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剧照
更新时间：2024-07-31 16:38
详细剧情
女主角被贪污刑警爱人陷害后，想杀死贪污刑警未遂入狱。在牢中，女主角曾尝试越狱，但失手被抓，连累狱中同囚被狱警无理欺压。贪污刑警雇用监狱中女囚，企图暗中杀人灭口，但未能得手。其後，囚犯因不能忍受狱警的无理虐待，触发暴动。女主角成功趁乱逃狱後，化身黑衣复仇天使，亲手手刃仇人及相关人员。
长篇影评
1 ) 连反抗也是压迫
日本六七十年代的电影，反映现实的时候有一个通病，那就是阴森有余，幽默感不足。
女囚701号，说了一个很简单的故事。尾芽子与某男警察相爱，答应去做贩毒集团的卧底。没想到警察却是假此为晋身之计，在得手后抛弃了被歹徒侮辱的尾芽子。尾芽子产生杀念，却被捉入大牢。此牢专押女囚，警察皆以各种手段侮辱女性为乐。终于酿成暴乱，尾芽子乘机逃出，化身为复仇天使，将当年陷害她之人一一手刃。
影片的重点是描述监狱中复杂的压迫与反压迫的过程。在影片中，女性成为了男性的工具。不仅是劳动工具，也是虐待工具。同时，在这一过程中，女性也逐步地开始了男性化的过程。表现为坚强的劳动意志，忽略自身的性别，对其他女性的占有欲（不是同性恋），到了最后，更是集中发展为反过来凌辱狱警人质。
暴力，流血，武器，等等在男性政治中的关键词在女监里复现。影片试图体现出“受男人的骗，是女人永远的罪”的主题，在这种反报复的行为中冲淡了。人们看到了女人的罪，却将男人的骗淡忘了。
如果将这部影片视为女权主义的影片，那么它解脱不了自身的逻辑困境。反抗者成为压迫者，被暴力者成为暴力者，女性最终和男性站到了一起。女人的反抗没有第二条路可走。这种矛盾不是影片叙事的矛盾，而是问题本身的症结。
影片的艺术手法风格鲜明。借鉴了恐怖片的许多形式。我们可以看到女囚在怒气冲天的情况下化为日本传统厉鬼的模样。独特的心理风格描写。女主角恐怖绝望愤恨的眼神。当然，最终还是要夸奖一下导演直击社会问题的雄心。监狱斗争的电影，香港也有很多。大都是商业片模式（如力王），对于人性的描摹拿捏，很见功底。有舞台剧效果。
女囚701号，说了一个很简单的故事。尾芽子与某男警察相爱，答应去做贩毒集团的卧底。没想到警察却是假此为晋身之计，在得手后抛弃了被歹徒侮辱的尾芽子。尾芽子产生杀念，却被捉入大牢。此牢专押女囚，警察皆以各种手段侮辱女性为乐。终于酿成暴乱，尾芽子乘机逃出，化身为复仇天使，将当年陷害她之人一一手刃。
影片的重点是描述监狱中复杂的压迫与反压迫的过程。在影片中，女性成为了男性的工具。不仅是劳动工具，也是虐待工具。同时，在这一过程中，女性也逐步地开始了男性化的过程。表现为坚强的劳动意志，忽略自身的性别，对其他女性的占有欲（不是同性恋），到了最后，更是集中发展为反过来凌辱狱警人质。
暴力，流血，武器，等等在男性政治中的关键词在女监里复现。影片试图体现出“受男人的骗，是女人永远的罪”的主题，在这种反报复的行为中冲淡了。人们看到了女人的罪，却将男人的骗淡忘了。
如果将这部影片视为女权主义的影片，那么它解脱不了自身的逻辑困境。反抗者成为压迫者，被暴力者成为暴力者，女性最终和男性站到了一起。女人的反抗没有第二条路可走。这种矛盾不是影片叙事的矛盾，而是问题本身的症结。
影片的艺术手法风格鲜明。借鉴了恐怖片的许多形式。我们可以看到女囚在怒气冲天的情况下化为日本传统厉鬼的模样。独特的心理风格描写。女主角恐怖绝望愤恨的眼神。当然，最终还是要夸奖一下导演直击社会问题的雄心。监狱斗争的电影，香港也有很多。大都是商业片模式（如力王），对于人性的描摹拿捏，很见功底。有舞台剧效果。
2 ) 缚鸡之力的牢笼
庄严下的卑微，光环下的藏污纳垢，权力庇护下的交易总是最为冠冕堂皇，不显山不露水，却最为不知廉耻的行己私心，于民不顾，中饱私囊，公报私仇。忍耐总是有所限度，爱上错误的人，受惶惑而行事，一切的错误源于本身无鉴别的心，一个女子的感性泉源，让其受苦亦受累，这些最为显而易见的影像，毕竟可以刺痛人心。
关于欲的诉求在影像中是最为彻底的艺术诠释，它把人最为丑恶的一面暴露在观者面前，时刻给予大家警醒，那便是：人的丑恶与善良总是有两个极端。芥川龙之介言：“最为懦弱的人其实最为勇敢！”胶片中恶的一面是其中最残酷的放大版，或许它存在于目所不及的暗角，但这毕竟是人类中最为令人鄙夷的一面，通过画面展示出来，让我们可以深深思考自身体内隐藏的恶是多么可怕的隐形炸弹。
701是这个悲惨世界下可怜的个体，她的杀戮与复仇，是如此的迫不得已，没有上层世界的黑暗，没有道德世界的沦陷，没有不信任感的浮躁人情关系，这些或许不会发生。她的复仇存在着某种正义性，因为在强权之下，羸弱的个体孤独而无助，希冀通过正常渠道伸张正义得不到答案后，便选择了另外一种看似不合理的方式，其实却是无奈之举。僧人自焚，钉子户跳楼自杀……类似的你不给我一个说法，我就给你一个说法的例子，不胜枚举。不再述及，踩着地雷出门的网上，总不经意会给你这么一炸，让人没有任何反驳之力。
人皆有欲，无分男女，她说——男人都是色鬼，他反问说——女人难道不是麽？如何控制欲才来得更为关键吧！
不公的放大是为了更好改进它的不足，压迫没有答案，终会引起反抗，立交桥上，交叉的路面，躺在街角的男子，仰着头似乎冥思她的容颜，他大概有所忏悔。
关于欲的诉求在影像中是最为彻底的艺术诠释，它把人最为丑恶的一面暴露在观者面前，时刻给予大家警醒，那便是：人的丑恶与善良总是有两个极端。芥川龙之介言：“最为懦弱的人其实最为勇敢！”胶片中恶的一面是其中最残酷的放大版，或许它存在于目所不及的暗角，但这毕竟是人类中最为令人鄙夷的一面，通过画面展示出来，让我们可以深深思考自身体内隐藏的恶是多么可怕的隐形炸弹。
701是这个悲惨世界下可怜的个体，她的杀戮与复仇，是如此的迫不得已，没有上层世界的黑暗，没有道德世界的沦陷，没有不信任感的浮躁人情关系，这些或许不会发生。她的复仇存在着某种正义性，因为在强权之下，羸弱的个体孤独而无助，希冀通过正常渠道伸张正义得不到答案后，便选择了另外一种看似不合理的方式，其实却是无奈之举。僧人自焚，钉子户跳楼自杀……类似的你不给我一个说法，我就给你一个说法的例子，不胜枚举。不再述及，踩着地雷出门的网上，总不经意会给你这么一炸，让人没有任何反驳之力。
人皆有欲，无分男女，她说——男人都是色鬼，他反问说——女人难道不是麽？如何控制欲才来得更为关键吧！
不公的放大是为了更好改进它的不足，压迫没有答案，终会引起反抗，立交桥上，交叉的路面，躺在街角的男子，仰着头似乎冥思她的容颜，他大概有所忏悔。
3 ) 女插男，男人一样会流血
虽然女囚轮奸男狱警的戏足够惊世骇俗，但只有到影片最后，当黑衣的梶芽衣子那一刀一刀地插进夏八木勋的身体时，女插男的戏码才在精神上得到升华。那一刀一刀插入得结结实实干干脆脆，的确很像是性交动作。报仇的快感跟性高潮的快感应该是大同小异。而梶芽衣子被破处的血，导演用影片首尾出现的两面日本国旗来呼应，一个男性集权的国家，他的象征物是用谎言和欺骗建立的。夏八木勋拔出插在自己身体里的刀，掷向空中，刀滑过天空中的日本国旗，掉在地上。男人不要以为自己长了根jb就能插人，就能破处，就能让人流血，那只是狂妄的男性自己的想当然，一厢情愿，插人最好的方式就是用刀，流的血会更多，身体伤害当然也更大。可怜的夏八直到最后还在沉迷自己的男性幻想，等到连舌头都被人咬掉时才如梦初醒，但为时已晚。电影中的女囚从被男人囚禁，控制，利用，到暴动，反抗，最后被镇压，这些都可以看做是女性无法摆脱的宿命，而在这样的男性集权社会，女性想要摆脱男性的剥削和欺骗，最直接最有效的方式，当然就是用刀去捅他们。
4 ) 《女囚701》：压抑已久的复仇
http://blog.sina.com.cn/jellywu
如果光是从故事本身来看，七十年代能拍成这样，实在是非常的大胆，让我敬佩！！！剧中不但有SM，女同，群裸，恐怖。。。外加爱情，复仇~~~只是复仇的部分太迅速了一些，整部剧的95%都在说女主角芽衣子如果在狱中经受虐待~~~直到最后五分钟才完成复仇！
最近在看这部电影的日剧版，名为《蝎子》，感觉上就好了很多，更注重复仇时的内心变化！！！
http://blog.sina.com.cn/jellywu
如果光是从故事本身来看，七十年代能拍成这样，实在是非常的大胆，让我敬佩！！！剧中不但有SM，女同，群裸，恐怖。。。外加爱情，复仇~~~只是复仇的部分太迅速了一些，整部剧的95%都在说女主角芽衣子如果在狱中经受虐待~~~直到最后五分钟才完成复仇！
最近在看这部电影的日剧版，名为《蝎子》，感觉上就好了很多，更注重复仇时的内心变化！！！
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5 ) 1972年的夸張和前衛抽象主義新浪潮電影
非常有舞臺劇的效果,這部1972的電影實在很前衛和抽象,還是導演的第一部作品,視覺效果很震撼,寓意比較一般,純粹給表現手法雷到了!!!
有些地方覺得很好笑，女囚整天赤身裸體，遊街走巷，原本以為肯定會受盡凌辱
後面看見居然是面帶苦澀給強奸并淪為人質的男獄警，這個很好笑
好像還有後續電影集，不知道成品如何了
找機會撇幾眼
有些地方覺得很好笑，女囚整天赤身裸體，遊街走巷，原本以為肯定會受盡凌辱
後面看見居然是面帶苦澀給強奸并淪為人質的男獄警，這個很好笑
好像還有後續電影集，不知道成品如何了
找機會撇幾眼
6 ) 警察就是黑社会
警察就是黑社会
是我看完这片子的感觉
看了片子
很同情主人公
在警察就是黑社会的背景下,那样的反抗不为过!
是我看完这片子的感觉
看了片子
很同情主人公
在警察就是黑社会的背景下,那样的反抗不为过!
开头交代前事的几个转场设计精练，直接利落。后面cult风浓厚。总体上来说属于粉红暴力复仇类型里的中上乘作品。
各种有趣 虽然裸体很多 好在性场面很少 暴力的尺度也没有很过火 我已经受够那些纯粹卖肉卖血所谓的cult了
没看完，女主不是我的泰普啦
主题歌赞
美丽的日本心
看睡着了。视觉风格非常强烈，作为主场景的监狱随时切换成先锋舞台，天空色彩斑斓并扭结成不详的漩涡，暴力场面伴着歇斯底里的闪电，绿色人物红色背景，青色纵深镜头，粗野女犯人与浓艳花朵，导演是冢本晋也的师祖。拍这部处女作的导演时不时来几个恶趣味镜头：梶芽衣子在塑料板上被人惩戒，摄像机仰拍记录，前面还有场男狱警仰头检查女犯人下体的戏，裸戏堪称大场面，浴室里拥挤的裸体，风格化的赤裸打斗。剧本就比较拉了，梶芽衣子被警察男友陷害引发的复仇戏，主干是逃狱、斗殴的监狱风云，但梶芽衣子并没多少戏份，狱警们不是要针对梶芽衣子吗？为何要惩罚犯人们集体无意义的挖坑，还引起暴乱？这些戏都毫无逻辑。动作场面也明显挥空拳。最后梶芽衣子趁乱逃狱后的复仇连杀，反倒展现的极其匆忙了。孱弱而无意义的剧情根本撑不起大动干戈的视觉表现
这种电影把观众当傻子。怪不得是上世纪70年代拍的水平这么差。
《爱的曝光》《Kill Bill》轮番致敬，结尾冷峻寡言黑帽黑风衣的梶芽衣子实在够icon。打光运镜与色彩构图可以给到五星，开头的舞台剧式演绎，倾斜角度、快速旋转镜头以及反向摄影让人眼前一亮。可惜伊藤俊镜头玩得花哨，内容上稍欠火候。梶芽衣子在全片仿佛一个拥有金刚不坏之身的铁人三项运动员hhh，锋利带着煞气的眼神配上结尾经典黑风衣造型有种想在她面前跪下的冲动。
夏八木勋去世了，尽管他后半生演了那么多好爷叔但还是无法磨灭这个里面cheesy透顶的滚床单给我留下的深深印象....我觉得这个片子剥削女人的赤果果程度已经完全是男性向了女观众看着可讨厌
經典!!!舞臺劇夸張手法的前衛電影
只為看梶芽衣子
哈哈。
很有意思的镜头设计，把灯光的作用运用到了极致。几处舞台感极强的场面构图美的很～～一部70年代的低成本片今天看来依旧前卫又大胆！
。。。。。。。。。
带有粉红映画性质的逃狱复仇剧，舞台电影风格，镜头和灯光的运用有独到之处，但剧情略显薄弱，主题曲经典，直接被昆汀用到了《杀死比尔》里。能联想到的电影：《力王》、《亲切的金子》、《杀死比尔》。
本片改編於白筱原徹的同名漫畫，是粉紅暴力女神梶芽衣子在《修羅雪姬》之前最成功的系列代表作。此片情節上具有傳統剝削電影的特徵，導演伊藤俊也在低成本的預算限制下，採用漫畫中的超現實手法處理此片，夢幻般的場景，噩夢般的燈光，創造性且不自然的剪輯以及令人膛目結舌的視覺效果，打造出一種風格化的魅力，完全突破了男性凝视下的剝削電影的條條框框。梶芽衣子詮釋一位沉默寡言的復仇女性，把一切對她的侮辱與折磨化成一次沉默，冷酷，霸道，神秘而又純粹的演出，具有可怕的爆發力。此片介於喜劇與恐怖之間的荒誕美學亦深深影響了園子溫多年後拍出了《愛的曝光》。
粉色暴力……阅即使是这么美丽机智有魅力的妹子，也要因为一个男人失去自由抓到人之后拼命地打地面，半流体血老让我想到鱼子酱监狱赤裸：无所遁形白布，红日：他的罪，她的痕。日军的罪即使以帝国为借口也难辞其咎蓝背景红圆中间：背叛红花前景：死亡预告利刃抛向红日旗：红玫瑰的刺，不起眼但能伤人黑红的表衣下纯洁的白色：赤裸未必是色情，也是孩童般的天真（因为黑白分明，少了变通的婉约美）氛围变化像在看《西游记》特殊机位和镜头运动倒错（虽有卖弄之嫌），与音效结合，很好看“被欺骗是一个女人的罪行”警察被吊死在横幅的旁边，日本黑警察√话说除了警为主角的，全世界都在黑警察啊，或许黑的不是表面，而是藏污纳垢的机制
1.强烈的舞台剧效果；2.前卫的镜头运用；3.银幕上难得一见的女性轮奸男性；4.权力、暴力与压迫的极致体现；5.沉默与眼神是「弱者」最后的武器。
评分低是东映受众大部分是男的的原因吧。这电影非常经典且保持了东映邪道电影的一贯作风，舞台剧风格过重监狱生活拖得太长，色情意味过重了。梶芽衣子很适合这种孤独冷峻的角色，离女老大还差点。但男的不要妄自评价了，看到无数个女囚强奸一个狱警的爽感估计你们下辈子才能体会得到。
马马虎虎