本片是沙沙和Juhi、导演Aziz Mirza自组公司Dreamz Unlimited出品的最后一部电影，三位好友之前合作拍摄了《变身绅士》、《是，老板》、《再次心属印度》，都有理想和现实碰撞的情节，本片也属此类风格，但是融合的比较生硬，从浪漫爱情过渡到矛盾丛生让人措手不及，也许这正是现实生活的本来面貌。
女主角人选可谓一波三折，原定 Aishwarya Rai，开拍不久就因故停拍，Kajol得知消息后要求加入，无奈当时刚刚怀孕，只好另选Rani。本来Rani也不想演，原因是和自己上一部《Saathiya》很相似，但是最终还是赶来救场，帮了沙沙的大忙，二人也开始了长达四年的亲密合作。
本片主题是爱与现实的平衡，再辛苦成全的爱，也敌不过现实的窘迫和性格差异。男主对女主缺乏信任，女主对男主缺少理解。爱不能减少磨合的痛，反而磨合会消耗爱，原来爱才是世上最脆弱的东西，不同的思维习惯、生活方式、经济地位等等都会把看似坚固的爱打得落花流水。影片结尾虽然二人已经和好，可还在为一点小事争论，难道这也是爱的变奏吗？
电影里无关紧要的人和无关紧要的对白有点多，情节也缺乏对生活的提炼升华，有点平铺直序，对比同年拍摄的《爱，没有明天》，感觉相差十年啊。
沙沙可不是第一次演嫉妒心强的小心眼儿丈夫了，上年的《我心属于你，我的爱人》也是这个类型，让人有不坏好意的联想。

推荐给大家看一部印度浪漫爱情喜剧《来来去去》，影片男主角扮演者沙鲁克·罕是印度宝莱坞最有声誉的男演员之一；而女主角扮演者也相当性感美丽，表演成熟。

一般爱情电影，往往在男女主结成佳偶后，故事便完结了。但这部影片不同，不仅描述了追逐过程，还将婚姻生活中的磨合过程展现出来，活泼生动，笑点密集，非常好看。

印度片通常给人感觉是欢快明朗，即便是沉重的事情，通过他们的讲述，都变得轻快起来。歌舞场景更是动人，看得整个人心情都明媚起来。

追逐过程

男性为追求到心仪女性，往往不惜使尽十八般武艺，而影片，更是夸张了这一追逐过程。

通过交警传达爱意、寻遍千人找女主、放下生意不管追到希腊、驱车驾驶送女主去订婚宴......这一切让人感觉是那么的不真实，但有时男生喜欢一个女生时，不就是会做出这么多的蠢事来么！

中间有好几段歌舞很欢快，充分展现了印度人民的乐观、热情，生机勃勃。

男主用货车送她回家的路途中，过甘蔗田时偷甘蔗给女主、叫上女主一起给牛洗澡、和人们在田野谷堆上起舞……如此乡野的场景，他们的衣着也并不那么时髦，但却浪漫极了，真想跟着这对可人儿，在这亲近大自然的地方起舞。

日常磨合

两人进入婚姻生活后，原来浪漫的追逐，变成了日常的点点滴滴，矛盾接踵而来。

男主祈福礼迟到、在家乱扔衣服鞋子、不严肃的笑容......让女主不堪忍受，而男主也无法理解她为何事事都要抱怨自己。

还有男主一回家便看电视，和女主没有交流的片段......虽然国家不同，但男女生活中相似的场景，相似的争吵，却完全能让人代入进去。

最后男主为讨好女主而洗碗、号称着要帮她做胡萝卜蛋糕，结果切到手指的桥段……就是这样细小的情节，都做得戏剧性十足，活泼有趣。

险些分手

全片的高潮来自于男主濒临破产，女主为还上债务，找了更富裕的“情敌”借钱。男主的自尊心，和他因身处低阶级的不自信完全暴露出来。他采取了极其不理智的方式，让女主彻底伤心，选择离开。

在这里，印度阶层分明的现状，以及阶层之间的误解，通过寥寥几笔，便勾勒了出来。

男主跑到女主姑姑楼下找女主，结果被住户视为流氓，找来警察。前一秒，警察还说他就是低阶层的、没有教养的人，后一秒知道他是女主的老公后，便立即变了态度。

这段同样采用夸张手法，但似乎也是合乎情理的。

许多时候，男人的自尊，便会让他做出这些事情来。而男女主间的矛盾、争吵，仿佛也让人看到了情侣吵架时不懂沟通的影子。

影片手法

影片中几个不同段落所搭配的歌舞场景都非常好看。第一段展现了结识的欢快，第二段则表现追逐的乐趣，第三段更展露出男女的欲望来。

片中还通过许多配角侧面描写他们之间的感情，例如那群讨论着男女主之间感情的朋友、片中反复出现的单身汉和狗，还有那对正准备结婚，但又对此产生了怀疑的未婚夫妇.....包括男女主的服饰、道具，在每个阶段和状态里都有精心的设计。

只不过有些情节略微浮夸和煽情，但这好像也是印度片的一大特色，欢乐、夸张、搞笑，时而来个腻到发慌的煽情片段，所有目的，都是为了时刻抓住人的眼球，不让你有无聊的时刻。

难能可贵的是，在片中，每当过于煽情时，又会通过几句台词，瞬间将我们拉回现实生活，让人感觉到好气又好笑。

有时看多了过于现实的文艺片，来换换口味，看看印度片，真是能让人瞬间心情大好。

而这部片，不仅情节段落可看性高，且有一定对男女关系的思考在里面。如果你希望看到一部欢乐，且贴近真实感情生活的好片子，那么它一定是你不能错过的那一个。

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「概览」

Chalte Chalte这片子好有意思。看似又是一个一见钟情追爱的浪漫故事，实则在上半场浪漫的风格就结束。而下半场则是细致入微、真实到近乎残酷无情地展示童话故事里的“happliy ever after”之后会发生什么。

不得不说，这是一部被低估的电影。很少看到那个年代的北印度电影里面有把上下半场结构糅合进叙事中去利用得这样淋漓尽致的。其实婚姻危机在前半段就有展示，太快的相识、穷追不舍的求爱，即便是埋藏在甚至写得不聪明，不切合实际的幼稚对白的糖衣炮弹下，依然可以让人感知一丝不和谐。

下半场的现实感是我很喜欢的，也是在印度歌舞电影里较为少见的，甚至觉得影片为什么要展现这些鸡毛蒜皮的东西，之后会发现对话中或许有些许人类的共性，实际上片中某个地方通过一对旁人爱侣讨论着便自然开始争吵的行为，对这点也做了二度阐述，爱情并不独一无二，婚姻也是，它们对个体来说或许乍一看是的，但多半时候，都是双方无休止地争执孰对孰错。

更有趣的是，女主角和男主角之间有人物调性的差异。一方是从始至终都稳定贯穿的现实感，哪怕是在被求爱的非写实浪漫部分她也“坚持”到了到达订婚目的地的最后一步。而另一方则是极致的不稳定，大起大落，由浪漫至死跌入毁灭的谷底。这样相补的两色人物，将一些可以预测的寻常故事注满了戏剧张力。

「象征」

这片最吸引我的一点则是它其中出现的象征手法，给人一种恪守古典主义的舒适感，像是一串和弦的根音那样编织在同一系列的不同乐章之中。而象征的主体性意味着如须施展象征手法必须通过主体的介质。在这里，我只说两个主要介质，抓住它们在故事中的状态，也就能敲定隐含在场景与剧情之下的人物本色。

这两个介质分别是，养狗的醉汉乞丐，以及男主角的护身符项链。它们象征的都是男主自身身上的东西，通过影片中只有男主出现过与它们的互动这一点可以侧证——女主角从未和乞丐出现在同一个画面中，而她与项链的唯一一次互动我放到最后说。

养狗的醉汉乞丐这个其实挺浅层的，大部分观众应该都能领略到，乞丐与狗的状态象征着男女主角之间婚姻，或者说是爱情的状态。但我想把这个定义的形状雕琢得更清晰些，因为我们前面说了，两个主要介质都是男主自身的东西，因此乞丐与狗的状态，实际上象征着在男主角心中这段爱情的模样，或者说他决定对待这份爱情的方式。

当男主角Raj陷入爱恋时，乞丐朗声歌唱；当爱情遇到危机，而他渴望修复时，乞丐向路人乞讨牛奶，因为狗儿的健康堪忧；当男女主争吵得不可开交时，Raj大声勒令楼下的乞丐禁止歌唱，但不过一会儿，乞丐的歌声又响起，象征着在Raj心中无论现实的暴风雨如何吹熄，这爱情的火苗仍会自己重燃。

而当男主角生意陷入困境，几乎被逼入绝境，在回到家与女主角Priya分享这个坏消息之前，坐在他公寓楼下的乞丐与狗却在头枕彼此相依偎着酣眠——最不安的现实，却对应了能够彼此交付最无防备一面的睡眠这种象征介质状态，暗示了即便现实风暴摧毁生活的平静，但男主角的内心因为有对Priya这份爱情的守护，依然是安定的。那是我全片最喜欢的一处。此外，乞丐醉醺醺的状态多少也是说明了什么的：这段爱情在男主角心中是有不真实的扭曲，或者说幻想成分，也代表着男主本身的某种劣根性。

然后说项链，其实这项链的象征也简洁明了，Raj将其视为信仰，遇到不可控的事也透过项链祈祷，看起来它就是一件很普通的如同十字架一样承载信仰的物件。但它所象征的是信仰吗？我认为不完全是。

我认为它象征的是Raj的生命，或者说生命力的延续。信仰与生命也是紧密结合的、包含其中的，所以项链一开始的确体现出信仰的浅层。生命是Raj无法给出的东西，他从现实意义上无法割舍，假如他要与Priya共享终生的话。因此Raj才会在卧室依偎的那个场景中坦言，他无论如何不会将项链交给Priya，但他非常非常爱她，并做出了如果自己不再活着，希望项链能够保佑Priya平安幸福的许愿。

项链在影片中被聚焦的次数并不多，大部分时候只是作为服装道具一般被Raj佩戴，或习惯性地拿出来亲吻祈祷。它发挥其象征作用的关键场景只有两个，一个就是上面提到的卧室场景，第二是最后结局前的一个场景。

「揭露」

点明了这两个介质象征的含义之后再来参看结局，可以说是一目了然的残酷。在结局中，Raj追至机场，试图阻止Priya的离开。这儿我想插一句，影片中希腊这个地方实际仅仅出现了一次，就是开头男女主角追逐相爱的时候。从那之后，希腊永远作为一个对话中的愿景出现，仿佛在那儿，又仿佛不在。它是Priya与被悔婚的男二号、也是她的多年好友有过快乐回忆的地方，是Priya的亲戚希望被婚姻琐事淹没的她去度假放松的目的地，也是她最终登上飞机要逃往的地方。不难看出，“希腊”也是一个象征的介质，它则是属于Priya的，即是Priya对爱情的美好向往。而Raj在希腊这个地点始终只出现过一次，这也从侧面点出了结局的两面性。

那么说回结局，结局用文字概述是这样：Raj在机场拦住了即将登机离开前往希腊的Priya，向她道歉，痛悔自身，请求她原谅，给第二次机会。Priya尽管也痛苦，但并未动摇，最终转身离开Raj，登上飞机。Raj万念俱灰，委托帮助过自己追求Priya的老警察将什么东西交给尚未起飞的飞机上的Priya，希望能最后挽救一次自己的爱情。Priya将老警察递来手绢打开，里面装着Raj的项链。场景切换，Raj独自开车回家，途径那对先前吵架的旁人爱侣结婚的幸福热闹场景，含泪凝望人间烟火，摇上车窗。他进门前，在家楼下的乞丐身旁坐下，乞丐为他擦去淌下的眼泪。他打开门，进入漆黑的客厅，在坐下脱鞋之际，耳旁忽然响起Priya“把鞋子放好”的抗议声。电灯亮起，Priya拿着他的项链出现在客厅中，声称自己无法离开、没有他就活不下去了，于是两人紧紧相拥，重归于好，女孩的父母（还是婶婶与父亲之类，总之是类似于双亲的两个人）也出现在背景中，欣慰地望着他们。黑幕。

这看似是一个非常直白的大团圆结局，但如果结合我前文所说的实际上是三个象征的介质的含义再来看，就真的没有那么乐观了。

首先是醉汉乞丐与狗，结局中，他们最后一次出现，也是全片当中乞丐唯一一次不再醉醺醺，手中没有拿着酒瓶，也没有与狗进行任何互动，人与狗，双双陷入静止的专注，凝视着楼上Raj的公寓漆黑的窗户，状态与之前出现时全都不同——Raj从爱的幻境中醒过来了，他与这份爱不再保有任何关系，他自身的优劣也突然变得无关紧要，狗与人展现出一种迷茫的默认状态，好像在等待着什么重大决定的确认，又好像是已经确认之后对Raj做出的震惊选择一种暂时的默认无感，类似于人在刚刚接收到噩耗时出于自我保护而产生的怔忡状态。而到乞丐为Raj拭去眼泪的部分，干脆换上特写镜头。这对介质先前在影片中通常都是以中近景共同展示的，狗被切出画幅之外的情况少之又少，而在结局处出现这样的构图，爱情悄然退场，所有的仅剩下Raj同他内心曾经对这份爱的珍视对视，寻求慰藉而不得。这与结局所展现的内容是背道而驰的。

再看项链，结合它的象征性，已是直白到接近开膛破腹：Raj在最后一刻将项链交给Priya，也就是交付了他的生命。Priya的离开，将导致Raj的生命离开他自己，也就是他的死亡。

令人绝望的是，Priya见到项链之时，所回忆起来的Raj的对白是他说自己非常非常爱她的部分，而并非假如他生命不再，希望项链保佑她的部分。这非常统一地反映出Priya现实的性格，她能理解Raj非常爱自己这件事，但对于生死的许诺，她只当作是爱人略显幼稚的谵语，并未放在心上。因此她最后看到这条项链，除了再次感知到Raj对她深厚的爱之外，并不会产生“生命不再”那一段所对应的危机感，也就更没有理由冲下飞机，重回Raj的怀抱。Priya的确是真心爱着Raj的，这点我从未怀疑，这份她同样信仰着的爱情无疑是美丽的，只是她爱人的方式与Raj非常不同。她对这段婚姻的态度是真心满意珍视，并没有虚妄名利的牵绊，她的人物性格自然导向了她最终做出分离的决定，即使在做出决定之后，她也依然爱着Raj。我其实非常喜欢Priya这个角色，她的现实感与独立自主的个性，在当时的印度电影文化环境中是一个大胆的尝试。

另外，前面说了，希腊象征的是Priya对爱情的美好向往。假如结局要更确凿地展现两人之间爱的灰烬重生，应该是首先展示Priya独自在希腊黯然神伤的画面，随后Raj奇迹般地追至，第二次地出现在希腊，再次向Priya请求机会，这才象征着他们彼此都能享有的爱情复苏。

因此在结局中，Priya是真的回来了吗？她是真的带着自己本身就反对这桩婚事的双亲，冲下即将起飞的飞机，先于Raj一路赶到他们原先的家中吗？而不要忘了，Priya在决定与Raj分居、搬出公寓之前，已经将家门的钥匙留在了两人撕开又拼贴起来的在希腊许愿池中拍下的合影相框跟前。于是她不知用了什么方法，弄开了公寓的房门，并且带着自己的双亲一同躲藏在黑暗的客厅中，等待Raj的归来吗？一切果真如此？

不，这其中不合理的地方太多，哪怕是标配了完美结局的一切硬件条件也无法令人忽视。假如仔细观看，你甚至会发现，Priya开灯前那句“把鞋子放好”是带着回音的。而她说的那句“没有你我活不下去”，与这个人物贯穿始终的、哪怕是在见到Raj的项链这样动情的时刻都不忘了展现出的现实感是不相符的。

「结语」

那么真正的结局又是什么样的呢？在揭露了种种象征介质的意义之后，我却突然不想再下定论。

你瞧，Raj这个人物的魅力，竟就真的这样，哭哭笑笑、疯疯癫癫、破破烂烂地，溜进了人的心里去。或许是因为他自始自终都甘愿一己之力守护着他心中的爱的模样，或许是他低微却又百折不挠的小人物精神，或许是他的瑕疵、浪漫、普通、执迷不悟，他无时无刻不在吞噬着他的阶级悬殊的危机感，他属于弱势者的可怜却又冷硬的自尊，他向下融化一般的乞求原谅的模样，他的希望和绝望，他所处的困境，他所拥有过的、又失去过的一切，在每个人的身上多少都有折射。就是这样一个血肉鲜活的人物，让我无法再痛下决心将他杀死了。

Chalte Chalte的访谈在网路上公开可考的并不多，只有一个影片发行同年做的电视台访谈（//youtu.be/CCsU5f2D0b0），沙鲁克·汗在里面表示这是一部非常典型的Aziz Mirza（本片的导演和编剧，他也创作了另一部沙鲁克自己非常喜欢、在访谈和自传中都曾多次提起，但大众知名度却不高的有趣小电影Phir Bhi Dil Hai Hindustani）式影片，是一部感情丰富的，充斥着中产阶级的欢笑与泪水的娱乐电影。

沙鲁克还提到，自己在诠释Raj醉酒去寻找暂时分居的Priya那个场景时，是真的摄入了大量酒精，甚至到了说台词会有困难的程度，原因是，他想要呈现出最真实的状态，而喝醉之后双眼的形貌很难通过肢体语言去改变，只能是生理性的。为此他需要进行无数次的彩排，确保能在意识不清醒的状态下自然呈现台词。

在拍摄这部电影期间，沙鲁克不巧处在伤病最严重的时期之一，刚刚接受了应该是肩膀位置的手术，并可能还需要四个多月的时间才能恢复，他自己对此也很担忧，但又不敢抱过多的期望，因为惧怕失望。毕竟，手术康复效果不理想的话，将在事业上对他施加诸多限制。沙鲁克也在访谈中提到，自己希望从这部电影之后能放缓工作的节奏，一次只制作一部电影。正值三十七岁的他，语调中已浮现一些力不从心的疲惫。很难想象，他是如何维持这种对角色高密度的情感与生理的投入，到如今，已有三十几年的时光。但也正因如此，沙鲁克·汗的许多角色，当然也包括Raj，才能穿透屏幕、传递出不可思议的情感能量。

所以，我选择向后靠，闭上眼，让黑幕之前阖家团圆的景象占据记忆。毕竟那是Raj Mathur最后的愿望。