道人和人必须要压抑性的欲望，就等待一个爱情的机会吗？

比想象的好，连好莱坞都好久没有出品这种质量上乘的小妞电影了，有适合冬天的恰当温度，甜辣程度也不过分。男女主角气质拔群，文青气息之余又够性感。好想看他俩演那种灰调的被命运蹂躏后拼死一击的悲剧犯罪片。

孙锡久真的长了一张很有味道的脸，越看越迷人，和全钟瑞化学反应也不错，不过这个剧本太套路了，配不上他们俩的表演

喜欢女主的洒脱不羁、刚中带柔，全钟瑞在这部里的表演看着很对味儿。没有恋爱感是对的，结果没想到最后还是置入了本该缺席的恋爱，偏又缺少那个被切实击中的瞬间。

性爱唾手可得，恋爱姗姗来迟，食物不能浪费，荞麦面索然无味。

應該算鄭佳映導演第一部商業片，這次女主終於不是她自己了，玩票式自我致敬（音樂劇門票和牆上海報）。台詞保持了以往的犀利，而女主永遠是從前的複製版且講著類似的大尺度笑話。前半很適合拍劇集，講完“從三十歲起我想換個活法，做人生的主人公”將酒一飲而盡的她作為healing都市劇女主再合適不過，彷彿面對一半通透的人生掌握了希望和動力，可惜這種瞬間一閃而逝。希望導演未來有機會可以做劇集。（看到credit才發現結婚男是朴鍾煥⋯⋯）0103집

爱的情感，十几岁是在脑子里，二十几岁是在心脏里，三十岁以上就从肚脐眼往下走了。

每个人都很孤独。 在我们的一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。 ——《柔软》（2017年）

我欣赏《恋爱缺席的罗曼史》呈现的这种极为写实的状态。 那是一种完全反偶像剧的真实与粗粝质感。 它揭开了某种面纱。 每个人都不藏着掖着，敢于说爱，敢于谈性。 说的大都是心坎里的话。 他们心照不宣地默认，谈恋爱前的暧昧关系本来就很有趣。 同时也会在遇到任何困难或挫折的时候感慨，明明已经30岁了，什么时候才会长大成人，成为自己人生的主角？

主角、配角、临演都试试看，这样过日子才有趣是吧。

故事还是老套：一个岌岌可危的杂志社里有个岌岌可危的男作者，他临危受命被安排去写自己前同事没写完的性爱专栏，在这个过程里遇到风趣、很会说话的女主，她不知道自己是被“暗访”的对象，也认为不是跟男主谈恋爱，所以非常轻松、尽情地表现了自己的女性魅力，没想到却让目的不单纯的男主爱上了她……结局也是毫无意外，女主居然越过“被偷偷调查”这种隔阂和男主在一起了…… 跟《欲望都市》里凯莉的专栏相比，两个作者是有共同之处的：都是把爱情和男女关系那些事掰开揉碎讲来讲去。 可不知为啥男人写这种专栏总有些猥琐：好像当众在说自己和女友的亲密情事，让不应该被暴露的隐私被抖落出来，不但冒犯被写的人，也冒犯看文章的人。他把自己在约会软件上遇见的女孩写了下来，但因为内容写的不露骨，所以也不算是普通意义上的猥琐，专栏大获成功。 到后来，他发现自己爱上女孩，因为她很不一样，行为举止沙雕里透露着真诚：比如每年过年都有固定行程，先去献血然后吃很贵的平壤冷面，吃的时候还一定要搭配旁边桌子上客人剩下的饮食，偶尔还偷喝一点酒；再比如想谈恋爱又会觉得自己满身都是债怎么负担得起新的开销——这点上，她不但真诚，而且与传统背道而驰：说明她不是那种老式的女性形象——物质上和心理上都喜欢依赖别人，她是从一开始就想像个男人一样恋爱，希望做人生主人公。 不过这又似乎跟她之前所做的事背道而驰，因为一个很独立清醒的人大抵任何时候都不会被pua，可她前男友就轻易让她死心塌地：我喜欢你，我每天都要和你在一起，我要和你做爱，可我不能和你恋爱，不能和你结婚，我们的爱情故事只有分开这一种选项，结婚这种世俗的结局只会发生在别人身上。 这就是典型渣男啊！就想找一个长期炮友而已啊！

但她相信了，不知道是爱那个男人的技术还是迷恋某种危险的爱情模式，她居然和男人在一起三年，用一种强迫的心态去逼自己接受，还跟男人到电视台工作……后来她说自己在为妈妈活，可妈妈如果看到女儿蠢不拉几被傻逼男人骗一定会气的天天托梦她。 因此，总觉得女主人设搞假了，她的性格和行为还是有太大出入，并不是有什么性格就做什么行为的镜像现象，这个人是割裂的。 这点后面再想。 看这个片子还让我想起了《工作女郎》，同样都是人寻找自己的性爱欲望，《罗曼史》这部对男人着墨实在太多，多到让人觉得有点点猥琐——不是说女主也在创业吗，为什么这样的经历没有对女主造成一点工作灵感反而全都是男人从中获得新生。 还有一点，这个片子会让我觉得人类蛮奇怪：有人想要某种确定恋爱关系的仪式来装点爱情生活，居然也有人讨厌这种确定恋爱关系的仪式？ 或者说很讨厌恋爱对方感情太强烈？ 我记得生活大爆炸里莱呆子就是在和Penny做爱的过程里求婚，然后penny如临大敌：她甚至想到过要和莱呆子分手。既然如此讨厌恋爱关系对个人的个度压迫感，为什么还要谈恋爱？ 这部电影的女主也是，因为连续在爱情关系中受伤害所以不再相信爱情，或者说感受到情感过度时会失去安全感，所以才会在跟男主爱爱的过程里听到他说“我爱你”就立刻黑脸。 爱情关系，如果按照电影里的人所说的概念，确实是一种昂贵的感情服务：两个人处在一段关系里，就不可抗地必须要有一些约定俗成的行为，以此来保护恋爱关系，人们也把这个东西称为责任感。 对恋爱关系有责任的人，通常会会减少在有异性场合的约会中露面的频次，而且也必须对一个人忠心耿耿，路上看一眼别的异性都算是“出轨的火苗”； 还有过分的人会要求伴侣删掉通讯录里绝大多数异性； 在恋爱期间必须要有约会行为，或者偶尔也会有性行为； 更重要的是，两个人会不自觉地对对方的情绪负责，伤心的人需要伴侣无微不至的安慰跟呵护，失落的人不得不答应伴侣的各种要求； 无论什么时候都不能拒绝对方的约会要求，如果要拒绝还要小心翼翼； 阿对了那就是还要在伴侣身边小心维系感情的“线”，绷太紧会断，太松弛又毫无安全感，任何关系的维护都需要健康的语言、无微不至的关心和爱来滋润，否则就像没油的齿轮，干磨当然会有摩擦，甚至毁掉齿轮。 以上说的是理想的恋爱关系，假定所有人的恋爱关系都是如此，那确实……很累啊，从某种程度上来说真是种自我阉割——出于爱而产生的自我阉割。 从这个角度就能讲通。 回到上面我没想清楚的点，片子里的女主角自称一直为了过早去世的妈妈而活，也说过自己在一段不健康的恋爱关系中呆了三年，无论是为了妈妈而活，还是为了前任渣男，她都在阉割自己，抛弃喜欢的事业，放弃自己想要的恋爱感觉，忽略自己在感情中的感受……本性向往自由的她在有了想做的事业之后，就开始拒绝任何形式的“阉割”，无论是恋爱还是亲情捆绑，她都拒绝。

比如不再为了找什么恋爱对象而玩恋爱app，不再为了满足父亲的虚荣心而去电视台上班。而这样一直拒绝被阉割的状态下，她已经习惯的自由自在状态下，男主角对她说我爱你，确实会给她造成心理负担，所以才会有抗拒恋爱关系的行为出现。 这种行为，不能说自私。因为现阶段的我就很羡慕：起码可以心无旁骛地拒绝不想要的束缚，想做什么就做什么只要不犯罪，这不就是人生的滋味？ 她正在履行对自己的承诺：想做自己人生的主角。 不过人就是在变来变去啦，取决于顿悟时机的早晚而已。 有可能未来我也会喜欢女主奶奶的说法：做什么主人公，偶尔也可以做做配角，甚至是小喽啰，完了继续做主角也可以啊。 果然人只有头发全白时才会知道：生活的方式不是唯有一种，人生也并非只有一种可能性，人需要不断突破认知去了解人生的广阔，不要被自己当下的狭隘阻断了认识人生本质的机会。