不错，我是因为尊龙才看的这部片子。

所以很多细节在开始看的时候都没来及仔细体味，因为光顾着注意宋丽玲了——实在是太美太有韵味了。

很多观众把这部片子和同时代的《霸王别姬》相比较，并认为《蝴蝶君》在各个方面都比后者差了一大截，在影响力和获得奖项方面也远远不比《霸》。其实在这部剧本被选择作为电影拍摄时，就既定了这样的命运。导演自己在访谈里也多少透露了此片儿是有点儿小众的，看完片子以后我也这么觉得。

相比于张国荣，尊龙在外表上和气质上都更加硬朗，更有男人气。但很奇怪的是，这个男人在扮作女人时，却有着股骨子里透出的醉人媚意。

故事发生在上世纪六十年代的中国，法国驻中国大使高仁尼与中国伶人宋丽玲发生的一段畸恋。看导演在阐述影片时的意思大概是想把高仁尼作为西方男人的一个代表去看东方文化，但我真的还是抱有一定的诧异的——原来绝大部分的西方人是这样看待中国女性的吗？

按理说发生在那个时代的异国恋会受很多限制的，但导演似乎没打算把重点放在这个更宏大深沉的主题上。这个故事仅仅是在纷繁乱世下只属于两个人的蝴蝶梦。外面的世界，在他们两个人的关系来说，只不过是一个稍显符号化的背景。所以它看起来似乎更小众、更晦涩难懂。

对于宋丽玲这个人物，直到现在我仍抱有一定的疑问。他好像凭空飞来，又凭空飞走，让人颇为琢磨不透的一只蝴蝶。也许是故意对他的过往进行的模糊处理，以凸显故事只是重于表现他与高仁尼相处的过程，但我个人觉得稍有点儿没头没脑儿，对宋丽玲的塑造显得不够丰满。而对于高仁尼，则有一个相对完整的塑造与动机。这一点估计和导演自己本身是西方人有关，他所站的立场使然。他对东方文化的阐述并不足以让我解开对宋基本的疑惑。

看完片子以后，我想很多观众在心里都会有这样的几个疑问——他们两个人到底爱不爱对方？两人之间又是谁受到的伤害更深一点？

也许是我比较冷漠的原因，对于结尾的两个高潮都没有太大的触动。在我看来，他们虽然都算是受害者，但一切也是他们一手铸就。

高仁尼被宋丽玲打破了原有的生活，打破了美好的梦境，打破了一直深藏在心底的那个幻象。可是，宋只能说是他全盘崩溃的一个契机。与宋相遇后的种种，几乎都是高自愿选择的沉沦。很多观众都会问，他疯了吗，发现不了宋是个男人？！一开始我也想问，不过在看过导演阐述后，便能理解这是有意为之。基本智力正常的人在这种情况下都能发现自己的情人会有异样，而沉湎在自己的梦境中的高却对此一无所知。不得不说，这还真是一个富有浪漫主义情怀的法国男人，愿意用自身的陨落换取梦境的完整与美丽。极壮烈，又极自私。导演说到这段的时候，也谈了对于性别的一些感悟。不管男性女性，心里应该都描绘过对异性的美好图景。所以，在某种程度上来说，男人演女人、女人演男人，去勾引同性，都有很大的潜力和魔力。在极端的情况下，他们会变成自己爱人的样子，来填补住需要的空缺。

“所以这不是有点儿可怕吗，性别其实是没有什么界限的！”

是呢，是有点儿可怕。

再回来说宋丽玲。前面我已经表达了对此人物的一些疑惑，这让我觉得宋不够完整。当然推动故事情节方面的特质倒是足够了——他虽是个男人，却拥有女人都望尘莫及的风情。而且他狡猾、有心机、勾引男人的手段高明，除了性别简直样样胜过女人。我是后来才知道他起初接近高时还不是间谍，那便说明他开始的动机是想耍高玩玩儿。但爱情是火，玩儿火总是很危险的，一个不小心就容易燎着自己。宋在与高若即若离的几次接触后一点一点的陷进了甜蜜的漩涡。后来gong产dang才以同性恋胁迫宋丽玲当他们的间谍，而宋为避免严酷的劳改不得不与之合作（导演语）。这一点观众很容易忽略或者理解错误，至少我没联想到他被告发后才当的间谍，这算是一个瑕疵。对高的出卖，宋本身大概并没有什么愧疚之心，这段感情本身就是以欺诈为前提开始的，再加上些别的什么似乎也没关系。

要说片子里我最喜欢的一个片段，一定是囚车里穿皮鞋的那两双脚的镜头——又残忍又讽刺。我想导演让尊龙来演这个角色是很合适的，末代皇帝里我就觉得这个男人骨子深处的东西，和溥仪的一些特质很像。在《蝴蝶君》的囚车里，那种有点儿高冷、有点儿固执、又有点儿脆弱的气质再次打动了我。之前的问题似乎得到了答案——是的，我想这个自私而诡诈的男人是爱高仁尼的。而失去更多的高仁尼可能只爱自己。

都说蝶衣痴，我看宋丽玲也是痴的。爱同性的卑微男旦，也许只能以女人的身份才能被世界接受，甚至被他的爱人接受。

“我还是我啊。”男人的眼里有一粒珠光。

而最终，他的灵魂也没能被认同。

所以，这并不是一部真正的同性电影，这只是一场关于倒错的梦境。



ps:铁叔真变态，嘻嘻嘻，每个电影都这么变态；以及尊龙怎么能这么美啊啊啊，那张侧脸海报简直一击必杀杀杀！还有他黏腻而低哑的声音！！有点儿好奇拍电影时会不会不好意思......不过这个大叔现在隐居去了啊，有点可惜。可以看出其实是个很内向的人吧，应该和他的经历也有很大关系。哎......愿他生活愉快吧。

『有关键情节透露』

今年夏天，传奇人物时佩璞去世，一个正宗的扑朔迷离重见报章。文革时期，一个受过良好教育，尤工戏曲的中国男人时佩璞，乔装成女人，使得一个在使馆工作的法国男人爱上了他，乔装的女人甚至为对方“生”了一个儿子，使之心甘情愿传送法国情报。两人来往达20年之久，后来携子移居巴黎，以间谍罪双双被抓获，一根筋追求深爱的法国人方辨卿卿是雌雄。这糊涂的人和糊涂的爱，编成电影都有人无法相信。文革中国，潜伏的间谍疑云，西方人的东方情结，真实的蝴蝶夫人，男女奇恋之荒诞，这些元素的交织，随便从哪里切片都是五彩斑斓。

演出主人公René 的Jeremy Irons，是个靠眼神就能演完整部戏的妖孽演员，演蝴蝶君宋丽玲的尊龙，也下了很大力气练柔媚眼神灵活身段。触摸和肉体，相比之下，倒没有那么重要。整部戏着意塑造庭院深深的东方风格，从头到尾都是西方人的视角。但好在，作为主导的“人”还是完整的样子（很大程度上倚仗Jeremy Irons的传神演技），René的深爱和痛苦一样坚定不移，他不过是一个寻找爱的寻常男人，这是我最为之动容的。

关于René 的叙事是两条线，公开场合里，他拙于应对，他希望在认真工作而不是勾搭钻营中体现价值，他的会计工作因为耿直公允而得罪大部分同僚。他信奉以对等的信任换取对方的尊重，活在一厢情愿的世界里，趁着使馆的权力斗争他升职副领事，就职演说都紧张到打结还不失真诚。也有权位可以意气风发高谈阔论了，立即去暧昧了半年的美人家要求包养对方。这谨慎，内敛，较真，有些自以为是的男人，他的过去，电影没有交代，可知理想主义者的成长与隐忍史。

私下里，他放纵西方人对东方女人的幻想。从越南到日本到中国，东方女子总是能够满足爱情关系中一切受虐，拯救，控制情愫的化身。有何例外？有何不可？就算在他爱上虚幻之日告知一切，怕是他也会一往无前。这和他的信念也有关系，他需要爱，需要肯定，需要欣赏，这些需求远胜于其它。他需要和爱的人交流，他认为爱就是互相欣赏，他认为了解人就是互相学习，消除敌意。在他的心彻底属于宋之后，他也很少耍男人威风，难得酒盖住脸放任一回，也是撒娇“你到底是不是我的人”。尊重女方的角色，把女方的遮掩和癖好内化成习惯——只顾东方情结表面的鬼佬，在彻底占有对方后，有几个能如此平和厚道大度的？这除了爱，还有能有任何理由？在长城上，佳人相伴身旁，他回到少年一样洒脱雀跃，可能这是他最幸福狂放的时候。

René孤独到没有朋友，孤独到在异国人民中寻求认同，他以为爱上就了解了，就融入了，自己苦闷无着的精神就稳妥了，白人身份就可以忽视了。他是真的爱中国。宋讲述过梁山伯和祝英台，René大概没有听过高山流水的传说，但他相信已经在东方找到了许之以命的知音。这一个错误的坚持，让他误判了中国形势与外交倾向，同时命运般预示，他对所信的东西过于天真的结果——20年后的法庭上，迎面熟悉爱人面孔，仪表堂堂的三尺中国男儿，René咧嘴扯开的笑容，彻底解释了一切已有的疑虑，嘲笑的是自己的人生。

不管现实还是电影，双方从未提及一个词：“背叛”。据说，现实里男主人公是个双性恋，但Jeremy Irons演出的他，是个真正意义的男人，René最后说，我是个男人，爱上一个女人……由男人创造出来的女人。其他的，什么都不是。我想起René与宋初次亲密接触后，从宋家离开，黑沉沉的北京夏夜，让他一切感官敏锐，悸动不已。河边有中国老人在捞刚孵化出来的蜻蜓，“它还不会飞，晚上它就睡在这水边。明天早上天一亮就飞……”蜻蜓这种昆虫，一向是东西文化中的另类，近天空与水，似精灵似恶魔，是每个少年成长中的幻景，英文名就叫dragonfly。René茫然看着这古老中国的古老小生物，清凉夜风里，他浑身毛孔都要张开了，都在渴望中捕捉幻象的香气，那段表演的张力，也让我感到窒息。

尊龙很用心演出宋丽玲，刻意具备东方女子的风情，René称之为young innocent school girl，天真无辜得性感。他运出全部戏曲底子，务必雌雄莫辩。他发表超然于东西方的独立意见，成功吸引René注意，初次交锋，用的是“半抱琵琶半遮面”的点烟法，再次在家接待René他含羞奉茶，为自己的大胆举动感到害臊，为René的残忍感到伤痛，一路奔回闺房——这一切对René来说，真是无匹的香艳贴心。两人真的谈起恋爱来了，René狠心数月不见他，宋给René写的信，满纸柏拉图式的纠结爱意与少女式的赌气，收信的René也要举双手投降乖乖把心奉上；且控制力强大到同床共枕20年也不穿帮。

但宋最东方女人的一点，是他时刻承认对方是自己的主人，自己是爱情的奴隶，内心却时时让男人捉摸不定。他实现了男人的所有梦想，甚至为他生下孩子，让男人脱口承诺：i will love you, rescue you, save you ,protect you！宋丽玲面具下的宋，何尝不是雌雄莫辩人戏不分，只因他生在中国，他有人生，他有组织，他被送去牛棚劳动，所以在配合完整了爱人的最终梦想之后，甘心用欺骗葬送了爱人。在巴黎的囚车里，他狠心脱衣逼René认清，打破两人多年编织的幻梦，裸身跪在René面前，表白痴心不变。他的人格和René一样完整，只是不够他的单纯亮眼，到头来还是为了衬托男主角。

关于西方的阴谋论抑或一次合谋：这部片在国内被禁得很显然，有人责怪这个片子又是一部西方人意淫中国典型之作——这又是，只有做父母的才说得自己的孩子（连这种心态也是中国特色的），我倾向认为，这是部很有现代意识的电影，谈不上什么丑化——谁能比将发生的事实默记于心的自己人，内部观者，更晓得它的丑陋呢？相反地，电影仔细再现了好多早已流失，或长期抑制的珍贵时代风貌。上世纪60年代的皇城根下，热火朝天的革命人民，使馆的红旗车，身旁的自行车洪流，全套蓝布衣帽，因斗争而坚定且紧绷绷的知识分子女干部……有一场戏写如火如荼的红卫兵破四旧，René骑着自行车路过游行队伍，对这洪流也惶惶然。影片给出的场景，纯然是René视角的，红卫兵烧了一大堆京剧头面衣装，René感到对美的价值的一种强烈抹杀，几乎让他眩晕——归根到底，他才发现，寄托其上的东西，这个东方国家的悠远炫目，发生的一切，都与他无关。

最后20分钟的结尾，处理得相当飙飞突进。René在监狱里表演，在观众面前化妆成蝴蝶夫人。在观众鼓掌声中割喉死去。他只是太孤寂太要人爱的一个人。假如René是个女人，也必然就是他渴慕的那种，女人愿为男人牺牲一切，虽然她的爱是毫无价值的，轰轰烈烈死去——“我有一个关于东方的幻想，身材修长的东方女人，身着中山装或和服，为着不值得的外国人的爱而死去。她们生来就是为了成为一个完美的女人。不管我们给她什么惩罚，她都毫无条件地接受，并且因为爱情的力量而变得坚强，这个幻想已变成我真实的生活……我心中有个东方的幻影，在那双杏仁般的双眸深处，她仍然是个女人，一个愿意为男人的爱而牺牲的女人……所以，最终在这远离中国的监狱里，我找到了她，我叫她René Gallimard，也叫蝴蝶夫人。”

看了真实事件里主人公初遇的旧照，当时René的原型布尔西科20岁，高大英俊，光华不输任何好莱坞影星，时佩璞当时26岁，透着聪慧沉稳。到了他们受审的庭上，布尔西科已经是个轻微发福面有怨色的中年人，而时佩璞依然眉柔眼秀——中国人天生的柔韧，赐予他抗拒时间的内力。他死了，布尔西科仍说，这辈子都不原谅他。遗忘淘尽了虚妄，留在脚下的只剩碎成瓜子壳的旧日时光，可以开始盖棺论定，两个人的故事移到银幕上去讲，戏说和人生原来根本是一路的，你试着不讲政治纠葛时代风云，看出的就是本质意义上，一个人和另一个人的深刻欺骗，爱欲纠缠。

布尔西科在狱中也自杀过，只是未遂，没有电影里死得决绝和艺术。
心不是死于屈辱，而是死于没了爱的绝望。这倒错的爱，和倒错的性别，以及倒错的价值，就这样落幕了。

不是有那句现成的话么，
深情即是一桩悲剧，必得以死来句读。

大约两年前,做过一个奇怪的梦.梦见我在路边的碟摊买到了《蝴蝶君》,连封面都清晰可见——我从未见到过它的模样,它是我的一个理想.早晨醒来,依旧映在脑子里.后来终于在淘宝购得,25元,刻录的VCD.后来看到海报,竟和梦中景象十分相似.不由连连唏嘘.
第一遍看《蝴蝶君》时,被一个疑惑缠绕:高仁尼怎么能不知道宋丽伶是个男人呢?他们之间是有肌肤之亲的啊.想来,这恐怕是个逻辑硬伤吧.
第二遍看《蝴蝶君》时,做快速浏览状.只为了捕捉我亲爱的Jeremy Irons的身影.他那样瘦和高,他笑起来像孩子.他做爱的时候深刻而痛苦.入了骨髓,抵达灵魂,没有呐喊,只是隐忍地低吟浅唱.
昨天晚上,第三遍看《蝴蝶君》.合上电脑,钻进被子啜泣许久.惨白的脸,猩红的血.他是谁的butterfly.
我亲爱的Jeremy Irons,耽溺于世俗所谓的畸恋,一而再,再而三.那些没有胸部的女子,那些性别模糊的脸——他永远活在自己的幻象里面,他是不愿长大的彼得潘.
高仁尼爱上了蝴蝶夫人,有些臆造的成分在其中.他也许一早就已知晓宋丽伶是男人,他只是害怕蝴蝶飞走了,就像那夜从他手上溜开的幼蜻蜓.
其实是没有硬伤的.我从前没有明白他的感情.他编织出一个华丽虚妄的茧,缠绕着他和爱人.My butterfly,my butterfly...他总这样呼唤宋丽伶,何尝不是在寻求自我认同呢?他深爱一个东方女子,从男人躯壳中蜕化出的东方女子,只存在于幻想中.他爱自己的幻象.他爱镜子里的人.
他走进幽静的四合院,与蝴蝶相会.他泄露国家的秘密,同蝴蝶分享.他颓然回到法国,坐在空荡荡小屋里,穿普通的T恤,低下头,一口口啃干瘪的面包,蘸着劣质酒.我亲爱的Jeremy Irons,这骨子里的高贵,再怎么萧条也无法弃而不顾.他想念他丢在中国的蝴蝶.然后,打开门,蝴蝶翩然而至.Butterfly,butterfly.他呼喊着她.抱紧她.吻她.他当了邮递员,专送国家机密文件.
他们在法庭上相见."她"西装革履,做了犯人依然风度翩翩.他看着"她",笑了.这笑复杂极了.惊讶(在我看来只是对"她"外表的不适应),从容(似乎早有预料),绝望(幻象几近破灭),所剩无几却还残存的希望(他甚至还有对蝴蝶的梦).矛盾双方同时表现在这一个瞬间,稍纵即逝.,我亲爱的Jeremy Irons,只是面部肌肉微微一颤,一个几乎没有弧度的嘴角上扬,竟然承载了如此的内容.
囚车后厢.他终于崩溃了.他躲闪着,逃避着.然而现实的残酷正在于无论你逃到哪里,无论你掩盖得多么高明,它还是会强迫你看到它的本来面目.一个男人的裸体赫然映现在他的眼前,他倚在墙边,发出令人心痛的崩溃的笑.宋丽伶伸出手抚摩他的脸,他无助地躲避,这是他所熟悉的感觉.他跪下来，用他婉转婀娜的声音，回忆他们的过去."I am your butterfly.Under the robes,beneath everthing,there was always me."高仁尼彻底绝望,"I loved a woman,created by a man."我想,宋丽伶必定是对他有爱意的吧.但牵扯到了复杂的社会主义国家政治背景,他作为间谍,在那个禁欲无爱的年代,唯一能做的,恐怕只有压抑.
死亡是高仁尼唯一的解脱.音乐响起,他上妆,粉墨登场.这是最经典的一段独白.我亲爱的Jeremy Irons,奉献了一出精彩的独角戏.我试着听了下来：
There is a vision of orient that I have.
Slender women in cheong-sams and kimonos,who die for the love of unworthy,foreign devils.For born and raised to be prefect women,take whatever punishment we give them and spring back.Strenthened by love, unconditionally.
The vision was to become my life.
My mistake was simple and absolute.The man I have loved was not worthy.He did't deserve even a second glance.But instead,I gave my love,all of my love.
So till now,when I look into the mirror,I see nothing but...(停顿，口红掉在地上）
I have a vision of the orient,the deep within her almond eyes,there are still women,women willing to sacrifice themselves for love ,for man. Even the man whose love is completely without worth.
Death with honor,is better than life with dishonor.
So,at last,in the prison,far from China,I have found her.
My name is Rene G,also known as M.Butterfly.
OVER.
他双手合十,碎镜子握在其中.低下头,割开脖颈的动脉.化蝶了.却形只影单.
庄生晓梦迷蝴蝶.镜中的人.你到底是谁?

有梦的人是可怜而可恨的。

高仁尼梦想着蝴蝶夫人，“无条件的顺从的爱”“纯粹的牺牲”，她爱的男人不值得她爱，但她将全部的爱给他，并为他而死。他对这种牺牲的评论是“动人”。
西方人梦想着东方，宁静而神秘，温柔而凄美，然后由这梦想产生出占有欲。他们掠夺这美丽，然后感叹被留下的动人残缺。他们背叛了蝴蝶夫人，然后编出歌剧，赞美她的坚贞。

宋丽玲在第一次见面便说，若是金发的女子爱上矮小的日本商人，为了他的移情别恋而自尽，你只会觉得她愚蠢，你觉得动人，只不过因为你觉得东方女子应当为你们牺牲。高仁尼说“我明白你的意思”。
第二次见面，宋丽玲唱的是《贵妃醉酒》。同样有着移情别恋的爱人，杨贵妃她醉，她怨，她放浪形骸借酒妆疯拿着太监撒气。这是东方女子不示于人的真正内心，不宁静不顺从，然而同样高贵美丽，同样爱得咬牙切齿地真。
然后高问她：你愿意做我的蝴蝶夫人吗？
……真正的对牛弹琴。

抛开东西方不谈，大约人都是这般地做着梦。所以柳湘莲非得看见尤三姐剑上的血，才信她是“刚烈贤妻”。“最可爱的妻子”芸娘即便丈夫不要也得为他纳个妾，还活活为这事急死。关盼盼守节自然是不够的，还有人要问到她脸上：你怎么还不去死呢。为了爱情牺牲到最后一分一毫，是多么美好的故事。至于霍小玉临死的诅咒，是多么煞风景，多么恶毒不可爱啊。
梦外的人看着梦，再悲剧都与他无关，越凄凉越美丽，越值得歌颂与赞扬。爱情的极致就是殉情，不管值不值得，只要死的不是我自己。
只是似乎都忘了，对于蝴蝶夫人来说，it's not funny。

高仁尼是个执着的追梦人，没有比执着的浪漫主义者更好骗的了，只要梦境和他的幻想之间没有偏差，他就可以不要哪怕半分清醒。他的唯一一次反抗来源于宋丽玲对展示身体的不顺从，然而只要给了他“我怀孕了”这么个更大的梦境，他也就继续醉生梦死。梦里不仅有着最完美的女人，连他自己也可以成为最完美的男人，最完美的父亲。直到某天发现，自己不知不觉成了butterfly，独自面对着赤裸的、残忍的、他从未正眼看过的现实。
而宋丽玲未尝不曾做梦。编织着可笑的梦，却沉迷于被自己困在梦境里的人。那个完美的男人，完美的父亲，成了他梦里的butterfly。以为展露了自己的真实，便能得到原谅和爱情，谁知对方爱的是幻境和谎言。以为自己的背弃、欺骗、玩弄在真爱面前不值一提，以为哪怕自己不值得对方也会给自己坚贞和忠诚，以为高仁尼会奉献给自己那“纯粹的牺牲”，谁知自己入了戏，对方执着的却只是剧本。
每个人都会做梦，却不知道没有人会和自己做完全一样的梦。所以张不开眼睛的人，以为完美的爱情是从天上掉下而不是由自己创造的人，都活该在那车厢里对着碎了的梦境哭泣。

高仁尼最终扮成蝴蝶夫人自刎，对他自然未尝不是求仁得仁。然而他没有想明白的是，无论他还是蝴蝶夫人，都并非为了爱人而死，而是为了完成自己的命运。他以为自己终于做出的“纯粹的牺牲”，他全部的爱情，也并非献给那不值得的butterfly，而是献祭给了自己的蝴蝶梦。
也许错了的不是他，也不是他的butterfly，而是梦本身。纯粹的牺牲，无尽的付出，是不存在的，也是不应该存在的，因为无私牺牲的对面就是贪婪掠夺，完全无私的本质也不过是失去自我的自欺欺人。为了不值得的人而爱而死，本身就不应该被赞扬和歌颂。《蝴蝶夫人》美丽的终究只是音乐，而不是故事本身。
若是每个爱人都记得牺牲当受偿还，付出须被回报，对方和自我都同等珍贵，那么爱情未必美丽凄艳，情人却能终成眷属。

《蝴蝶君》最残酷的地方在于它的故事是真实的。当然现实中的布尔西科可能原本就是同性恋只是死活不肯在公众面前承认，那么两位主角倒也算是势均力敌。时佩璞到死都没得到爱人的原谅，布尔西科也从梦里醒来，大家都活成了老头，也许活得不好，但总算还活着。现实里，没人做太过离谱的梦，分手的情侣们都爱着对方也恨着对方，都忠于自我，没人相信什么“纯粹的牺牲”。对我来说，这倒是不错的结局。
而我们却看着这样一部电影，这样一个结局，这样一个不肯醒来的高仁尼。导演和观众感叹着他的以身殉梦，却忘记了这对他来说，也一点都不funny。

这是一部我在看之前没有任何期待的电影。看片之前，已经看过内容简介，觉得这个故事有点匪夷所思，跟爱人同床共枕很多年，居然还不知道对方的真实性别，真是不合逻辑。
但是，冲着这个故事“真人真事”改编而来的标签，让人想一看个究竟。
但不管怎么说，在看之前，我是不够任何希望的。觉得海报上尊龙的女相扮相也不美，他的线条太过硬朗。远不及张国荣，换了衣裳就让人觉得是女娇娘一枚。
但是，整个片子看完，我就开始震憾。片子里面的尊龙，走路的姿势，看人的神态，是做作，又是天然，他总是小心翼翼的，伸出触角，怕不够，又怕太过。表达一种那样的爱情，既拘谨，又缠绵，是真实，又是欺骗。那么卑微，又那么强硬。常常会让人忘了，那居然是尊龙，是个善演皇帝和老大这等强势男人的家伙，是个真正的男人。
宋丽玲终于脱下了他所有的伪装，片子里面的尊龙，赤身裸体的，他还带着宋丽玲女人的魅惑，他跪在雷纳的面前，依旧那么卑微，他双手捧着雷纳的手，就像以前一样，像捧着他的天神。他还在期待。但雷纳始终爱的是女人，他仓皇的逃开了。镜头下尊龙欲哭无泪的脸，慢慢垂下。
很多人都怪宋丽玲残忍，要剥开最后一层伪装。但残忍的又何尝不是雷纳，他爱的始终是一个不存在的幻影。真实的宋丽玲他无法接受，再争取，也不过徒劳。
最后雷纳自戕，割破颈动脉，样子很骇人。宋丽玲被遣送回国，尊龙还是那样一幅表情，看似无喜无悲，波涛汹涌在内心。
我还是无法不拿尊龙跟张国荣相比，张国荣的程蝶衣，已成疯魔，忘了自己是在戏中，自刎而亡，一切不过水到渠成。张国荣的女装扮相也是如此，再自然不过，仿佛天生如此，没啥可挑剔，不过水到渠成。他是偶像派的。
但尊龙才是真正的实力派，扮相上并不占优势，但是他的诠释完全弥补了扮相上的不足。仿佛不过是一个女装男相的女子，灵魂全是女子的，品性也是女子的，仿佛身体也是女子的，满身心承载的，全是女人细腻的温柔。
但这样的女子，居然是一个男子。
这个故事，就情节而言。我依旧会觉得不合逻辑。但是，让逻辑见鬼去吧。我喜欢它！

对于这部影片，很多人并不能理解它的美，甚至觉得恶心，于这些言论我只能客观地说，这是一部严重被低估的影片，它的价值远不止于豆瓣8.2的评分。我承认一开始看的时候，我并没有理解的很透，也正因如此，才有了第二次，第三次乃至将来的无数次。 从影片内容上来说，大多数人眼里影片最令人难以理解的部分，可能就是宋是真正的间谍亦或明知自己是间谍，却还付出了真情。有些人心疼rene被欺骗感情骗得如此，就好像是世界上最残忍的错爱， “爱上了你的幻影，幻影中的你渐渐走出，我竟分不清是梦是醒”，只有一场完美的爱才能让一个男人那么盲目。他最后把自己比做蝴蝶夫人，也是非常恰当的，戏剧中蝴蝶夫人对西方男人逆来顺受，最后为爱牺牲，现实中他自己被爱蒙蔽，丧失了判断，最后选择了轰轰烈烈死的结局。但我更倾向从另一个方面来理解，Gallimard爱的只是一个幻影，宋丽伶却真实的爱着。简单说一个情节，就是最后在审判庭上的时候，那个时候是一个很矛盾的点，通过rene和宋丽伶动作、表情的细节，也很能体现他们之间的情感。最后在囚车里更是他们内心的，最真实的写照，一开始宋丽玲很凌厉，但后来变得柔和甚至苦苦哀求，或许抱有一丝希望，希望仁尼能够接受它，被拒后掩面痛哭，乃至最后一幕他在飞机上也是流下了悔恨的泪水，不能说是不是悔恨，但能感觉到他确实是真正的在爱着。他明确自己的间谍身份，但却还是付出了自己的真情，他最后祈求的，不是原谅，是接受，是rene的爱，这样的感情或许有些扭曲，但却令人为之动容。 “我西装革履踏上归国的行程，你胭脂水粉诀别内心的苦旅，蝴蝶依旧是蝴蝶，像梦一样最终要有结局。我爱惨了你，为你放下尊严，可自己却活在你的谎言里，不是不晓得，只是倘若有你在身边也就足够了”。这个故事最终的结局，就可以用一句话来形容：“些许荒唐，些许悲凉”，寥寥几字，用来形容这段感情最合适不过。 鲁迅说过，男人扮女人是中国最伟大的艺术。抛开内容来讲，在我眼中，最令人迷醉的便是宋姐姐那深邃的，充满东方美的嗓音，带着些许神秘的色彩，眉眼间的风情更是让人沉醉其中，无法自拔。这个世界能够经久不衰的美人都具有一种摄人心魄的能力，尊龙便是如此。姿态袅娜聘婷，似有似无的风尘，超越性别的性感。他的眼眸里有星辰，深海，都想沉溺在里面了。也许他的形象 、外貌、身材没有极其的贴近女性形象，但这部影片的导演也曾说过，他不要变装皇后，变装皇后只是所谓西化的演法，正如现今大行其道的电视剧电影，女装大佬无一不是靠妆造苦苦支撑着女性的身份，但这种演法一味追求着女人的“形”，却忽略了女人的“神”，也便是失去了女人那种独特的韵味。 “面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情。面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角”，这段话用来形容先生饰演的宋丽玲的神韵美极为贴切。先生对于这个角色也有他自己的理解，他特意留着青胡茬，为了不要观众只见皮囊美色忘演技，结果这样依旧惊艳。可以说，导演对宋丽伶这一形象“取其神而脱其形”的理解，是这部影片不同于其他影片最大的动人之处之一。 “人间，只是抹去了脂粉的脸。一寸寸的挣扎，深一眼浅一眼都是云烟”。从精神方面来讲，这部影片让我对爱有了一种新的理解，也很感谢许多被提出的问题，帮我理解了很多耐人寻味的细节。这个时候带着这些观后感，还有一些影评，再去体味每一个细节，每刷一遍都会有不同的感受，每看一遍，都会发现每一句台词都是精神与思想的盛宴，每每与旁人讨论起这部影片，不同角度的感受交织在一起，都会掀起一场从不同角度给人带来的思想的碰撞与摩擦，乃至于迸发出绚烂的火花。 说了这么多，很高兴这部影片能把我带入一个也许我以前从未接触过的新的圈子，是精神上的，也是思想上的，也非常感激这部影片，让我结识到了人生中第一个真正从心中仰慕的人，让我成长，追星不再是盲目的，追星也不再是追星 。并且让我知道，也许把美好变成永远，回忆作为珍藏，往后余生，从容坦荡生活才是最好的归宿。 雍容的气度，静水流深的演技，先生给我的印象，大抵如此。或许你看到的是他在舞台上的游刃有余，却不知他因苦学戏剧曾遭遇过一段悲惨的童年，更不晓他被命运捉弄所历经的幽幽岁月，所有的成功都是沧桑岁月的积淀，希望通过我的文章，能让更多人了解并欣赏先生，了解这个惊艳了西方世界，被遗忘的华人之光，了解尊龙和他的蝴蝶君。