6.8

We live in this BigBug all the time that just we didn’t notice it. We want it , we need it , we love it, and we are him or her. We live in here without any thinking , we live in here with more acting , we live in here and we need to keep pretending again and again . We did not hate him or her , we couldn’t.

前面那段是在观影不久时伴着个人的一点虚妄和想象记下的 刚开始是挺好 如这世间大多情态 喜欢的色调 不赖的人物和关系 未来 总充斥着各种可知与不可知相互混杂的兴奋 人工智能已是常态 一出喜剧即将登场 （甚至我还考虑过一出优秀有趣的AV即将登场 只是她会比喜剧难写很多）我没想到的是 后面 和后面的后面 以及后面的后面的…… （可能还不如直接那啥的更爽些 想到了立刻就变得不爽了 一点也不）更让我难堪的是 那几刻我也想不出怎么去改写 或 重写 或…… 反正脑子就停住了 并不是想要知道后面怎么样了 而是只是停住了 直到结尾…… 哈哈

法国人拍科幻片也离不开沙雕、恶趣味、狗血和浪漫。 本片有点像是《爱死机》第二季第一集的扩展版。全片基本上都发现在屋内，故事没新意，老生常谈，全片都在插科打诨，各种小段子集合，作为外国人难以get笑点。不过，想要爱情的中年文艺女，想要骗炮的大叔，没脑子甘愿臣服机器人的靓女等人身上也还是有笑点的。 其实本片想要表达：高等AI想要统治人类，而低等家用机器人却想要成为人，这个主题还是挺不错的。 本片最好的地方是对未来乌托邦的畅享部分。无处不在的广告，免费升级就要看广告。各种机器、家具的设计还是很有趣的。几个家用机器人也很可爱。找东西的无人机很需要！ 结局很骚，这种结局还是蛮有新意的，很无厘头。说了半天人类才会犯错，结果机器人自己因为一个无聊的错误，被团灭。原来人类没有垄断所有的错误。 PS：片中除了婆婆以外的女性的身材都很不错，而且一半以上时长都是只穿着内衣。

荒诞中带着对未来的恐惧。本片已经不适用于或者说颠覆了机器人法则了。人类已经沦为机器法律的受害者，人是什么？人在本片也成了机器，关键在于究竟怎样限制人工智能的无限度发展。荒诞中带着对未来的恐惧。本片已经不适用于或者说颠覆了机器人法则了。人类已经沦为机器法律的受害者，人是什么？人在本片也成了机器，关键在于究竟怎样限制人工智能的无限度发展。荒诞中带着对未来的恐惧。本片已经不适用于或者说颠覆了机器人法则了。人类已经沦为机器法律的受害者，人是什么？人在本片也成了机器，关键在于究竟怎样限制人工智能的无限度发展。

影片开头就让人头皮发麻，两个尤尼克斯（应该是机器人的统治阶级）以人类作宠物，并互相寒暄，彷佛这就是日常生活一般，而人类则心甘情愿的履行自己的职责。

画面一转，本作的众位角色一一出现，他们的生活衣食无忧，不论是日常起居、游戏娱乐，哪怕只是寻找丢失的眼镜都由机器人处理，然后一场事故把他们困在了一起，为了寻求出口触犯了尤尼克斯的法律，众人险被驱逐。

就像赫伯特的科幻小说《世界大战》中的火星人一样，人类在面对强大的敌人的时候，也只有被接受被奴役的现实。但法国的黑色幽默发挥了作用，尤尼克斯的软件漏洞导致了自己的灭亡。

当然并不是所有的机器人都如尤尼克斯，也有一心陪伴、服务人类的，甚至一些机器人已经开始探索生存的意义，例如庄周梦蝶，我究竟是一名梦见自己成为机器人的人类呢，还是一台认为自己是人类的机器呢。

但是尤尼克斯的毁灭真的是人类的解放吗，当然不是，更加恐怖的是人类已经习惯了这样的生活，生活在被机器服务的日子里，逐渐忘了生存的意义。

科幻片总是给我们展现一个美好的的未来，发达、舒适、安全，但人类的存在还有什么意义，即便没有尤尼克斯的存在，人类也只是在寻求更加简单的生活，放弃思想的追求，逐渐变成被养殖在高科技中的家畜。

导演#让-皮埃尔热内从91年的#黑店狂想曲到01年的#天使爱美丽直至今日新作#巨型漏洞，满屏依旧是热内的激情、浪漫与高识别的色彩风格，唯有多线性的交叉主题与更完整的世界观和审美追求在伴随他的作品一同扩张。

巨型漏洞讲述了未来世界智能家居机器人与情感机器人已被合法使用，作为掌握政权的尤尼克斯机器人开始了反人类做主人的计划，原本一个威胁人类安全的庞大主题最终落脚在一个房间里的7个人类和6个机器人。无论未来科技如何发达先进，机器人与人类实则依旧在更古不变的困境中：真情与假意，贫穷与富足，衰老与永生，个人主义与英雄主义…

茶余饭后很希望这部片子能让你捧腹一乐，也希望这部片子能让你开始幻想未来的同时反思人类曾走过的路。人与人工智能的关系已经是个非常老套的主题，但热内的探讨不输给pkd，这种充盈着浪漫炫彩的希望感只有热内能够表现出来，所以不要错过这里面每一个可爱的人和机器人，哪怕是这里面的反派尤尼克斯都是一个很可爱很富人性的机器人。同期对比今年卡司阵容强大的#不要抬头，巨型漏洞才是挺直腰板敢挂科幻&暗讽标签的优质电影。

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图片内容预览：

看点1-可圈可点的未来世界设定

看点2-科幻中更古不变的爱情辅线

看点3-未来感社区和家装设计

看点4-法式幽默暗讽

暖到兔子的台词分享：

“你眼皮的曲线勾勒出我的灵魂”

“你的胸部是能让我解渴的百合花”

“我在你璀璨的目光下融化”

“我坏了记得修理我，我把我们的枕边话都备份了”

“你犯罪了，你保存了反人文主义的文书”

“阳光下的粉尘让我想起宇宙中新生的星体”

先说电影，题材算不上很新颖，但是节奏把握的很好，有些细节也十分有意思，说不上完美比如，人物不是很丰满，结尾处也略显草率。看上去成本不高，有些引人深思的桥段也是一笔带过，可能是为了迎合整体有些黑色幽默的风格。但是毕竟是一部搞怪的科幻喜剧，也算是合格了。

我不喜欢剧透，影评也都是看完电影再来看，一般很少写。但是看到有人在长评底下说，看片量几千的都是百岁老人（按他的意思想看电影的话只能一周去两次电影院），想说他实在是低估了这些爱好电影的群体。 拿我个人举例，但凡时间充裕必然是要每天一部电影的不看电影就像生活里缺少了什么，本不富裕的时间根本无法用在电影院里消磨（选场次、购票、赶过去、看完再回来），所以我都是下载之后在空闲时间看，比如饭后睡前。何况因为版权、政治等诸多原因，并不是所有电影都能在家附近的电影院上映。 我也不全是为自己看盗版找借口，周末有条件还是要到电影院里为真正的好作品买单，何况在家里无论如何也做不到电影院里的观感。我只是想说像我这样的也一定大有人在，几年看个几千部真的没有什么稀奇不需要什么“百岁老人”。

看影评对于我来说是对电影的补充，我看的很多又不喜欢浪费时间多刷，所以看完好看的电影都会来翻翻影评，看看不同的理解也看看我看漏了哪些细节，至于打分我觉得是一个很主观的东西我不喜欢打分，打分代表不了全部。如果一部电影跟我心理预期的分数差很多我会偏心的给个一星或者五星。哈哈哈

《爱·死亡·机器人》每季的上线，俨然成了全球科幻迷一年一度的狂欢日，而就在大家苦等最新一季的日子，也有其他导演在创作同类主题的作品，其中就包括曾拍出《天使爱美丽》的法国名导让-皮埃尔·热奈。论科幻的预言性、荒诞感和开脑洞的程度，热奈的新作《巨型漏洞》可算是一部加长真人版《爱死机》，不仅因为这部影片中同样有“爱”“死亡”和“机器人”，还因为其背后的“金主”正是同一家公司，流媒体巨头Netflix。 法国人与科幻的渊源由来已久，史上第一部科幻片《月球旅行》就是法国电影先驱梅里爱制作的，那种骨子里的黑色幽默和玩世不恭，同拍出《黑店狂想曲》的热奈如出一辙。说来热奈上一次拍科幻片，还是那部放在好莱坞有点另类的《异形4》（恰巧监制《爱死机》第三季的大卫·芬奇也执导了《异形3》），算算距今已过去了二十多年，而在不温不火的《少年斯派维的奇异旅行》之后，热内也已有八年没有拍过电影了。论主题，这部《巨型漏洞》是对“人工智能”所承载的道德性和可靠性的探讨，放到《爱死机》里充当一部动画短片也合适，但是作为长片真人电影，其制作成本就要高得多，再加上疫情的影响，热奈的这部新作差点难产，最后还是令法国人爱恨交织的Netflix拯救了他，毕竟去年忙着招贤纳才的Netflix，不差钱。可要说热奈就这样轻易得“向资本低头”了，也不尽然，假如把《巨型漏洞》里的未来营销同Netflix热衷的大数据背景相联系，就能发现导演仍然在暗戳戳地预言——过度依赖于人工智能带来的便利，却又沉迷于享乐主义的人类，迟早会沦为算法的玩物，电影中随时出现的广告无人机，不就是现实中无时无刻不盯着我们的网络后台嘛。 “因为一个巨型漏洞（Big Bug）,一群人被困在了智能房间内”，仅看立意，这个警醒AI“喧宾夺主”的想法并不算新鲜，《爱死机》第一季和其他诸多科幻作品中，都曾涉及到人类把管理权让渡给电脑后埋下的巨大隐忧，严重者甚至会像《终结者》那样引发地球的灭顶之灾。而热奈的个人特色在于，他把对“天网”的恐惧保留在我们身边的熟人社会里，让一群看似无力的小人物，在极端环境下完成某项任务。论剧情结构和人物关系，这部新片更接近于2009年那部《尽情游戏》，只不过他们这次的对手并非某个具体的“邪恶军火商”，而是那种看不见摸不着，可又无从抗拒的“绝对权力”。片中那无比坚固的玻璃外墙、不由分说就“激光伺候”的机器警察，都可视为“监狱”在未来的升级版，而就像片头那个荒诞的广告，孱弱的人类反而成了他们的宠物和奴隶。 从美学角度来看，《巨型漏洞》依然延续了最典型的“热奈”风格，虽然是未来时间线，但在他的老搭档，法国著名美术指导阿琳娜·博内托的协助下，这片仍重现了《天使爱美丽》里的那种浓郁复古色调，并加入了一些上世纪五、六十年代的美式家具风格，以及雅克·塔蒂、詹姆斯·特瑞尔等艺术家对于造型和光线的偏好，这让影片在空间上显得更加浓缩、精炼，好几场戏完全是舞台剧的设定。可如果将其看作科幻小品，111分钟的片长又有点长了，那种单一场景内的无所适从和焦虑感油然而生。立意的极简和情绪上的重复，也导致影片在表述上不够统一，靠几名优秀的法国女演员，克莱尔·舒斯特的装疯卖傻、艾尔莎·泽贝斯坦的风情万种，以及伊丽莎白·南蒂的旧情难忘来调动观众的笑意，虽然这也算是法式喜剧的某种传统，可在外人看来，多少有些过于聒噪了。 曾有媒体认为，热奈不会拍科幻片，也不屑于拍科幻，他只不过借用着冰冷的技术主义外壳，来唤起人类最珍惜的情感。更何况，《巨型漏洞》从筹拍到上映，都未曾摆脱这场人类前所未有的困境，全世界都不得不像片中人那般禁足在家，体验“社交孤岛期”（片中的人类已经不用握手，改用碰肘礼了）。热奈本人估计也曾一边写剧本，一边大骂马克龙，毕竟在西方人看来，这种禁锢纵然有正当理由，也是对“自由”、“欲望”这种基本权利的打压。困在家中的布尔乔亚们即便衣食无虑，也要绞尽脑汁绕过“程序”，去上街，去开车，去度假…眼见银幕上的种种禅精竭虑，台下无不感同身受，心生共鸣：“这糟心日子咱都尝过，真心不好过呀！”。 狗狗、飞车、打火机、镜子、冻衣服…人类为了自由无不用其极，如闹剧般荒唐，而AI管理者给出的终极反转则更加滑稽，想想热奈这么多年来，一直在讽刺冷漠的资本主义和愚蠢的官僚主义，这种“法式幽默”倒也不算意外。实际上，热奈真正批判的并非“机器”或“程序”，而是那种自甘僵化的思维和制度，其对于人类情感的呵护和歌颂，并不狭隘地局限在“人”的载体上。全片中最令人感动者，不是分分合合的老夫妻和小情侣，而是几个志愿帮助主人战胜机器警察，渴望拥有“真正的人类感情”的家庭服务机器人，同今年另一部大获好评的科幻片《杨之后》一样，这些自发思索“庄周梦蝶”的“他们”，甚至会选择用自我牺牲来保护人类，而这并非出自阿西莫夫的“机器人三定律”，光凭这一点，就说明热奈还是那般“博爱”，还是那个拍出《天使爱美丽》的法国男人。