另类蒙太奇
——从罗拉快跑看电影镜头语言的新奇结构

“电影读解”期末论文
任课老师：吴青青
班级：传播学院06级广电班
学号：129012006051
姓名：王士源



【内容摘要】
《罗拉快跑》是导演汤姆．提克威（Tom Tykwer） 尝试拍摄的一部探索电影。在电影中，罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。 影片节奏飞快，并尝试了与电脑游戏，动画结合，产生了新鲜的视觉效果，更利用了多种蒙太奇形式，使得影片的内容丰富多彩又富有悬念，使观众大饱眼福，频繁而华丽的镜头组合，和另类的多线叙事，都是本片区别一般电影的突出的特点。
【关键词】
镜头组合 多线叙事 转场技巧 重复 蒙太奇
【正文】
德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。
　　 为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。
　　 电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。
　　 第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
　　 第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。
　　 第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
（一）多线叙事和转场技巧的灵活运用
如此的故事设定注定了本片拥有一个出色的多选叙事的构架。在影片短短的1个小时16分钟内，罗拉由于男友弄丢了10万马克这一事实为引子，进行了三次看似相关，却又完全独立的奔跑，而每一次奔跑的过程，经历了许多重复的事件，又发生了许多变数，这些细小的变化彼此影响，连接，交织出不同的命运。 它使用三个版块分别描述了选择与命运的三种可能性。版块的存在，是观众第一次清晰地一数到，虚构故事真的变成了叙述行为的结果，空间可以改变，时间可以逆转，历史发展的多重可能性被确立，影片变成了博尔赫斯陛下所描述的“小径分岔的花园”。
影片的结构是明显的三大块。三大块本身的叙事各自独立。三大块没有叙事上的关联。使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。这是典型的板块式结构。
值得一提的是，紧凑的剧情需要，影片利用了与照片相结合的方法，几个阶段性的固定镜头，就完整的描述了路人甲乙丙丁时候的命运。
由于罗拉的每次奔跑需要在20分钟之内结束，所以。如何跳转联接这三个故事，使多选叙事的故事可以系统而又整体化，就显得十分重要。 在这一方面，影片运用了相当出色而新奇的多种转场技巧。
在第一次与第二次奔跑之间。这一部分运用的转场技巧的“物件原则”，指的是通过相似或同一物件贯穿不同的镜头。从而把不同的场景段落有机融合在一起。下落的钱袋和下落的电话用极短的镜头不停的切换不断融为一体，最终电话听筒落在电话机座上，形成与剧情最初相同的重复事件。自然而然的做成了场景转换，罗拉于是开始第二次奔跑。
而在第二次与第三次的奔跑之间。影片则在保持了钱袋与电话话筒的“物件原则”之外，还加入了另外一种转场原则，即“生化原则”，指的是通过声音和画面的巧妙对位，实现现场和情节跳远的各种原则和技巧。在回忆中，罗拉向曼尼抱怨道，“可你还没死呢。” 镜头淡出，现实中倒在地下口鼻冒血的曼尼随即回答道“我还没死？”
为了使这些转场原则作用的不太生硬，导演在三次奔跑之间，加入了两次近乎相同的“闪回”分别是在罗拉和曼尼的弥留之际，镜头随着主人公的思维跳转回两人之前在床上温存的回忆，通过两人对话自然而然的推动和交代情节，之情节更加饱满和圆润。

本电影作品的创新部分在于利用插入动画部分，来进行转场，在第一，二，三次奔跑的开始，从罗拉打开家门的镜头开始，影片就被切入动画的部分，在动画中，罗拉急匆匆的奔跑着下楼，在楼梯上有一个邻居和一条狗，每次奔跑时，邻居和狗的反应都不一样，这似乎隐喻着一次次故事将有不同的命运。

（二）出色的镜头组合与剪辑技术，带来快节奏的快感。


因此整部影片的影像以动态镜头为主。
　　 镜头运动：
　　 用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑。

　　 镜头不稳。
　　 影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。

　　 镜头的非常规运动：
　　 影片中，一些镜头的运动采用非常规拍摄。用来表现罗拉的特异功能，和她的穿越时空的能力．

大量的使用了跟镜头，跟镜头常常是用来跟随记录运动的物体。它能完整记录物体的运动情况 ，因此常被用作镜头内部的动作技巧，弥补静态长镜头的不足。利用手提摄像机跟拍，会产生自然的晃动的影响，容易使观众对“及时捕捉”产生认同，强化“突出真实”的美学功能。同时又由于跟拍具有“视点”的特征 ，因此跟拍会产生悬念或者制造出其他的一些心理效果。
当然，影片中镜头运动和镜头不稳，不仅表现罗拉的奔跑和罗拉的感受，同时，它表现了世界的动态和影片的主题。

为了使镜头的快节奏表现的淋漓尽致，本片的剪辑做得同样出色。
　　 剪辑的快节奏。
　　 影片的剪辑风格，总体上呈快节奏倾向。影片中许多段落的剪辑，如时空隧道等，甚至采用叫人几乎无法分辨拍摄对象的电视广告和MTV的剪辑风格。
　　 剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。这种快节奏的剪辑风格，符合“视听的一代”追求刺激的视听享受的观片要求。剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。使罗拉的每次奔跑，必须在20分钟内完成。
　　。

　　 剪辑的多技巧。
　　 《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的多技巧表现了今天的消费的世界的丰富感。剪辑的缤纷多彩，表现了世界的缤纷多彩。同时，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。

　　 剪辑打乱正常的轴线关系。
　　 影片在剪辑上有时候打乱了正常的轴线关系。这一方面表现了世界的荒谬感和影片的主题。同时，这种轴线关系的打乱，体现了作品的主观性和非纪实风格。制作者在影片中不是“再现”生活中的具体的人和事，而是“表现”看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。


“电影是一种采取空间形式的时间艺术”。 《罗拉快跑》作为一部探索电影，出色的完成了空间与时间的组合转换，它打破了传统叙事结构的常规，带给观众一种另类的快感。


【参考文献】
《电影艺术理论》周安华 中国广播电视出版社
《影视美学》彭吉象 北京大学出版社
《新世纪新电影：<罗拉快跑>读解》苏牧 三联出版社
《电影的读解》颜纯钧 中国电影出版社

A面爱情
常常听身边的女友讲述她们要找一个怎样怎样的男子，眼光都齐刷刷望向那类有车有房的成功人士。在成人的世界里，在现实的社会里，再难看到不论贫穷富裕不论生死的恋情了吧。这也许是我们这个时代的悲哀，年轻女孩无论美丑普遍都想找一个成功男人当丈夫。在这个物欲横飞的年代，大概再有点更荒唐可笑的理论思想都是常态吧。我大概也年轻的时候做过几年梦现在老了清醒了也有些麻木习已为常了吧。

电视里成堆的灰姑娘变白雪公主的套式剧，一堆姑娘坐在那对着电视傻呵呵的做梦，俨然自己就是那个灰姑娘变的高贵典雅的公主，有成堆的王公贵族拜倒在她的石榴裙下。都争先恐后的娶她回家当太太。但是一离开了电视的催眠，立刻又被打回现实，垂头丧气的为生活奔波。

影片一开始都给人强烈的节奏感觉，动人的生命力，很感染人的动画和音乐，好像自己也在跟随着主角一起向前奔跑一样。这就是青春吧，因为年青，所以什么也不怕，天踏了有比自己更高的人顶着，路错了重新开始再走一遍就是。这就是爱情吧，都说，人的一生总要为爱情奋不顾身一次才完整。好比罗拉。

奔跑的罗拉，以不顾一切的姿态向前奔去，无关功利。所有的奋不顾身只不过是一场烈焰般的生死相许。影片打破了传统思维，同一段20分钟的故事作者给了三个不一样的结局，而每一次的不同结局，也许就是那些看似无关痛痒的巧合，却微妙的改变了结局。我们不是剧中人，我们都没改变结局的。我们常常能做的就是事后诸葛。这或许是现实的悲哀，也或许这样少了越来越多奔跑的人。

可无论结局是a是b还是c。罗拉都是那样执著地奔跑着……虽然她爱的曼尼不过只是个小混混，虽然她也不知道会怎么样，虽然那样的奋不顾身用世俗的眼光看起来有点傻，虽然那在别人看来那只是一段随时可以再开始的爱情而已。

现实里那么多的山盟海誓，又那么多的不疾而终┅

你还有勇气去相信吗？

他说他的爱，他说一生一世，他一遍一遍的诉着永远┅我笑魇如花，听着了迷。醒来，我已在一意孤行┅

B面时空
作者通过时空平行交错的方式，以变换三个故事的细节达到最后的不同结局的方式。给我了一种全新的视觉。打破了我的传统思维。

我从一开始的期待，到后面突然时空转变的难以接受，甚至觉得看得有点莫名其妙（我常常看电影不看简介，所以对接下来的剧情全然不知。当我发现这部影片不是朝我的传统思维发展的时候起初有一点点的愠怒。）既而惊喜。影片给了我一种全新的感觉。

假如我有一部摄影机，拍下我人生的每一刻，也许我会像看影片一样，看到很多的细节，很多时光交错，若是一件事迟发生又或者早发生就能改变一生的细节。当然我没有这样的机会。我们的人生都是只能有一次。从出生那一刻生命就像一张白纸，自己就像一支永久性的笔，画花了这里就没从来过的机会了。

我有只有忠于自己的感觉，勇敢的像前跑。像罗拉一样像前跑。很多事情只有跑了才知道，很多结局只有做了才看的到。

┅

【转帖】
影片梗概：

德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。
为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。
电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。

第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。

第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。

（一）、为何选择《罗拉快跑》：

理由有三：
1、《罗拉快跑》是一部商业上大获成功的电影。
1999年《罗拉快跑》在世界各地均获得商业上的成功。德国、欧洲之外，在美国，99年有两部资金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美国影片《女巫布莱尔》，另外一部就是德国影片《罗拉快跑》。
亚洲地区，日本，香港、台湾《罗拉快跑》的票房也不错。
我曾经问一位德国朋友：是否看过《罗拉快跑》？他告诉我：他在德国《罗拉快跑》看过60遍。（当然是看胶片，不是VCD）。 一部电影能让一个德国年轻人看了60遍！这个例子让我激动不已。
首先，一部影片能够让一个人看60遍，这里面必有重要的原因。我们可以换一个角度考虑这个问题。一部电影，既使它的场面再壮阔，它的情节再曲折，它的故事再生动，它的演员表演再出色，它能够成为让我们看60遍的理由么？！“I M D B网站”上的一则报道，让我似乎找到了答案。该报道介绍了在美国的电影院中放映《罗拉快跑》的情形：“电影院仿佛变成了一个‘迪斯科舞场’。新一代的美国孩子，他们不是坐在座位上，而是站在座位前，他们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》‘共振’。”请注意这两个词“迪斯科舞场”和“共振”。

2、《罗拉快跑》是一部崭新的电影。
今天，我们已经跨入了21世纪。新的世纪，世界上的一切都在变化。那么，电影如何变化？或者说：21世纪的电影将是什么样子的？ 我们无法断言：21世纪的电影到底会是何样。但是，汤姆•提克威的《罗拉快跑》，似乎使我们嗅到了新时代的气息，似乎使我们看到了21世纪电影的雏形。
①、 电影艺术本身：
各类艺术样式中，惟有电影与科技有着如此紧密的关系。首先，电影因科技而诞生。之后，电影随科技的进步而发展。换句话说：现代科技的每一点进步，都给电影艺术提供了新的手段和可能。可以断言：今天，世界电脑技术的高度发达，必然导致电影制作的深刻变化。
②、 电影与时代：
新的时代已经来临。新世纪人类生活的变化是深刻的。“艺术是生活的反映”。新的时代必将产生新的电影。可能《罗拉快跑》仍有它的不成熟之处，但是，《罗拉快跑》闪烁着时代的光辉！“一个人可以犯各种各样的错误，惟独不能犯时代的错误。”

3、《罗拉快跑》是一部制作出色的电影。
《罗拉快跑》在制作上异常出色。打一个比方：《罗拉快跑》是一手洗得让人眼花潦乱、异常精彩漂亮的牌。只有这样的牌才值得我们拆解。同时，我们会在拆解的过程中兴致勃勃，乐趣无穷。当然，拆解的目的是：通过拆解，我们能更好地看懂电影，乃至将来我们自己能够洗出这样漂亮的牌。

（二）、关于导演：

汤姆•提克威是个电影奇才，他11岁开始拍短片。13岁正式进入电影界。1993年，２８岁的汤姆•提克威拍摄了处女作《一脸死相的玛丽亚》。之后，他还拍摄了影片《意外的冬天》等。《罗拉快跑》是汤姆•提克威1998年的作品。当时，他只有34岁。
《罗拉快跑》公映之后，曾多次获奖。前不久，在“I M D B网站”，由观众投票评选有史以来 250部世界最佳电影，《罗拉快跑》也在其中，并且名列第111名。
有人预言：汤姆•提克威会继法国著名导演吕克•贝松（《第五元素》导演）之后，成为好莱坞的世界级导演。可是，据说，汤姆•提克威本人对到好莱坞拍电影，不以为然。表面上看，汤姆•提克威是个电影神童，11岁拍短片，20多岁拍摄处女作，30来岁作品便在世界范围内打响。其实，汤姆•提克威不仅是个电影神童，更重要的是：汤姆•提克威是我们这个特殊的时代——“视听时代”的产物。网站上曾经这样介绍汤姆•提克威。汤姆•提克威从小整天泡在电视机和电脑前。最使汤姆•提克威得意的不是他的电影，而是他玩电脑游戏。他是个在“电脑游戏界”小有名气的电脑游戏高手，《星球大战》的电脑游戏他能够从第一关打到最后一关。据说，如果你夸奖他电影拍得好，他会不以为然。可是，如果你夸奖他电脑游戏打得好，他会非常得意，甚至会请你吃饭。
西方社会学家将60年代作为社会学上人类划分的一个“代”的分水岭。他们称60年代前出生的人们为“文字的一代”，60年代之后出生的人们为“视听的一代”。（中国应该在80年代以后）。
“文字的一代”的主要特征是：他们的知识、信息的来源主要是文字。
“视听的一代”的主要特征是：他们的信息、知识的来源主要是电视、电脑。
其实，对于“视听的一代”来讲，电视，电脑不仅是他们信息、知识的来源，电视、电脑更是深刻影响了他们的思想和生活。据统计，一个60年代以后出生的美国孩子，他平均每天5、6个小时的时间在电视、电脑前。他们对社会、对世界的认识源于电视、电脑，电视、电脑影响了他们的言行乃至思维。所以，甚至有这样一种说法，“视听的一代”的人的父母，不是给他们带来生命的形体上的父母。他们的父母是电脑和电视。
汤姆•提克威出生于60年代中期的德国，属于典型的“视听的一代”。他是在电视、电脑、在游戏机和ＭＴＶ中长大。
我们要特别指出的是：电影《罗拉快跑》是一部“视听的一代”的作品。
①、罗拉：
所有喜欢玩电脑游戏的人都知道：《罗拉快跑》中的女主人公——罗拉，是现在世界上最著名的电脑游戏人物。不久前，美国出品了一部电脑游戏电影。其主人公的名字也是罗拉。现在世界互联网上的头号电脑摹拟新闻主持人的名字是罗拉。
②、电脑游戏：
电影《罗拉快跑》其实就是一部罗拉闯关的电脑游戏。我们完全可以想象：西方的电影院中，众多的电影观众（他们中许多就是和汤姆•提克威一样的电脑游戏高手），如此众多的志同道合的电脑游戏界的各路英豪，节日般地聚集在一个共同的场所，他们和罗拉一起快跑，他们和罗拉一道“共振”，他们和罗拉一同一道一道地“闯关”！
总之，从汤姆•提克威的电影中，我们可以感受到他与今日世界包括斯皮尔伯格在内的主流的、绝大多数的电影制作者的巨大区别，感受到视听时代的鲜明烙印。汤姆•提克威的电影使我们嗅到了新的时代、新的电影的新的气息。
三）、关于影片：

如何评价和看待影片《罗拉快跑》？
最重要的一点是：这是一部崭新的电影。
从表面上看，《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。但是，影片的核心和精神实质又是全新的。

1、女权主义
同样是爱情的营救，过去的电影表现营救，通常都是男人营救女人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗拉快跑》中，“英雄救美人”却变成了“美人救‘英雄 ’”。这是影片的重要一点。它明示我们：时代变化了，社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发生了根本的变化。

其实，《罗拉快跑》表现的岂止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。同样是２０分钟时间，女人（罗拉）是动的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）却是静的，男人在电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。世界进入到今天，男人不能改变一切，男人只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗争。女人在努力改变一切，女人甚至数次使“时空”倒转。
应该说，《罗拉快跑》中，男、女主人公对待命运的行为上的错位和变化，反映了世界发展到了今天，世界上男女角色位置的巨大变化。

2、关于真实
《罗拉快跑》中，罗拉营救曼尼有三个过程和三种结果。

第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。曼尼被急救车撞死。

第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。

对于我们只是生活在“现在进行时”的人类来讲，三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。但是，影片并不是在表现事件的真实。或者说，制作者根本不屑于象往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。
导演实际上是野心勃勃的。他不是在表现某一具体事件的“小真实”。影片的主人公是我们整个类，他要表现的是当今世界整个人类的整体感受，他要表现人类面对当今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的心态的“大真实”。
不拘泥于事件本身的发生与否，表现人类共同的感受，通过变形扭曲表现“真实”， 这是一种更高层面的“真实”，也是艺术创作的一种更高的境界。

3、影片主题
影片的表层主题是写爱情。罗拉为了营救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。
影片的深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。

4、探索电影
《罗拉快跑》是一部探索电影。
影片开头便有下面字幕：
“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。”
——艾特略
（"After the game is before the game."）
“游戏之后也就是进行游戏之前。”
——Ｓ•荷伯格

《罗拉快跑》是探索电影。可是，与众多可视性较差的探索电影不同，《罗拉快跑》却很“好看”。它是一部“好看”（可视性强）的探索电影。这就更需要我们的重视和研究。

我认为：《罗拉快跑》“好看”的原因主要有以下几点：
①、 爱情主题
爱情永远是电影吸引观众的灵丹妙药。（后面论述）

②、 罗拉与电脑游戏
罗拉是世界上最著名的电脑游戏人物。电影《罗拉快跑》就是一个罗拉闯关的电脑游戏。

③、 快节奏
我们今天的生活节奏是快节奏的。艺术是生活的反映。影片的快节奏与今天人们生活的快节奏合拍。

④、 主题共鸣
影片“对命运、对世界无法把握”的深层主题， 引起人们的强烈共鸣。（后面论述）

⑤、 崭新的艺术形式
在《罗拉快跑》中，大量全新的电影手法（电脑手段）的应用，让人目不暇接。艺术的生命在于创新。影片新颖的艺术形式和表现手法，使观众感到异常的新鲜和兴奋。特别是喜欢刺激的“视听的一
代”。

（四） 、影片读解：

　　一、人物：
罗拉、曼尼、父亲、母亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、警卫、盲妇：

　　二、结构：
板块式结构。
板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的
“非常规剧作结构”。
全片时间：75分钟。
开头：1分—10分。
第一次奔跑：10分—30分。
第二次奔跑：33分—53分。
第一次奔跑：55分—75分。

影片结构示意：
开头（10分）曼尼丢钱。
第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
冥界（3分）
第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
冥界（2分）
第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

三、 段落读解：
开头：（1分—10分）。
分三个部分：

1． 引子：（２分钟）。
字幕：文字明确表明：本片是一场游戏，是一部探索电影。
字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。
进入时空隧道：
如何进入时空隧道：
①、钟表的道具：
首先，钟表是一个时间的标志。
其次，制作者把钟表作成一个尖牙利齿的小怪兽。不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬；更反应出制作者追求视觉刺激，追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。
②、镜头的前推和升起。
镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特。
然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性，和影片的非纪实性。
镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。小怪首张嘴，露出尖牙利齿。镜头从小怪兽的嘴推入。影像全黑，进入时空隧道。
时空隧道内：
如何表现时空隧道内的景象：
①、 十字路口。
地点选择在十字路口，主要是十字路口的象征意味。
②、 众多人。
镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。
③、降格（快镜头）：
降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。人们行履匆匆，如世间的匆匆过客。人们面无表情，如无生命的“行尸走肉”。
总之，这里的时空隧道，表现出制作者眼中的世界的混乱，人类的无目的性，以及整个人生的可笑荒诞。
十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现：女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔……思辩性的旁白：“我们是谁？我们何往？人是什么？”
银行警卫：
镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多，但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏”（电影）的进行。银行警卫踢起一只足球，（趣味性），并宣布游戏（电影）的开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕（电脑完成组字）。 足球落下，足球落入动画制作的时空隧道。

2．片头：（动画，2分钟）。
快节奏的音乐声中，动画制作的罗拉（红色头发、蓝色上衣、绿色裤子）在充满牙齿的时空隧道中奔跑。节奏、速度不断加快，牙齿开始旋转，罗拉开始旋转。牙齿、罗拉越转越快。最后，罗拉被时空隧道吞噬。陆续出主创人员姓名字幕。

3．故事开始：
延续前面足球的快速降落，镜头落入一座城市，落入一幢楼房，落入一个房间——罗拉的房间。 罗拉房间急促的电话铃声，真人罗拉（不是动画罗拉）冲进自己的房间。
快速镜头：
罗拉在房间接电话。下个镜头是街道，镜头如飞驰的子弹，疾速推向街道的电话亭。曼尼在电话亭内打电话。镜头前推速度之快让人惊异。镜头的速度是罗拉思想的速度。
局部色相：
这边，红色头发的罗拉手举着红色的电话话筒。电话那边，曼尼站在街道电话亭打电话。黑色上衣的曼尼手举黑色话筒，他哭着告诉罗拉：他的钱丢了，拾钱的是一个流浪汉。
流浪汉的幸福：
本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马克后的喜悦和所作所为：定格跳切：飞机升空，列车飞驰。纽约的自由女神象，巴黎的埃佛尔铁塔，蔚蓝的大海，洁白的海滩，绿色的棕榈树，美味的食物，肉感丰盈的胖女人……
这是一组电视广告和MTV中常用的、观众几乎无法看清楚拍摄对象的定格跳切。让观众看清楚拍摄对象、拍摄内容，这是常规电影必须遵循的“铁律”之一。这里，汤姆•提克威不是没做到，或者说没完成好这一“铁律”。而是，汤姆•提克威根本就没有想要让观众看清楚拍摄对象。影片只是给观众一个大致的状态和感受。反应出汤姆•提克威与常规电影制作者在电影制作观念上的不同。
嘘声：
在曼尼哭诉的时候，罗拉象母亲哄一个婴儿那样，对电话那边的曼尼发出轻轻的“嘘——”声。（女权主义）
第一次大叫：
曼尼告诉罗拉：如果20分钟内不还钱，自己将没命。曼尼乞求罗拉救自己，曼尼甚至讥讽罗拉：“你说过，爱情能够解决一切”。罗拉让曼尼等自己。罗拉“第一次大叫”。罗拉大叫时，罗拉的喊声震天，同时，屋内的玻璃器皿暴碎。声音和影像表现罗拉的力量和神奇。罗拉大叫后，镜头无声，一个乌龟在缓缓爬行。用无声和缓慢来衬托前面大叫的剧烈。
色调：
本段落的色调分彩色片和黑白片两部分。彩色片表现现实，黑白片表现曼尼回忆丢钱的过程。彩色片、黑白片的交替出现，主要是为了叙事清楚，为观众区分开回忆与现实。

第一次奔跑：（10分—30分）。
1．罗拉房间：罗拉在脑海中搜索借钱人：
思绪变成具体的影像：
先是一个动画人物拉开记忆之门（剪辑：划）。然后，罗拉的身体开始旋转，旋转中，不断跳切罗拉亲朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰。表现了人的思绪由纷繁混乱到清晰集中的过程。与此同时，罗拉身体旋转的速度也由快到慢。照片最后停止在父亲。定格变成了正常速度，父亲摇头，预示罗拉要钱过程的艰难。
2． 母亲房间：母亲在一边看电视，一边打电话，与人谈家常。
3． 楼梯：罗拉下楼，狗吠，恶男未绊罗拉（动画）。
转场：
母亲房间到楼梯。从母亲房间电视机里播放的动画片，转入到下一场景楼梯。动画片的内容就是下一个场景发生的内容：罗拉下楼。转场连贯而又趣味盎然。
时间决定点：
本段落是影片叙事时间线索的关键之点。罗拉下楼的一刻的快慢，决定了后面的所有事情的变化。罗拉第一次下楼，时间基本是正常的。
4． 街道：罗拉与推车妇人相撞。
时空隧道：妇人偷来的孩子被没收。妇人再次偷孩子。（定格跳切）。
时空隧道的表现：
Ａ．场景、人物的跳跃．Ｂ．剪辑上的快速切换。
表现时空隧道的不稳定感，不清晰，和似是而非的状态．
5． 银行：罗拉父亲与情人在一起。情人想与罗拉父亲结婚。
6． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
时空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在医院与女护士相识，后结婚。（定格跳切）。
7． 街道：罗拉从梅耶叔叔的黑色轿车前跑过，黑车未撞到罗拉，黑车与白色轿车的车头相撞。
8． 电话亭：曼尼在电话亭内打电话四处借钱求救。盲妇（黑帽，黑眼镜）离去。
9． 街道：罗拉从流浪汉身边跑过。
10， 银行：父亲与情人在一起。情人告诉父亲：自己怀了孩子。罗拉来到银行向父亲借钱。父亲未借钱，罗拉“第二次大叫”（声音剧烈，玻璃的表盘炸碎。）
时空隧道：银行女职员车祸致残，后自杀。（定格跳切）
11， 街道：老太太告诉罗拉时间。老太太来提醒时间。她是一个时间标志。
12， 十字路口：红色急救车刹车，急救车未撞玻璃。
13， 超市外：罗拉晚一秒钟赶到。
两个镜头：
影片中的两个镜头耐人寻味。
镜头一：
画面中三个小画格：
曼尼、罗拉
钟表
（构图有趣，并且，将需要三个时间分别表现的内容，在一个时间内同时表现，加快了影片的节奏。）

镜头二：
画面中两个小画格：
（这是一对反打镜头。在这对反打镜头中，每个画格中都有罗拉和曼尼两个人物。镜头新颖，奇特。这种在影像上同时出现两个相同的人物的情况，在电影中实属罕见。这种作法的直接后果是：观众在观看影片时，会因为影片叙事上的混乱，而不知所云。表现出制作者在制作手法上的大胆和“无矩无束”。）
14， 超市内：曼尼进入超市抢钱。罗拉夺下保安的枪，罗拉第一次开枪。
15， 街道：罗拉逃跑。用无音响和女生抒情的歌唱写罗拉夺钱后的“胜利的喜悦”。警察的枪走火，罗拉被击毙（升格、无声），用升格和无声表现巨大的悲哀。

冥界：（３分钟、红色）
进入冥界：
①、镜头从罗拉脸的中景推至罗拉眼睛的大特写。
②、色彩由正常彩色转变为单纯的红色。

冥界的表现：
①、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。
②、单纯的红光，（子宫中羊水的颜色）。
③、阴阳的布光：红色的光从左右两个方向射来（硬光）。光使二个人的脸部布光阴阳分明。（“阴阳脸”）
在第一次冥界中，罗拉在离开世界之前，她最后要证明、要寻问的是：——爱情。罗拉问曼尼是否爱自己？得到肯定的回答后，罗拉不甘心死亡，她决心使时光倒流。

脱离冥界：
①、镜头从罗拉眼睛的大特写拉出来。
②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。

时光倒流：
① 、连接镜头：
A、 动作连接：同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空红色钱袋的降落，与20分钟前的罗拉房间红色电话话筒的降落连接。
B、 色彩连接：相同的色彩连接。红色的钱袋连接红色的电话话筒。
② 、频繁跳切：红色的钱袋和红色的电话话筒频繁跳切。
③ 、升格。两个地点的镜头均为升格镜头。

待续……
第二次奔跑：（３３分—５3分）。
1． 罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉重新开始奔跑。
2． 母亲房间：母亲在打电话，与人谈家常（谈话的内容不变）。
3． 楼梯：罗拉下楼，狗吠，恶男绊倒罗拉，（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向后推迟。
4． 街道：罗拉与推车妇人相撞。
时空隧道：妇人中彩，成为富人。报纸头版：妇人一家与别墅、“大奔”的合影。（定格跳切）。 罗拉比上次撞推车妇人晚了数秒。结果，就是因为这晚了的数秒，妇人之后购买的彩票的号码恰巧中了大奖。
5． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
时空隧道：男孩晚年穷困潦倒街头。（定格跳切）。
6． 街道：罗拉从梅耶叔叔的黑车车顶上跃过。黑车与白车车尾相撞。
7． 街道：罗拉与流浪汉相撞。
8． 银行：父亲和情人在一起。罗拉来到银行向父亲借钱。罗拉比上次晚到一步，情人告诉父亲：她怀的孩子可能是别人的。父亲与情人吵架。父亲未借罗拉钱。银行警卫对罗拉开玩笑：“今天不是你的好日子。”罗拉毅然从警卫的腰间夺枪。罗拉抢钱，罗拉两次开枪。
时空隧道：女职员与男职员私通。（定格跳切）。
女职员家中，全身赤裸的男职员头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地被女职员驱赶。（女权主义）
罗拉扳开枪的保险：
穿越时空。本来影片的三个板块、三个时空的界限是严格的。三个时空互不关联。这里，导演和观众开了一个马三立“逗你玩”式的玩笑，影片的时空的界限不是绝对的，它们有时候是相通的。这是影片玄妙之处。它与整个影片的风格一致。
9． 街道：老太太告诉罗拉时间。
10， 十字路口：红色急救车撞碎了玻璃。
11，超市外街道：罗拉提前一秒种赶到，罗拉叫住了曼尼，曼尼未抢超市。
画面中三个小画格：
曼尼、罗拉
钟表
曼尼被撞：
兴高采烈之中，曼尼被红色急救车撞死。（第一次奔跑，红色急救车从曼尼的身后驶过）与第一次奔跑罗拉身亡处理的相同之处是：影片采用的是无声和升格。不同之处是：这里的升格镜头不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的罗拉的升格（钱袋从罗拉的手中缓缓落下）。
按照正常的影片叙事，这里无疑应该采用被撞人曼尼的升格镜头，来强调和渲染曼尼的死亡。这里，汤姆•提克威没有这样做。影片采用的是罗拉的升格，因为，电影的视点是罗拉，主人公是罗拉。为了影片的全局，牺牲局部的渲染。反映出汤姆•提克威的大气和成熟。

冥界：（2分钟、红色）
进入冥界：
①、镜头从曼尼脸的中景推至曼尼眼睛的大特写。
②、色彩由正常彩色转变为单纯的红色。

冥界的表现：
①、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。
②、单纯的红光，（子宫中羊水的颜色）。
③、阴阳的布光：红色的光从左右两个方向射来（硬光）。光使二个人的脸部布光阴阳分明。（“阴阳脸”）
第二次冥界中，同样是面对死亡，曼尼在离开世界之前，他最后要问的是：——我死了以后，你要是否会爱上别人？
同样是身处冥界，罗拉与曼尼的境界完全不同。第一次罗拉寻问曼尼的是：曼尼是否爱自己。罗拉最后要证明的是爱情。第二次曼尼问罗拉的不是她对自己的爱情，而是担心自己死后，罗拉是否还会喜欢上别的男人。曼尼自己死了之后，还要拉上一个垫被的。 对此，罗拉的回答异常干脆：“别说了，你现在还没死。”罗拉再次使时光倒流。

脱离冥界：
①、镜头从曼尼眼睛的大特写拉出来。
②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。

时光倒流：
① 、连接镜头：
动作连接：同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空钱袋的降落，与40分钟前的罗拉房间电话话筒的降落连接。
② 、频繁跳切：钱袋和电话话筒频繁跳切。
③ 、升格。两个地点的镜头均为升格镜头。
第三次奔跑：（53分—７3分）。
1． 罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉第三次开始奔跑。
2． 母亲房间：母亲在打电话，与人谈家常（母亲谈话的内容不变。影片中，唯一不变的是母亲打电话，甚至母亲手中水杯里的水的多少都没有变化）。
3． 楼梯：罗拉下楼，罗拉从恶狗和恶男的头顶跃过。（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向前提前。
4． 街道：罗拉与推车妇人相遇（未撞到妇人）。
时空隧道：妇人归依宗教。（定格跳切）
5． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉从黑衣修女身边跑过）。
男孩遇到流浪汉，男孩把自行车卖给流浪汉。流浪汉说了一句经典台词：“做人真化学。”
6． 街道：梅耶叔叔刹车。罗拉趴到黑车车顶上。黑车未与白车相撞。梅耶叔叔未延误时间。
7． 街道：流浪汉在街道上骑车。（罗拉未与流浪汉相遇）。
8． 银行外：罗拉来银行向父亲借钱。爸爸被梅耶叔叔叫走。
罗拉来，父亲走：两个画格、两组声音（罗拉：音乐；父亲：音响）。
罗拉未遇到父亲。用剪辑表现车的离开，异常新颖．
银行警卫对罗拉说：“宝贝，你来晚了。”
9． 电话亭外，盲妇为曼尼指出骑车的流浪汉。
10， 街道：曼尼追流浪汉，梅耶叔叔的黑车与那辆白车相撞。（宿命）。
11， 街道：罗拉一边跑一边乞求上苍帮助自己（跳轴）。
乞求上苍：
① 、无声：世界静止了。整个世界上，只有罗拉在默默地奔跑。
② 、升格：时间被拉长了。罗拉“慢慢地”跑着，客观的世界已经消失。剩下的只有罗拉主观的世界。
③ 、独白：奔跑中，罗拉的内心独白：“上天，我求你了。要我一直跑下去么？”上苍听到了罗拉的声音。上苍派来了一辆大卡车。大卡车拦住了罗拉，大卡车使罗拉看到了赌场。
12， 赌场：罗拉“第三次大叫”。罗拉“大叫”后，罗拉用９９．２元赌赢了１０多万马克。

讴歌胜利：
① 、升格：旋转的转盘的升格和转动的转球的升格。
② 、转球的滚动声：赌场内的声音全部消失，剩下的只有转盘上转动的木制转球的“轰隆，轰隆”的轻轻的滚动声。
③ 、特写：转球的特写。用特写来夸大和渲染转球。
④ 、运动：跟移的运动镜头跟随着转动的转球滚滚前行。此时此刻，罗拉的心、我们的心也跟随着转球前行。转球终于在罗拉下注的数字“20”处停止。罗拉终于赢得了10多万马克。整个世界仿佛已经凝固，赌场内所有的人都呆望着罗拉．
13， 街道：曼尼追上流浪汉。曼尼掏出枪，并喊了一声：“枪！”流浪汉立刻“稀松”，并将自己捡到的10万马克交还。此时，流浪汉再次应验了他刚才的那句台词：“做人真化学。”
14， 十字路口：红色急救车刹车，未撞到玻璃。
罗拉上车，罗拉救活临近死亡的病人。
15， 超市外街道：罗拉、曼尼相聚。曼尼已还钱。
曼尼与罗拉一同行走。曼尼看到罗拉手中的钱袋，他问罗拉：“袋子里是什么？”音乐起，罗拉微微一笑。

　　（五）、总结

一、 结构
板块式结构。

影片结构示意：
开头（10分）曼尼丢钱。
第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
冥界（3分）
第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
冥界（2分）
第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

通过前面影片的读解，我们可归纳以下特征：
① 、板块结构：
影片的结构是明显的三大块。三大块本身的叙事各自独立。三大块没有叙事上的关联。使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。这是典型的板块式结构。
② 、电影时间与实际时间一致：
电影中，罗拉有三次奔跑，而这三次奔跑的每次奔跑的电影时间的长度与现实中的实际时间的长度基本一致，都是20分钟。这在以往的电影中实属罕见。
③ 、冥界处理：
三次奔跑的中间用冥界来转换。在板块式结构的影片中，因为各个段落的叙事上的独立，这就带来了段落衔接上的困难。《罗拉快跑》中的三次奔跑中间的两次冥界处理，使三个段落衔接自然。
另外，冥界中，罗拉、曼尼两个人裸体躺在一起，导演用红色色调笼罩住他们。有人说，这是汤姆•提克威在调侃瑞典电影大事英格玛•伯格曼的影片《呼喊与细语》中的场面。我认为这种观点颇为牵强。
二、 人物
１，人物的变与不变：
影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，无论是在“现实”中还是在时空隧道中，都有变化：罗拉、曼尼、父亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、银行警卫。众多人物的变化，表现了影片的主题，表现了世界的千变万化和不可琢磨。三次奔跑中，只有一个人物没有变化。她就是罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉的母亲。从母亲之后，连楼梯的恶男和狗都有变化。为何如此？母亲的出现是在罗拉每次奔跑开始的时候，母亲的不变是为了给观众提供一个客观、真实的叙事参照和坐标。母亲的不变恰恰是为了表现后面的变，就象我们从“0”开始往后面数数，我们数的第一个数是“1”，而不是“2”，然后，从“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”我们常说的变化恰恰是相对不变化而言。所以，我们既然要写变化，就得让观众觉察出变化。

２，男人与女人：
前面我们讲了女权主义。的确，通过看影片，我们会发现：影片中的人物序列中，男人都是那样的可笑，甚至是可怜。
男人： 曼尼前面我们已经说过。罗拉的父亲更是窝囊，在家怕老婆，在公司怕情人。罗拉用枪逼他去取钱的时候，父亲简直象一个受气包。流浪汉本来象是条汉子。可是，最后当曼尼用枪指向他的时候，他立刻“稀松”，并把千载难逢得到的10万马克双手奉还。银行的那个男职员，在时空隧道中，居然被女人头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地驱赶。堂堂男子汉大丈夫的形象已经被糟贱到了如此地步。与男性形象相反的是女性形象。

女人：母亲白天不上班，在电话里聊大天。晚上，父亲回家，欺负父亲。推车妇人不断地偷孩子，并且，屡败屡偷。银行女职员把男职员当马驱赶。明眼睛的女人不说，就是没眼睛的女人——电话亭外的盲妇，居然象一个神一样，为有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪汉。最后救了曼尼的命。至于罗拉的伟大，前面已经作了许多分析．罗拉不仅是一个”女强人”，罗拉还是一个神奇的女孩．罗拉能够使时空倒转。罗拉能够在时空隧道中看到别人的过去和未来．在赌场中，罗拉第三次大叫，用９９．２元赢了１０多万元。还有，在第三次奔跑中，在急救车上，急救员，那个身强力壮的大汉在大汗淋漓地为一个生命垂危的病人作人工呼吸。可是，病人还是一步步地走向了死亡。可是，就在这时，罗拉的手放到了病人的手上……于是，再次发生了奇迹。
女人就是这样地神奇，女人就是这样地有力量。时代的变化，男人、女人地位的变化已经是天翻地覆。

三、电影视听处理
影片的主题是意念化的，表现今天人们对世界的无法把握的感受。
如何更好地表现这种主题和感受，导演的处理主要如下：

1．剪辑：
①、剪辑的快节奏。
影片的剪辑风格，总体上呈快节奏倾向。影片中许多段落的剪辑，如时空隧道等，甚至采用叫人几乎无法分辨拍摄对象的电视广告和MTV的剪辑风格。
A、 剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。
B、 这种快节奏的剪辑风格，符合“视听的一代”追求刺激的视听享受的观片要求。
C、 剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。使罗拉的每次奔跑，必须在20分钟内完成。

②、剪辑的多技巧。
《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的多技巧表现了今天的消费的世界的丰富感。剪辑的缤纷多彩，表现了世界的缤纷多彩。同时，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。

③、剪辑打乱正常的轴线关系。
影片在剪辑上有时候打乱了正常的轴线关系。这一方面表现了世界的荒谬感和影片的主题。同时，这种轴线关系的打乱，体现了作品的主观性和非纪实风格。制作者在影片中不是“再现”生活中的具体的人和事，而是“表现”看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。

2、运动
整部影片的影像以动态镜头为主。
① 、镜头运动：
用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑。

② 、镜头不稳。
影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。

③ ，镜头的非常规运动：
影片中，一些镜头的运动采用非常规拍摄。用来表现罗拉的特异功能，和她的穿越时空的能力．
当然，影片中镜头运动和镜头不稳，不仅表现罗拉的奔跑和罗拉的感受，同时，它表现了世界的动态和影片的主题。

3、声音
①、主观声音为主
影片声音方案的核心是主观声音为主，即影片用主观的音乐贯穿。影片中，客观环境真实的音响很少。这与影片的非纪实风格一致。
通过《罗拉快跑》的声音处理，我们不仅可以看到汤姆•提克威对现代音乐的喜爱和迷恋。同时，我们更应该注意的是：汤姆•提克威似乎不相信我们人类器官所听到和看到的世界的真实性。制作者更相信他的内心所感受到的主观的真实。他用主观声音努力表现这种主观的、更高层次的真实。
何为电影？汤姆•提克威说：“影像加上音乐，这就是电影。”

②、快节奏的音乐
伴随着罗拉的奔跑，影片用快节奏的音乐贯穿。音乐既渲染了气氛，同时又加快了节奏。影片中的一些音乐是时下流行的新潮音乐。新潮音乐无遗给观众带来了新鲜感和刺激。

③、女生抒情的歌声。
罗拉得到钱奔跑时，影片采用的是一个女声抒情的歌声。歌声不仅表现了罗拉此时此刻的喜悦的心情，同时，歌声还有力烘托了后面罗拉身亡的巨大悲哀。


4、构图
影片中有许多不规则构图。不规则构图表现世界的割裂感。

5、角度
影片中用许多仰拍镜头拍摄罗拉奔跑，表现对罗拉的赞美．

6，色彩：
影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。
红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的颜色。
黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色，是男人的颜色。

黑白色：
曼尼的上衣（黑色）曼尼的电话（黑色）。
父亲的服装（黑白相间）
父亲情人的服装（黑白相间）
母亲的衣服（白色）
修女的衣服（黑色）
银行警卫的衣服（黑色）
超市外面的挂钟（黑白色）
盲妇的眼镜，帽子（黑色）
总之，罗拉之外的众人生活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。

与众人的黑白二色相反，制作者赋予了罗拉鲜艳、刺目的红色。
鲜艳、刺目的红色贯穿全片。
红色：
罗拉的头发：
罗拉家的红色电话
罗拉奔跑时街道背景的色彩。
各种色彩中，红色是最刺激人的视觉器官的颜色。同时，红色是鲜血的颜色，红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用，首先体现在主人公罗拉身上。
影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来， 影片红色的运用已经达到了极致。
影片的制作者显然觉得，红色的服装、红色的道具已经不足以表现罗拉。所以，他们将罗拉最醒目、最突出的部位——罗拉的头发染成了红色。
于是，红色头发的罗拉，为了爱情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱的街道上，在一片黄头发、白头 发、黑头发中奔跑。
罗拉的红发犹如一名奥林匹克运动员手中高擎的红色火把。火把中燃烧的是罗拉炽烈的爱情。同时，红色还代表着不安和危机。红色的电话，罗拉奔跑时背景街道的红色，偷车男孩的红色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的红色急救车，急救车上救生员的红色衣服等等。一连串的红色，表现世界的不稳定感和危机感。
四、 其它

1、 大叫
《罗拉快跑》中，罗拉曾经三次“大叫”。三次大叫，声音剧烈刺耳之外，并且都产生了神奇的效果，环境中的玻璃器皿发生爆裂。
如果说，冥界中，罗拉、曼尼二人裸体躺在红光中，是汤姆•提克威在向瑞典电影大师英格玛•伯格曼致敬有失牵强的话，这里，罗拉的“大叫”则是明显地源于德国电影大师施隆多夫的影片《锡鼓》中的主人公奥斯卡的经典的“大叫”。奥斯卡的“大叫”是一个无助弱小的孩子，在向虚伪丑恶的成人社会和法西斯小丑抗争。这里，罗拉的“大叫”是为了逆转似乎上天已经安排好了的自己的命运。奥斯卡的“大叫”与罗拉的“大叫”，从表现形式到精神内涵一脉相承。
“大叫”是一种反抗，一种对现实世界彻底拒绝的反抗。“大叫”更是一种无奈，它是现实中无法实现的人们的一个神奇、浪漫、美丽的愿望和想象。


2、 枪
电影中，枪的男性性别上的隐喻涵意，已经勿庸累言。枪是男性性器的象征，是男性性别角色的标志。现代西方摇滚乐队中，许多男子乐队的名字就是“枪”。如著名的“枪与玫瑰”。在传统电影中，枪往往代表着男性的勇敢、无畏、和男性的主宰性和侵略性。我们永远不会忘怀在美国的西部片中，那些头戴牛仔帽，身穿牛仔裤，口叼雪笳，手中高举着一枝枪的美国西部牛仔。
可是，时间到了今天，同样的枪到了曼尼、超市警卫、银行警卫的手里，它仅仅是男人拿着它来虚张声势地吓唬人的工具而已。相反，女人罗拉却如此利落地从男人的腰间（银行警卫）痛快利落地下了男人的命根子——“枪”。然后，罗拉干脆利落地射击。
影片中，罗拉曾经三次射击。而男人（超市警卫、银行警卫、罗拉父亲）却是惊异无比地呆看而已。最后，罗拉把枪象丢一个玩腻了的玩具一样，随便地把枪往地上一丢。
上面我们曾经谈到女权主义。的确，现代社会的男性已经沦落到了让人尴尴的地步。应该说男性地位的沦落，错误不在女性，而是在男性自身。母系社会之后，男性实在不该把自己装扮成一副坚挺昂扬的形象。
从生理学角度讲：男性是异常脆弱的性别。男婴的死亡率远远高过女婴。女性一生劳动，生育后代。按理寿命应该不如男性。可是，相反，女性平均寿命远远高过男子。据医学科学统计：因为生活条件的舒适和环境污染造成的自然界条件恶化等原因，男性物种的蜕化程度已经大大超过了女性。如：本世纪末，成年男人的精子数量比本世纪初成年男子的精子数量减少了40%。其减少的程度超过男性从原始人到本世纪初精子减少的程度。所以，有些科学家指出：有朝一日如果人类灭亡，人类灭亡的原因不是原子弹，不是外星人的入侵。人类灭亡的原因是男性精子质量的减低和减少，以至人类将来无法繁演后代。熊猫物种的危机，主要是雄性大熊猫的生育能力几乎丧失殆尽。科学家指出：人类将来的延续可能是女性自己解决问题，克隆技术，无性繁殖。

3、“20分钟营救”
我们知道，从电影剧作法的角度讲：一部电影吸引观众，依赖电影结构上的严密布局。也就是所谓的结构上的起承转合，和影片的情节线设置及情节点系列。
《罗拉快跑》没有常规故事片的剧作上的严密布局，或者说它已经丧失了常规电影剧作布局的种种优势。这无遗会大大地影响人们的观赏兴趣。
但是，本片却非常好看，并且获得了出人意外的商业上的成功。原因何在？


我认为：从常规的剧作法来分析《罗拉快跑》的商业上的成功是无济于事的。本片虽然在剧作上没有所谓的结构上的起承转合、影片情节线的设置、和影片的情节点系列，但是，这里，制作者却在玩弄一块魔石。
魔石就是魔石，它的效果是神奇的，是不可理喻的。
这块魔石就是“２０分钟营救”。
罗拉的时间只有20分钟，晚一秒钟就是死亡。
观众们屏住呼吸，心惊肉跳地关注着罗拉的分分秒秒。每一个人都在默默地祈祷：祈祷罗拉能够在最后一分钟赶到。
“２０分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地抓住了观众的神经。这正是全片的剧作核心。它已经代替了剧作上的严密的布局，
因此说：剧作法（常规）是经验的总结。但是，它并不是影片商业成功的唯一之路。

4、爱情主题
前面我们指出了“２０分钟营救”。但是，罗拉为什么营救，罗拉为什么抢钱，罗拉为什么赌钱，罗拉为什么奔跑？总之，罗拉的这些行为是否能够引起人们的共鸣。
所以，与“２０分钟的营救”相关联，影片的爱情主题是《罗拉快跑》吸引观众的另一个重要因素。
罗拉不是为了自己而奔跑，罗拉不是为了私欲而奔跑，罗拉不是为了金钱而奔跑。罗拉为了救自己的爱人不顾一切地奔跑。罗拉是在为了他人而奔跑，罗拉在为了爱情而奔跑。难怪许多女孩在看《罗拉快跑》的时候，为罗拉的奔跑而伤心落泪。
爱情主题永远是电影吸引观众的灵丹妙药。

5、《罗拉快跑》与《夜海之旅》
人类总想征服世界，人类总想把握世界。人类总想有朝一日能够成为世界的主人。
但是，让人不解的是：科技越发达，人类却越觉得世界的不可知，越觉得世界和命运的无法把握。就象罗拉的奔跑，早１秒钟，晚１秒钟，结果居然会如此地迥异。
冥冥中，有一只手会如此轻易地操纵着我们的一切。
今天，尽管塑料的人造心脏在我们的胸膛里跳动，尽管航天飞机在宇宙间翱翔。可是，面对世界，面对命运，人类却感到了更加地脆弱，更加地无助和绝望。
美国作家约瀚•巴斯在他的小说《夜海之旅》中，描写一个精子在茫茫的夜海（子宫）中前行的过程。精子前行的时候，突然，精子停了下来。精子开始思想：我从何来，我向何去？我为何而去？后来，精子想明白了：我现在仅仅是半个生命。我最后的辉煌是和卵子结合，这样我们就能变成一个完整的生命。精子想到这里，精子想到自己将来能够成为一个完整的生命后，精子又开始兴高采烈地上路了。
走着走着，突然，精子又停了下来。精子想到了最终的结果。精子想到：此时此刻正有３亿个精子游向卵子，而最后，只有一个精子能够和卵子结合，也就是说：最终自己和卵子结合的概率仅仅是３亿分之一。
精子顿时感到了彻骨的寒冷。
《夜海之旅》中的那个小小的精子的感受，就如同我们一个人在世界上的处境一样。我们是那样的微小，又是那样的无望。
作为一个人来讲，人生的过程就是奔跑的过程。我们每个人就象那粒小小的精虫在冲向成功的彼岸。可是，最后的成功，最终我们与卵子结合成为新的生命的概率却是３亿分之一。罗拉在20分钟内拿到10万马克，并把钱送到的可能也是3亿分之一。面对这个3亿分之一，罗拉的选择是“奔跑”，是把自己的头发染得象燃烧的红色火焰，她在钢铁水泥的城市中奔跑，拼命地奔跑。
那么，我们呢？

lola rennt是我最喜欢的电影。很多原因。那种命运看似瞬间万变，却冥冥中已经注定，一个细节可以左右一生的感觉。如果我们思考自己，例如我今天碰上一个乞丐我给了他一块钱，或者我看也不看走过，我的人生是不是走向另一条路？我的命运怎样的和陌生人交叉、互相改变、影响？这种问题的思考是没有底线的。就像思考宇宙一样。
其实更让我心动的是lola对曼妮的没有条件的爱情。曼妮懦弱、没有主见、慌慌张张、对爱情没有信心。但是Lola根本没有算计这些，爱人一个电话，十万马克，她就用尽所有的力量去拯救只跟她呆了一年的男朋友。她一直的跑，跑，跑。用尽所有的力气，不做一分的考虑。她红红色的头发随着她的步伐跳动，那就是lola的火般的简单的性格和爱情。
love him，then keep running for him.
爱情就是那么简单。

罗拉：曼尼。
曼尼：嗯？
罗拉：你爱我吗？
曼尼：爱啊。
罗拉：为什么你可以这样肯定？
曼尼：我不知道，我就是爱你。
罗拉：我可以是其他女孩子吗？
曼尼：不。
罗拉：为什么不？
曼尼：因为你是最好的。
罗拉：最好的什么？
曼尼：最好的女孩啊。
罗拉：全世界最好的？
曼尼：对！
罗拉：你怎么知道？
曼尼：我就是知道。

依稀记得列维-斯特劳斯曾想穷尽叙述结构，归其于一些基本原型。但在我看来叙
述结构和叙述内容是不可分割的。甚至我以为在某些情况下叙述结构才是主体，
因为结构本身成为概念载体，尤其是当叙述者表达一些抽象概念时，比如时间。
这部电影就像是博尔赫斯时间观念的具象化。

如上所述，在劳拉快跑中时间是主角。导演巧妙的给时间以刻度；场景、人物
的不断切换，以及眩目的色彩给观者以视觉冲击，这种冲击使我们对时间的
流动性留下深刻印象。

劳拉的世界既可以看成是周而复始的，时间的结束就是时间的开始；也可以看成
是平行宇宙，它们相互独立，各自演化。无论是那种世界我们都可以生动的看到
不起眼的偶然事件是如何影响事件结局的。每次跑动过程的开始，情节和人物都
只有细小差别，这些细节在时间流逝中不断积累放大，以至于人物得到不同命运。
正是在这种平行或者循环叙述结构中，偶然性的影响才被凸现出来。

劳拉的世界既不同于希腊古典悲剧，也不同于汉姆莱特。在这个世界中，每个人
有多条时间线。这些时间线相互交织在一起，构成了一个复杂织体。当我们沿着
劳拉的时间线穿梭，我们看到劳拉的时间线与他人时间线的截面。这些个个不同
的截面使我们得以窥视他人的故事，比如劳拉父亲和其情妇的故事。这些截面本
身即构成了一种叙述结构。

偶然打开了一个万花筒，时间带来了复杂性。当各人的时间线相交时，一个人的
偶然经历通过相互作用而不断传染，影响他人。这些影响又在某种程度上影响各
自演化的方向。那么是什么决定了命运？

P.S. 这是当年看了这部片子的一些看法。现在看来都是老生常谈了。时间的
一个特点也许就是: 时间之内，无新鲜事。

灭顶之灾－慌乱－集中－奔跑－遭鄙弃－再奔跑－颠覆法律－死亡－再奔跑－回归于社会伦理范畴－存活

我不禁陷于回忆中＜罗拉快跑＞的剧情链条，发现这其实是一条生命链条．一个人与社会的关系从激烈的冲突到适应，到习惯，到绝望，到破坏和自拟规则，然后被惩罚，再由重审到调整，最后重生，幸存．在罗拉的奔跑过程中，紧张的思绪和每一个快速的选择都基于我们最难攻破和最难表达的领域－－爱情，尤其是她身为一个女人，一个没有权势，只有内心力量的，主流社会价值观的颠覆者．从另一个角度来说，也只有这样的女人，才足以跑出这样的速度，拥有如此震撼人心的突破力和抗压性，单枪匹马，唯一的武器是心，信念，她用它们来调整双脚，支配脚步，最终目的也只有一个－－让爱情赢得生存权利．

十万马克，成为一个符号．它是灾难的起源，也带动了罗拉的速度和暴力．

隐约听清了几句主题歌的歌词＂I wish i was a hunter ,and searched different tools,i wish i was an animal ,which fixed into that mode, i wish i was a hard beat and never comes to rest，i wish i was a prayer,who can expess what i mean,i wish i was an angle ,which can hang on the sky~～～"放在影片中，我理解为＂我希望自己是一名猎手，可以拥有设备齐全的捕猎工具；我希望自己是另一类动物，可以不加思索地适应人类制定的规则；我希望自己是一个利器，永远不用歇息;我希望自己是一名祷告者，有能力表达出自己最真实的意愿；我希望自己是一个天使，可以在天空的呵护下畅游～～＂

总之，罗拉希望自己可以为爱找到出路，尽管在奔跑过程中，她曾为自己不易驯服的性情而百般苦恼，为亲人的鄙弃而绝望，为自己在不经意间伤害别人的行径而自责，甚至受到惩罚，她最后还是找到了一条，借助上天的帮助，重新将自己约束于国家法律可以接受的秩序下－－赌博，与自己的爱人成为幸存者．我想把它称为豪赌，因为她在那种情况下,根本就毫无情绪理会自己的生命．

原来，无法用双眼看见的，耳朵听到的，隐蔽在众人目光下的，更能征服人心，这是一种真情的极致．

罗拉的跑，男友的坚定，拉开了一种距离和等级，不是社会等级，是精神等级，在这个阶层里，也有低劣之群，也有凡夫俗子，也有圣人．他们的身份定义我们只靠行径衡量，暂时不考虑社会等级中的地位，所说的语言，所属朋党．那究竟什么样的人最容易受到爱神的青睐，而且最后还可以成为自己命运游刃有余的操纵者？这个问题，罗拉和男友曼尼也许会发出一种声音．

感谢德国原创小说＜香水＞为我们提供的素材和导演提克威的视角．

罗拉：万利？
万利：嗯？
罗拉：你爱我吗？
万利：当然爱。
罗拉：你怎么能确定？
万利：不知道，但我就是确定
罗拉：我可能是其他任何一个女人
万利：不会
罗拉：为什么不会？
万利：因为你是最棒的
罗拉：最棒的什么？
万利：当然是最棒的女人
罗拉：全世界最棒的？
万利：当然
罗拉：你怎么知道？
万利：我就是知道
罗拉：你相信是这样
万利：嗯，我相信
罗拉：看吧
万利：怎么了？
罗拉：你不能确定了
万利：你发什么神经啊
罗拉：如果你没遇见我呢？
万利：那又怎样？
罗拉：那你会跟另一个女人躺在这儿
万利：说着同样的话
罗拉：你不想听的话我就闭嘴
万利：我什么都不想听
罗拉：我想知道你的感觉
万利：好，我觉得你是最棒的
罗拉：你感觉。你用什么感觉？
万利：就我，我的心
罗拉：你的心说 啊，万利，就是她了
万利：对
罗拉：然后你说 啊，多谢提醒。再见，下次再见
万利：没错
罗拉：你的心怎么说你就怎么做？
万利：唉，心是不会说什么的。不知道，凭感觉就是了
罗拉：那你现在感觉到什么？
万利：感觉到有人提了个白痴的问题
罗拉：天哪，你根本没听进去
万利：罗拉你怎么了？你想离开我吗？
罗拉：不知道 我想我必须做决定


万利：罗拉？如果我快翘辫子了 你会做什么？
罗拉：我不会让你死的
万利：真的，我是说已经病入膏肓
罗拉：我会找到法子的
万利：想想看，我昏迷不醒 医生说，只能再拖一天……
罗拉：我会载你到海边 把你丢到海里去 这叫惊吓治疗法
万利：纵使这样我还是死了呢？
罗拉：你想听什么？
万利：你说说看啊
罗拉：我就把你的骨灰洒到风中
万利：然后呢？
罗拉：我怎么知道，什么烂问题
万利：我知道 你会把我忘了
罗拉：才不会
万利：你一定会 否则你没办法继续活下去。当然你第一个礼拜会难过。也没什么不好 大家都心有戚戚。悲伤似乎永无止境 大家都替你感到难过。虽然你就恩能够证明你的坚强。大家都会说 多棒的女人 振作起来不哭闹。突然有一天出现一个帅哥 待人亲切又有绿眼珠 善解人意认真听你说话 绝不会忤逆你的意思。你就会向他倾吐悲伤的过往 你说你也该为自己活了 可是又不知道怎么开始……然后你就投入他怀中 而我也自然从名单中消失。就这么回事。
罗拉：万利
万利：什么？
罗拉：可是你没死啊。

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很早前看的这部电影 到现在才想起写点什么
时间的沙漏在这里变得凝重
每一滴沙砾都透露着一些细小的变化
正是这些变化 累积成了最后的结局。

时间真是个奇怪的东西啊 可以改变任何事物
爱情、生命、命运
时间可以救赎你 也可以毁灭你
就如茫茫大河 把你载向永远不知道目的的地方
你曾以为永恒的东西 会被吞没
你曾以为不可改变的 会面目全非

终点 到底会在哪里。