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剧照
更新时间：2024-04-11 15:41
详细剧情
忠男（岸谷五朗 饰）在老同学世一的出租汽车公司里工作，忠男是个身无长技的男人，满脑子想着的都是怎么泡妞。忠男喜欢上了在母亲所经营的酒吧里打工的女孩柯妮（鲁比·莫雷诺 Ruby Moreno 饰），导致母亲和柯妮之间的关系非常的紧张。一心二用的忠男最终招致了柯妮的厌恶，同时自己的工作也弄得一团糟。
为了躲避忠男， 柯妮辞去了酒吧的工作，逃到了另一家店中，哪知道忠男猛追不舍，设计让柯妮丢掉了工作。而他驾驶着一辆车等在店门口，从店里失魂落魄走出来的柯妮顺理成章的坐上了他的车，两人的目的地是东京。
长篇影评
1 ) 在日韩国朝鲜人导演在问：何去何从？
在日韩国朝鲜人，也就是拥有韩国或朝鲜国籍的日本中长期定居者，一直是日本最大的外国人群，直到2007年被在日中国人数量赶超。但是尽管人数众多，在日朝鲜韩国人却和日本人矛盾重重，这一方面是历史上的暴动留下的阴影，当然也和日本社会的排外性质密切相关。
但是无论几千年来远离周边陆地的岛屿国家再怎么排外，在世界各地人口流动越加频繁的现在，日本不可能遗世独立。在日韩国朝鲜人会越来越多，在日中国人会越来越多，还有菲律宾人、马来西亚人、泰国人等等都会越来越多，他们在日本如何能过得更好？自身为在日韩国人的崔洋一导演用这部电影提示了这一越来越凸显的社会问题。工作、结婚、养老，在日韩国朝鲜人人生中的每一步都不会如想象中平坦。
这部电影的独特之处尤其在于，不仅表现了在日韩国朝鲜人和日本人的矛盾，还尖锐地指出了在日韩国朝鲜人由于其在日本定居时间长而藐视其他在日外国人的问题，以及在日韩国朝鲜人内部、也就是韩国人和朝鲜人的貌合神离。可以当一部轻喜剧来看，但对制作背景了解得越深，就会越看越有味道。
但是无论几千年来远离周边陆地的岛屿国家再怎么排外，在世界各地人口流动越加频繁的现在，日本不可能遗世独立。在日韩国朝鲜人会越来越多，在日中国人会越来越多，还有菲律宾人、马来西亚人、泰国人等等都会越来越多，他们在日本如何能过得更好？自身为在日韩国人的崔洋一导演用这部电影提示了这一越来越凸显的社会问题。工作、结婚、养老，在日韩国朝鲜人人生中的每一步都不会如想象中平坦。
这部电影的独特之处尤其在于，不仅表现了在日韩国朝鲜人和日本人的矛盾，还尖锐地指出了在日韩国朝鲜人由于其在日本定居时间长而藐视其他在日外国人的问题，以及在日韩国朝鲜人内部、也就是韩国人和朝鲜人的貌合神离。可以当一部轻喜剧来看，但对制作背景了解得越深，就会越看越有味道。
在日本，自古以来，就称呼飘洋过海来到这个岛国讨生活的移民叫做：渡来人。这是一个现代渡来人的故事，韩国人，菲律宾人，伊朗人~~。人就是这样一个东西：你可以身在一个地方，心在另一个地方，你可以嘴里说一种语言，灵魂只是在说另一种语言，生命可以漂流，灵魂只是守着命里注定的东西，牢牢不放~
1. 真实呈现，不卑微，不需要同情，生活不完美，但我们就这样摸爬滚打的经历着，打打闹闹，有的踏实积累，谨守原则，有的下了些堵住，愿赌服输，人不完美，挣扎生活中，呈现作为人的卑微，渺小，生机勃勃。
英文字幕，日语原声。看的力不从心。这电影应该是讲述在异国他乡的人生活的辛酸。没有认同感，只有自我体现价值的尴尬。
给我感觉很像森田芳光的の•ようなもの，整个调性和节奏上都是。关于电影想表现的在日朝鲜人群体，有一幕很有意思，那个试图搭霸王车的霓虹金被姜忠男追到后先扬言要报警，接着马上土下座道歉，抖抖嚯嚯掏出一万円补车费，忠男还给他找了个零，只是又强调了一次“我姓姜，不是GA”。Connie也好可爱，我的东京新爱人list又新增一位Connie小姐。
非常糟糕和disgusting的逆向身份电影，不管怎么说，“朝鲜（人）”和“菲律宾（人）”出现了上百次都显得过于讨巧和pc，人物设置非常扁平化（几句“口头禅”翻来覆去），叙事、摄影或音乐也平平无奇——从这个角度来说，本片得到日本国内好评类似于日本50年代在欧美的得到好评若干大作，但哪能称得上《罗生门》《西鹤一代女》那种对于50年代的份量？真为相米慎二当年的《搬家》鸣不平…另外被吹爆成这样，却一直不出bluray也很奇怪…
描寫了外國人與日本的差別.外國人之間的差別,什麽也不美化.諷刺了所有的現象.
发现从相米慎二、崔洋一到北野武、是枝裕和，八九十年代日本艺术电影也非常喜欢long take/long shot，本片有场饭店吃饭的正反打镜头处理挺有意思，先是正常过肩，反打是突然变超远景，好像男主在同另外一个女人吃饭，二人的微妙关系处理得很好。 3.5
出租车的停车场，酒吧女郎的出租屋，就是所有，所有的空间都是漂泊者的空间，因为漂泊，一切都变得与众不同。出租车的停车场，不仅仅是一个谋生的场地，更是一群异乡人、穷人、小人物抱团取暖的地方，在悲苦、孤独之中相互安慰。酒吧女郎的出租屋，韩国人和菲律宾人，异乡人的爱情，渴望真诚，在孤独的大地上相拥，比一般人更加渴望对方，更加的渴望爱。为什么，在这些状态之下，爱是如此被渴求，如此渴望的被实现？为什么，人们会如此孤寂和忧伤的面对所有的关系和情感？因为在这些状态之下，爱、温情、真诚、勇气和团结是如此的重要。推而广之，那些在人类无数精神和生活中的漂泊者、异乡人，他们的灵魂也必当如此。熙熙攘攘的人群里，只有我和你，只有我和你们，让我们在月光之下，热烈的相拥，我们的心就是所有。
一系列都市破事后是一对情侣在一起而结束，不免想起杨德昌的《麻将》多线群像的描述完后，最后的镜头是纶纶和马特拉亲在一起。啊生活的困顿不如意，闹剧丛生，在旋律如莆田进行曲的背景声中，被提炼的超现实的日常，如同即使公司已经着火了，还拿着水龙头滋自己的同事，现实现世与愁苦疯癫，殊途同归的回归到了情侣身上，似乎才能从中发现一点继续并且迷茫不知的生活动力。
如果只大略看剧情概要和看海报，会以为是日本一对少数族裔男女孤独的心如何走在一起的淡淡恋曲。事实却相反，两个小时的喜剧呈现的众生相是少数族裔的尔虞我诈、相互倾轧，同一族群内部存在歧视和拉扯，少数族裔当中的大族群也看不起小族群；即使是真诚的友情和爱情，表现方式往往是死缠烂打、不顾对方感受、互害。他们的教养和际遇使他们难以存在体面、高尚、浪漫。这并非只是少数族裔的事，正如片中那一两个日籍角色，也是差不多。然而本片并非在寻求怜悯或同情，崔洋一不卑不亢地真实刻画出在日百态，大家都是在极不完美地过日子。
朝鲜族新郎看起来如同明朝官员。边干边接电话。菲律宾女友。南韩人在日本当出租车司机。老是借钱的某男。老是迷路的司机。灭火时玩水。
不仅是崔洋一，制作班底里也有不少朝鲜人，自己拍自己的生活困顿吧。小人物众生相还挺新现实主义的，我感触不深，印象最深的反而是女主老娘开的菲律宾小姐夜总会和泼辣俏丽的Connie，还有就是长镜头略闹剧配爵士bgm，忙猜像周防正行他兄弟，片尾字幕一出居然是佐久间正英，好意外。小木茂光老板开的这个出租车行司机都是中年以下啊，然而现在日本开出租车的怎么好像全是老大爷，难道依然是90年代这批人...ps整个男性Cast可以直接拉出去拍黑帮片。
90年代初的都市小夜曲；有没有发现拍法上很像のようなもの
大惊喜！vitality，tenderness，还有岸谷五朗的胸肌！野得像都市版今村昌平，就算去掉politcal元素光love line就还是可爱到不行啊
不是我喜欢的味道，但拍的确实好。崔洋一执导的控制力不错，通过配乐和类似闹剧的场景迅速调转情绪。用日本疯子基佬直白说出在日韩国人生存状况的尴尬，点出一个问题但又不在一个小点上过于纠结，恰到好处。人物形象剪辑风格，放在日片中别具一格。
虽然英文字幕看起来比较艰难，不过可以确定的是这电影很不错
90年代，外国人在日生活的电影也成为日本电影最重要的题材之一。比较成功的有：出了崔洋一的月出何方，还有《世界公寓》（大友克洋）《我爱日本》（天愿大介）《燕尾蝶》（岩井俊二）《爱在东京》（柳叮光男）。（PS：主演两个真像任贤齐和袁咏仪）
1、里面有个朝鲜族男人叫宋楚瑜（字幕说的，估计是故意的）。2、歌颂金日成元帅的北边的歌曲引起南边来的朝鲜族的不满。3、我看的版本，画质渣得不一般，像是红白机的那种像素。可我也看下来了。
沦落人前传，在世一身上寻到自己，只是别人的路前，都是月光
3.5 / 与其说是月亮的事情，倒不如说这是黄昏的事情。黄昏，用旧了的光，在被用旧了的光里行走的中年人，他们仍旧步履不停。（片尾曲很好听