男性凝视与二次元的联系已经被鞭尸了太多次。固然这是个恶心的现状，只要社会的男性威权一天不倒下，无论是男性受众还是女性受众，都会落于这样的圈套中。前阵子大火的《鬼灭之刃》，原作漫画作者虽然身为女性，男凝意味的事物同样充斥在她创作的故事里，比如“恋柱”的形象与日漫传统的兄妹情结。作者也好，受众也好，两双眼睛虽面对着不同的方向，看到的却是一样的东西。

若单纯从以上这个角度解读，《甜心战士》貌似应是任何一个拥有女权思维的人类应当予以批判的反派角色。美少女战斗番传统便是以男性生殖器主导的生物，《甜心战士》原作的各种设定——各种换装cosplay、打架爆衣、有意无意的性骚扰，在动画的呈现中异常的满。这种“满”让我产生了一种怪异的感觉，整个画面的展现如同一个男性性癖的博物馆。这与其他后宫番的生殖器思维又有一点不同，那种影像的男凝是若隐若现的，一个躲在角落偷窥的视角，而在《甜》中，更像是一个健谈阳光的大直男在跟观众探讨他自己那些略显肮脏的性癖，莫名显得有些正当。这种光明正大的猥琐不能得到肯定，但在某种创作的意图上，庵野秀明貌似让媚宅圈的黑暗里射进了一丝微弱的阳光。

像《新世纪福音战士》的创作，也能让人感觉到庵野秀明是有一定的脱宅思维的。对明日香这个角色从精神上的深度剖析，赋予其他女性角色的人性已经在极力摆脱物化女性的思维。可最终的结果是，《eva》反而成了一个宅圈的圣经级作品。明日香即便被塑造了一个丰满独立的人格，在宅男们的眼中，她仍然是个被当作人形抱枕情趣手办，可以压在自己身下随意玩弄的“老婆”。怪罪到大环境，怪罪到需要赚钱的发行公司，怪罪到固定思维的宅男受众，也需要怪罪庵野秀明自己。《eva》也许在表达上想的东西过于庞大，前期剧情处理的严肃性之下是出现了不少生殖器主导的倾向的，若按比例来说，宏大的表达肯定盖过这一小部分的糟粕，但这种日漫的根本属性一旦出现，便可以弥漫整部剧的氛围，引导所有受众对于观看视角的转变。所以回到《甜心战士》的讲述，它拒绝了遮遮掩掩，取而代之的是极尽张扬狂放的方式，在我看来，庵野秀明可能是在尝试一种极端化的男凝角度，用极端化来做一次奇特的反写。

这部《甜》本身的影像呈现，第一集是今石洋之的恶趣味输出，风格化的构图摄影，永井豪的风格产物主要集中于第二集的“反英雄 ” ，第三集则是庵野秀明大量eva元素的整合，不谈性别议题的话也可以说是不错的成品。04的这版为甜心设计的les感情线也使本身的机器人设更加人类化，跨近了永井豪原作想表达的东西。

有意思的是，制造出主角和大反派的中年男人们在最后没有给到他们的反应镜头，整体的角色形象也并不是那种正直光明的贡献型科学家 ，更像是在暗地里计划某项阴谋。他们控制着一切而不露声色的模样如同当下社会的一个缩影。其他的男性角色也或多或少被削弱了很多戏份和重要性，聚光灯给到女警和甜心的情感联系上，干的最出格的是满足剧中男性和屏幕前的窥阴欲，但欲望书写并没有加重女性角色对男性的依赖。女警性格独立，习惯单独行动，最后提交辞呈后两个副手男警察说了句台词“她其实并不需要我们”；甜心打败敌人的动机根源于“弑父之仇”，结尾下狠心杀掉假父亲实际上释放一种怨念，枷锁就此解除。细分这些人物的线路，它们都没有掉入“第二性”的漩涡中。虽然不至于正统的女权，但至少是一个良好的人物视角。

可这些文本，真的会被观众考虑到吗？

快餐形式的日漫，美少女战斗番，死宅们想看到的只有女性的身体，想看卖肉，想看刺激的情节。庵野秀明的执行让全篇的卖肉镜头像奇观一样堆砌起来，死宅的眼睛显然有无数理想的地方可以安置，他们不会看到剧中女性角色的眼神朝前方看着。

咱还是别歪着脑袋看，不然就把眼睛闭上吧。