自己做拉片练习的记录，从短片拉起……写了几个情节点，因果还是比较连贯，剧作工整。

视听方面，手持，特写的运用印象深刻，并且是在母亲和月月两条线互相切换，理发店明亮的暖色调，与家和杀猪场阴暗的冷色调的对比冲击。

比较喜欢的是那个门帘门框构图，距离较远的低机位长焦拍摄的，月月把门帘拉开，一种越界感……

后面因为找情节点去了就没太注意了……

推背和剪头发的情节设计真的很不错

因为家宝所反衬月月的痴情单纯，郭月又演的这种角色呀，其实和《女导演》里的月月差不多的，本质单纯傻气

镜头构建了电影框架，将导演所要表达的效果呈现出来，影片《猪肉与月亮》中大量采用手持镜头，不仅充分动观众的感知力，具有真实性，也将月月一生中的颠沛流离，无依无靠的人物形象外画出来。影片中月月在男人家时多采方框式构图，将人物框在一定的空间内，表现出人物的局限性以及他们无法解脱逃离这个攒满失望的城市

色彩丰富了影片画面，奠定了影片的主旋律，影片《猪肉与月亮》开端以冷色调为基调，在室内时的暖色调与之形成鲜明的对比，冷暖色调的交织下暗示了人物命运的走向，色调的转变间也表达了人物之间关系的拉近。

音乐不是单纯的音乐，它可以表现人物情绪变化，烘托气氛，在影片《猪肉与月亮》中以轻快悠扬的音乐开头。伴随音乐声，月月上了男人的车，随着剧情的发展，理发店的音乐由欢乐逐渐变为凄凉，音乐也代表着月月的内心变化，由幸福到失望。音乐在无形之中也将月月心中的痛苦，愤怒，绝望通过另一种形式释放出来，无声的呐喊，更展现为身为女性的无助

最初呈现的是一个经典的单亲母亲形象，对儿子的感情中包含过度的依赖和占有，男性伴侣的缺失让她将生活的期望、情感的寄托都依附在儿子身上，她也曾经美丽但如今皮肤松弛，胸部下垂，又从事着脏乱恶臭的工作，她不允许出现另外一个女人拥有（抢走）她生活的全部意义，而精力旺盛的年轻小伙追求同样年轻漂亮的女孩简直是无可阻挡的必然。同样儿子当然不会去也不可能明白老女人的苦楚。因而她默许甚至协助儿子游戏花丛，但也从不会看得惯任何一个儿子带回的女孩，这些女孩儿在家中毫无隐私和尊严，洗澡一半进来上厕所，滚个床单也被监视干扰。

墙上的合影，遗漏的钱包，儿子的电话，回避三人河边烧烤等等显示，母亲长期目睹儿子带不同的女友回来，腻了就玩失踪或者使用其他办法，在母亲的配合下，等女孩自行离去后，再开始下一段。

原本是这样的前提，而因为一些事件和偶然，她得到月月细腻的照顾和亲人般的问责（家庭中的儿子作为男性基本无法提供这样一种关怀），这是女性独有的、共通的柔软特质，她们相互吸引亲近，靠近彼此。月月是纯粹、直率和勇敢的，她眼中的是男友的母亲，后来更好奇于这个曾经美丽过的老女人的遭遇；母亲则带着创伤经历、是沧桑复杂的，她一边小心地走进月月，主动接受亲人般的相处互动，像一个正常的长辈去关怀月月，一边又怀着为儿子隐瞒的愧疚，比如下意识认为月月会在意钱包（其实月月更好奇她本身），路边摊月月畅想三人河边烧烤的美好场景时，她回避。看着镜子里剪完头发的自己，她忍不住露出了如小女孩般羞赧的笑，年轻的她好像又重新拥有了美与爱的力量，那一瞬间，她回到了月月的时候，那一刻，她也是真的希望并且接纳了作为家人的月月。（儿子可以永远别回来了）

这样一种微妙美好的联结在儿子回来带着新女友的那一刻被打破，她的现实回来了，那些感受到的氤氲的还没有来得及沉浸的体验瞬间消散，她的生命中那个男人仍是全部，因为儿子，她和月月产生了关联，因为他的失踪，两人得以走近彼此，而可笑的是，她俩可以像家人那样彼此照顾生活下去的前提是这个男人的缺席，他的回归，意味着月月本就模糊的立场彻底没有存在地可能，刚刚缔结的温暖关联也直接消失。

没有着力刻画的男性，反而是最重要的决定性因素。月月留给她年轻的发型和转瞬而逝的青春幻觉，随着时间划过，现实和头发一样都会回到最初的平静。好在也有一些东西留下了，那些来不及道清的复杂温暖和留恋，都在送还的项链里了，被迫的分离也是主动的逃离，我认为勇敢的月月不会成为下一个肉厂的母亲。

月月演员的台词水准有点欠缺，母亲演绎的很到位，眼神里都是戏。关注女性的一部作品，值得欣赏。

月月所代表的，是略带叛逆但内心陈澈的少女形象，她期待着爱情，畅想着自己的小浪漫。在家宝离去的这段时间里，她与婆婆的关系也渐渐融洽。可命运却跟她开了个巨大的玩笑。无论她曾经是否是那个男人心口的一颗朱砂痣，现在也成了墙上的一抹蚊子血，他对爱情的背叛冷冰冰地将她拍在了现实的高墙之上，一心寻找着另一束白月光。在影片开头，我们就可以看到月月身着一件红衣，耀眼夺目。而挑染的火红发梢，散发着热情似火甚至有些泼辣的气息。此时的她与男友热恋，红色便是代表这灼热感情的最好颜色。这时的她，正是千万个生活在社会底层但仍追求美好爱情的少女们的真实写照。但在前半部分中，月月表现得越是天真直率，在后来也被伤的越深。当最后家宝又带回了一个女朋友时，原本不羁的她却选择了沉默。因为无论她怎么泼辣，她的心里却仍深深爱着家宝。面对背叛，她无可奈何，唯有无言。这时导演使用了一个俯拍，观众的视线越过母亲的肩，落在月月的身上。她无力反抗，在这场兵荒马乱的恋爱中，她自始至终都仅仅是个俘虏，男友的俘虏，现实的俘虏。她身边的人欠她的，也仅仅是最基本的对女性的尊重。她在性别的偏见之下显得无力而弱小。
杨红玉，代表的则是那些已经被人所伤害，甚至已经麻木的女人。她默默地接受生活带来的不公，但即使被抛弃，被伤害，甚至被侮辱，心底也仍存有一丝温情。她对家宝的爱已经不只是溺爱，而是发展成了一种放纵。她自己本身已被人渣伤害，却仍然把全部的爱寄托在两人的孩子身上，但这种爱却是畸形的。家宝一次次带女孩回家，放浪形骸，她却用一种近乎漠视的方式看着女孩们一个个来，又一个个走。没有加以任何管教。但到了后来与月月化解了矛盾，她才显露出了她温情的一面。两人之间不只是相互治愈，更多了一丝亲情的温暖。作为一个女人，她的身上无疑是充满了悲剧色彩的。当月月走进她工作的屠宰厂时，导演多次给地上零碎的猪肉、肮脏的血水特写。她的身处的环境便被以一种纪实的风格展现了出来。她也同样属于弱势群体，不被这个社会所尊重，被一点一点地边缘化，她的尊严就像铁钩上的猪肉，任人宰割，切的支离破碎。
而家宝，则是现在社会中浪子的典型。他没有丝毫责任感，也不存在所谓的“尊重女性”。从小教育的缺失使他的爱情观变得异化，他的女朋友换了一个又一个，但没有任何一个能得以长久。也许刚开始月月还是窗外的明月光，让他心动不已，但一旦新鲜感消失，白月光便成了领口上的一颗饭粒，被随便丢弃在一边。他也是社会中一股对女性偏见与不尊重的意识，以玩弄他人的感情为乐。在他的眼里，女性只是发泄自己欲望的道具罢了。

《猪肉与月亮》标题：贫困中的梦想之光，真实而诗意的生命探索，贫困背景下的温情人性，勇敢追逐内心光芒的故事，探讨社会下女性议题，命运的殊途同归。

论点1：情感细腻真实

《猪肉与月亮》通过细腻真实的情感描绘，引发观众对内心深处情感的共鸣。电影中的主人公们，虽身处贫困的环境，却以独特的梦想和坚韧的意志，勇敢地面对生活的挑战。杜晓雨在影片中巧妙地展示了每个角色的情感起伏和内心纠结，使得观众在情感上得到了真实而深刻的触动。

论点2：社会现实的关注

《猪肉与月亮》将镜头对准了贫困农村的生活现状，无情地揭示了社会的阶级差距和不公平。电影以真实的画面展现了人们为了生存而奋斗、为了梦想而努力的种种困境，让观众对社会现实有了更加深刻的认识和关注。

论点3：诗意的叙事风格

杜晓雨在《猪肉与月亮》中采用了一种独特的诗意叙事风格，通过富有想象力的画面和细腻的音乐，为观众呈现了一个充满浪漫与幻想的世界。影片中的夜空、月亮和猪肉等元素被赋予了象征意义，使得整个故事更加富有诗意和深度，观众仿佛置身于一个超现实的梦境之中。

论点4：演员的出色表演

《猪肉与月亮》中的演员们表现出色，通过精湛的演技将角色塑造得栩栩如生。每个角色都有自己独特的性格和命运，演员们通过细腻的表演将角色的情感和内心世界展现得淋漓尽致。观众可以感受到他们的痛苦、欢乐和希望，这种出色的表演让整个故事更加生动和感人。

论点5：思考与启发

《猪肉与月亮》是一部发人深省的电影，它引发了观众对生活、梦想和人性的思考。通过观看这部电影，人们不仅可以看到贫困与梦想的冲突，更可以从中汲取勇气和力量，去追逐自己的梦想，同时也对社会现实有了更加深刻的认识和反思。

总结：《猪肉与月亮》以其情感细腻真实、社会现实的关注、诗意的叙事风格、演员的出色表演和思考与启发等特点，成为一部引人深思的佳作。杜晓雨通过这部电影向观众传递了关于生活与梦想的重要信息，让人们反思和思考自己的人生。这部电影无疑是杜晓雨才华横溢的创作之一，也是观众们不能错过的精彩之作。

看了看影片信息，导演后来拍了老九门番外之四屠黄葵。不知道自己以后能去干啥。 13年拍的，我11，当时国运还不错。 电影还是很熟悉的电影学院学生作品的感觉，破碎家庭、青春伤痛，每个角色都很焦躁不安，当然手法是传达出了这种情绪，一种年轻创作者的生猛、焦躁、颓丧。

最生猛的镜头我觉得还是这个，被挤压的猪，创作者正处于读王小波的年龄，猪既是剧情里母亲的同事，也是角色的隐喻。片中的构图用了不少门框构图，很经典也很好用的构图，被挤压的生存空间。 跳剪、手持摄影晃晃晃也传达出了作者的情绪。 剧本有点短板了，京味儿台词有些老套，除了对于性的大胆展示和非血缘“母女”的亲密关系的探讨之外没有太多意外之喜吧。 片外来看可能更有意思一点，导演现在回看13年的自己是那么的少年心气，然后郭月确实是个勇敢努力的演员，现在还在做自己。

@颜雯雯雯雯说的不错，“月亮”象征的是月月，“猪肉”象征的是男朋友的母亲杨红玉。但我补充就是月亮与他男朋友的母亲是相似的一种人。即男朋友在屠宰场工作的母亲是年轻时的月月，月月是年轻时的男朋友在屠宰场工作的母亲。她们都是社会上的底层女性。。影片中有一处细节就是月亮拿起一张漂亮年轻女人的照片看，当得知是男朋友在屠宰场工作的母亲年轻时的照片时很是吃惊。没想到整日身上臭烘烘，在屠宰场工作的男朋友的母亲年轻时竟然是清秀漂亮的。其实这里是有寓意的：男朋友在屠宰场工作的母亲是年轻时的月月，月月也是年轻时的男朋友在屠宰场工作的母亲。月月被男朋友抛弃今后的命运会如何？根据影片的表达，可以理解为月月以后的命运，与男朋友在屠宰场工作的母亲是相似的：辛苦，卑微。导演目的是呼吁人们关注底层女性，与底层女性真实生活状态的表达。

现代社会的女性作为一个弱势群体，在社会上的生存状况和地位已成为了人们所广泛关注的对象。而《猪肉与月亮》的创作者以女性的角度建立了红玉与月月之间独特的情感牵绊，对这一关系进行了更为深刻的解读。两个自我意识沦丧、身处社会底层却仍在倔强挣扎的女性，被赤裸裸的暴露在观众的视野下，让我们不得不抛开对婆媳关系的刻板印象，重新审视这两个孤独的灵魂。

卑微争夺地位后的两败俱伤——拍摄手法和叙事技巧对人物的塑造。

对光影和拍摄手法的巧妙运用，让《猪肉与月亮》在人物的烘托上表现得淋漓尽致。独到的情绪渲染效果促使两位女主人公的形象深入人心。几乎覆盖全片的手持摄像，让红玉和月月生活的颠沛和不稳定感扑面而来。空间上的压迫感传递出了让人喘不上气的悲凉情绪，也奠定了本片人物命运的悲剧色彩。破碎不完整的构图中，压抑昏暗的光影下，两个极度缺乏自我独立意识、生存状态恶劣的女性形象逐渐浮出水面，犹如片头屠宰场中的猪任人宰割。月月在激怒红玉而被赶出家门后，面对前路的黑暗和迷茫配合上对角线构图的运用，让月月的命运同被无限压缩的空间一样愈加压抑，狭窄，绝望。 此外，整体单线的叙事风格将观众牢牢吸入这个鲜为人知的世界，对红玉和月月的境遇更加感同身受。独特的女性主义视角也揭露出两位女性在被丈夫、爱人抛弃后的无可归宿和颠沛流离。红玉在听到月月提起家宝父亲后的激动情绪和月月看到家宝带着其他女人回家后的举足无措，无不诉说着女性对爱情的茫然和面对现实生活的无奈与倔强。影片中导演有意将家宝的形象进行模糊和弱化的处理，但红玉和月月还是将自己当做男性的附属品，以一种极其低下、卑微的姿态在社会底层苟延残喘。

社会底层的颠沛与灵魂的相互慰藉——符号隐喻对影片的串联与补充。

真正可怕的不是被遗忘，而是自我忘却。在这样一个残缺的小家庭中，作为唯一的男性成员，家宝成为了整个家庭的中心和精神支柱。自然红玉与月月最初的矛盾起点便是来自对家宝心中地位的争夺。虽然家宝将两位女主人公联系在了一起，但同时也牵制着两人关系的进一步发展。红玉在发现嘉宝赠予月月一条项链作为礼物后，强烈的地位危机感迫使她抢回了项链。而影片中一张红玉年轻时的照片，不仅向观众揭露了项链最原本的女主人正是红玉，还完美的诠释了曾经的她在面临丈夫的抛弃时，还义无反顾的生下家宝后经历的艰难岁月。影片后半部分家宝的“失踪”为二人的心灵交流提供了条件，两人也从因家宝产生矛盾，到月月替红玉揉腰，红玉从危险中解救月月。最终实现了社会底层两位丧失自我意识的女性以一种极度卑微低下的姿态相互慰藉与怜悯。 片尾家宝带着另一位陌生女性的归来无疑是对纯真善良的月月的当头一棒，错愕和委屈之下，月月无奈选择独自离开。临行前，红玉将项链还给了月月。两位女性身上那要强又美好的性格在项链的传递之下得到了升华。象征着传承的项链在交于月月手中时，不再是简单的赠送，更是一位母亲对自己儿媳妇身份的认同和肯定。悲凉的结局之下，我们再反观一家三口去黄河边吃烧烤的愿望已然是一种奢望，此时的黄河在承载两人的美好与期待的同时更显得遥不可及，甚至是可笑。 任人宰割的红玉和单纯善良的月月之间的悲剧并不会石沉大海，《猪肉与月亮》以直接明了的方式向女性群体传达出强烈的真我能量，在未来激起广大女性独立自主人格觉醒的路上必然会一呼百应。