欲扬先抑下，本片从一个皇室女仆的角度看法国大革命前凡尔赛宫内翻云覆雨的变化，听上去很恢宏，但其实它还原历史的效果并不是很好，也许是因为该片牵扯到的人物太多历史背景又太复杂，而一部电影的时间不足以让其道来种种原委，以至于所以许多细节经不起推敲，许多情节无疾而终。Anyway，导演本来也没打算把它拍成历史正剧，仅其对女仆内心细致入微变化的刻画就足以让我奉上五颗星。

先介绍下拉波德小姐的内心世界的基调，她的内心无疑是清高的，从其他姑娘们轻浮地找男人厮混而她仍坚守处子之身，到皇室大势已去下人们树倒猢狲散而她仍坚持那一份忠诚，无处不凸显她的与众不同。她内心也深深的渴望通过自己出淤泥不染的品质（包括心灵手巧、博闻强识以及难能可贵的忠诚）得到皇后特殊的礼遇，同样，若能得到法国最尊贵女人的特殊礼遇那么将是对她清高的最佳认可


影片开始的清晨，拉波德小姐起床奔向皇后寝宫陪读时，她的内心是欣喜的（与其他仆人相比她有一份体面的工作，为此她还得到了一座专属的金钟）。在皇后面前，一开始她还像个小女孩略带羞涩规规矩矩的，直到皇后不顾身份悬殊开始为她挠痒，种种亲昵的行为在她的内心播下了情愫的种子，从她离开时迈开步子对皇后贴身女仆的絮叨置若罔闻以及喜不自禁的表情就可以看出。

但是在威尼斯船上听着船夫提及皇后和公爵夫人的风流韵事时，她的内心就激起千层浪了，原来皇后心中早已有另一个非比寻常的她了，可她一直不愿正视这个事实，那一份不甘心和好奇开始滋生。所以后面每当旁人提及公爵夫人的特别身份时，她都会略带气恼的回避话题。

此时的巴黎开始动乱，巴士底狱被攻陷，凡尔赛宫危在旦夕，国王夜不能寐，不论贵族还是仆人，都是为了自己的利益捉鸡，私奔的、顺手牵羊的、伪装潜逃的、大家各有各的打算，这时的拉波德小姐却为她的皇后坐立不安，她用食物贿赂知识渊博先生了解动乱原委，用金钟交换革命现场的一眼，用刺绣换取一线皇室消息...她所做的这一切都是为了了解皇后的现在的处境和安危，连图书馆先生都看出了她的内心越陷越深的情感，即便她矢口否认，他委婉地称她的行为是年轻人常有的（爱）盲目。

和船夫干柴烈火的时候被皇后一召唤立马将船夫抛之脑后（插播下，这段和船夫看似莫名其妙的激情戏是有由头的，这两人中间的纽带就是公爵夫人。虽说公爵夫人算的上时拉波德小姐的情敌，可是拉波德对她的情感是复杂的，羡慕比嫉妒要多那么一点点，而公爵夫人男女通吃也曾和船夫有过一夜情，拉波德也希望借着与船夫的一夜情证明自己的魅力）。

抵达皇后寝宫后，看到自己日思夜想那个女人憔悴的面容时，她的内心也一起悲哀，自己爱莫能助恨不得替她受苦，而这样一个大难临头壮烈的基调下看到一个偷拿皇后物品准备背弃主人逃跑的大女仆时，她毫不掩藏自己的鄙夷的眼神。她内心恨自己的无力，在皇后最无助的时候自己无能为力。

在皇后要求和她单独交谈时，她是受宠若惊且无比骄傲着，她想，自己在皇后心中还是有那么些不一样的。当皇后开始倾吐拉拉心声时，她心领神会的笑着体会着，她虽知皇后心里爱着别人，当听到那个人名字的时候她还是有点难过和不甘的，可看着心爱的皇后备受折磨，她便请命去请自己的情敌来和自己的爱人作伴（多么纠结的内心世界啊）。

领着皇后的神圣旨意，她迈开步子勇往直前，直到站到公爵夫人的床边，她的醋意蔓延好奇心滋生，她嫉妒这个女人同时又好奇究竟是怎样的一个女人征服了她的皇后，她怀着扭曲的心态掀开了熟睡中公爵夫人的被单，窥视这个女人的胴体。

回去复命时，却发现皇后在乎却是逃亡的事情，并嘲讽她的办事能力。她对皇后专注的爱以及掩藏这份感情的苦闷，在这一瞬间伴着委屈的泪水淌下，相比其他人其他事，她开始意识到自己的卑微，现实如同梦魇般缠绕着她。

凡尔赛宫朝不保夕，皇室成员列席政府会议，她在人群中地注目着皇后试图窥探出究竟。此时公爵夫人以一抹鲜亮的绿装穿过人群走向皇后，两人默契的相拥忘我的亲昵，全场鸦雀无声，拉波德小姐的内心却惊涛骇浪，在皇后的世界，她如同局外人一般，她也终于正视了皇后和公爵夫人相好的事实。

在皇后的更衣室，她忍不住的停下脚步，满眼同情和悲伤的看着这个女人（很明显拉波德小姐对皇后的关心远胜过法国大革命对自己的震撼），竖着耳朵偷听皇后和公爵夫人的私密话。她为皇后多情换来的薄情不值。眼见国王被要挟出城谈判，贵族们各自打算无人在乎皇室存亡，皇后的脆弱无助让她越发坚定了守护皇后追随皇后的信念。

她路过公爵夫人的房间时，对情敌的好奇心让她忍不住再次窥探，而公爵夫人乔装成女仆准备前往瑞士的行径使得她在拉波德小姐心中的形象坍塌，她想，贪生怕死的公爵夫人不配做皇后的情人。

她再次被召唤进皇后的卧室，贴身女仆早已知道皇后的打算，她终究不忍心对皇后忠心耿耿的拉波德落得如此下场，善意的提醒换来的还是波拉德的坚毅，知她心思，便只好作罢。那朵大理花，在这个苍凉的年代显得尤为灿烂，深受皇后喜爱，对拉波德而已，这朵花却意味深长，好似她们的定情信物，皇后得来这朵花灵感的时候正是她陪伴在身旁，也正是她情愫萌发的时候，于是乎，刺绣在她饱含深情的一针一线中完成了，即便成品打着别人的名号，她内心却是满足的。
皇后跟她提到致辞提到自己的顾虑和没人能懂时，拉波德小姐却是感同身受的，但皇后永远感受不到，这时的皇后只惦念着公爵夫人。

于是乎高潮到了，皇后为了自己的情人开始摆布拉波德小姐的命运，以她为公爵夫人的替身，必要的时候替公爵夫人去死，短短几句话，对拉波德小姐的打击是致命的。试想一下，你爱的人命令你替你的情敌去死，换做是谁都会崩溃的。拉波德小姐在此崩溃的不仅仅是情感，还有她的人生观价值观，她的清高建立在皇后的礼遇上，她的精神也寄托在对皇后的追随上，皇后在她心中曾是如此的高贵如此的刚正不阿，公爵夫人的不堪嘴脸刚刚被她认清此刻她却要为这个自己都瞧不起的人去死。拉波德不甘，她语言的反抗却被皇后的暴脾气堵回去了（皇后的bitch脸开始彰显了，“让你去死是因为你够格”这也忒伤人了吧）。她不想再反抗了，以她清高的个性她完全可以拒绝这个伤自尊的要求，她不拒绝也不是因为皇后的淫威（皇室都不保了，皇后权威扫地，完全可以拍屁股走人），她默默的接受是因为她的三观毁了，她绝望了，她看不到继续坚持下去的希望。换衣那段尤为精彩，捂住私处的羞涩的少女在皇后目光投来的时候松开了双手，傲视着皇后，皇后眼神中确有被其青春洋溢的体态惊艳被其气势压倒的成分略过。这时的拉波德气场peak了，当一个人再也没有什么可以失去的时候她就什么都不怕了。皇后见着她胴体的时候也许心动了，临别意味深长的一吻来得太晚，再也激不起拉波德内心的一丝涟漪了。

离宫的马车上，拉波德小姐神态轻松，那是一种由内到外的释放，她放下了，不再有虐恋情感的负荷。她不顾安危抛头露脸朝路人挥手致意，她已然将自己的性命弃之于不顾，即使招来叛党也不过是一死，说不定还能拉公爵夫人陪葬，也许这么一死反而能被皇后铭记让其忏悔，但怎样都不重要了。离开凡尔赛宫，离开皇后，她再也不是谁的谁了。最哀莫过于心死也不过如此吧。

后记：阅片无数从未写过影评，一直觉得有些想法留在心里就是了。此片也不算特别出奇，为其撰赋只是觉得它不应该deserve这样一个低分，算是抱个不平吧，没想到一口气写了介么多，希望大家不要因为评分低就错过这样一部让人耳目一新的电影。
不过抱着看拉拉来看此片的人可以散去了，除了两个naked镜头，尺度很小。内心戏还是值得揣摩的，让我惊异的是，异性的暗恋、虐恋、三角恋放在同性恋的世界里套路是一样一样滴。

1遺憾沒有在看的選項（现已看完）。看到皇后崩潰哭泣的時候，我有些看不下去，大約是一種捨不得看的奇怪心理。但还是猜测的出，全片所有的表达会是，沉没之前，放弃所有被爱，放弃一切自我，忠于一个迷恋的人。 2蕾老師演戯總是一副冷峻，微凶的表情。其實放在阿黛爾的生活和碟中諜裡我可能更能入戲，這個影片她演的可是個備胎裡的柔情似水的千斤頂吧？她有時候看皇后的表情是斜視的…皇后反而非常動情。 3佈景服飾我認為很有古宮廷氣息，但也說不上非常精美。影片打光偏暗沉。

4在情愛里，太多沒有理由的感覺。我覺得我是個拒絕情愛的人，有時天真，易傷的。除去那些對喜歡自己的人殘忍的記憶，應是如此。三角戀都似本片如此。難道真是，沒有真愛，祇有所謂的段位高致使迷戀。 当然不是，或许认为一个有心的人，爱不紧不慢，或者如疯人说他爱的紧迫叫做狂涌而非轻浮，她爱的缓慢是生命里第一次也是最后一次柔情的漫溢而非泛滥，但决无法复制。正如着魔者的着魔点多有特点，但多是缺点。譬如纯粹的愚笨，拖拉，混杂的恶心激起了家庭的责任感，譬如被诋毁的被忽视的美色，糜烂奢侈的作风，狭隘独特的女性智慧，使人进退失据。还譬如任性，譬如疯狂，譬如我执等可笑因素，也许包括了爆发时的暴虐残忍扭曲无礼也是让人迷恋的特点。本雅明曾在《单向街》说，我们爱一个人时爱的多是他们迷人的缺点。李银河曾在她的《虐恋亚文化》做出报告，一些爱恋里的惩罚致使激情，激发卓绝的想象力。我想，这是法语电影吸引我的原因，晦暗的浪漫，悲伤的甜蜜，英国那些巧克力是纯粹的巧克力，法国的巧克力带了毒，所以我甘于品尝后写下我的诗句与篇章，含着眼泪的微笑总是因为绝望而美丽的亲切。于是，褪去那些温柔和距离使人迷恋的通用法则，褪去那些光鲜又独特使人崇拜的通用法则。最后一个注视你直至死去，你却唯一不会望他一眼的人，一定是最迷恋你的本质的人，他最喜欢你，最持久最疯狂的喜欢你。他并不喜欢你的温柔和神秘，他迷恋你的狭隘，你的自私，你的颓靡，你的虚伪，你的冷酷。他并不爱慕你的光鲜独特与执着。他崇拜的是你的残忍，你的任性，你的暴虐，光鲜前后漫长的晦暗孤寂，你黑色的扭曲像是宇宙黑洞将靠近的他撕的粉身碎骨，又将他吸引和你搅拌成一碗墨汁肉粥。

痴迷的眼里，该生长出一片波光粼粼的海，好似西朵妮百合花一般的微笑覆盖了皇后撒在她心头剧毒的黑罂粟花瓣。

看了这片儿，简要写写玛丽王后的三个女性朋友。

这部片子里出现的主要是康庞夫人和波里涅克夫人。

康庞夫人最开始时，是路易十五那几个女儿身边的侍读女官。玛丽在王太子妃时代，因为喜爱她的温柔美丽，就把康庞夫人从老公主身边要了过来，专门陪伴自己。
最开始，康庞夫人是仅次于诺伊艾莱夫人的第二侍从女官，后来独当一面。她对玛丽王后可以说是忠诚不二。王后身死，康庞夫人的余生都用来缅怀她，并且写下了至今广为研究法国大革命的学者引用的《康庞夫人回忆录》。

波里涅克夫人，看过池田理代子的《凡尔赛玫瑰》漫画的读者，肯定都觉得这个女人工于心计，利用王后的权势为家族牟取不当得利益。利益倒确实是不当得的，这点没冤枉她，不过说波里涅克夫人工于心计还真错了，她是个凡尔赛宫里少有的没心眼的女人。满足于舒适的享受和情人的爱慕，无知地被她丈夫的家族利用。
但说起这位夫人对于玛丽王后的感情，我认为她的友情的确是真挚的。她离开凡尔赛，是受到家族的逼迫，她曾经弱弱地抗议说自己想留在王后身边，结果这份抗议也因为懦弱温柔的性格而没有取得成功。倒是王后力劝她必须离开，说是如果看到挚友受到伤害，自己无论如何无法心安。
后来波里涅克夫人逃到奥地利，于1793年也就是王后被斩首那年病逝。据身边人回忆，她的余生都在为背叛王后而后悔自责。
波里涅克夫人的墓志铭上写着这样一行字：“死于忧伤。”

最后想说说朗巴尔亲王夫人。
这位夫人，应该是玛丽王后身边几位闺蜜中我最喜欢的一位。
她原本出身不高，但因为嫁的不错，成了亲王夫人。按照法国宫廷礼仪规定，可以为王后在小起身时传递衬衣的女性，必须是亲王夫人级别的，所以朗巴尔夫人也就这样到了王后身边，当时玛丽还是太子妃。她出现在凡尔赛宫廷，还曾经引起过贵族们的不满，因为她娘家身份不高。不管怎么说，朗巴尔夫人在当时的法国，的确是话题人物，以讲究穿戴出名，走在时尚前列。巴黎流行服饰的宣传小册子里，多拿她的画像做招徕，其名气可想而知。
朗巴尔夫人也是走温柔路线的（这三位闺蜜都属于温柔型），虽然波里涅克夫人后来居上，但朗巴尔夫人始终是玛丽深深信任的人。
如果说朗巴尔夫人身上有什么吸引我的地方，应该是她的笃定和勇敢。疾风识劲草，这一点在革命爆发时尤为突出。朗巴尔夫人是第一批逃离法国的贵族，她逃到了英国，可以说已经脱离了危险。但是她最终决定返回法国，家人都劝阻她，说法国已经乱到只要是贵族，都无法被保护人身安全的地步。朗巴尔夫人回答说，她不能丢下自己的朋友不管。于是她回去了，被bao民捉住。那些人逼她发誓，反对国王和王后，支持革命，否则就要杀了她。长矛亮在眼前，这位一贯温柔的女性声色严厉地怒斥道：“喝！你们这些无耻之徒！”bao民们于是杀死她，将她的头颅挑在矛尖上给玛丽王后看……按照茨威格传记的记载，王后应该是看到了。
不管如何，朗巴尔夫人，玛丽王后最忠诚的女友，用生命证明了自己对她的友谊。

只是写些事情吧。
这部电影的拍摄角度是好的：一个平凡侍女，见证了自己偶像的坍塌。
但为了突出这个坍塌，把玛丽王后、波里涅克夫人，都塑造得很刻板，很失真，这不能不说是点小遗憾。

玛丽王后的朋友其实真心不少，除了以上的三个，还有阿克塞尔·冯·费森——他是王后的情人，并且冒着生命危险策划王后的逃亡，后来王后被囚禁，他也躲过重重守卫到牢里去看她。
我相信，同气相求：一个人的挚友是什么样子，他就是什么样的人，否则不可能吸引来这些朋友。王后煊赫时，身边固然有一大群趋炎附势之徒，但当她失势后，仍旧留在她身边的朋友，无一不在用行动表达着自己对朋友的忠诚。

这一切，同愚忠无关。

文/喻鸣 风貌—— 物欲横流的凡尔赛，与索菲亚•科波拉导筒下酥风醉骨、纤云环绕的法国宫廷相比，这一版的美工艺设显得有些寒酸落魄，皇宫上至王亲大臣，下至卫兵宫女，无不是胆战心惊走仓皇，有通行证有门路的贵族携家潜逃，消息闭塞又无枝可依的奴仆藏私揩油，大厦将倾，这才是大革命爆发前腐朽皇廷的真实写照，而不是《绝代艳后》那样照常纸醉金迷偷情斗气。当然，人们多少会因为索菲亚的大神老爹而菲薄她的才华，《在别处》自不必说，《绝代艳后》的故事切面也算另辟蹊径，但似乎并没有什么留有余味之处，人物与故事反倒没有那些绮丽到极致的古装华服来的印象深刻。 而本片可以抛开花红柳绿的布景和服装，心无旁骛地刻画着几个宫廷女人，内心戏处理得很饱满。但看完感觉很怪异，一种后劲不足的感觉，经人提醒才知是因为主角被置于旁观者的位置，无法推动情节发展，纵然权势如皇后，也是一副“无人谁会凭栏意”的凌弱形象，被动的她反而比不上那位带着觊觎已久的金钟和瑞士士兵私奔的女仆。基于这样的人物设置，观众的投入感自然大打折扣。这样一部描写法国大革命和玛丽皇后私生活的宫廷女人大戏竟然拍出了文艺片的气质，真是可怜了宫廷、丑闻、暴乱和虐恋等一帮商业元素，不得不感叹编导太举重若轻了。 人物—— 玛丽皇后不是女主角，笔墨不多，却是电影的灵魂人物，她的形象成功与否直接决定片子的成败，戴安•克鲁格的表演很具突破性，尤其是皇室成员惯性的头部颤动，表现很到位，这个经常演好莱坞电影的德国超模法语讲得也很溜。有一个有关皇后的细节不错：说书人奇痒难忍（话说我看她强迫症一样乱抓，止不住想递给她一瓶隆力奇蚊不叮），若她遇上一位性格乖张、不容冒犯的主子，不死也得治一个大不敬的罪。但希朵妮不仅享受了花梨木精油，伤口还得到了玛丽皇后的亲手揉搓。卿本心善，奈何入错豪门，但也是这样的细节让人相信这样的皇后真的可以在上刑场时对被踩的刽子手说一声抱歉。 女主面瘫，好像历来如此，不管是《碟中谍4》开场的冷面女杀手，还是《午夜巴黎》的卖画姑娘……但希朵妮是一个内心火热但表面孤傲的人，对待皇后这样一个个高高在上的爱慕对象，面瘫是演员最能表现“爱在心口难开”的方式了吧。蕾雅•赛杜表情不足，但身材姣好，镜头总是有意无意地扫过她傲人的胸部，尤其是最后强制脱衣服的段落，胴体毕现。 皇室政权朝不保夕，希朵妮完全可以和同伴一样，卷两件值钱的玩意儿逃到宫外，却满心“我要陪着皇后”。最后的见面，认识到被抛弃的那一刻，希朵妮终于在言语上开始反抗，“你要我当诱饵？”皇后虚伪的嘴脸开始显露：“这种丑陋字眼不该从你漂亮的嘴里说出。”“让你去做是因为你够格。”习惯高高在上的皇族，大难临头依旧改不了操控他人命运的个性。看到那一段突然想起《九州•华胥引》里十三月被容垣“抛弃”时那句绝望的话语：你们这样的贵族,哪里能懂得人心的可贵？ 爱一个人真的可以卑微到尘埃里啊，所以心甘情愿被心心念念的女神祭出当活靶子，只为保护那个被暴民深恶痛绝却被皇后宠爱的妖妇。希朵妮就像她挑灯夜绣的大丽花，光华照人，不能长于泥土，却被囿于锦锻，“充满情感”，其由来却终不为对方所知。 “要是没有皇后，我就变得一文不名” “我是皇后的说书人，听从皇后的命令，很快的，我将离开凡尔赛，很快的，我将一文不名。” Farewell, My Queen。

你不会为了一点至少在别人看来是微不足道的东西而花费大量的心血
比如说你会不会为了一张老唱片而跑遍整个城市
虽然你也知道你永远也不会听它
你会不会为了一个女孩的微笑
可以舍弃温暖的被窝，天寒地冻送一杯奶茶到她楼下
年轻时候谁都会这样干过，问题是
你的心里有没有想到过要和她在新婚之夜来一个——
“北、比、臼、日”？
而我只是，只是很单纯地，要一瞬间的感觉：
她脸上露出栀子花的笑

动物也会做梦，但动物不会按照梦来生活
只有人，一旦获得了生活的必需
他就会有所偏离，在看似理性的表面下做出某些疯狂的举动
我说疯狂，并不是那种打劫银行、在大街上
随处大小便的疯狂
而是一种隐蔽的疯狂
所有人都以为你做的是这个，但是你没有
你跑遍整个城市，把每个角落都像贫穷艺术家的口袋翻遍
似乎那是一张很珍贵的旧唱片
或者你爱它，其实你不，你只是
喜欢那种拥有一件特殊物品的感觉
这张唱片对你有意义，但意义不在它的本身
——问题是你可以为此付出多少代价？

似乎感性的人总是最后才会明白的那一个
可是再理性的人也总有不作为机械的时刻。我不知道
有没有人可以为了一种感觉，只是一瞬间的感觉，去做
一件很漫长的事情，比如说
写一部小说，创作一首歌，画一幅画
人生的意义有时候似乎像风一样，突然从你身边溜走，你
有机会捉住它，但是你没有捉住，你总想起
它从身边溜走的那一瞬间的感觉
你会做很多很多的事情，想要回到那一瞬间
或者停留在那一瞬间，你余生就是这样无望的追逐，你
总是处在这样的追逐中
这是不是我对这电影的一些感伤的印象？

我对其中的两个镜头有感慨，觉得精华就在这里
两个裸体的镜头——因为导演是男的
而且听说原著并没有这样的情感：
在影片中，惊惶而美丽的玛丽问：“希朵妮
你会不会有这样一种感觉，一个女人对另外一个女人，你
会不会渴望另外一个女人——
她是这样的美丽，她的皮肤是这样光滑
当我第一眼看到她——哦，只有她能令我快活
希朵妮，你是这样的善解人意，你知道我不能没有她。”

可怜的希朵妮心目中只有她的皇后和书
她自告奋勇，即便她残酷地把她抛落深渊，犹如
漂亮而过时的玩具，只要她一眼
就能让她去死，如果她也能爱她如
她这般爱着她——这是不是很拗口，在
爱情的世界里，一朵玫瑰绝对不止拥有十个名字

希朵妮，虽然你忍耐、沉默、矜持
你也只是一个女人，女人的天性有两种
是永远不变的：虚荣和嫉妒，当你掀开被子看到
另外一具美丽的肉体，就是这具肉体
使她得到安慰，这么多么神奇，现在你仔细
打量着她，天鹅般的脖子，苗条的双肩，光滑的背脊
盈盈一握的腰肢，浑圆的臀部，以及美杜莎们
会自杀以求的修长的大腿
这么多么神奇，这具肉体贴近了她，安慰了她

希朵妮，当你的眼睛流露悲伤，烛光首先淹没了
泪光，你嫉妒，你发狂，还有一丝渴望
——这是不是只有在男人春梦中才会发生的？
希朵妮，你尽可以像受惊的麋鹿一样逃脱
但是你内心的小秘密使你跌跌撞撞——

生活如果可以这样延续，尽管忧伤
却平坦如同小溪，慢慢流着，流到尽头也就算了
这一切都不过是因为她。但是最后的时刻终于来了
冷酷的、残酷的、然而依旧美丽的玛丽还有
时代，要把小小的悲剧推上舞台了
这些木偶曾经被时代装扮得多么漂亮——

巨大的琉璃窗背后，阳光照在玛丽的脸上
美丽的皇后她说：“希朵妮，脱下你的衣服！”
她尝试抗议——“这是我唯一能够想到的词”——
但希朵妮，她永远是隐晦的，她的耐性
是她所有品质中的珍宝，是她美丽的容颜的伴侣
她脱下仆人的外套，脱下贴身的内衣
她裸露她的胸脯，她裸露她的一切
她再也没有什么可以裸露的了！
除了她的灵魂，备受爱情或者迷恋煎熬的灵魂

心目中的积木轰然推到，犹如花朵被揉碎
还有对生的留恋，对死的恐惧
她的眼睛涌上蓝色的潮水——
“就这样被出卖了吗？”她会不会这样想？
可怜的希朵妮，天真的希朵妮，被单相思
折磨得发昏的希朵妮——
“她也许下意识地给过甜头你，那是因为
她心中的惭愧，而不是爱，不是任何一种
接近这种情感的情感——道德呀，为什么
在关键时刻你总是这样令人懊恼？”

她伸手挡住自己的胸脯，假如她和她的好友一样
那这对白鸽子不知要陷入多少个男人的罗网
却因为她，而保持了最大的纯洁
现在她看着她，眼里突然流露
那种她看她时从来没有过的东西
——她看另外一个人的时候是不是就是这样？
希朵妮，拥有蓝色眼睛的希朵妮，发现了这一点
像发现草丛中的一朵小花

是的，你大概没有想到在这仆役的打扮下
藏着这样美丽的肉体——和另外那具肉体
相比，它是不是更年轻，肌肤是不是更
富有弹性？（希朵妮，骄傲的女神）为什么
你能忍心让这样美丽的肉体香消玉殒
只是为了另一具肉体，只是为了这具肉体
能够而没有做过的事情？你可以对一切丑陋的
东西深恶痛绝：难民、饥荒、暴动
但是你不能忽略一具美丽的肉体

希朵妮看着她，如此骄傲，如此决然
（从今以后你再也不能见到它，拥有它）
这是不是她唯一的报复？但是，玛丽
玛丽已经转过头去，时代已经转过头
就这样默默地、温柔地、冷酷地、慢慢地转过头去
转过头去，背对着她，姑娘，美丽的姑娘，
在漆黑的马路上，你——
独自面对命运的希朵妮立下誓言：
“从今以后，我将一文不值！”

就是这样，整部电影给我的只有一瞬的
感觉，却让我很迷醉，即便它是冗长的
散乱的，但是它又是如此华丽，如此哀伤
就像一个男人在清晨醒来又睡着做的
一个短暂的梦：用两个多小时的华丽的服装秀
来找回一瞬间的伤感（两个场景其实是一个主体）

是不是只有如此华丽才能配得上这样哀伤
是不是只有这样哀伤才需要如此华丽
生命是一袭华丽的锦袍，藏在下面的满是跳蚤
一个十四岁的女孩如此说，但是
那没有什么，我不管这是一种情感的梦
还是欲望的梦，只要它引起我的感觉

从一个侍女的角度讲述法国大革命前的玛丽皇后逃走的故事。
玛丽皇后：玛丽·安托瓦内特（Marie An-toinette，1755－1793年） 法国国王路易十六之妻。生于维也纳，是神圣罗马帝国皇帝弗朗索瓦一世之女。奥地利宫廷出于政治需要，1770年将她嫁给法国王储，即后来的路易十六。到法国宫廷后，热衷于舞会、玩乐和庆宴，奢侈无度，有“赤字夫人”之称。在革命开始后，表现得比路易十六更有主见，更为顽固。在1789年7月14日群众攻打巴士底狱时，曾劝说路易十六带兵去梅斯避难。她支持国王拒绝了国民议会提出的废除封建制度和限制王权的要求，结果成为众矢之的。1789年10月，随同路易十六从凡尔赛迁回巴黎，处于革命群众的监视之下。她暗中活动，向一批流亡贵族求援，于1791年6月与国王一同秘密出逃，但至边境城市瓦伦时，被发现，外逃未遂。1792年，法国对奥地利宣战，她继续勾结奥地利，并把作战计划提供给外国干涉军，企图借外部势力镇压革命。事情败露后激怒了法国人民，导致1792年8月10日巴黎人民起义，起义推翻了君主制。她和国王一起被囚于当普尔监狱。次年10月，被交付给革命法庭审判，被判处死刑，送上了断头台。