像结束前一幕男人连进酒店的正门都被按在地上进不去的无力，只因为他是一个皮条客，而女人却是拍卖会上一掷千金的画廊老板。

电影里女主最开心的一次是和男主一起装成小姐打开陌生的酒店房门，她也许从开门人的眼中突然第一次感受到了这个社会真正对自己的肯定，哪怕肯定的只是她的长相和身材。

男人整日为了什么赚钱？电影里面没说，可男主第一次到女主房子的惊讶，再对比男主自己的生活和工作。男主也许是想填平他俩之间的鸿沟，可明知无法逾越但还是想挣扎着做些什么，于是开口要了那3000万，却也让自己丢掉了本有的一切。

现实优雅的女人却做了富豪的地下情人折腾着艺术品，表面颓废的男人整日忙着接送小姐却给人感觉十分热爱自己的工作，他们无非都在用空洞的事物填补自己的生活。除了动物式的性，好像没有任何东西能把他们两个人联系起来，所以有了那幅男人看不懂的画吧。

一个一袭红裙优雅站在那像一件艺术品，一个不修边幅散漫的不像话

这一幕，他去牵她的手，她自然的躲开了。也许只有一丝不挂的时候两个人才会十指紧扣。

导演其实设置了很多故事里前后呼应的细节，看似不知所云，实则有始有终。 最后即使每个人都知道那只是各取所需逢场而做的戏，但每个人都还贪婪的对爱情抱有幻想。所以那副画又被送回画廊，那一大把止疼药也被乖乖吞下，她也要亲眼看到富豪死去。

这是一个典型的成人爱情故事。整个叙事结构，人物动机，情节设置，都没有毛病。不说多突出，但是及格是够的，何况摄影还获奖了。很多人说剧情看不懂，我来碧池两句吧。

正面的故事我们都看到了，说说大家容易忽略的议题，就连上了。

男主是个皮条客，手底下有几个好人。影片最后的时候，我们看到，10000块，他要抽4成。将近一半，也是个黑心资本家。按1比4的人民币汇率算，一万台币大约2500-3000块左右。一个月下来也不少挣，再加上他涉黑组织拆迁涉黄手底下有人，什么都干，也是个小资产阶级。还干兼职网约车，可谓勤劳勇敢。但是。。。他跟女主相比呢？什么都不是。完完全全的底层。他唯一的组织拆迁项目，是他阶层跃升的机会，也因为不够心黑而失败了。我画油画的我知道，一家画廊，后台没有大资本支撑，光靠卖画经营的话，100%倒闭。北京798艺术区大画廊，一年场地租金就几百万，有的还不卖画，只展示。可想而知，这个女主，大画廊的负责人，接触的都是什么人，过手的都是什么钱。

女主因为自己的豪门遗腹子，得了2000W杀人费，这样就不会来争财产，最后富豪被拔管也是必然，女主根本无力参与这种豪门遗产厮杀，人家才是社会最顶层。看她带着皮条小伙去大拍卖行一掷千金。800W买一张画。就知道什么实力了。大款肯定没白跟。而且那么多年（谈到关键的那张画，有很深的过往），她带着小伙在画廊举牌的时候，孩子应该已经处理完了。那张价值800多万的红色画是对堕胎所得的一种暗示。（红色背景，一个黄圈，一个黄圆像掉了一样。）

是不是一个受精卵完了？

首先是女主孤独，找了网约车司机小伙发泄情绪和情趣。这个小伙生活中的一切，在她眼里都是玩笑一般。乱闯人家的生意场所捣乱。她是来玩的心态。再看人家找小姐是什么场面。小伙只是她的安慰剂，最后果然也是弃之如敝履。搬家都不告诉一声。

而皮条客小伙也是有阶层观念的，他不喜欢自己的小姐，因为他的段位比小姐高一级，无法共鸣。 电影的名字叫《不想一个人》那是谁不想一个人呢？答案是，电影里所有的人，都不想一个人。像火影忍者里说的，人是抗拒不了孤独的。小姐和所有的嫖客也都是因为孤独而相聚。连他爸，也不想一个人，找了别的老头的遗孀。甚至连那个拆迁主任，身边都一直好多人，黑白两道的来保持安全感。没有人想一个人。讽刺的点是，那个自己死在屋里无人管的老头，他就是一个人的下场。所以大家都不想一个人。

最后的结局是乐观的，两个人还是在一起，因为都不想自己一个人。值得强调的是，两个人的阶层差异是全片一直存在的背景主题。两个完全不同世界的人，尝试用肉欲在一起，失败了。最关键的那张画送回。标志着两个人最纯情的情感相互理解和尊重。女主留给小伙那张画，小伙没有卖钱，而是还了回去。这才是关键的点。两个人在结尾终于可以情感互通。这个成人的跨阶层爱情童话发生在台湾很合理。因为地方小，高阶层和低阶层还是生活在一起的。才能低头不见抬头见，总能碰上。但是两个人的身份是不会改变的，即便睡在一个床上，你找她，也只能走后门。我们试想一下，假如不能走后门，那就是上层与底层，完全的隔离。细思极恐。

其实他们的精神层面上也是完全不能互相理解的。艺术品是富人的精神追求，而找小姐则是底层最原始的精神满足。导演的态度是，这两种精神追求都不能满足人的空虚寂寞。都是虚妄的追求。唯有最后的真情相交才能跨过金钱，才能不一个人。

台岛文艺职场欢场黑社会爱情片。一个富商的情妇，怀了富商的孩子，富商却脑出血命悬一线，一个人万分孤单，却有一个肯为她出头，愿意照顾她的人出现了，爱她是因为寂寞，是因为想要报复，甚至是急于证明自己，皮条客男主又对女主富庶的生活很是羡慕，进入女主的圈子，就像刘姥姥进大观园一样，但是终究两个人不是一路人，分道扬镳是注定的结局，但是两个人还是抱团取暖，相互排遣，虽然想要逃离，但是终究还是在一起了。

女主是个画廊老板，与画廊的赞助商好了，怀了孕。但是赞助商突然失联，让她很是郁闷。男主是个皮条客，经常展览女孩成为应召女郎，提供服务，收取佣金。一次女主酒后，突然跳上男主的车子，让男主送她回家。男女主一起到了家里，男主安慰失落的女主，结果两个人好了，女主却突然推开他，让他回去。男主没有办法，只得回去。男主另一份工作是让自己住的地方楼里的住户签署愿意搬离这栋楼的同意书。不少老人因为年纪大了，他趁别人死了，按了手印就跑了。但是最厉害的钉子户就是自己的父亲，父亲很是执拗，就是不愿意卖房子。女主得知富商是脑淤血，进了重症。想去探望，却收到富商家里让她打胎的消息。女主不愿意，几次想去看富商都被拦住，最后应该是答应了医生的请求，进到了富商的病房，看到了富商。但是不久富商就去世了。悲伤欲绝的女主和男主疯狂的好，然后就搬离了。男主找不到女主，非常的失落。家里还发生了火灾，房子烧成灰烬，应该是开发商不满意他慢腾腾签协议的举动，让黑社会烧房子恐吓，男主想去出头的，但是看到很多的黑社会，也没有办法。几个月后，男女主又一次相遇，两个人在一起暧昧的抽烟。

两个女主有颜，有身材，可惜什么都没看到。男主是动了真情，可惜与女主是两个世界人，根本不可能在一起。一直爱着男主的女二对男主很是忠诚，但是男主看出来并不爱他，两个人只能当兄妹。那幅画，是一只孤独的鸟在空枝上伸长脑袋张望，我想应该是表示孤独、无依，想要逃离却又不愿放开双手的意思，这样的心绪注定男主只是个替代品，不可能让女主真心爱她。但是这副画的再次出现，应该是被男主买了，又被人展出，所以想起了男主走在一起了。男主蛮帅，游戏人间，但是房子被烧，父亲住院时，还是很悲痛，想要报复，又没有这个胆，想要光明正大的从前门进入，但是被人拦住，告诉他只能从后门进。所以社会地位高低立分，不要逾越，不然只会自讨苦吃，很残忍，也很深刻。最后的抽烟场景，想一幅油画，太美了。男主伸手想要抓住女主的手，女主却收了回来！

抛开语言，不时错觉是发生在中国大陆或香港韩国日本的故事。 说明这是一部亚洲基因改造流变的流行影片，其根源还真来自1960年法国新浪潮发轫作品之一《筋疲力尽》。编导试图刻画与生活状态完全相反的人格，这种人格引向毁灭重生，万千作品争相寻觅而不得。片中男女风流快活出入艺术殿堂，创痛被层层消解乌有，也不得。 至于为何流行样式，因为如MV。这得怪王家卫对华语电影影响深远，其作品就是LV的MV（==lll），实为一种消费主义，标榜的精神是fake，是商品。就像本片的papa场景，扭捏遮掩着墨渲染，既不撩拨又难撼人。当然拍papa并不是尺度越大越慑魂，《东京日和》讲述情色摄影家荒木经惟的爱情故事，全片唯一的男女拥吻戏只是出现中山美穗的手，如此克制却挡不住真情倾泻。 多数影片难免成为MV，甚至无数影人还在追求MV效果，他们忘记了：圣杯是木头的。 编导十年前的首部长片似关于台湾政治批判，看来台湾影人视角还敏锐。