很多影迷有个误解，认为好莱坞最提倡和盛产个人英雄主义。其实除了某一类孤胆英雄横扫千军的特定类型（更别提反讽此类型的电影也长盛不衰），好莱坞的主导精神往往是“家庭至上”和“团队主义”。尤其体现在两类作品，一是灾难片，往往互助互救者能战胜天险，只顾自己逃命的肯定要挂；另一类就是动画片，从古老的迪士尼到时下的皮克斯、梦工厂和蓝天，好人一般都搭档或团队作战，反倒是坏人常常众叛亲离、孑然一身，即使组团也会互相倾轧。

别的作品不提，看这部《抢劫坚果店》，就在探讨个人英雄和团队的关系。片中被当做全民英雄的格雷森是个智力秀逗、好出风头、脑子缺筋、大呼小叫的窝囊废，类似青春片里那些有肌肉没脑子的橄榄球四分卫，傻里傻气的，让人哭笑不得。可偏偏众动物对他的雕虫小技景仰不已，对他的平庸无能视而不见，还将他捧为意见领袖，此“英雄”实在是戏剧反讽的经典范例。

作为主角松鼠塞利则以反英雄身份出场，争强好胜，自恋自大，油嘴滑舌，幸灾乐祸，又见死不救，屡屡闯下大祸，这个特立独行的反英雄一旦离开公园大家庭的荫蔽，顿时窘迫狼狈，后悔不迭，被迫与老朋友们合作后，又打起中饱私囊的小九九，性格变化波折不断。但整体而言，不像很多“改邪归正”为主旨的作品，他由一个带着魅力的“坏人”，变成一个不乏缺点的“好人”，并非反英雄到英雄的升华，纯粹是一种道德上的成熟。他拒绝加冕为英雄，说出“是团队拯救了公园”的台词，至此，英雄被崩解了，有的只是团队中的各司其职的干将。

本片编剧写过2006年的《篱笆墙外》，同样是动物团队偷盗人类，该片大玩戏仿《碟中谍》的高科技，而《抢劫坚果店》把背景放到上世纪40年代的大都会，复原出老派犯罪片的魅力。除了街道景观、汽车造型和爵士乐的点缀，片中的人类劫匪那条线有很多黑色片的影子，刚出狱的犯罪高手，野心勃勃干最后一票，周密的抢劫，痴情的女友，不功不过的警察，团伙中充斥算计和背叛，最后一定全部伏法，哪怕稍有点为了“和谐”的牵强，总之，一切古典的记忆都得到了还原。

影片在韩国打破了海外片的票房纪录，在北美却表现不佳，难免使人得出“墙内开花墙外香”的结论。其实幕后有大量韩国人参与制作，算得上美韩合拍，当然考虑过韩国观众的口味，否则鸟叔和“我爸刚弄死他”哪能出现得如此猖獗。在东方人看来，影片的一些短板也不那么明显了，比如幽默一环并不出彩，起初拿老鼠（rat有内奸的意思）和坚果（nut还指傻瓜）来做双关，还能博人一笑，用多了就成冷饭。但反正韩国人不懂英语包袱，反而能专注于其他娱乐元素，而美国人听着小聪明重复卖弄，好感当然上不去。（文/方聿南）